殺人驚嚇館
出版社:皇冠文化
出版日期:2009-7
ISBN:9789573325598
作者:綾辻行人
页数:256页
作者简介
新本格推理經典中的經典！
綾辻行人「館」系列最新力作！
密室殺人真相的背後，
隱藏著一個受詛咒的家族祕密，
或者，這其實不過是惡魔的詭計？
曲辰：「綾辻將所有的遊戲成分凝縮成玩具般的驚嚇館，在上面鋪陳出一個有著少女恐怖漫畫細緻質地的過往，並藉由『時間』的介入，讓讀者感受到混合著戰慄、痛苦、惡意、瘋狂以及純然的極端。」
余小芳：「住在角色們腦中的過往、十年前密室殺人案的真相、濃密的不安及詭譎氛圍，組織成一本小而美的館系列之作。」
陳國偉：「綾辻行人獨特的詭譎魅力，透過被死亡記憶規訓的驚嚇之館，將汨汨流出血色殺意，異化為純白的驚悚美學。」
三知也在父母親離婚後，跟著父親搬到AXX市住。在三知也就讀的小學中流傳著「屋敷町的驚嚇館」的傳聞，大家都說那間房子裡有「很嚇人的東西」，所以鄰近的小孩才會它叫「驚嚇館」。據傳，「驚嚇館」的主人很喜歡搜集驚嚇箱，後來甚至熱愛到乾脆請人設計了一棟充滿各式各樣驚嚇箱的房子，也就是現在的「驚嚇館」。後來，房子裡發生了一件令人驚人的事件，從那之後，就再也沒有人住在那裡了。
某天，三知也耐不住好奇，偷偷闖進了「驚嚇館」，正對房子的詭異氣氛感到害怕的時候，突然巧遇住在裡頭的小男孩——古屋敷俊生。俊生和三知也同年，是個體弱多病的小孩，和爺爺古屋敷龍平兩個人最近才剛搬到「驚嚇館」，還有一個詭異的腹語娃娃「梨里香」——俊生已經去世的姊姊的名字。
俊生的爺爺對他的管教很嚴厲，也因此讓俊生幾乎沒有朋友。後來俊生和三知也變成了朋友，三知也也介紹學校的同學葵給俊生認識，連同俊生的家教老師努在內，三個人成了最常進出「驚嚇館」的「外人」。
俊生生日當天，三人受邀到「驚嚇館」作客，俊生的爺爺精心安排了表演節目，沒想到竟然是一場詭異到令人不禁發寒的腹語娃娃的表演——俊生的爺爺裝出小女孩的聲音，操作著腹語娃娃「梨里香」，講述著古屋敷家的故事。
這時，三知也在俊生送給他的生日禮物中發現一張寫著「Help us！」的字條，再連想起俊生生日宴會那天他爺爺怪異的言行，三人直覺俊生一定是身陷危險，於是決定要找俊生的爺爺問清楚。俊生的爺爺邀三人聖誕節當晚到「驚嚇館」，屆時會告訴他們一切真相。
聖誕節晚上，三人再次來到「驚嚇館」，但屋子裡卻沒有半個人。三人上了二樓，來到擺放腹語娃娃「梨里香」的房間，卻看到古屋敷龍平倒臥在血泊之中，背上還插著一把刀，早已氣絕身亡了。最教人不解的是，在三人撞破門闖進房間之前，那間房間完全是密室的狀態，除了古屋敷龍平的屍體之外，只有腹語娃娃「梨里香」……
内容概要
綾辻行人
本名內田直行，1960年12月23日生，日本京都人。京都大學教育學系畢業，並取得京都大學博士學位。1986年與推理小說家小野不由美結婚。1987年以《殺人十角館》步入文壇，掀起一股「本格派推理」旋風，成為眾所矚目的新銳作家！1992年以《殺人時計館》獲得第45屆日本推理作家協會賞。他的創作風格相當多元，除了本格派「殺人館」系列、「殺人方程式」系列，另有恐怖驚悚路線的「殺人耳語」系列與「殺人鬼」系列，及數本以本格推理與異常心理為主題的非系列小說，融合了懸疑推理的詭計佈局與濃厚的恐怖美學，別具特色，令人又愛又怕！1998年他以「殺人館」系列構想，親自撰寫劇本，並兼任導演，完成遊戲軟體『YAKATA』(惡夢之館)。1999年奪得第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作家。2002年推出醞釀七年的本格推理回歸大作《最後的記憶》，之後推出推理迷引頸期盼已久的「殺人館」系列第七部《殺人暗黑館》、第八部《殺人驚嚇館》。最新作是2008年出版的怪談小說《深泥丘奇談》。
