花腔
出版社:人民文学出版社
出版日期:2002-1
ISBN:9787020037001
作者:李洱
页数:333页
作者简介
《花腔》以寻找主人公葛任为基本线索，以破解葛任的生死之謎为结构中心，描写了葛任短短一生的生活境遇，政治追求及爱情经历，讲述了个人在历史动荡中的命运。
小说的最大特色是以三个当事人的口述和大量的引文来完成叙事。书中众多的人物性情不同，身份各异，以不同的腔调来叙述这桩历史謎案，显得意味深长，引发读者对历史与现实、真实与虚构、记忆与遗忘、饶舌与缄默等诸种生存状态的体验和思考。
书籍目录
卷首语
第一部有甚说甚
消息
二里岗战斗的常识
毛驴茨基
与田汗拉家常
早产儿
葛任家谱
帽子戏法
李有源之子
张家口
白圣韬的丈人
诗朗诵
谁曾经是我
鼻出血
粪便学
菩萨心肠
东方的盛典
二人行
雪泥鸿爪
上一次远行
忧郁斯基
易子而食
梅苏膏（哥）
屎白疗伤
大宝
活口不留
白圣韬的结局
第二部喜鹊唱枝头
喜鹊唱枝头
劳改队
歌乐山
蚕豆花
命令
东方红
奔丧
父亲之死
革命友谊
初恋
葛任赴日
大贞丸号
黄鼠狼给鸡拜年
显微镜
蚕豆乖，乖蚕豆
行走的影子
杨凤良
关于杨凤良
密电
一个谜案的揭晓
盼星星，盼月亮
山花烂漫
利用一切可以利用的力量
宗布的大荒山之行
白圣韬又被吊了起来
慢性腹泻
白圣韬见到了葛任
透明，轻盈，排红
杨凤良之死
邱爱华
葛任却没有走
真诚的痛恨
马缰绳
阿庆之死
第三部OK，彼此彼此
我是来还愿的
一点说明
忘掉过去，就意味着背叛
南陈北李
忘掉过去，就意味着背叛（续）
希望小学
晕船
交通线
第一夜
剧团
葛任劝我走
好一朵茉莉花
胡安之死
历史诗学
每天都有人头发变白
关于阿庆的一点补充
狗的哲学
巴士底病毒
扁桃体发炎
万物为刍狗
谈诗论道
徐玉升与《逸经》
组阁
杨凤良的后人
一箭双雕
对邱爱华之死的补充
迷雾中的冰莹
费朗的记述
屁股擦干净
张奚若
川井寻兄
七福神与喜鹊宴
调查研究
我成为我的开端
阿庆的工作汇报
真实就是虚幻？
白圣韬
西官庄邮局
循序渐进
姑祖母的顾虑
劝降
小休息，大休息
历史是由胜利者书写的
尾声
内容概要
李洱，1966年生于河南济源，1987年毕业于上海华东师范大学中文系，曾在高校任教多年，现为河南省文学院专业作家，兼任《莽原》杂志副主编。
20世纪80年代末期开始文学创作，代表作有《导师死了》、《现场》、《午后的诗学》、《遗忘》等，出版有小说集《饶舌的哑巴》、《破镜而出》。
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精彩书评 (总计6条)
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显然这不是一本红色小说。近现代史永远是神奇的故事，除了课本里告诉你的经过粉饰的主线，还有犄角旮旯里许多许多段子。围绕一个叫葛任的革命者的生死之谜，作者李洱通过三个不同身份人物的回忆和当时的报纸、文件、档案、地方志记载，描绘一幅罗生门。没有真相。当所有人认为英雄死了的时候，英雄并没有死；当有人知道英雄还活着，他们唯一能做的就是真的杀了他。因为他已经是烈士了，怎么还能活着呢？侥幸活着的，只能是叛徒。这叫杀身成仁。故事发生在革命年代，然而结构是解构主义的，调子是黑色幽默的。作者并不想讲一个悬疑故事，而是要讲个人（也就是葛任的谐音）在动荡历史中浮萍般的一生。李洱是个高手，他从卷首语就开始挖陷阱，直到你掉进历史的泥淖里。《花腔》有历史，更有历史观——会笑，会惊讶，会胆寒，会战栗，会仓皇四顾。 -
