地海传奇2：地海古墓
出版社:江苏文艺出版社
出版日期:2013-10-1
ISBN:9787539964812
作者:(美)厄休拉·勒古恩
页数:211页
作者简介
这里是死寂静默的古墓，
这里有亘古不变的黑暗，
这里长眠着“累世无名者”，
这里是一个十五岁少女所知的唯一世界。
这里是她的家、她的王国，
更是她终生的牢笼！
直到有一天：一团微光，出现在这绝对黑暗的地底禁区……
即使身处黑暗的地底古墓，也绝不放弃追求自由的微光！
书籍目录
序 1
第一章 被食者 5
第二章 围墙 13
第三章 囚犯 33
第四章 梦与故事 53
第五章 山底之光 75
第六章 陷阱 93
第七章 大宝藏室 117
第八章 名字 135
第九章 厄瑞亚拜之环145
第十章 黑暗之怒 165
第十一章 西山 179
第十二章 旅 197
内容概要
厄休拉•勒古恩 (Ursula K. Le Guin, 1929— )
美国重要奇幻科幻大师、女性主义文学家。与J.R.R.托尔金与C.S.刘易斯并称为“奇幻小说三大家”。她著有长篇小说20余部、短篇小说集10本、诗集7本、评论集4本、童书10余本；并编纂文选，从事翻译 ，曾用了近50年时间研究老子《道德经》并将其翻译成英文。她的作品深受中国道家思想的影响，在优美恬淡的叙事风格中，充满哲思。西洋文学评论家哈罗德•布鲁姆将她列为美国经典作家之一（《西方正典》），日本作家村上春树更对她推崇备至。
她是历史上第一位两度获得雨果星云双奖最佳长篇小说的作者，是目前获得轨迹奖次数最多的作者（21次）。她共获得4次星云奖，2次雨果奖，还曾获美国国家书卷奖、号角书奖、纽伯瑞奖、世界奇幻奖、小詹姆斯•提普翠奖、卡夫卡奖、普须卡奖等多项重量级奖项，更获得“美国科幻奇幻作家协会大师”称号、《洛杉矶时报》“罗伯特•基尔希终生成就奖”等荣誉。2000年，美国国会图书馆为表彰她对美国文化的重大贡献，将她列为“作家与艺术家”中的“在世传奇”。
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地海传奇一套6本，起初是把它当成魔幻小说来看的，其实人家也是魔幻小说，厄休拉是雨果奖和星云奖的双料得主。地海巫师的时候，还觉得这是一个大航海时代风格的哈利波特，客观的说，如果不是后面我看跑题了，也确实如此。第二部时，恬娜出现了，格得和恬娜的故事是从第二部中间部分才开始的，从这里开始，我也就迅速地把魔幻小说看跑题了，不再管什么太古之力和地海世界。看完第二部后直接跳到第四部，谁让第三部跑出来一个叫黎白南的小破孩, 变成了主角和格得搭戏。这个小孩是未来的地海之王，仅次于格得的男二号，细细看下来，他到后期的戏份并不比格得少，不过他已经不重要了。等到第四部结束，回头再看第三部的时候，居然很感谢这个小孩，如果不是他，或许格得就不会失去所有法力，在处理了地海的危机后，大概还要跑回来应对预言，去当什么地海之王。也就没有第四部的故事了。当时开了个脑洞， 是不是作者也后悔了第二部的结局，然后在第三部挖坑来弥补这个遗憾。或许格得也是故意带了黎白南去了死亡之地，让他同样有可以应对预言的条件。恬娜在地海全书里不知道算不算的上女主，但在地海古墓，她是绝对的No1.。从小被认定为峨团最高女祭司的转世，被带回古墓教养，一辈子就被绑到了这个地方，如果格得不去古墓盗取厄瑞亚拜之环，恬娜的大概会一生守着神庙做，着日常的祭祀，一个人坐在矮墙上看日出日落，跳着危险的刀舞，再不就时不时的跑到古墓的大迷宫里溜达来溜达去，更有可能还没有等到老去转世，就被后来叛乱的神王和双神殿女祭司杀死。一切从她遇到格得起就发生了变化，在黑暗的古墓里，格得手杖的那一点点光谜一样吸引了恬娜。有人戏称，格得和恬娜的故事就是少林圣僧美男计拐骗魔教圣姑盗取宝藏，看起来好像是这么回事，事实上却不是这个样子。