躺下去会舒服点
出版社:中国华侨出版社
出版日期:2013-6
ISBN:9787511332356
作者:曹寇
页数:284页
作者简介
《躺下去会舒服点》收录了曹寇的二十一个短篇小说，其中部分在网络刚刚流行的年代就已在文学BBS发表。这些以单纯的文学热情和严谨如工匠的态度琢磨出来的作品，一出手便即成熟，冷静狠雄，风格独具。相较于后来的作品，它们“更加曹寇”。书里有高考后借对答案流连在漂亮女同学家的少年们，有一起糊里糊涂混日子打架找姑娘的兄弟。《赵清河》中的赵清河、李唐和我，活在最卑微普通的生活里，怀着有点美好又有点猥琐的对爱情的盼望，连死也死得寻常。《近猪者，吃》中流氓少年刘刚和老师女儿之间看似美好的情感，成年以后再看，当年的江湖高手也不过是那样庸常猥琐；如退隐校园的大侠般的唐存厚，其实也只是个说着空洞无物的大道理、投稿不断失败的乡镇语文老师。曹寇的小说正是这样一种“无聊现实主义”的书写。他笔下的世界，是一个庸常世界，因为生活本身就是庸常。他所做的，就是最大限度地用诚实的笔，写出这庸常世界里的我们，卑微狂躁的欲望和动荡不安的心。
书籍目录
目 录
大队部 1
训练小猪天上飞 7
许多人的命运 11
盛夏 17
长胡子的李芫 27
我们兄弟去干架 35
本命年 41
妈妈啊妈 53
本人已死，有事烧纸 61
良田唯有深耕细作 69
王奎张亮加我一个 79
到塘村所能干的丑事 103
爱谁谁 119
赵清河 135
近猪者，吃 163
你还记得那个草堆吗 193
记者曾浩负责调查的一起案件 205
喜欢死了 223
小镇夜景 233
鼓楼公园 257
躺下去会舒服点 267
内容概要
曹寇，1977年生。已出版小说集《越来越》和《屋顶长的一棵树》，长篇《十七年表》，随笔集《生活片》。现居南京。
发布书评
精彩书评 (总计12条)
-
自 序除了个别篇目，这本小说集并非新作，都是我最初两本小说集中的旧稿。因为那两本小说集始终没有发行，挑拣一些重新出版可能也是有必要的。应出版方的意见，其中有一些小说还作了修改。虽不乐意，但既然要出版，只能如此。我的本意从来不是要当一名可以“坦然面对”领导和群众的作家，而只愿意尽量写一些让自己和值得信任的朋友们满意的东西。鬼使神差，现实使我必须放弃这一点，于是，幸运（相较于我那些尚且不能出版作品的朋友）变成了某种不幸。虽系旧作，但我可以肯定的是，它们并不羞于见人。某种意义上还可能“更加曹寇”。绝大多数愿意关注我写作的人都是从这些作品开始的，他们的认可和批评也大多以它们为例。所以，对我来说，这是一本比较重要的作品集，我本人也非常乐意用它们来说明：我是一个写小说的，而不是一个讲故事的，甚至也不是一个搞文学的。此外，我放弃了众多带有寓言性质和实验精神的作品，收录的均为所谓“现实主义”的东西，因为听说人们越来越关心这个时代了。最后，要特别感谢我的编辑王二若雅及其所属的铁葫芦图书。2013-1-31原来是全部挑拣了《操》（坏蛋出版，2009）和《喜欢死了》（江苏文艺出版社，2010）里的一些小说，但有几篇被审查大员给删了，不得已找了几篇新的凑数。删的里面就包括曾经公开发表在《收获》杂志上的《我和赵小兵》。此外还另有一些删改。校对时，我已懒得看了。我靠稿费为生，不出版的话，经济上损失不小，日子会不好过。所以自己不校对，或许是唯一能跟自己交代的事。另外，我确实也不爱重新看自己的小说。