卡通猫的美国梦
出版社:山东文艺出版社
出版日期:2005-12
ISBN:9787532924882
作者:李大卫
页数:413页
发布书评
精彩书评 (总计1条)
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耗耗是李大卫养的一只猫。我从来没能好好端详过那猫，每次去他家，那猫都往床底下一钻，怎么也不肯见人。在我的印象中，李大卫永远穿着印有卡通图案的衣服，笑嘻嘻地出现在你的面前。而据他自己说，他还收集有各种卡通人物的领带。他说话的语速很快，思维天马行空，充满着各种稀奇古怪的知识和聪明的火花，这些特点也与其个人文风如出一辙。在阅读《卡通猫的美国梦》的过程中，这种与李大卫及其耗耗对话的乐趣比比皆是。李大卫的小说里妙语连珠，我相信这里每个句子都是经过认真捉摸之后才写下的——这并不是出于某种写作技巧或者吸引读者的小把戏，而是似乎平直的叙述提不起他本人的精神。他不是那种找到灵感，就拉着风筝在空旷的广场上一路狂奔，无限铺陈的作者，相比之下，小胡同，幽径，弄里，不断的上坡与下坡要有吸引力的多。又或者说，和沿着盘山公路轻易地一路开到山顶对比，他更宁愿撒丫子在林间奔跑，开辟出一条充满灌木芳香的崎岖小道。他的幽默是简洁而精致的，并不需要读者的等待与呼唤，它们自己就会窜得到处都是。写到这里时，李大卫在前言中提到的“炫技”一词（一个音乐名词，或称“华彩段”）反复出现在我的脑子里。例如别人笔下区区二字即可形容的“堵车”，在李大卫那里便会转化为“二环路正消化不良”这种比喻——春季的沙尘天气是“旧尿布的色调”——而麦当劳的大黄“M”标志也被他称作“竖起那对竖遍全球的荧黄色狼耳朵”……对于目前不然甜腻腻，不然苦巴巴的众多小说文本来说，李大卫无疑投下了一枚“怪味胡豆”，使味蕾的丰盈重新成为一种可能。安东尼•艾柯在《悠游小说林》中提到，“丛林（即小说）是‘小径分岔的花园’，读者在每个时刻都必须做出决定。”又说：“每一种文本都是一台需要读者手工操作的懒洋洋的机器”。李大卫的小说，无论是中篇或者短篇，从某种程度上来讲，都是一个开放型文本。故事情节穿梭于古代与现代，现实与梦境，穿梭于小说的正叙时间与倒叙时间，一会儿是明清服饰，一会儿又换上休闲套装，还会冷不丁从角落里窜出只耗耗，PIKACHU，SNOOPY之类像模像样说人话有世界观人生观的卡通。在这样的编织中，小说于其原本的限定空间中得到了进一步的扩展，使其文本的广度不再限于所描述的一二事。同时，这种扩展程度，又和读者的想象力及幽默感相互关联，读者在这里充分体会到一种真正的“参与其中”的乐趣。李大卫小说中的时间变化如同缝制一件衣服，不断地在“小说的进行时”这个纽扣眼穿针引线，将故事的过去和未来融为一体；其人物在进入小说时也没有完全定型，而是在小说发展的过程中不断调整变化，删减或增多，使得人物本身已经具备大量的可能性与不确定性。对于作者来说，这样迷宫般的结构，其中必然存在着对于“小说”概念的阐释及理解，反思与创新；对读者来说，这种布局则像经历一座色彩斑斓的蝴蝶林，扑朔迷离，充满挑战。如同耗耗经常出没于李大卫的房间，“李大卫”也常常出没于李大卫的小说里。在这本小说集中，李大卫不断尝试着各种题材，青春，爱情，生活的荒诞性，讽刺，怀念，〈方舟是个马戏团〉的杂颇，或者干脆像〈卡通猫的美国梦〉，几乎是一边盯着耗耗一边的灵光闪现。在其敏捷迅速的叙述之下，作为小说背后的坚实基础，则是对现代现象的忧虑，对文化流失（或缺失）的遗憾，对美好时光的向往，天真烂漫的幻想，玩世不恭的调皮，以及一种被生活“逮住”的困束感。最后说一句，本书唯一不尽如人意的就是封面设计，乍看上去，偌大的“美国梦”三个字，有点像《哈佛女孩刘亦婷》这样的励志书。当然任何一本书都不能光下封面便下定论。只是和其丰富的内容相比，即使是蓝绿黄三种颜色不断变幻流动，也显得相对单薄了。
精彩短评 (总计10条)
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李大卫是被文坛低估的小说家，他的语言能力、国际视野及杂学丰厚的知识积累在同辈作家里鲜有人及。 -
按名字搜到这本书时，真是被封面吓了一跳，呵呵。可惜到处断货……哎。 -