在取得厄瑞亚拜之环时，格得告诉了恬娜自己的真名。在地海的设定里，告诉真名，等于把自己的性命交给了对方。别人只知道地海大法师叫雀鹰，从那个时刻起， 恬娜却知道他叫格得。格得带着恬娜逃出了古墓，躲过了太古之力引起的塌方，恬娜想把自己流放孤岛，他也没有同意；看到这里的时候其实也在怀疑，如果以格得人品，这种拒绝在道义层面他是做的到。登岸前，恬娜和格得讨论未来，她不想留在都城，虽然格得觉得都城是恬娜作为最高女祭司的一个很好归宿，从此衣食无忧，可以保持着和之前一样的荣誉和尊荣。 但是最后他做了一个决定，送恬娜到弓忒岛 ，到他的师傅欧吉安那里去，某种意义，那里就是格得的家。其实很希望格得最后带着恬娜一起去浪迹天涯。这个好像是武侠小说的套路，作为一个不断成长的地海第一巫师， 或许他一定会选择现在那个结局。于是也才有了第三部的最后格得让龙送他回到弓忒岛的家，而第四部开篇欧吉安也在临终前让重回弓忒的恬娜在这个家等那个人回来。在这个家再遇见时，格得不再是地海大法师，恬娜也不再是最高女祭司，不再有少林圣僧美男计拐骗魔教圣姑的故事，地海孤儿是算得上地海传奇里魔法最少的一集， 确实最动人的一集， 不知道是不是写到这里的时候，作者自己也忘了自己在写一部魔幻小说，而是在写一个普通家庭故事的小说，简简单单的日子，一个人等远归的人回家。至少在我看来，平凡的生活是格得和恬娜最好的归属。最后一部，地海危机再现，各路巫师又组队去打大boss， 这次冒险时，格得和恬娜都已经不再是主角，但全书的终篇却留给了他们。恬娜从外归来问一直等她回家的格得。“告诉我，告诉我，我不在时，你做了些什么。”“看家。”“你去森林里散步了吗？”“还没。”此刻，地海世界已经风平浪静， 经历了各种风浪的大法师和最高女祭司最想做的就是回家。因为家， 就是有人一个人等你归来。 -
厄休拉•勒古恩与地海世界一 从西方经典谈起西方经典充斥着死去的白种男人!激进的经典论者们如是说。人类历史进程是从母系氏族社会过渡到父系氏族社会，也就是说女人在原始社会时期曾经是占主导地位的。然而从父系氏族社会至近代，女人却再也没能翻身。古希腊的学者们认为女人天生有缺陷、不完整。中国古代一直尊崇三纲五常、女子无才便是德。无论东方西方，女人始终是隐晦的，永远站在舞台背面。而现代社会轰轰烈烈的女权主义运动又矫枉过正，并且作为一种思潮在本就动荡不安的思想荒芜时代冲刷着西方社会摇摇欲坠的思想体系。在西方文学经典中很难发现女性的踪影。男作家声称写作像“怀孕”，笔可以是阳具在某种意义上的延伸。女作家本应顺理成章的比喻被男作家们占用了几百年，再谈论写作时无论如何都要避开这个庸俗的比喻。其实，作家可以不分男女的，伍尔芙就曾经提到莎士比亚是雌雄同体的中性人，当然这并不是贬义，她的意思是指伟大的作家对于人性的了解以及看待世界的眼光决不会囿于性别。女权主义作家们大多不能跳出自己的圈子，也就很难真正地去创作文学。如果不站在一个冷静疏离的位置，如何去创造艺术品呢？维多利亚时代的两位女作家似乎不自觉地意识到了这点，他们就是简•奥斯汀和艾米丽•勃朗特。如果说奥斯汀还是在女性生活的细节上打转的话，那艾米丽•勃朗特在《呼啸山庄》中已经做到了“不囿于性别”。现代女作家们则有意无意地把自己跟女权主义撇干净。玛格丽特•阿特伍德一向讨厌自己被贴上女权主义的标签，但她早期的作品女权主义思想太过暴露，无论她承认与否，她一直都受制于性别的枷锁。多丽丝•莱辛并没有跟女权主义划清界限，但也不喜欢人们只是以“女权主义”轻描淡写地去评论她，而她的作品也一样被女权主义者们奉为圭臬（《金色笔记》）。还有那么几位作家，她们不会刻意地去跟女权主义保持距离，甚至承认自己在创作中受到了女权主义的影响和启发，有趣的是，她们却能在一定程度上跳出性别窠臼，厄休拉•勒古恩便是其中之一。二 综述：勒古恩的创作特点厄休拉•勒古恩一直被认为是幻想文学作家，她最富盛名的作品也都是科幻和奇幻。