柔软的距离
出版社:上海人民出版社/世纪文睿
出版日期:2013-7-1
ISBN:9787208114432
作者:邓安庆
页数:222页
作者简介
从北漂族、打工仔、女工、个体小老板，到修路工、保安、讨债人、农民……纷纷被裹挟进变革的洪流，在细碎的生活中品尝着悲喜人生。
作者邓安庆经历了从农村到城市的转变，对于乡村，对于城市，对于社会底层的人和事，都有自己细致入微的体察和深刻的洞见。本书即是作者这些体察与洞见的浓缩和集结。无论是小说还是叙事散文，巧妙的虚构中始终贯穿着作者对日常琐碎的热衷，以及对人生百态的敏锐洞察。在素淡的笔调中，作者以悲悯的情怀，将对现实无力感转化成文学的力量，将大时代里小人物的悲喜人生推到世人面前，直抵人们柔软的内心。
内容概要
邓安庆（豆瓣ID:http://www.douban.com/people/renjiananhuo/），湖北武穴人，1984年生。中文系毕业后，去过不同城市，做过多种职业，现居北京。已出版有《纸上王国》一书，在各文学期刊发表文章多篇。
发布书评
精彩书评 (总计31条)
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关于个人1、从你的书中可以知道，你的父母都是普通的农民，是什么让你对写作感兴趣？从小就想过要当作家吗？我在乡村，家里是没有什么书可以看的。我能看到的是我哥哥遗留下来的课本，有一次我在我家的楼上翻东西，看到了我哥哥的地理课本，随手翻了翻，看到上面有很多花花绿绿的地图，顿时就被吸引住了。我就找来白纸和铅笔，模仿地理书上的地图画了起来。画着画着，渐渐不太满足于照着那地图画了， 我就开始自己在白纸创造我想象中的国家，并为它们划分好疆域，分布好城市，搭建好交通路线，最后再为这个国家命名，并编造历史。那时候我父母在外乡中间，我一个在家里没事情做，就天天为这些国家编造各种各样的历史，还为它们创造我想象中的文字。这可能就是起初我创作的缘起。这是我还没有充分掌握语言工具的时候做的事情，小时候没有想过要当作家，觉得那是个很遥远的事情，想都不敢想。2、你曾说过写作是你的生命状态，从什么时候开始比较正式的写作的？哪一阶段产量比较高？创作可以追溯读初中的时候。我遇到我生命中一个很重要的老师，他叫张伟，是教我们语文的。他鼓励我写日志，写好了可以给他看。我当时就把我写的诗给他。他给予了我很大的鼓励。初二的时候我第一次尝试写小说，他帮我拿到《全国中学优秀作文选》上发表，这对我是很大的鼓励。至于说比较正式的创作，应该是到了大学，读了中文系后，那段时候因为没有考试的压力，阅读的书籍也开始多了起来，就开始写了好些小说和散文，这个创作的状态一直持续到现在。产量比较高的阶段是当在苏州一个工业城的时候，天天处于一种比较苦闷的状态，写的东西比较多。3.从什么时候开始在豆瓣上发表文章的？为什么那时候豆瓣账号叫“纸上王国”？2009年我第一次听说有豆瓣这个网站，就去注册了一个。“纸上王国”就像第一个问题所回答的，童年在纸上画幻想中的王国，后来虽然不用画了，转换成文字来搭建一个虚拟的世界来，因而叫它“纸上王国”。4、相较于多数条件优越的80后，你吃的苦要多得多，如你自己所说，仿佛一出生就约束在一个小箱子里，从来不能随心所欲，甚至有过多次挨饿的经历，这种经历对你的性格有什么影响？似乎你内心有一种很强大的力理让你能战胜这些苦难。身处其中并不觉得是苦难，何况我这样的经历真是非常普遍的。从那个小城市离开，我去了大城市，工作几次被炒鱿鱼，生活一度拮据到每天只能吃馒头的地步，债台高垒，可是很奇怪心态非常平和。因为我想有一个信念在支撑我：相信时间，时间会让一切改变的。更深层的是：日子会越来越好。因此我对于目前的状况都能忍受了。