匠人
出版日期:2015-7
ISBN:9787513906505
作者:申赋渔
页数:299页
作者简介
《匠人》讲述了作者申赋渔的家乡——申村中一个个手工艺匠人及其家族的命运故事，有花匠、雕匠、铁匠、裁衣……从这些故事中，展现了苏北一个几万人大村的乡土、生活变迁，追忆了作者失落的故乡。申村的兴亡衰落，既是时代变迁，也是人世间的因缘际遇，令人叹息，深觉悲凉。
书籍目录
瓦匠
篾匠
豆腐匠
扎灯匠
木匠
剃头匠
修锅匠
雕匠
花匠
铁匠
杂匠
裁衣
教书匠
秤匠
织布匠
结语
后记
内容概要
申赋渔
作家、记者。著有《不哭》《逝者如渡渡》《光阴》《一个一个人》《阿尔萨斯的一年》等。先后在《天津日报》《杭州日报》《福州日报》《扬子晚报》《石家庄日报》等十多家媒体开设专栏。导演有《龙的重生》（中法合拍）《不哭》《寻梦总统府》等纪录片。曾任南京日报驻法国记者。现为南京日报“申赋渔工作室”主持人。
发布书评
精彩书评 (总计26条)
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现在做书是走上邪道了，切口打毛了以为就有了毛边书的格调，你那用的是书脊上胶前的工序，还上墨！不管是纸张还是墨恐怕都没专门设计这样让横切面吃墨的吧。精装书镶金是为了防尘防氧化，镶金前必须切齐整。这不是不尊重设计的问题，是设计首先要尊重常识，任何设计都不是fine art，是工艺设计。只要是给钱的订单，厂里做装订的师傅肯定都会顺着你来，但不代表这样的设计不会给生产制造困扰。这么干显示不出设计的水平，因为你不是第一个，甚至有杂志的翻口也这么铣的，然后纸屑纷飞。即使没有纸屑，书口上色前正常的做法都还要打磨抛光，以免墨色或金粉渗入纸张间隙，造成粘连，当然轻质纸+水性墨是可以避免粘连，但这样墨就渗进书口了。这种设计只是追潮流而已，毛边、打毛、打洞是这些潮流里最轻率的，现在已经泛滥成灾，根本都算不上是创意了。只要去翻翻设计的source book，到处都是。 -
在朱赢椿老师有关书籍装帧设计讲座上听说的这本书，本来是冲着设计买的，后来意外发现内容也十分独特。内容是小人物的传记，地点是作者申赋渔的家乡申村，每章围绕一位匠人（手艺人）讲述，时间并不具体，但是从零星的事件感觉大概跨了中国最动荡的半个世纪。读到了每个个体在特殊年代对形势的想法和态度，有些趋炎附势，有些乘风作浪，有些一失足成千古恨。荣华富贵，大厦倾颓，也是一瞬间的事情。呈现出了人在极端情况下的悪，也有反面的善。不像其它书籍那样过度怀旧，或者慷慨激昂。很多历史上所谓抛头颅洒热血之事，远远的传到穷乡僻壤之后，也改了味道，变了意思，彻底的本土化。国共相争，变成了报复邻居抢夺土地的由头。另有一翻惊心动魄。 -
手艺人、匠心、回归原始和内心……就像是当年的白长裙和帆布鞋。它们都是因为“当下”而兴起的。为当下的拥堵拉开一点空间，给空虚一点触觉。初听《匠人》这个名字，难免以为会是这热类里的一本，却不想真的把心哗啦开了——终于读到了能在心里拨了一把琴的“匠人”。中国匠人《匠人》讲述了作者申赋渔的家乡——申村中一个个手工艺匠人及其家族的命运故事。写匠人的故事，写时代和故土的变更。反而是真正的手艺，被放到了无关紧要的位置。终于感觉是本末正了回来。