科幻文学曾经有过一个黄金年代，并且大师辈出，但那段时期的科幻作品几乎被文学界忽视。狭隘来看，黄金年代的科幻作品一般都对未来抱有乐观的看法，在科技和人类的发展上下足功夫，可是故事本身和人物塑造水平普遍差强人意。上世纪五十年代末，科幻文学的黄金时代基本走向尽头。当时正是各种思想产生和幻灭的时期，一战二战、纳粹主义等等人类疯狂的行为使得劫后余生的人们找不到方向，对一切事物都产生了怀疑。在这样的思想成为主流之后，主流科幻就成了非主流。于是科幻文学也开始了一场变革，新浪潮运动自然而然地出现了。科幻文学的新浪潮运动在某种意义上可以看成是向主流文学的靠拢，科幻作家们渐渐意识到科幻文学也是文学，还是要以文学性为主。厄休拉•勒古恩的创作巅峰时期恰恰就是新浪潮运动如火如荼的年代，勒古恩可能并非典型的新浪潮作家，但她的作品明显受到了新浪潮运动的影响。勒古恩的作品在文学层面上无可辩驳。她的叙述语言典雅内敛，人物塑造丰富深刻，这些都是科幻作家们所缺少的，也让勒古恩得到了文学界的认可。她很少给自己定位，也不觉得写作就一定要归类。她的创作意图和普通科幻作家不同，于是她的作品也和一般的科幻小说不一样。就像西方经典是白种男人的天下一样，科幻文学也是男人们占主导地位。主流文学界起码还有女权主义运动，但科幻文学因为着眼点的原因，几乎对这个问题视而不见。勒古恩创作早期的作品也是以男性为主，当时的她似乎不知道该如何去塑造女性人物（具体可以参见《地海•巫师》）。当她对女性的塑造能力趋于成熟时，她的作品便展示出令人惊叹的深度和广度（《地海•孤儿》）。勒古恩对性别议题的开拓性发掘也是前所未有的，并且极为成功地跳出了女性性别的桎梏。《黑暗的左手》所取得的非凡成就令人惊叹，它对性别议题的探讨和实践几乎走在了所有人的前面，不仅如此，这本书在叙事手法上的创新，还有对无性别人物的塑造都极其出色。抛却性别枷锁之后的勒古恩开始在文学世界不断开拓新的疆域，把她试图理解的事物放进她创造的世界。勒古恩认为这是一种思想实验，她不想得出结论，也不想预言未来，她的兴趣就是创造本身（这一类作品中最出色的是《一无所有》和《变化的位面》）。借用阿特伍德的话来形容：“对那些不理解隐喻是隐喻、小说是小说的人，她非常恼火。”二十世纪六十年代到七十年代是勒古恩最多产的时期，她最出名的作品几乎都是这段时间写出来的。她创造了两个贯穿她整个创作生涯的世界，一个是以埃库盟联结起来的星际世界，另一个就是地海世界。三 地海世界《地海》系列在奇幻文学领域独树一帜。自从《魔戒》塑造了一个中世纪打打杀杀的世界之后，大批跟随者如法炮制出一大堆类似的小说，而且毫无例外质量低劣。这点很讽刺：奇幻文学所受的束缚最小，可是模仿者却最多。《地海》系列的出现不仅为奇幻开辟了新的疆域，也让奇幻文学提升到了更深的层次。勒古恩曾经花了四十多年去参加《道德经》的英译工作，她本人对东方文化尤其是道家思想极为推崇。地海世界就是勒古恩在道家思想的影响下创造出来的，时刻都能看到阴阳制衡的理论以不同形式出现在地海世界中：在地海世界里，语言被放在了至高无上的位置，世界就是由语言创造的（这当然不是勒古恩的原创，《圣经•创世纪》也写到上帝用语言创造了光）；一切事物都有自己的真名，真名也可以理解为事物的本质；这个世界运行的法则是均衡，巫师们所做的一切都要小心翼翼，因为任何行为都可能对地海世界的均衡造成影响，就像蝴蝶效应；人与龙本是同族，而龙选择了飞翔与火焰，人选择了陆地，龙在地海世界的设定中极为重要，它的存在揭示了整个地海世界的本质；地海由散碎的陆地和无垠的大海组成，龙却是火焰和风的造物••••••《地海•巫师》是整个系列的第一部，讲述了地海系列的主线人物雀鹰成长的故事。在这一部里，勒古恩似乎还是将创作中心放在了故事上。魔法学校的出现是一个亮点，后来罗琳在创造霍格沃茨时很明显是受到《地海》的影响。