何况生活不只是生存一件事情，还有很多细碎的看似无用的东西，那些城中村的小贩，饭馆，各路的打工仔，在面前呈现出纷繁的人世。生存问题不是尖锐到非常要一个劲儿钻进去，须得有两个我，一个我是在生活中工作挨踢生病受饿，一个我是脱离了肉身，在高处看着你以及和你一样的芸芸众生。这样我在自己内心有了个缓冲带。我不只是我，我还是作为观察者的我。5.你的小说始终不乏“旁观”和“审视”，这是你写作视角的独特之处，而通过你的经历，又可以了解到你从小就是个沉默的观察者和思考者，这与你从小就独自生活有关吗？跟语言表达上的欠缺有关吗？童年有些事情我想是会影响到后面的人生观，当我九岁的时候，我爸妈去外乡种地，我一个人在老家生活，这样你被迫就看周遭大人的脸色，因为没有能保护你。后来上初中，寄宿到亲戚家，你也得看他人的表情，担心是不是会得罪他们。这样退到自己的内心，缺乏安全感，会让人变得很敏感。这种被迫的疏离，也会让你退到一个比较安全的位置，去观察他人。关于新书《柔软的距离》6.这本书收录的作品，多数是什么时间创作的？这本书是我2011年到2013年的创作合集。7.你的上一本书《纸上王国》是什么时候出版的？两本书出版后对你有什么改变吗？《纸上王国》是2011年出版的。两本书的出版的确对人生的改变很大，原本我只是一个默默的写，顶多是几个朋友来看看。在豆瓣上，越来越多的人开始关注我的创作，期间得到了很多鼓励和建议，这促使我写得更有动力。我想对我个人而言，豆瓣改变人生。它提供给了我这个非常好的平台。8.“家乡你已经回不去了，而城市你还融入不了”，这句话一下戳到了很多背井离乡者的心口窝里，你认为那种迷芒和焦虑如何才能排解？其实我也不知道，只能就我自己而言，是通过写作来排解吧。9、文中有你大量对家乡人事的回忆，以及对父母、兄弟的描写，但在时代的洪流里，你已不可避免的与他们产生疏离，在未来你还会写你越来越陌生的家乡吗？每回过年回家，我都能见到亲人和乡村的变化。从我个人的经历来看，乡村过去不美好，现在更不美好。每回回家，看到新的工厂占在原有的田地上，污浊的废水充溢着沟渠，得癌症的人越来越多，这种不美好的感觉更加强烈。我会继续写我这个我越来越疏离的故乡。10、看过《马路》《烟》和《夏逝》几篇内心非常沉重，让人感觉到现实的坚硬，对于你这样一个心思敏感的人来说，写作这样的题材是否也是一种煎熬？创作比较不是控诉，也不是喊冤。它会有一个中间转换的过程。举个例子，有一次写小说写到一处，难过的情绪上来了，本来我打算是立在外头看我笔下的人物自己走向他的绝路，我不投入我的情感，可是那人物像是有很强大的力量把我拽过去，陪他一起走，渐渐我仿佛变成了那个人物。此时我强迫自己停下来，我要把自己一点点地从那人物身上剥离开，继续站在外头，冷眼看他一个人走。我的确是写过很多底层，工厂女工、种地农民、讨债人、小孩子、保安，但是这跟“底层写作”是没有什么关系的，我很不赞同贴标签。我想我还是坚持一点：在写的时候，尤其是小说，不要有道德预设，既不同情所谓的弱者，也不攀附所谓的强者，我只负责我熟悉和了解的，不负责提供观点和立场。我写这些人，因为我生活在他们中间而已。11、新书中你自己最喜欢的是哪篇小说？为什么？我最喜欢的是《马路上的父亲》，因为它很接近我想创作的效果，细致刻画，有一种属于此篇小说的独有气氛散发出来。关于创作12、豆瓣有一个很好的氛围，很多人一直坚持写，并且维持文字的质量，但是真正能找到文字定位，并且能够形成自己风格的，肯定是少数，你怎么评价自己的文字风格？找到自己的文字定位了吗？我在创作上完全是个新手，自己的文字风格，我想更多倾向于细腻的白描，不提供观点，只负责呈现。13、你现在的生活是怎样的？几点起床？几点写作？绿妖在微博上说你总是抓着人谈文学，你喜欢哪位作家的作品？