公开发表过的东西又不能发表，这不是我写的真有什么触碰敏感神经之处（老实说，触碰敏感神经往往是一种捷径，我讨厌这种低劣和无耻），而是我国的书报检查制度十分“有趣”，它从来不明确告诉你什么不能写，只是让你在被拒的时候靠“悟性”去悟，不过，就算你悟出来了，能够公开发表出版了，说不定过段时间又不能了。也就是说，这还得看时代有没有发生微妙的变化，还得看审查大员还是不是原来那位。我国书报检查制度的随机性、灵活性和主观能动性就是这样，未必需要中央文件作为根据，最主要的是家奴在自我阉割中学会了阉割术，不求有功于圣上，但求无过于己身。这是在国内发表和出版作品必须具备的“理解力”。我现在有了这个理解力，并为这一点感到羞耻。 -
看曹寇的《躺下去会舒服点》的时候，我也在躺着，但不舒服。还是胃疼，我经常给别人说，我感觉自己的胃里长了一只手，这只手趁我不备就在我的胃里使劲儿的抠，发狠的抠。《近猪者，吃》里的唐存厚胃里长了个瘤，后来死了。小说经常让你觉得又真实，又不真实，真实的地方在于人的胃里长瘤了死掉了是很合常理的，但不真实的就是这些小说里的人物死了，你几乎不会感觉到他的痛苦。你只知道唐存厚得胃癌死了，但你不知道唐存厚是怎样胃疼的。《躺下去会舒服点》是曹寇的短篇小说集，每一篇里几乎都是一个呆逼，或者一群呆逼。这让我想起我的高中，刮起风来漫天的沙子，你刚一张嘴，就是一嘴的沙子。我和我的朋友们在操场上转悠，聊天儿，哈哈笑，如果上帝在天上看着，他会说“快看那几个呆逼。”所以我看一看就要停下来，翻翻别的书，好喘口气儿。最近这一年，渐渐喜欢上看虚构成分特别强的小说，因为觉得有些小说离自己太近，看的人犯困，窒息，或者难受。高中的时候看顾长卫的《孔雀》，只觉得好，不觉得难受，不觉得那个叫安阳的小城，其实也可以换成其他的名字，任何名字。曹寇小说里的人其实可以是任何人，其实就是任何人，看着看着我就迷糊起来，静悄悄的就把自己带入了，想起一个不知道在哪儿存在的世界，雾蒙蒙，灰滔滔，一切都很模糊，像是人群里一张麻木的脸，没法躲藏，也不需要躲藏，因为那张脸或者那些脸，总是要被遗忘。特别喜欢《训练小猪天上飞》和《喜欢死了》，说不好，就有那么一种荒诞的无力感。《训练小猪天上飞》里，结尾处奶奶和后老伴为了抓小猪搞得一身烂泥，“我”最后乘小船离去，老头摘下草帽露出秃顶，奶奶则一直怀抱小猪。“如果是狼狗就好了，就不会杀了，”奶奶说，“还可以像训练狼狗那样训练它。”“训练它干什么呢？”我问。“训练它……”她想了想，说，“飞。”好像在看一张精神失常者的遗像，雾蒙蒙，灰滔滔的遗像，呆逼奶奶，呆逼后老伴，呆逼小黑猪，人和畜生都仿佛生着同一张脸，精神恍惚的，麻木的，或者笑起来也觉得是残缺的。“我”梦到在深夜里伸出大爪子刨土的奶奶，奶奶想要一个木头盒子，小猪不会飞，它顺着土坡滚下，宣告逃跑的失败。生活里都是这样的故事，净是这样的故事。《喜欢死了》里已婚的公务员，在每天深夜都对着墙壁大声呼唤“林小玉，我喜欢你，喜欢死了。”而白天他又是那么正常，他看到林小玉是个已婚妇女，林小玉胸部扁平，林小玉面容惨淡，而自己的妻子则“肌肤润滑，曲线动人”，“像一头美丽的母猪”。可他还是会在深夜的时候对着墙壁大喊，“林小玉，我喜欢你，喜欢死了。”最后在医院等待妻子生产的公务员，在厕所的墙壁前臆想着看到了和林小玉一起登上黄山最高峰的自己，在一遍遍“林小玉，我喜欢你，喜欢死了。”的重复中，两人滚下了黄山，“于是我们感到了前所未有的温暖。”人生里不过就是这样的寻常景象，写下来觉得荒诞，发生了也就那样发生了，巨大的残缺、失落，想掉下去的渴望，最后不过是继续面朝墙壁的生活而已。就像《喜欢死了》里的一句话，这只是自然，理应如此，大致如此，本来如此。 -