以前在苏州的时候，有一家很大的买D版的商城，底楼是卖书，二楼卖影像。说它卖D版其实并不准确，里面鱼龙混杂什么勾当都有，只能说是疑似D版。进了大门往左走到尽头有一个书摊，至少光看它书架上的五花八门就叫人喜欢了。我是这里的常客，只不过奈何当时囊中羞涩，虽长来长往，却少幸之。但是我那个时候估计肾上腺素正被文学青年的催化剂撩拨得兴奋难耐，却又无可奈何地被秋雨、庸庸等残花败柳、庸脂俗粉败坏地欲望全无。于是每每抱着发掘中国文学界希望之星的宽广态度来逛疑似D版商城。话说一日，乌云盖日，邪风飘忽，路上之众皆黑巾遮面，衣穷匕现。不好意思，武侠看多了。进入正题，那一天，太阳初升的一刻，仿佛感受到了神的旨意，生命已经不同。咳咳，圣经也看了不少。那一天，百无聊赖，心想去逛逛书摊是个不错的注意。于是和一帮狐朋狗友杀向D版商城。在那个书摊上发现了《花腔》，也许是当年发生的最为重要的事件。曾读过亨利梭罗文集，知道他是怎么开窍的，在路旁树下突然鹈鹕罐顶然后就痛苦流涕惶惶不知所以，然后就成为了一代哲学家。我的那一天下午远远没有哲学家来得惊心动魄，只不过发现了一本好书。这样的事件在我身上发生的几率还是很高的。曾经在家中发现了一本黄黄的《某某文学》，应该是老爸当年一时失足迷途所买的文学杂志（因为就后来的情况看来我老爸毫无文学精神）。翻开来看到的第一篇《黄泥小屋》，当时就被第一段的描写震慑住了，花了一个下午一口气看完（？是否看完已经忘了，就这么写吧。）作者是张承志，按照我当时的功力是不知道这位仁兄是何许人也的，以为只不过是一无名小卒。后来去图书馆，借了他的书，当夜看完（怎么象“英雄”中的李连杰的那句台词：当夜悟字。）就以为又发掘出了一位文学新星。可是后来却发现张承志原来已经是位文学“巨星”，受到了很多人的推崇。一位原本属于自己的作家，又还给了大众，心中不免憋气。可是这样的事情还是在不断发生着，当我还被《花腔》折腾地心猿意马之时，心下认定这回总算是有恃无恐不必再和大部分人争宠了。却不料，《花腔》第二年就被一家知名媒体评为年度推荐书。于是大江南北天地悠悠，书架上到处可见我的小花那黄色的身影。就象一位小镇姑娘嫁了个大经理，前途象星星般亮晶晶，已经彻底脱离了我的怀抱。想当初我把它从那个万恶的D版商城拖出火坑，本想和它长相厮守，却不料它从良之路走得如此风光。不过总体说来我和小花有过一段很甜蜜又很肮脏的岁月，而我现在只能看着它渐渐远去的扭动的腰肢说一声：俺的花花，一路走好！ -
众说纷纭的历史解构，紧密叵测的人物关系网络，真实与虚构之间的飘荡游移，记忆与遗忘的悖谬，声音与缄默的张力，构成了《花腔》复杂与困难的文本形态。 白圣韬、赵耀庆、范继槐三人千头万绪的回忆与叙述将一个以瞿秋白为历史原型的革命人物一生的战斗和感情遭际错综地呈现于读者面前。“花腔”是一个颇具戏剧意味的词条，而三人你来我往的争腔夺势并没有丰富的戏剧性因素。相较而言，李洱的兴趣似乎更多在于历史。以葛任的生死之谜为契机，去破解三四十年代那段风云际会的战争史和政治史。小说奇特的叙述方式，三个叙述者千奇百怪的叙述方式构成了作品奇特的叙述景观。作者站在一个倾听者的立场以考辨史料，追溯来龙去脉、核对时间地点、勘定细节等种种历史话语和历史学手法极力在小说中造成一种紧张的时空氛围。然而，故事最终也没有破解这个历史悬案。在一番一本正经地模仿历史话语背后，又似乎更多是历史的背叛。也许正是因为小说本身的虚构特质赋予了作者如此自由放任的讲述方式。因为“历史是由胜利者书写的”，所以“民族英雄的桂冠葛任戴定了”，暗含了真正的历史话语唯一、确定和权威的结局。而只有放到小说这种语言方式中，我们才可能感觉到历史事件和人物的质感，丰富性和隐含的多种可能。