除了写作还有其他的爱好吗？我现在还是在上班，白天工作，晚上写东西。一般是七点多起床，写作大都是晚上九点以后。对我影响最大的作家是王安忆，每个阶段喜欢的作家都有所不同吧，目前很喜欢厄普代克、奥尔罕•帕慕克、科尔姆•托宾、图尼埃尔等。除开写作，其他的爱好，读书算不算？如果不算，我想爱好还是空想吧。走在路上喜欢唱各种我想象中的歌。14、你在后记里提到，“心里始终有事”应该是一个立志写小说的人的日常生活状态，为此你会做怎样的日常积累？日常积累是很重要，比如场景的积累，还有对于事物描写的积累。当你创作的事情，你的人往往在一种兴奋的写作状态，这个时候你很难有耐心去精雕细刻，日常积累此刻就会发挥作用，把平常记录的场景放置其中，作品本身会显得很从容结实。另外当你写作卡住了，看你日常的积累，往往会帮你开辟一条新路。我手机上面是有拍照功能和记录功能的，我常常会把我觉得有意思的招牌、菜单、街边广告都拍下来，而记录那一块，坐在公交车上、地铁上，心中想到一句什么话，随手可以记下来。15、这本书有很大一部分文字是你的个人生活体验，你怎么看待经验写作？作为年轻的书写者会选择如何突围？这本书其实一半的篇幅其实不是我自己的亲身经历，它是创作出来的。经验写作中总是少不了一个“我”，而“我”的经验总归是有限的。大家都在把自己的那点生活阅历反反复复地写，从童年时期开始追溯，一直到现在，所有的能想到的，能变异的，能组合的，都穷尽了能做到的可能性，然而好比是自身的矿产，终于一天在不断的书写中给挖干净了，接下来该如何前行？经验写作的困境也许就在这里吧。曾经碰到的情况是，我很兴奋找了写作的点，开始去写，却突然发现越来同样的想法、同样的事情我早就在某一年写过。那好吧，那不要以“我”为中心，去搜刮外界的，像是一个人拎着蛇皮袋去路边拾捡丢弃垃圾一样，眼睛放光，大脑处于警备状态。跟朋友一起出去玩，也是有点神经质，朋友随口一句话，仿佛是一个开关一样，啪的一下打中了心中一个点，那点哗啦哗啦生长成一种情绪，一种氛围，甚至是一段完整的故事。接下来的几天，就一直会放不下这个，在反复琢磨，怎么我才能一个点儿发展出一个功能齐备的小说来呢？16、接下来生活和创作有什么计划？我几乎没有什么计划，因为我很难想象未来的几年会发生什么。我生活在其中，并用笔开写，这就够了。 -
当看到他的年纪真让我吃了一惊,什么样的经历能让人写出这深刻的文字.背井离乡,只为了心中的梦,有多少心揣梦乡的年轻人奔波在茫茫大都市找不到自己的定位,去留徘徊,最后无奈的回到原处的地点.好的l史列总能激励后人坚持向前...... -
1、读前以为是打工文学，读了前几章以为是意识流小说，读到最后认为是散文随笔，或者有些自传的意思，反正没明白到底是什么个文体。2、作者是个敏感细腻的人，正如作者自己说的，对于母亲的生活，我既陪着她开心难过，又是一个观察者，“我也愿意把自己变成人肉DV，用笔去记录村庄、家人、亲友。我对他们 有我自小的情感，提起他们，我脑中翻腾着无数关于他们的细节，温暖的、沉痛的、好玩的、难过的，都历历在目；而在写他们的时候，我又希望我是相对客观的，只负责呈现细节，不因为我的个人情感而去遮蔽了他们的个性。”正因为此，作者的笔触细腻真实，往往不经意就勾起一段回忆，仿佛发生在自己的身上。3、“与亲人，我距离过近，因此我走远一些来写；与陌生人，我距离过远，因此我走近一些来写。我希望把距离定位在一个适合的距离，同时也是一个柔软的距离，用情度之，用理解之，因此才有了这些勉力为之的粗糙文字，只希望把他们的片段留下。”作者的这段话大概说明了这是一个文艺化的生活还原，但仅限于再现，远没有表现的欲望。4、短故事有阅读的快感，就是很快能读完一章，一点压力都没有，但短故事也不容易形成鲜明的艺术形象。作者的功力体现在细节的把握上，居然就还有很多形象逗留在了我的脑海里，比如骑车在大堤上衣衫给风鼓起，荷锄送菜老者的善良，率子讨要赔偿的阿妈，哥哥不带自己走亲戚的沮丧和愤恨，与父母的亲情和隔膜，在在生动感人。5、整体形象总还是不那么鲜明，有些抓不住全貌的感觉，陷于琐碎之地，往往是长篇的大敌，你专注于细节的呈现，却忘了整体故事的连贯性、关联性，以及呼应转合，总觉得就如一颗颗珍珠，散见于午后的沙滩，耀眼的亮着，却晃得人眼生疼。
