小桃红
出版日期:2014-5-2
ISBN:9787542125443
作者:青青,王晓平
页数:232页
作者简介
内容简介
草木一生，相比起男性，女性更具草木心性，花朵更像女性的命运，一场美好的爱情是她的重生，一场坎坷的爱情也许毁掉她的一生。女性与花朵一样脆弱而美丽。本书以细腻饱满的笔触写了二十朵花，二十个女性的命运，让我们看到女性身体里的花朵，看到花朵一样的女性，如何以柔弱这躯抵抗尘世的风沙，担当命运的馈赠。她们细腻敏感的内心，坦然接受着人生种种忧伤，只留下爱与宽容，女性的爱情犹如一首跌宕的歌。让人微笑着，又落下泪来，沉默下去，哀伤会层层浮涌而来。 在这个懊热来临的夏天，在蝉鸣与蛙声里听闻着一朵朵花的故事，会有一丝暗香随着清凉的晨风，向尘世吹送。
书籍目录
第一辑 春
梨花
桃花
紫藤
玫瑰
油菜花
第二辑 夏
蔷薇
石榴
槐花
合欢
罂粟
苦楝
第三辑 秋
荼蘼
姜花
木芙蓉
小桃红
打碗花
第四辑 冬
棉花
土豆花
腊梅
露水花
内容概要
青青，原名王小萍，现居郑州，供职河南日报，喜植物，好花月，爱文字。热爱一切寂静微小的事物。著有《白露为霜——一个人的二十四节气》、《采蓝》、《小桃红》、《落红记——萧红的青春往事》等。
发布书评
精彩书评 (总计4条)
-
《小桃红》中，青青写了二十朵花、二十个女子的命运。我沉浸在她的故事中，恍惚迷离，不知身在何处。我是其中的哪一朵？有蔷薇的自私、嫉妒，表面是蔷薇花的粉色诱人骨子里却残忍不堪么？或许，是打碗花的卑贱、自在开放于田野山间？如果我是石榴，遇到那个黑黑瘦瘦的比自己小十四岁的男孩子，是该疼爱他怜惜他，还是该恪守“道德”，让他从自己的指缝中，如同眼前时光，悄然溜走，永不再见？好的小说，就是这样，让你欲罢不能，它在你的脑海里，生活中，行走坐卧，无时无刻。青青小说的结尾，常常不说破，不给答案，留有悬念，让读者在遗憾中紧张地想象，越想象越想探究，越想探究越觉得有味。仿佛生活，有着万千种可能与答案，抓住读者的心。她深谙小说的叙事技巧，如鱼得水，游刃有余。如《油菜花》中成子和兰秀还没开始就结束的感情，“油菜花也跟着唢呐声跳舞了，她们要把这些人间悲喜都吸进花朵里，连带人们的眼泪，都化成晨光下的泪珠。”让人一边遗憾，一边叹息，一边想象，不知道，他们将来会怎么样，成子还和金铃好么？兰秀过得幸福不？《槐花》的结尾根本没有交代知知妞、“那个女子”、三，三个人走后的生活，如同故事起初也是采用不交代知知妞母女来历的方法，给读者想象的空间。后来也只是借他人之口模糊地提到，“那个女子”是杂技团的团长，奶奶救了她，也让她的杂技团起死回生，而具体细节却省略不提。结尾是让她杂技团的小丑，送来了一只怀孕的母山羊：“这年夏天，槐树底下多了五只调皮可爱的小山羊，它们蹦蹦跳跳地从院子东边跑到西边，发出让人心碎的咩咩声。”起承转合中，槐花影里的“那个女子”让人同情她的遭遇，让人痛恨她的欺骗，又让人知道，送来小羊的她，依然有着一个人之为人起码的良心。小羊，寄托一种希望吧，希望“她”的生活可以没那么多苦楚，多一点点甜甜回味。二十朵花的颜色、芬芳、身形、姿态、气势，氤氲环绕。很多篇中，花朵，既是小说主人公的名字，亦是背景，渲染烘托她们或悲或喜的命运，或倔强或绵软的个性，或艳丽或清纯的容颜。花朵，还是一种象征，象征着主人公如同花朵一样，开在田野上，开在自然中，长在大路旁，养在深闺里，美丽而悦目赏心。虽然，她和她，过完这短暂的一季，或许就是生命的凋零，可是，开过，毕竟是开过。青青的笔触极美，她把花朵和四季景色描摹烘托人物性格、心理的技巧应用得极好，在绚烂中得心应手地展开了她的情节。