土生土长的中国匠人，在他们还依靠手艺过活的时候，“匠人”可不是现在被我们开始以稀为贵的“匠人”。现在开始时髦起来的“匠人”，双手是从生活的泥泞里拔出来，通过“匠”去逾越现实，“匠”是他们和世界对话的方式，它有超脱和离地的哲学承载。到最后，人也成了一种“道”的承载。可是《匠人》里的匠人，是特别活生生的人。申赋渔写了自己的爷爷，他是个木匠，曾是方圆百里手艺最好的木匠。18岁的时候，因为家里一场大火烧光了所有家产，他得自己找活路，就去了一个木匠家里当长工。师傅是个脾气暴躁的人，跟着他，爷爷没少挨打。后来遇到了一个华师傅，手艺好脾气也好，爷爷的手艺就是从这两个人手里传过来的。因为人正，活又做得好，所以他在村子里是被尊敬的。那时候，做棺材是木匠们的头等大事。爷爷从第一个师傅手里传得一把大锯，如果大锯在半夜里响了，说明就有人死了，每次都准。“大锯不响，是在公社化之后，已经没有哪家会请木匠，他们没有能力置办家具。”人民公社成立那一年，爷爷46岁，决定洗手不干。这个最好的木匠就没了。直到公社那年之后，奶奶饿得太狠丢了命，爷爷花了一个月为她刻牌。匠人靠手艺过活，手艺通鬼通神，手艺能让人和人之间互相结识，也能让自己在这养家糊口的技艺上寄存点尊严。手艺都是因为真的被需要才能保留下来。有人买有人用，才有人学。买来的东西不需要小心翼翼，用到头了就再换一个，你这里做得好就经常来你这买，如此而已。手艺是用品，不是艺术品。经手的生活和每一次拉开椅子就能闲聊一阵的人和人之间，比做出来的东西有多好更重要。如今匠人是以稀为贵，《匠人》不写这“贵”，而是写这“稀”的失落和缘由。命重，情义重申赋渔的外公一开始是个扎灯匠，扎得很好，六十五岁那年忽然不扎了，改行“拉瞎子”。拉瞎子，就是拉着一个不知道从哪里冒出来的瞎子到处走，让瞎子给别人算命挣钱。所有人都不明白，小时候的申赋渔嫌外公丢人。到后来才知道，那瞎子以前是外公的战友，他们都加入了新四军，一次打仗，外公逃了，瞎子当时没瞎，是哨兵，看见了外公却放了他。后来瞎子在战争中被炸瞎，再后来，外公遇到了他，认出了这个当年救了自己一命的人。外公拉瞎子拉了整整16年，去世的那年冬天，瞎子也死了。申村里的匠人都活得不轻易。一个时代的聚变下，没有什么比普通人更拿捏不住自己的命运了。申村里稀稀落落的人，都是这聚变下的一个影子，命里多了些不得已的重量。这种重量压着，人大多苟且。申赋渔的文笔很克制，但还是不自觉地带着读者一起卷向命运。匠人靠手艺赖以为生，船靠着桨前行，但都抵不过浪，浪头一翻，桨就断了，船也没了主意，就是在挨，看不挨不挨得到浪过了。如果单写命运，最多会让人唏嘘；可把唏嘘压下去的，是情义。人的善恶一直在，风平浪静时小打小闹，大风大浪时，才能越发显出面貌。申村的人有使坏的，蓄意防火、给别人穿小鞋、甚至是把人往死里整。这些人都最后自己尝了苦头，申村这块地上，善恶因果倒是自有循环的。以前的人，与其说是靠法律约束，不如说是靠道义约束，这道义不止是教人从善的道义，更多的是“怕”，怕报应。这种“怕”，说到底还是因为心里天然的那种善，他们混在一起的时候，就生了情义。情义和命运搅在了一起，也算是让“活着”得了其所。命运的重量是因为庞大，因为人力在一个时代的变化里显得那么渺小和无措；情义的重量才是人心里的重量，就算什么都失去了，这最后一点尊严和良心还是要背着的。