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七戶優
一九五九年生於青森縣，武藏野美術大學造型學部建築系畢業。經過三年的上班族生活後，成為自由插畫家和畫家。主要作品有《康潘尼路拉》（天沼春樹撰文）、《箱少年》、《醫生遊戲》，並為多本書繪製封面。
发布书评
精彩书评 (总计9条)
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也许不应单就从文字、内容、诡计三方面去看这本书。不过应该有很多和我一样是行人的推理迷不是吗？这样来看，作为“馆”系列，真是让人失望，我宁愿此作不是“馆”的一部分。虽然行人的前言和后记貌似都蛮郑重其事的，但内容却差强人意，不像是一个人写的。我甚至想到是不是他找人代为捉笔了。如果说这是一本写给少儿的书，不论从文笔还是趣味度都不够火候。看完最后一章，也并不清楚故事想要表达什么。PS：那个诡计，如果放在推理同人志里还算出彩吧。 -
綾辻行人“馆”系列的最新作《杀人惊吓馆》终于由台湾皇冠出版社发行了！虽然在日本已经是06年的“旧著”，不过在中国地区依然是未见庐山真面目的新作。其实惊吓馆早在07年就传出08年内大陆的珠海出版社和台湾的皇冠将同步引进发行的消息，可是但闻楼梯响，却一直遥遥无期，直到今年皇冠才终于正式出版，珠海方面却依然没有动静。其实个人还是蛮期待珠海版的，之前发行的“馆”系列各方面都还算做的不错，不比台版逊色。可是它再不出的话，难道我们就只有买台版一条路了吗？！ -
有馆系列前作泄底，慎。惊愕馆很好看。很多人说诡计很傻，说实话我不知道它傻在哪里。我看过的推理的确太少，“同类手法”或许也的确很多人用过，但它和水车馆的那个“同类”终究不是同一概念。对于我这个第一眼看到“密室”二字就已经条件反射地不把它当密室了的投机家伙来说，所谓的密室暗道原本就不是重点。绫辻的一本书就是一个诡计，如今我更加无比确信这个观点。从前看到“迷宫馆的冷笑话”还曾经有些难以接受，而现在却逐渐的习惯了接纳了或者说愈发的喜欢了。这才是真正的叙述性诡计吧。回首过去的馆系列，十角馆的重点不是“犯人是‘他’”而是“‘他’亦是‘他’”，迷宫馆的重点不在于“犯人是谁”而在于“书外的真相”，黑猫馆的重点不在于“冰块”而在于“澳大利亚”，黑暗馆的重点不在于“活人消失”而在于“穿越”一样。所有推理作品中往往会被视为重点的东西在这里总是被无视被嘲讽，而那些不经意间的只言片语却往往成为关键，之后的解释也往往“很扯”，令我们大呼上当。惊愕馆也是如此。“密室”什么的从一开始就是被“反推理”的对象吧。真正重要的并不是“密室是如何构成的”，而是“为什么要构成它”。为什么要费尽心思的毫无理由的去做这种事情。还有就是“为什么没有人怀疑”。明明一切都已经确定了，这个“很傻”的做法却能瞒天过海。