风格的显现——曹寇的惊喜不得不承认曹寇是我遇到的比较喜欢的作家，也是比较难写的一个作者。之前一直保持着一个偏见——当代再没好玩的作品了。曹寇的确是写作者当中的惊喜！而在他的采访中，他还介绍了一些“比他写得更好而不幸运为他人所知”的作家，知道之后，甚是欢喜。相信是有屌丝心理的读者一定会喜欢上曹寇，因为他的作品中的人和事，我们大多经历过了。但是，这也顶多是他被喜欢的部分原因。这样一个既吊又吊出风格的作家真恨自己早没关注。读到曹寇关于写作的采访，他大致也将自己的创作观点、写作风格表达给读者了，在这里总结下：叙事：曹寇:你说的其实是“怎么写”和“写什么”的问题。叙事手法当然很重要,从某种意义上来说,太阳底下无新事,我们很难向读者提供“新鲜的故事”。所以,怎么写变成了一个很重要的技艺,注重这一点我觉得这是基本的艺术自觉。故事这个说法其实不准确,小说不是故事,小说里可能有故事,也可能没有。我对“叙事”的理解是,叙述事情,就是说事儿,而非讲故事。当然,它可能会形成一个故事,但那应该是自然形成的,并非为了故事而故事。我觉得两点都很重要,唯有双管齐下,才能组织成一篇理想的小说。人物：我澄清一个在我看来错误的认识,那就是关于我小说中“边缘人”的问题。首先,对于任何人来说,他都生活在自身生活的中心地带,不存在边缘的界定。其次,我小说中的人物并非稀有动物,而和众多蝼蚁一样仅仅是一些普通人,他们是这个世界的绝大多数,我倒认为他们才是生活的主流,只是沉默的主流罢了。内容：中心思想确实很土很反动,不过,它也是客观存在的东西,就是说,所有作品都应该有中心思想,一个或多个,可归纳或不可言及。如果以前作品都能归纳一个靠谱的中心思想的话,那么为什么不允许有无法归纳出一个中心思想的作品呢?它并非异端,或许只能说明,这个世界在中心思想方面是多元的,不是专横的。之所以将叙事放在最前面，我想这也是曹寇本人想强调的——叙事的自觉！这是一个作家风格形成的征兆！他让我想起去世不久的罗布-格里耶，格里耶是一个坚持叙事突围的小说家，我相信曹寇也在做着同样的事情。在写作的对象和创造形式上，曹寇的确表现了他的天赋和努力之后的功力，可以所谓：“格式的特别”。当然，当代作家当中不乏格式特别的作家，先锋作家在学习国外小说下创造现代、后现代小说的过程，不仅仅带来文学创造新的可能，同样也显示了小说家们的肤浅。而曹寇的这一个，他的作品，则在特别之外，求新之外，达到了既贴合现实，又不媚俗于市场的地步。《躺下去会舒服点》正是这样一部作品，都是屌丝们童年时期的记忆，没有固定的情节线索，没有典型的人物事件，也没有特定的时间地点，都是些琐屑的，不堪回忆的东西——我想这也是曹寇说写作时一件痛苦的事情的原因。文章里面那些“草性”十足的小青年，这些人到处可见，三十年前如此，三十年后依然如此。曹寇使用“草化”的技巧将他们按压在文字里，其中却又包含着曹本人的生命体验，读者应该能够感觉到作者的创作心理，我想曹寇写作时应该也有想要呕吐的时候，比怀了不该怀的孩子还要羞耻，比抛弃了爹妈还要欠扁，比犯了弥天大错还要想忘记，但是正是因为他没有忘记，甚至是努力在脑海中搜索那些不该被提及的人，才成就了“更加曹寇”。
精彩短评 (总计50条)
-
后半本更好 -
其实没什么意思 但是画面感和每次结尾都有很特别的东西 -
卡佛说“作家要有面对简单的事物，比如落日或一只旧鞋子，惊讶得张口结舌的资质”。我想，曹寇做到了，起码，他一直在很真诚地努力，那么煞有介事地努力，真是辛苦了…… -