哈哈责编大人好！原来责编大人也上douban！ -
哈，我是这本书的责编，封面很抱歉，因为是一套书要保持整体风格。内文版式还不错吧？ -
最近天天都看一点，真的令人愉快。只发现过一个错别字 ：） -
耗耗是李大卫养的一只猫。我从来没能好好端详过那猫，每次去他家，那猫都往床底下一钻，怎么也不肯见人。在我的印象中，李大卫永远穿着印有卡通图案的衣服，笑嘻嘻地出现在你的面前。而据他自己说，他还收集有各种卡通人物的领带。他说话的语速很快，思维天马行空，充满着各种稀奇古怪的知识和聪明的火花，这些特点也与其个人文风如出一辙。在阅读《卡通猫的美国梦》的过程中，这种与李大卫及其耗耗对话的乐趣比比皆是。
李大卫的小说里妙语连珠，我相信这里每个句子都是经过认真捉摸之后才写下的——这并不是出于某种写作技巧或者吸引读者的小把戏，而是似乎平直的叙述提不起他本人的精神。他不是那种找到灵感，就拉着风筝在空旷的广场上一路狂奔，无限铺陈的作者，相比之下，小胡同，幽径，弄里，不断的上坡与下坡要有吸引力的多。又或者说，和沿着盘山公路轻易地一路开到山顶对比，他更宁愿撒丫子在林间奔跑，开辟出一条充满灌木芳香的崎岖小道。他的幽默是简洁而精致的，并不需要读者的等待与呼唤，它们自己就会窜得到处都是。写到这里时，李大卫在前言中提到的“炫技”一词（一个音乐名词，或称“华彩段”）反复出现在我的脑子里。例如别人笔下区区二字即可形容的“堵车”，在李大卫那里便会转化为“二环路正消化不良”这种比喻——春季的沙尘天气是“旧尿布的色调”——而麦当劳的大黄“M”标志也被他称作“竖起那对竖遍全球的荧黄色狼耳朵”……对于目前不然甜腻腻，不然苦巴巴的众多小说文本来说，李大卫无疑投下了一枚“怪味胡豆”，使味蕾的丰盈重新成为一种可能。
安东尼•艾柯在《悠游小说林》中提到，“丛林（即小说）是‘小径分岔的花园’，读者在每个时刻都必须做出决定。”又说：“每一种文本都是一台需要读者手工操作的懒洋洋的机器”。李大卫的小说，无论是中篇或者短篇，从某种程度上来讲，都是一个开放型文本。故事情节穿梭于古代与现代，现实与梦境，穿梭于小说的正叙时间与倒叙时间，一会儿是明清服饰，一会儿又换上休闲套装，还会冷不丁从角落里窜出只耗耗，PIKACHU，SNOOPY之类像模像样说人话有世界观人生观的卡通。在这样的编织中，小说于其原本的限定空间中得到了进一步的扩展，使其文本的广度不再限于所描述的一二事。同时，这种扩展程度，又和读者的想象力及幽默感相互关联，读者在这里充分体会到一种真正的“参与其中”的乐趣。李大卫小说中的时间变化如同缝制一件衣服，不断地在“小说的进行时”这个纽扣眼穿针引线，将故事的过去和未来融为一体；其人物在进入小说时也没有完全定型，而是在小说发展的过程中不断调整变化，删减或增多，使得人物本身已经具备大量的可能性与不确定性。对于作者来说，这样迷宫般的结构，其中必然存在着对于“小说”概念的阐释及理解，反思与创新；对读者来说，这种布局则像经历一座色彩斑斓的蝴蝶林，扑朔迷离，充满挑战。
如同耗耗经常出没于李大卫的房间，“李大卫”也常常出没于李大卫的小说里。在这本小说集中，李大卫不断尝试着各种题材，青春，爱情，生活的荒诞性，讽刺，怀念，〈方舟是个马戏团〉的杂颇，或者干脆像〈卡通猫的美国梦〉，几乎是一边盯着耗耗一边的灵光闪现。在其敏捷迅速的叙述之下，作为小说背后的坚实基础，则是对现代现象的忧虑，对文化流失（或缺失）的遗憾，对美好时光的向往，天真烂漫的幻想，玩世不恭的调皮，以及一种被生活“逮住”的困束感。最后说一句，本书唯一不尽如人意的就是封面设计，乍看上去，偌大的“美国梦”三个字，有点像《哈佛女孩刘亦婷》这样的励志书。当然任何一本书都不能光下封面便下定论。只是和其丰富的内容相比，即使是蓝绿黄三种颜色不断变幻流动，也显得相对单薄了。
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不敢当，不敢当。这本书是我短暂的编辑生涯中让人感到愉快的一本。 -
封面设计确实很成问题，还好的冲名字来的 -
买到了，正在看，很喜欢！ -
哈哈，无错不成书。我记得还有几处，还有一个段落结束没有标点。