不同的叙述者处于想证明自己之于历史的正面作用，而使用不同的叙述腔调、遣词造句，这种莫衷一是的氛围造就了小说与历史之间的奇特建构。宏大叙事的统一有序和是非分明的虚构文本七嘴八舌之间的张力正是此类新历史小说的魅力所在。 《花腔》在某种程度上不自觉地充当了后现代理论的比照，尤其是福柯的“新历史主义”。通过消解策略消弭人物与历史之间的关系。这部小说正式运用了拼贴、戏说、持续移动等手法达到了解构之后的玄妙和含混，让人很容易联想到莫言的《红高粱》、张炜的《九月寓言》、陈忠实的《白鹿原》。对于他们来说，历史仅仅是一种语言幻觉。而李洱并未完全陷入后现代主义的泥淖。读者从多声部交杂的叙述背后听到的是一种冷静的声音。即使叙述的意义功能被肢解得头绪分歧，历史依然是一种隐蔽而强大的意识形态。 《花腔》更深层次的意义呈现是作为历史本身和叙述历史的方式之一—文学这两种截然不同的文字生态，即历史的唯一性、强硬性、不可返顾性与小说的感性、个别性、丰富性的对照。文学透过历史，最终要赢回的是人的内心。 用葛任的诗《谁曾经是我》末两句来概括再合适不过：谁让镜子碎成了一片一片，谁让一个我变成无数个我？”
精彩短评 (总计50条)
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高中 -
胡老二老师推荐的。 -
03年个人所读的最好小说。语言极为诙谐，结构上我也喜欢。。。记忆是靠不住的，它是一块经过加工的木板，看不出原色，甚至加工者本人最后都会相信木板本来就是这样的光滑。。。其实，人类的历史大概也是这样一块木板。。。 -
“花腔”在李洱的小說《花腔》里並非指一種華麗的歌唱技巧，而是三個立場不同的人對於葛任這一人物經歷、愛情、生死的眾說紛紜。實質上無論這幾個人有著怎樣不同的評論，絕大多數人所聽到的葛任都是一個被政治勝利者修飾過的“愛國烈士”。李洱援引史料報刊、歷史人物的寫法充實了小說的史實感，4顆星 -
这本小说如果改编成电视剧，一定比《潜伏》精彩。 -
对历史的叙述。罗生门。 -
当年被捧上了天，把80年代那批作家玩过的花招换个方式再玩一遍。还有就是啰嗦，又没有莫言那种驾驭掌控能力，火候还差点
其实也值个3星，但当年看这本书却是课堂上最好的催眠剂，名不符实，一星伺候 -
迷离的历史，三重罗生门 -
可惜，网上鲜有完全的版本，读了一半，故事便从赵耀庆的叙述部分戛然而止了，也好，留了悬念，其实整本书本身就是个悬念，一个待解的迷，也许到最后都没有答案，只能等回去买到实体书再继续探究了。好书！ -
很特别，粗粗看过一遍，还想看第二遍。
现在早看完了。小说的叙述手说很吸引人。多视角的切入，能让读者体会到一切都了若观火的明晰。可是即使知道大家怎么想的，真相还是被遮蔽了。 -
九十年代后最好的一本小说，个人感觉 -
宏大 冷幽默 讽刺 政治 人生 乡村野语 -
究竟什么是虚构？什么是真实？恐怕我们去看看40年代延安整风和70年代“文革”的历史，或许可以知道，虚构与真实原本就是不自明的一种“建构”。 -
还可以，多少有点花哨 -
读这个，是在升高三的时候。当时非常激动得读完，关于这本书到底是不是小说这个问题迷惑了很久…… -
这是本好书 -
以访谈为形式，模仿口语十分到位，且行文晓畅。也有注释性的文字，然而浑然一体，并与形式上的正文浑然一体，这是李洱高于阎连科的地方，也是笨蛋阎连科能学到形式然而学不会的神韵。三位讲述者都自辩不会耍花腔，然而花腔无处不在，人大约总是这样的。范继槐最令人生厌，白圣韬因懦弱其次，阿庆稍好。 -
交叉讲述 逼近历史的真实 -
好看，当故事书说看的。也可借看小说来补历史。整个看的过程很流畅，有想继续看的冲动，全是大白话，各种被大家说过无数遍的俗语，都在里面也不牵强，不同人对一件事不同的叙述产生的出入也很有意思 -