“春分地这一天，我家院子里桃树的骨朵已经暗红，好像只等着一阵风，她们就要开放。我每天都要站在桃树边，细细地凝神，恍惚看到了那个传说中漂亮风情的舅妈。她唇边的美人痣就像这桃花欲开的花朵。”（《桃花》）那个不安分如同桃花一样的舅妈，依着春风，款款登场。“我们那里的人们把小桃红这种从夏天开到深秋的花朵，直接叫指甲花，后来我才知道，她还叫凤仙花。小桃红院子里最喜欢种的就是这种花，那天是端午节，小桃红起得很早，她喜欢用端午节的露水来洗眼睛，河这有大片的野艾蒿地，还有一大片野芦苇，小桃红信步朝那里走去，她喜欢早晨与黑夜，不是很喜欢白晃晃的白昼，早晨时候，她觉得自己就是个小花骨朵一样，每个花瓣里都藏着力气，黑夜来临时，她又觉得自己像个棉花，温暖如春，软绵绵地没有力气。她走到野艾蒿地时，天还没有亮，东边的天际已经有紫金色的云彩。突然从地里钻出一个人来，手里提着一条还在摔尾巴的大鱼，他对正在发呆的桃红说：我有镰刀，深处的艾草最香。她就跟着他走了，露水卟卟地落在脚上和裤腿上，这时，她才微微看清每颗艾草上都有着硕大的露珠，她说，快来，洗眼睛吧。你的眼睛那么亮，那么清，不用再洗了。然后，他大胆地踮起脚尖亲了一下她的眼睛，也许是这个动作打动了小桃红，她喜欢纯真的男人，越纯真她越愿意把身子献给他们。她躺在艾草丛中，她感到露水像雨一样洒在她白如雪脂的身上。提鱼的人直到太阳开始照亮了河边才站起来，此刻，草丛里草香弥漫，一只螳螂在桃红的肚子上爬来爬去，痒得桃红忍不住笑起来。”多美，这小细节，这花花儿组成的画面，不是么？让我们展卷。青青的好些篇小说中，有一个重要的人物，那就是奶奶。我以为，青青是把奶奶比作梨花，又比作腊梅的。比她的坚贞、洁白、芬芳、暗香盈袖；比她的豁达，慈爱，厚道，良善坦荡。她无私地帮助村子里想吃馍馍的人，给路过的素不相识的人擀面，爱小猫小狗小孩子，疼自己的孙女，无微不至，真挚而和善。“一大片春雪落在院子里，如梦似幻。我那时有四岁或者五岁，在和奶奶回家的路上，抬眼望见三月底盛开的梨花，小小的心灵被那似雪非雪的花朵所震动。在我的记忆里，这是我人生中第一次关于花的记忆。后来再见过的所有的各色的花朵，无非是在这之上的叠加。都没有这最初的震撼与雪白。以至到了现在，我仍然偏爱白色的花朵。‘这棵梨树也有一百多岁了吧，我嫁到王家来时，它都已经是颗几十年的老树了。现在我头上的白发也好像这飘飞的梨花了。’奶奶感慨着。”（《梨花》）“八五年农历的腊月初九，我已经放了寒假，我爱上了一个有着大黑眼睛的男孩，我把奶奶忘了。把院子里正在开花的腊梅也忘记了。那几天，奶奶每天都要缠着家人把她推到门边，她坐在那里，定定地看着外边，有时还嘟哝一句：这香味冷得钻心哩。妈妈，她唯一的女儿问她，这顿吃什么？她答，面疙瘩吧。有孩子从门前走过，她说，萍该回来了，看这些孩子都放学了。然后，她的眼睛死死地看着大路。我那天晚上，第一次被一个男孩的嘴唇吻了一下，激动得几乎整夜没有睡觉，天快明时，我迷迷糊糊地合上夜，我梦到腊梅树上的花朵，大得像香日葵，其中一朵上长了一双明亮的眼睛，大滴大滴的眼泪从这双眼睛里掉下来，在我眨眼睛时，这朵花说话了：人活一世，花开半晌。我走了。声音酷似奶奶沙哑的女中音。我挣扎了一下，我的腊梅树上的黄色的花朵像急雨一样落下来，地上全是花。黄得耀花了我的眼睛。第二天一大早，我穿起衣服从女友家往家赶，腊梅树下全是花圈，黄狗箭一样射出来，嘴死死地叼住我的裤子，往家里拉，奶奶去世了。”（《梅》）奶奶啊，你我生命中永远的不离不弃的亲人。情节或许有虚构，感情却无法虚构，它流淌深藏在我们的血液体肤中，见到梨花的洁白，嗅着腊梅的香气，就是奶奶，在天上向我们微笑。