这个故事蕴含了很多道理（如果读者非要挖掘的话），我个人更偏向于说这是一篇独树一帜的奇幻小说：厚重、内涵丰富、情节有趣。《地海•古墓》的主人公叫做泰娜，是地海系列的女主角。泰娜的出现使得这个系列在人性上走向完整。《古墓》的主题也变得更加深刻，在这部作品里勒古恩开始尝试探讨身份的缺失和认同、宗教以及性别关系这些她以后的作品中不断重复的主题。《地海•彼岸》的故事和场景多变又华丽，书中开始直面人类最根本的主题——死亡。勒古恩对死亡世界的设定影响了一批作家。《地海•孤儿》是整个系列中最具文学性的长篇，显现出一种经典作家才有的塑造人物的天赋。《地海故事集》是地海各个时间段发生的一些故事，由短篇或短中篇组成，勒古恩在这部作品的附录中详细描写了地海各个地区不同的民族和文化。勒古恩的短篇小说功力在这部集子里展现得淋漓尽致。她以为这部作品就是地海系列的终结了，但是，一个世界被创造出来之后并不总是会被创造者左右，很多时候它会左右创造者。于是，勒古恩食言了。《地海•奇风》目前应该是地海系列的终结篇。地海系列中最重要的主题和设定在这部作品里得到了最终的解答，尤其是彼岸世界，颠覆了人们以前对于死亡的认知。《地海•奇风》让地海系列从结构上得到完整，也印证了“道法自然”的思想。地海系列在奇幻文学中是个异类，但却是文学性最出色的奇幻小说。这个系列对于死亡、对于我们人类一生的主题都进行了阐释，这让它并不单单是一部奇幻小说，而是一部具有永恒生命力的文学作品。勒古恩不说教，不解释，她把一切要表达的思想都融入到故事里，让读者在故事的流淌中去发现这些故事在自己身上留下了什么。她创造了地海世界，这本身就是个伟大的创举，而我们这些读者所要做的，就是让这个世界永远存在下去。 -
读到末尾，我落泪了。女作家对心理的把握永远那么准确而犀利，那自由的沉重、习惯的丧失、朦胧的爱情，纠结缠绕，恬娜最后的举刀是那么振动人心。最终是他利用了她，还是重塑了她？我想她始终不会怨恨他吧。最后，跪求男女主人公在一起！在一起！在一起！不在一起对不起读者的揪心啊！ 另外，古墓这个名字虽然让人想起活死人墓，但「累世无名者」所创造的黑暗所引起的寓意却丰富、引人深思。 从这本书里，我看到了哈利波特和冰火所受到的影响。
精彩短评 (总计50条)
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第二部最动人的是，恬娜与格得逃出墓穴，她望着格得，突然意识到光明的力量大于黑暗，生命的力量大于死亡。 -
不要让过往束缚你，你要挣开，你要对自己负责，而不是其他人 -
！！ -
相比上一本非常喜欢。深夜无眠的时候听有声小说。到了这部，SparrowHawk一下子成熟起来。偶尔希望在我心怀恐惧无力前行的时候，有个人能唤我的名字，拉起我的手往前走。 -
写一个大丧女离开被丧到的地方。 -
看完第一部来看这一部，第一感觉是这不是一套故事吧？直到格得再次出现，惊异于作者的宏观叙事能力，把故事讲到这个水平上真是大牛级别的。就如封面上缩写，讲的虽然是奇幻故事，但最终却是落在人的心智成长，上一部到这一部，再到下一步，都是如此。 -
温暖。 -
拐了啊，拐了。拐卖了啊，拐卖了啊。格德就这么轻易的拐走了一个黄花大闺女。 -
格得拯救了恬娜，未来的故事会怎样呢？这一系列的译文文笔都很不错啊 -
第一部是由光明入黑暗，第二部是由黑暗重返光明；第一部是在群岛间流浪漂泊，第二部是在一小块墓地里独自成长。显然雀鹰和恬娜各自领衔了前两个互补的故事。最为动人的仍然是“感谢你对我的信任，我将告知你我的真名”那个瞬间。 -
整体情节都很阴暗，直到格得出场，世界亮了 -
依然是光明战胜黑暗的故事，只是主角变成了小姑娘。洗练而生动的故事，越来越喜欢这种质朴自然的文风。看来作者相信人性本善，即使后天被黑暗蒙蔽了本性，一有机会就能回归光明 -
魔法奇幻 心灵成长 一部雀鹰 二部恬娜 -