矫枉过正 -
恨不得跟他一样这么贱这么有特色的讲话。 -
非常有意思 -
记得一句“喜鹊唱枝头”，证明看过 -
写革命家的，Siglinde可以看看。 -
今天一气读完，过瘾！ -
没想到《花腔》写得这么好玩……李洱的学院背景在这本小说里派上了大用场，这本小说有些像把同一个破解葛任生平谜题的经过分拆成一个磁带的A面和B面——A面是三篇粗粝活泼的口述史记录，B面是相对严谨规范的史的叙事。还真别说，一个虚构的故事被放置在真实的历史当中，真真假假，假假真真，确实能让读者产生耳目一新之感。我表扬的是李洱的构思，但对细节的处理就不是很满意了。首先，三篇访谈的腔调太相近，基本上无法从语言风格的差异上清晰地分别辨出这三个受访对象；其次，李洱的笔法“油滑”的成分太多，同是“油滑”放在《故事新编》里尚可接受，但到了《花腔》里就显得不加节制。这本小说的题材完全具备了“大”的资格，然而李洱才修炼到“中号”就迫不及待地钻出地表，有点可惜。 -
被历史理路湮没的个人，除了每管喉咙看似花腔又都自以为真实的叙述，还能于何处复生？ -
十足的先锋，这个小说不错 -
有甚说甚，李洱是个高智商人才！ -
好久没读过小说了 -
貌似《罗生门》的主题，对于历史的追溯，每人有不同的说法。历史的环境下，我们听不到当事人的本意心声。他当时当地如何的想法，又有谁在乎呢？ -
一部小说道尽中国近现当代史！ -
语言 -
都快没印象了 -
补记 -
好小说，无论从什么意义上说。 -
一看卷首页语就知道是在学《跳房子》哇，其实就是故事一般，在那里炫技啦。不过能炫技也不错，总比那些故事又烂，技巧又不行的作家好。 -
没得卖了...好想买 -
300页，24万字，一个晚上读完，令自己惊讶的读书速度。李洱将葛任的故事的写得如此真实，几乎让人以为书中人都是真实存在的人物。然而这是小说。可在历史的洪流中，被政治正确抹杀的“葛任”，并不在少数。如瞿秋白，小名也是双，临终的话，也有“睡觉是小休息，死亡是大休息，我现在需要大休息”。
把它当做小说也好，当做历史故事也好，都是好看的。葛任的命运，在三个人的叙述中得到呈现，最终悲剧收场。读者抱着希冀看花腔，而花腔最后葬送了葛任（个人）。 -
多角度 -
评价很高，读来也挺有意思 -
完美的叙事之作。百读不厌。 -
嘖嘖，文史互證，別開生面。正文口述部分的「你別笑」「我這樣說行嗎」等語句，時不時把人從口述者的回憶拉回現實，後面的引文更是以多方考證糾正了口述中的失實與偏頗之處。嚴肅的革命詞彙被過來人的嬉笑怒罵所消解，如「為貫徹執行三中全會精神，喝酒只喝三盅」，讀來捧腹之處多矣。真知灼見亦常讓人眼前一亮——「葛任以前曾將日本比作另一個時代與風土的希臘，認為兩者皆不避裸體，是個性靈的國度，值得效仿。」葛任如眾星捧月般被不同的人回憶起而自己並未現身說法，不禁讓人思考究竟什麼才是歷史的真實，作為一個人的全部真實又要由誰來鑒定？誰曾經是我，葛任或許終其一生也未能理清。我認為作者呈現出了一種對真實的渴望，就算真實如洋蔥一層層薄下去到最後什麼也沒有但至少，對真實的渴望是真的，而這或許是對歷史政治的詩意探尋的好歸宿。 -
无所不在的花腔 -
引人深思的好书 -
过瘾。可能只能看一遍吧。不过真的很过瘾。 -
仿照《罗生门》，让三个人讲述同一个故事，这种小伎俩早已经烂大街了。论技巧的圆熟，语言的鲜活，比起莫言的《檀香刑》来，这部书只能算是小儿科。论思想，玩的是政治碰瓷的玩意儿。不值得读，枉费了我一个晚上。 -
绕 -
非常非常好。喜欢瞿秋白的可以看。关于革命的真正好小说。 -
啊。忘了点了。。。