15个匠人，15条命脉，1个故乡书的开始是一张申村平面图和申氏族谱。它们都必将成为一份过去的资料。瓦匠、篾匠、豆腐匠、扎灯匠、木匠、剃头匠、修锅匠、雕匠、花匠、铁匠、杂匠、裁衣、教书匠、秤匠、织布匠……每个行当下面，本来都该是一条传着的命脉，有人，有手艺。但死的死，断的断，离开的离开，已经消失的差不多了。“这些匠人们，都是我所熟悉的。都曾是日日相见。每一个人都知根知底。他们来了，又走了。什么痕迹都没留下。他们原先是从古至今，代代延续的一环。这个环，到今天，就断了。他们不在了，我的故乡也就真正没有了。我将真正成为流浪在城市里的孤儿。”这些匠人，和他们身上的泥土气，和自身的关联是乡愁。一个人学会了一件手艺，代代相传，不是为了技近乎道，最基本的任务是传承有序。比如手上的一个杯子，做它的人知道这技法从哪来，用它的人知道这东西是什么人做的，然后，时间和空间的连结就都有了。书里印象最深的故事，是花匠的。他养花养得很好，到城里的大学做花匠，一开始因为他的朴实和勤恳，人们都挺喜欢他。后来校园里出现了大量的杀猫事件，由于花匠对这件事太在意了，导致这个一心想抓住凶手的人成为了最大的疑凶。心太纯的人，心就薄。他被异样的眼光折磨得不行，进了精神病院，出来了依旧继续病着。这一切都瞒着家里的老父亲，到最后，只说要回去了。回去就不走了。但其实，并没有一个永远不变的地方在等着他们回去。异乡会是永恒的命题。变得太快，断裂的缝隙里，有多少东西就这样掉下去了，心也就卡在了那里。
精彩短评 (总计50条)
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申赋渔想要记住他长到18岁的申村中每个有故事的人。他们来了又走了，只留下坟头让过路人远瞻。老一辈在神鬼中摇摆不定，在邻里间以诚相待，少了现代的浮躁，多了旧时的腐朽。但正是这些个有血有肉的角色才让作者难以割舍。人的一生是一本书，而《匠人》里几页便是一个人的一生… -
“匠”只是个身份，“人”才是主体。这只不过是另外一个“武疯子”，，在找不到老银杏树的路上，自言自语着申村的半个多世纪。 -
一开始被书的外观所吸引 以墨镶边 书的内容细读很吸引人 一个一个手工匠人折射了近现代中国的历史 -
美好的书 -
不同匠人的故事，到最后小溪汇成大河，所有人的故事交织缠绕，话说万事终有源，混在江湖，迟早是要还的。 -
看完皮囊看的匠人喜欢装帧的风格 -
原本是抱着一种看手艺的想法去看的，看过才知道，这本书不是告诉读者一种手艺，而是那些与手艺有关的人，那些人背后的故事，那些故事背后的时代。 -
……匠呢？……忒惨了 -
读这本书的时候，我想到了外婆和素未蒙面的外公。读完这本书的时候，我想要和外婆聊聊，可是却没得聊，如果能够早点读这本书就好了。这是本人民的书，透着一股悲凉，每个人的命运随着时代的变迁在风中摇曳。 -
原本以为是说手艺人的手艺的，目录中的教书匠就出卖了，写尽了他认识的小村，有的地方催人泪下，但连看了不哭和匠人，反而觉得很矫情 -
很不错的故事。会有人记得。 -
前段时间读到,回到家又想起了，纪念一下 -
乡村已死，匠人不再。 -
我看完后给我爸爸看了 -
买这本书除了因为这本书的装帧特别和书名好听，还因为好奇想看看中国最美图书奖常胜将军朱嬴椿和申赋渔这对黄金搭档又出啥名堂了。现来好奇心已了，来说两句。