老实说，我对当今的中国小说界是很失望的，因而，已经多年不读中国小说。偶尔翻翻的，是托尔斯泰的《战争与和平》，肖洛霍夫的《静静的顿河》，玛格丽特的《飘》，以往陈忠实的《白鹿原》，莫言的《檀香刑》。我以为，好的小说，不能只管三五个月三五年，一定是经得起时间的，是永恒的。它打动你，让你欢喜让你忧，让你记得生命中曾经的悲欢离合，永远不能忘记的铭心刻骨。最起码，它要好看。青青的小说，能够吸引我看下去，具有好小说的特质。一个个平凡的女子，在她的笔下，被灌注了生命，鲜活而生动。可以这么说吧，小说是最适合青青的文体，也可以说，有些人，生来就是为某一种文体而生的，比如何三坡于诗歌。那么，我说青青是为小说而生的，读者，您不会反对吧？尽管青青的小说还有一些不尽如人意的地方，某些叙述，还需要更从容些；某些细节，仍需要仔细的雕琢；某些人物，需要更丰满些；某些性格，要更贴近生活些；某些语言，不要那么洋气——“这个小闺女将来文采斐然，靠笔杆吃饭。命中有贵人相助，步步可化险为夷，很有福气。”（《槐花》）算命的瞎子，说话不应该这么文绉绉吧？土一点好。可是，我分明已经感觉到，将来的青青，在小说方面，那无法掩盖的才华初露锋芒，我期待着，她更努力些，在小说上更下功夫一些，写好看的小说给我们看。“青青子衿，悠悠我心”——青青，我想说，既然命运给了你我如花的人生，那么，就让我们坦然地接受，并用我们的这枝小小的笔，让我们那花一样的奶奶在天上，引以为傲吧。 -
青青作品的美质——当代文学最缺失的品质之一刘海燕至今，我没有见过比青青对植物更用心的人，她能整上午忐忑不安地陪一朵花漫漫绽放，也是花陪她，陪她感知世间最柔美的物语……是用心，更是喜爱和懂得，世上的草木都是青青的朋友，青青悉知它们四季的表情。仅此，青青的精神资源，就和那些急功近利的当代作家很不一样。胡兰成在《中国文学史话》里讲：一个民族的文明程度，是看它怎样对待自然界；文学的程度，也是看它怎样对待自然界。今天看来，此话很有道理。中国当代作家，和现实缠绕太紧，从人世里来到世人里去，没有一个更开阔或更高远的参照系，其作品难免世俗气太重，缺乏清爽的美质。这是当代文学存在的问题之一。天性也是智慧使然，青青多年来坚持她内心的方向，怀揣着和这个时代南辕北辙的文学梦，也就是她的《小桃红》方向。在《小桃红》里，青青写的全是自己最珍重的世间情谊，最幻想的爱之场景。这《小桃红》是从青青的生命之幻里飘出来的，不是写自己，但却是个人痕迹很深的作品。和这个时代写别人的故事的作品很不一样。更让我惊讶的是，《小桃红》也写过去的、农村的故事，但和很多作家写得不一样，他们在板结的观念、粗糙的情感里，总是把故事写旧；青青总能把现场的美质写出来，如《棉花》中大地的味道，（植物）棉花的味道，（女人）棉花的恍惚……写出天地间的美景里故事发生的自然而然，那种幻景一般的情感需要，仿佛是在写每一个人的心……作为一个以读书为主要生活内容的人，我极少遇到能这样以陈翻新的作品，能这样创造梦想的作品！《小桃红》写的都是如花一样的女人，在青青的眼睛里，她们是世上的另一类植物，美丽、娇嫩、易凋零，青青呵护、心疼她们，以尘世所可能的爱的方式，写出她们所可能的生活，她们的花开花落。即便是写她们的心碎，字里行间也有类似月光的声音，不毁灭，不暴烈，情感很有节制。梁实秋在《文学的纪律》里曾讲：文学的力量，不在于放纵，而在于节制，在于表现出一种完美人性。当代写作恰恰相反，放纵有余，节制不足。青青的文字，自然、清爽，不猎奇，明媚地表达着一种既古典又本真、人性化的情感，成为当代写作中难得的这一个。 -