第一部里那个单纯青涩的小男巫去哪了？格得，你啥时候这么会撩妹了？从哪儿学来的？你老师你基友你基友他妹知道不？ -
故事还是一个好故事，但翻译实在是让人觉得不适。 -
不得不说这个系列翻译虽然比人民文学强多了，但音译部分还是很奇怪。另外封面不好看…… -
这部感觉最遗憾的就是那个马南 人生总是有些遗憾，有些珍贵的人是你无法挽回的 -
"自由不是白白赠予的礼物，而是一项选择，而且可能是艰难的选择。自由之路是爬坡路，上接光明，但负重的旅者可能永远到不了那个终点。"
所以最难的是做决定。 -
古墓丽影温柔版，地海世界渐入佳境：） -
大迷宫，让我想起小时看书剑恩仇录中迷宫那段的奇妙体验。略比第一本逊色。 -
爱与情都在细腻的每一个字里行间。 -
奇幻外表之下是少年们的成长历程。 -
2016.10.31—2016.11.03 -
讽刺转世灵童制度的奇幻故事，主题依然是发现自我。 -
拯救 -
走出过去的黑暗，面对未知的未来。不过，一切都是为了成就更美好的事情 -
fight the power, find yourself! -
自由是一种负荷 -
莫名其妙的美好 -
雀鹰这一部里苏的天怒人怨“你是黑暗里的光”“我给予你我的真名”“送与你完整的臂环”“带你去能庇护你的我的师傅的住处”“只是你召唤我 即便在坟墓里我也会去看你”。翻译的文风还是很稳，雀鹰本人也非常稳。他站在门前对自己自嘲的那一笑俘获的不仅是恬娜啊。上一部他19岁，这一部好像没提及年龄。 -
她渐渐认识到“自由”的沉重。自由是重担，对心灵而言是硕大无朋的奇特负荷，一点也不轻松。它不是白白赠予的礼物，而是一项选择，而且可能是艰难的选择。自由之路是爬坡路，上接光明，但负重的旅者可能永远到不了那个终点。 -
美得仿佛每个字都在往脑门上重重一击。 -
地海系列中最喜欢的一部。故事的主要部分都发生在古墓中，把置身黑暗的感觉写得很传神。还有那么点《神雕侠侣》的意思。 -
收尾再干脆一点就更好了。 -
描写细腻，节奏偏慢，作者故意采取倒叙、穿插、隐藏的手法叙事，并习惯于在书最后把所有埋的线索组合成一个大的包袱抖出来。有点故弄玄虚，读完后不会再读第二遍 -
西方奇幻世界的小龙女 -
这本故事简单，长大后的雀鹰太敏锐，说话很有蛊惑力，古墓抖S小女王被他一眼看穿……她不是那个与雀鹰棋逢对手的人。 -
特别喜欢这部，古墓，岩洞，迷宫，转世灵童，女祭司……「她渐渐认识到“自由”的沉重。自由是重担，对心灵而言是硕大无朋的奇特负荷，一点也不轻松。它不是白白赠予的礼物，而是一项选择，而且可能是艰难的选择。自由之路是爬坡路，上接光明，但负重的旅者可能永远到不了那个终点。」 -
比较单薄，没有大海作背景就无聊许多，依旧是少女心灵史，前一部是闯荡，这一部是挣脱。 -
真正的黑暗是什么？真正的恐惧是什么？ -
这本删掉前面100页不是不能看，三星没算翻译，算上翻译两星。对比起来我觉得我需要给地海巫师加星了！！ -
黑暗皆由心生，关于一个小姑娘祭司恬娜的故事。 -
不知道是我看进去了还是怎么的，总觉得第二部比第一部好看很多！！一下子就看完了。其实前半部分就很有趣，可能看多了远航冒险、勇者恶龙的故事，反而觉得古墓女祭司的设定比较新奇，而且写小范围的场景给人感觉比第一部大地图更有实感。第一部黑影给人感觉还是有点玄乎，第二部就展开了。 -
六部曲中我最喜欢这一本，地穴之中的格得，黑暗中的微光，恬娜的觉醒，简直太美了。这一本中若有似无的暧昧就恰到好处了，我实在是不能接受第四部他们结婚。 -
与第一本相比：渐入佳境；时空相对集中，人物内心丰富细腻，带入感十足。不过矛盾冲突仍然有限。 -
好难看。。。这是一个系列？说故事水平怎么不是一个档次 -
我们终会抛弃过去，寻求自我的救赎，以自由的名义。 -
以「被拯救者」视角描写的冒险故事。能从书里好些段落读出千与千寻和天空之城的影子w -
对生命历程的质疑与颠覆 -
雀鹰！