优点：1、内容上来说还不错，以作者的笔力和阅历来讲故事算讲的不错的； 2、看到最后申赋渔的写在后面这章，跟着回过头来看才发现朱嬴椿在装帧上的确下了一番功夫。
缺点：1、我买的版本是2016年3月第2次印刷的书，书内容居然有大量的重复印刷的字，作为2015年“中国最美的书”之一不应该吧？
2、书名过度消费“匠人”二字，一些朴素而美好的字眼不应该因为商业和流行让它们变味吧？试问读过书内容后里面的“匠人”跟大家心目中对“匠人”定义一样吗？ -
我们村 -
写得有点乱，前后故事有微弱的联系，但有时感觉都是车轱辘话。总体说主旨思想还能被接受，书做的有特点但是不利于阅读，不讨人喜欢 -
没落消失的，总是令人怀念的。回忆中都是美好，现实中都是不堪。 -
申村的故事，每一个都让人有点觉得不真实 -
说实话第一眼是被装帧吸引的 拿起来也不过是为了印证自己对其金玉其外的预测 结果出人意料的好看 不过死了太多人 导致从开篇的震撼至后期的麻木 故事还是好故事 给四星 剩下一星给装帧 讶异地发现朱赢椿也是我之前看过的语录杜尚的设计者 有趣的巧合 -
讲得一手好故事。单说毛病，就是情节太过高潮迭起。某人做事违背了乡俗，会郁郁而终。某人儿子亡故，他也会立即随之而去。某人生来体质羸弱，他就活不长久。这些人既不是时代的炮灰，也不是受命运的戕害，单纯就是作者要他们去死。简称作死。 -
讲真，失望。装帧太用力太浮夸了，把内容都盖掉了……并且，翻完刷黑的毛边手都脏了 -
本来应该是买桑内特的匠人，虽然买错了书，却意外收获了这本中悲天悯人，充满离愁的书。每一位匠人背后的故事都让人唏嘘，或感叹因果报应，或惋惜生不逢时。在这个时代巨变的当下，曾经乡村的人情故事已经难以找回，徒留这一纸文字怀念。 -
手艺人的故事，由一个个匠人连接成一故事，一本书，一份记录。书籍具有极大的收藏价值。喜欢读故事的同学应该很喜欢。如果说类似故事的话，和《我在故宫修文物》相似。 推荐 -
买书时看书名以为是介绍匠人手艺的，结果读后才知道原因是写故事的，故事的时代背景跟情节其实跟张艺谋导演的《活着》有点雷同。不过写得挺真实的，那个时代的人一看都看得懂故事的内容，那是属于一个时代的产物。看完之后也多了份对那辈人生活的怜悯，总体还算写得不错，每个故事其实都有相关的间接性 -
书的质感很好，每一个小故事在结尾处都让人感慨手艺人的不容易 -
半散文半小说的形式将十五个匠人的前世今生娓娓道来，写的是申村，读出确实每个人的童年回忆。扉页那一句话值得分享：据说，一个人失明的时间长了，就会忘记他所见过的一切，写下他们，是怕有一天，我会忘掉故乡的样子。 -
故事性很强，剃头匠那章有剿袭的嫌疑，猫葬校园那章文笔一般。 -
不在匠 而在人 写人更胜一筹 -
本以为是一个个工匠的手艺传承，读完却发现“匠人”只是他们的职业而已，真正描写的是这个人的人生，概括而又抽象，过分强调死亡。对书中各个职业的人记忆最深的不是他们活着的故事，而是不同人不同的死法。不过作者扉页上的话我很认同，人活的久了，可能会永远忘记曾经经历的事情。写下来，永远留存。 -
读起来那种凄凉的感觉有点像蔡崇达的《皮囊》，说是匠人写的都是申村的故事。很喜欢读回忆往事的书，羡慕作者怎么会发掘有那么多故事。前年爷爷去世了，从小在爷爷家长大的我，对爷爷了解的太少了，除了知道爷爷当过兵，其他都不知道…很遗憾又没有勇气去了解。 -