精彩短评 (总计50条)
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朴实的文字，真挚的感情。 -
一种真实感扑面而来～ 感觉很敏锐，这个作者就是因为之前看他一篇中篇小说才喜欢他的，期待后面的作品ʕ•ٹ•ʔ 而且写作风格更像国外的作家，虽然我读的作者并不多但隐约有这种感觉 -
风格确实比较柔软，好几篇打动我的小说，但更动人的还是真实的散文。可就像那篇书评说的，他还缺少锋芒，光是“看见”还不够，而我阅历之少才容易被吸引。 -
休憩105th，此书较早，邓安庆笔力不如今日令我喜欢，此外他虚构小说的功力比起描摹乡村人物故事功力所逊不止一筹。前几篇小说，只是他心中压抑的烦躁与愤怒的载体，情感颇激荡，但是文字反而没有近几年平和下来以后写的有力量，大概有些东西需要积淀，或是只能无心插柳，难以强求的吧 -
虽然安庆是以写苏州工业园、打工生活这些底层话题起家，但我更喜欢的是和作者日常生活没有直接关系的几篇：让人想起卡夫卡的《纸脸》，结尾处理像欧亨利的《清洁》，还有写女性心理的《天光》。尤其是《天光》真是惊艳，感觉是复活了魏晋隋唐时期男性文人写闺阁女性怨念的文学传统。 -
和作者的经历一样，故事繁多而杂乱，有点戛然而止的感觉，一度昏昏沉沉差点读不下去。更多地是在窥探另一个平行世界，那里的人们的精神生活似乎比我想象中丰富的多。比较有感的是对城市、对异乡漂泊的人物的心理刻画 -
没有读到太有趣的故事。 -
太做作 简直读不下去。只有名字取的成功 -
人物心里刻画很深刻，对拆迁，城市建设的边缘人物描写很到位 -
这叫日记，不是小说- - -
三星半。作者应该是有意模糊小说与散文的文体界限（确实都属于prose的范畴），“人间”“工业城”这两部分读起来虚构性更强，后两部分写实味更重。比较喜欢《丝瓜蛋汤》《换台》《烟》这样的短篇，信息量大选的人物也很有意思，其他的还是觉得作为短篇小说太短了，无论是情感还是情节都太瘦了。后面更加写实的部分还是当随笔读吧，要当作小说的话实在无感。总体感觉还是作者的生活经历还是有的，要是把这些零碎的体验写成长篇也不为过，这样四五页一个小篇还是不太过瘾。 -
初期的作品 -
发现写作者的处女作大概都是会写自己经历过的悲苦生活，可是成年人的生活哪有简单二字呢。我知道时间是可以解决很多问题，但是这个安慰的点是在回顾往事的时刻，而不是痛苦的当下。经历过残酷的童年生活，大概内心会更敏感温柔，可以看到别人忽略的日常感。20170311-20170320【KPW】 -
喜欢作家的第二部作品 文字更有味道 -
邓安庆可能不是什么出名的作者，可是文还挺对我胃口 -
作者爱耍小聪明 读起来很无趣。 -
柔软的内心 -
写的淡淡的，不露声色的，但读完心里堵堵的。那么多无奈，那么多心酸。我们每个人都是如此微不足道，都是如此苟延残喘，可每个人的感情又是那么脆弱，那么丰富，可谁又真的关心呢？每个人的悲哀对于别人来说都是过眼云烟的饭后调侃的故事，于己呢？ 隐忍么。。 -
已阅。 -
感情很细腻，语言也很生动。 -
真性情，感性，但不怎么深刻。 -
有几篇不错。不过总让人觉得太装腔作势了 -
有几篇让我有打五星的冲动，佩服的就是每篇篇幅虽然都很短但能让我迅速入戏。 -