张鲜明1. 花梨花。桃花。紫藤。玫瑰。油菜花。蔷薇。石榴。槐花。合欢。罂粟。苦楝。荼蘼。姜花。木芙蓉。小桃红。打碗花。棉花。土豆花。腊梅。露水花。这些庸常的花朵，曾经那么不起眼地开放在田野、在庭院，有的甚至平常到不被视作花朵。如今，当它们开在作家青青的新著《小桃红》里的时候，突然变得那样富有意味——就像诗歌中的意象，它们是比兴的本体，也是喻体。作为本体，这些花朵是大地的精灵，或脱俗或风尘，或质朴或妖艳，或清丽或妩媚，却一律带着泥土，带着露珠，在太阳下，在月光下，在风中，自然，自在，原生态。作为喻体，这些花朵是被青青用来打比方的，每一朵花都是一个人。它们本来就是一些灵魂借了花朵之形，出现在大地上，出现在风雨中，活跃在人世间。 2. 女人奶奶。舅妈（养母）。放鹰的。音乐教师。寂寞的城市少妇。乡村留守妇女。风尘女子。女大学生。等等，等等。她们有一个共同的名字：女人。在男人看来，女人是阳光和水，暖人，润物，滋养人类，抚慰世界。在儿子眼里，女人代表母亲，代表温暖的怀抱、呵护的手臂、微笑的面容、轻声的歌唱。可是，在作家青青这里，女人，脱离了那个约定俗成的、符号化的概念，一个个鲜亮亮地活着，有着丰富的情感、立体的个性。在她的笔下，这些奔走在尘世的女人，有那么多的故事，有那么多一般人看不到的细节，有那么多我们此前无从感知的深藏于心的波澜。这一切，都是因为作家青青是个女人，一个敏感的女人，一个智慧的女人，一个懂得女人的女人，一个能说清女人的女人。只有了解女人，我们才能真正认识人类。青青的这部“女人之书”，递给我们的是一把打开人类灵魂之门的钥匙。3. 女人花女人如花，本已是陈词滥调，但在作家青青这里，这个说法突然就有了新意和诗意。因为，她创造了一系列独特的文学形象，我叫它“女人花”。花属植物，人是动物，本来是不搭界的，但我们看花，往往会想起某个人、某些人；同时，我们看人，也常常会想到某种植物、某些花朵。于是，我就想：莫非植物也会修炼成精，从田野上走啊走啊，就走成了人？或者，某个植物原本是由人转化而来的？作家青青的这个小说系列（也可以把它看作散文系列），让我相信这个推测。她笔下的人物——那一个个女人——是花与人的合体。她们不仅与各自所属的花在形貌上相像，而且在气质、秉性上相通。譬如梨花，有着土地的质朴，却又素雅、高贵，那纷纷的梨花雨，让人情不自禁地想起生命凋谢时的那种洒脱与豪迈，这就是那个豪侠仗义、视死亡如回家的“奶奶”。譬如桃花，妖艳，性感，是一种属于尘世和欲望的花朵，它对应的正是那个因贪恋男女之情而出轨了的“舅妈”。还有那个风尘女子“小华”，多情，温柔，那样美，那样楚楚可怜，可她毕竟是“被生活欺负坏了”的，最终还是露出了她的本来面目——“罂粟”。你看，在人世间真的有一群精魂往来穿越于人与花、花与人之间，它们互为表里，互为隐喻，这个世界因此就魔幻起来、神奇起来、好看起来。似乎在这个世界上，有多少种花朵，就有多少种人性。花朵千姿百态，人性形形色色。莫非这就是天人相应？作家青青以一种异于常人的眼光看到了这一切，并用文学的手段揭示出这个秘密。波德莱尔为这个世界奉献出了“恶之花”，青青为这个世界奉献出了“女人花”。4. 梦有人说，女人是一种爱做梦的动物，就像那首歌中唱的：“女人如花花如梦”。《小桃红》里的女人常常做梦，有的甚至就像是梦中人，像灵猫那样，飘忽，诡异。这种梦幻色彩，不仅仅来自人物本身，还来自作家青青的语言。她的语言，灵性，轻盈，就像灵媒的咒语，会让人跟着它一直往前走。走到哪里？走到人物的心里。如果你想感知一下什么是梦幻般的语言，读读《小桃红》就知道了。走吧，跟着青青笔下的这群女人，做梦。
精彩短评 (总计1条)
-
写花写人无半点风姿，都是乡土气息。城乡结合部那些不得不说的叔婶故事。