只看书名以为是关乎每一个手工艺匠人的手艺描述，其实翻开书里面是关于一个个手工匠人的故事。书的设计很别出心裁。 -
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这本书能与“匠”扯上关系的，一个是书的设计排版，另一个就是书名了。置于内容，去掉“匠”字依然成立，只是浅显的人物传记而已。读过之后，除了独具匠心的装订设计之外，没有留下什么其他的实质内容。 -
读了三分之二时书被麻麻抢走，说这本书好看，我要看。 -
版畫封面，裸书脊，跨页，手繪申村平面圖、墨黑的毛边，粗礪的紙張，黑，重……匆匆翻閱完，百年歷史濃縮在一本書中，看見了申村手藝人的家族命運在時代變幻中跌宕起伏，有環環相扣也有陰差陽錯，興衰只在一線間，中國鄉村縮影于我是另一個世界，平鋪直敘的故事＋荒誕離奇的傳奇，翻過卻仿佛閱遍了人生，令人唏噓不已。 -
匠人与乡土 我们是有幸生活在了一个多好的时代 -
申村的故事也是广平村，无数村的故事：外公会扎灯笼，元宵节迎花灯的那种灯笼，我们都不会；小时候爷爷的抽屉里有很多的设计稿纸，这里那里留下很多他建筑的痕迹，我们不会；邻居的老奶奶手握剪刀剪下栩栩如生的剪纸参加全国的剪纸比赛，我们不会。现在我们不迎板凳龙了，手扎花灯不需要了，我们不贴剪纸了，他们带走了他们那代人的故事与技艺，我们在电脑、手机前喘息。 -
以为讲的是工匠坚守之类的，有点失望啊 -
刚开始觉得挺好看的，看到一半多累了，看不下去，是我的强迫症逼着我看完的。 -
装帧给人以一种厚重苍凉的感觉，故事叙述地很自然，一些在现在看来是封建迷信的思想恰恰能反映出旧时民间的生活方式 -
看名字以为是各行业的典型书写，看过才发现作者写的是故乡，到最后才明白作者要表达的是每个人的故乡都在不断的消失。生离死别都成了魔幻回忆。 -
我在里面看到了我们村的过去，那时候家家户户都养猪，还有篾匠、理发匠、木匠、水泥匠等等等等，村子里的自给自足和淳朴善良，是我特别怀念的品质。 -
文字朴实，几无评论，作者目前顶关水准。描绘出远去的自给自足的村庄，如今破败、萧索，读来阵阵寒意，掩卷而思，心有余悸。老朱的设计无可挑剔，毛边、木刻、手作，回归初心。 -
应是作者童年的回忆，小时候的那些行业和手艺正在不断消失。。。 -
绝望而真实，如蝼蚁般的你我在静静的活着或者死去 -
与“匠”无关，只是“人”。
少有悲悯与同情，没有时代反思，只是温婉叙述那些“人”如何平淡度过一生。人会死去，乡村会消亡，但生活还在继续。
朱赢椿的装帧设计，粗砾如斑驳古砖，看得出是费了心机，只是内页几处错印，白圭之玷 。 -
感觉作者在感叹自己故乡的落寞，由很多手艺人的故事串起来的一本书，故事谈不上传奇，但每个人都很精彩，看的时候时常感觉压抑，也算是对那段历史无声的抗议和不满。看到有人评论说更多的再说“人”而不是“匠”，其实应该就是借此描写故乡的人和事吧 -
乡土记忆 -
全书展现了中国古老乡村和匠人的兴盛和没落，一个个辉煌世家最后沦为人丁稀少的独户人家。也许这是命运，更是中国发展的必然。书的装帧很有韵味，本来收到书后很嫌弃，闲置半年后阅读，竟感觉是别样风味。