最喜欢“柔软的距离”和“外面下着雨”这两篇。 -
有几篇确实不错，看到心里微酸。家乡是一个奇怪的东西，好像要远离它，心才会变得柔软 -
还以为会是很高深的东西，原来是“精确的细节描写，不炫耀任何技巧的平易近人”，家乡的你已经回不去了，而城市你还是融不了与亲人我距离过近，因此走远一些来描写，与陌生人我距离过远因此走进一些来写，所谓的日常生活更有意思，还有在这之下的“隐隐不安”，一个我在生活中挨踢生病受饿，另一个我是脱离了肉身在高处看着你以及和你一样的芸芸众生。口福，奔跑，清洁，烟，锄头，天光，追赶，馒头，与兄同车，房东与狗。 -
柔软的距离。 -
先立一个flag，若干年后，邓安庆一定能写出精彩的长篇（获奖？/畅销？/被推崇？）因为怀着“在时间里某种不懈的、追究的、心里始终有事的态度”，“用精确的细节描写，不炫耀任何技巧地平易近人”，发现“正常地壳下的内心世界”。 -
现在不敢提孤独这个词，觉得很烂大街。孤独，算是一种毫无着落的生活状态吧，它意味着和所有的事物产生了距离，人情味的浓淡对应着忽远忽近的距离。柔软的距离，若有所思。 -
全书有种《故事会》plus版的感觉，有几个故事的结束方式有些太刻意制造氛围了，读不出感觉，痕迹较重。 -
很接地气很结实的作品。 -
三星半，还不错啦 -
文笔还是可以的 不过很多时候太有种絮絮叨叨的感觉 深度也不够 不知新的作品有没有提升 抽空再看 -
所谓柔软的距离，就是比亲人远一点，再比陌生人近一点。《纸上王国》写的是乡村，这本书则迈到城市里，写那些不是人物的人物，不是故事的故事。可惜风格和内容太相似了，读下来让人觉得趣味寡淡。两本书有若干篇目重复，但稍有改动。 -
祝好！ -
不喜欢，看完一篇都不记得。 -
特别喜欢丝瓜蛋汤、锄头、追赶、与兄同车、南游记。很多篇目读起来都有感触。 -
大概始终欠缺人生阅历，虽然有些许感触，却并无法引起共鸣。 -
之前在豆瓣上看到邓安庆写的文章，于是花了一天的时间读完此书。文章中有时候有作者自己亲身经历的影子，有些文章不错。 -
没看到柔软，却看到作者和生活的土地阴阳两界般的距离。 -
依稀记得应该是看过他在豆瓣发的《清明》一文之后决定买他的书来看一看的。（因为常常搬家，很少买书）文字有点点过于腻，结构往往很随意。时不时会有一些颇为灵动的东西，但整体趣味稍稍稀薄了一些。 -
图书馆借来 很新 觉得自己像是挖了宝 -
@kindle -
有几篇以“我”为主角讲述独身一人的童年少年和青年比较好看，感觉像是作者自身经历特别深刻，作者是个心思细腻的人，成长过程透露孤独且自卑的感觉。其他文章有些不够真实，有些真实讲述小人物的故事，可是身边每天都能遇到那些小人物我也能深刻体会到心酸，不够吸引力。 -
大时代的小人物，看是悲喜，其实却平常，激起心中浪，却在这当下难以打起一个旖旎 -
跟豆瓣上的邓安庆老师风格差异略大……虽然很有意思，但不得不说有一些地方比较刻意。只是邓安庆老师真的太好玩了舍得不下黑手评三星 -
不禁让人想到阿乙的《灰故事》，性质类似，皆为作者成熟之前的练笔之作，有很多不成熟的地方，但也锋芒毕露，展现出了作者的才情与潜力；不同的是，两位作者走的路子不太一样，前者较为志怪，邪气一些，而后者则写实，老实得多。基本上都是些日常琐碎，包含了大量的细节，非常实在且朴实的一本小集子。起名的方式有些神似爱丽丝·门罗，名为“柔软”，实则其反面。写尽了小人物的酸甜苦辣，也写了很多自己的生活点滴，格局很小，作者能够耐心且不厌其烦地一篇又一篇写下来，而且写得如此贴近生活，也当属不易。 -
文字细腻。更喜欢前半部分。 -
故事会 -
比《山中的糖果》差，倒是可以看出作者这几年的进步。小说还是太浓烈了，大致翻了翻kindle版，不喜欢。2016年9月22日