看不下去了。。。总觉得《屋顶上长出一棵树》里除了琐碎还有些别的，这本就只有琐碎了，连无聊都算不上。或者其实是一样的琐碎，但我能吞下的只有一本多一点。。。 -
这是传说中的粗俗文学吗？有些看不懂啊可是Feel狠有。 -
丧得理所当然，把痞里痞气平庸和可悲的现实写得文艺又可笑 -
觉着比《房顶上那棵树》好，流畅！ -
上课躺着看完的。 -
稀罕，虽然缺点是明显的 -
故事和其他葫芦君出品的作品比，不好看很多。。 -
荒诞的无聊，无足轻重的感伤，很南京。 -
我看的当代文学真的不多，有点意思。 -
近猪者，吃 -
读曹寇的小说，有平淡中的刺激感。 -
五星怎么打的啊？！真的是无聊现实主义啊真的很无聊啊我居然看了三分之二了才决定不看了= =！！ -
独特是曹寇的优点 但是貌似也只是唯一的优点了 -
短篇不行。 -
最喜欢小猪上天和近猪者吃 还行吧 觉得比赵志明好看 -
“我放弃了众多带有寓言性质和实验精神的作品，收录的均为“现实主义”的东西，因为听说人们越来越关心这个时代了。”
不喜欢如他们说的“更加曹寇”的风格。
喜欢原始材料的突跳。
但对于早期作品，这好像一块硬币的两面，不可避免的。 -
曹寇应该是个小痞子的形象 满嘴黄段子 却也不失趣味 挺现实的 也挺好玩的 -
本人已死有事烧纸，狂放！ -
无所谓是最好的态度 -
每篇都有那么一两句让人看完猛点头或者嘿嘿嘿地捂嘴巴笑 -
书里面所有女人都是美女，所有男人都是屌丝或者曾经是小流氓。写的故事很底层，也算很现实吧。看多了觉得也就那样吧，没什么新意了。 -
王奎张亮加我一个，几乎就是全部人 -
曹寇Sama还是那么一如既往地天才，好久不见十分想念的感觉。 -
当代叙事，刻奇求巧。《喜欢死了》：这种等待没有焦急和耐心之分，它与时间的流淌是同时或平行的，就像我们一旦出世即在等待死亡一样，它会准时到来，再次过程中我们奔波不止而又无所事事，我们成败得失而又一无所有。总之，向它靠近，然后越来越近。 -
草寇在封面上说，他是个写小说的，不是个讲故事的。怪不得这么难看，浪费我20块钱和半小时~ -
好坏参半 -
每篇文章读起来都挺作的，也就结局还可以 -
作者因为无聊写小说，我因为无聊读小说，沆瀣一气的庸常，也就没有什么好说的了！躺下去会舒服点！ -
好。 -
曹寇好棒 无聊现实主义好棒 非常符合无聊的我无能的心境 -
“我是一个写小说的，而不是一个讲故事的，甚至不是一个搞文学的。” -
3.5 吧，有一些特别不错，有一些特别无聊 -
怎么说呢…… -
好好好好好。 -
对于庸常生活的反抗而又无能为力的附和。 -
一边看，一边笑骂，暗暗喜欢着这位原名赵昌平笔名曹寇的作者。 -
不知道写小说的和讲故事的有什么区别。但是像是张亮王奎那么几个人确实存在过。 -
觉得随便抓起一篇都可以很快很轻松的读完，没有太震撼我的。。。我承认他的短篇的确有点特别 -
会讲故事的，都是手艺人。 -
美妙绝伦，我的大爱。 -
无聊现实主义代表作，短篇混蛋又犀利。“我爹说得好，你只是个普通人，他的意思在这里就可以理解为：普通人没有道理搞颓废。” -
无聊现实主义代表作 -
《鼓楼公园》写的真妙 看完之后感觉作者三下五除二的把我揍了一顿 -
看到评价“好看的鸡毛蒜皮”“无聊现实主义”“”，觉得满认同。就是因为无聊，所以找点无聊又有趣的小事儿来读。 -
在一个无聊的时间读完了这边无聊的事，庆幸的是我并没有因此变得更加无聊 -
平淡不好看 -
屌丝巨著！