似乎有个术语叫做“隐藏密室”，说的大概就是这种情况罢。同样，“犯人是谁”也并不重要，甚至就连“此刻为什么是”都不重要。真正惊人的在于“从一开始就是”。这才是受骗的地方吧。至少对我而言。另外让我感到高兴的事，这部作品里的绫辻出乎意料的“有逻辑”。讨厌迷宫馆的很大一个原因就是那个“砍头的逻辑”，也是我至今为止最看不惯的部分。至于其他作品中的仓促结束前后文不一致就更不用提了。但这次惊愕馆逻辑的让我惊愕。回过头来看看很多地方有有意无意的“透露”了一些东西，而且哪怕是最后那个“超乎自然”的“恐怖小说式”的结尾竟然也变得可以接受了。整个故事一气呵成——或许是因为很短而我竟然也一次看完它了的缘故？——没有奇怪的拖沓，没有刻意营造的压抑感，没有插科打诨，没有JQ。看得人很舒服。结尾处连看到三个逆转，虽然已经脱离了推理所及的范畴，但我确乎看到了自己所想要看到，甚至是未曾想到会看到的事物。虽然对于孩子们来说或许还过于阴沉，但于在馆中挣扎许久的我来说确乎是过分的幸福。雾越邸，黑暗馆，惊愕馆。这三个场景真的惊人的相似。比起在大火中结束一切的十角馆、时光终结的钟表馆等等，它们却都还在那里，保有着不可思议的气场吸引着迷途的人。面对雾越邸，绫辻寻找着，然而终未找到，被永远的阻隔。那时他说自己总有一天会回去。面对黑暗馆，绫辻退缩了，或许是归去了，又或许如同江南一样犹豫着转身离开，一切都暧昧不清。而到了惊愕馆，绫辻彻底选择了“归去”。大门已经紧闭，回首时却又再度开启。那明明是不可能的事情。我甚至宁可相信那是“我”的幻觉，然而“他们”确实都已经长大了，已经逃离了深深不安和压抑的黑暗的童年。那就仿佛是《药》（深深鞠躬，这么比较真是太对不起鲁迅先生了）的结尾处那个突兀的花环，“不恤用了曲笔”，“与全篇也不甚协调”。我不知道这到底是不是绫辻的本意，也不知道归去到底是否真的就是正确的选择，但有一点我可以确定，那就是看到这样的结局，我分明感受到了冰冷而温暖的归属感。还有就是“气场”了吧。大概是因为第一次看台版，觉得有些陌生不习惯。但本篇原本的结构就与以往的馆系列不同，每章也没有用“岛内岛外”“过去现在”作为分割，熟悉的角色们也都是龙套。但从“气场”上来讲，这本书却毫无疑问拥有着强大的“青司之馆”之感。继承了黑暗馆的哥特风，“毫无用途”的暗道也例行公事的出现。书和馆一样，麻雀虽小五脏俱全。虽说篇幅短小或许不甚过瘾，但对我而言这就足够足够了，细微平淡，仿佛能够在细微的沙粒与菩提叶中看到世界。冰冷苍白，深沉温暖。沉默的疯狂，惊惧的喜悦。以及深深的深深的令人窒息的黑色的童话般的幸福。于是现在我心中对于馆系列的排名，或许是这样的：钟表馆——十角馆——黑暗馆——惊愕馆——偶人馆——黑猫馆——迷宫馆——水车馆从推理的角度，从爱的角度，也是从“绫辻风”、“很扯”的角度。虽然很奇怪，但至少现在就是这样。喜欢钟表馆和十角馆的巨大诡计，黑暗馆的深沉哥特，惊愕馆的童话般的哥特延伸，偶人馆的动机，黑猫馆的“扯”。不喜欢的是迷宫馆的“砍头逻辑”和水车馆的“一点也不扯”。至于雾越邸，我突然明白为何它只能处于馆系列之外了。整体的气氛都太不相似了。突然觉得其实如果那些孩子们真的从惊愕馆开始阅读馆系列，说不定反而是一种正确的方式呢。一切都是惊喜。写出这种风格的绫辻，做出这种行为的青司，明明很傻却又凸现新魅力的解答，一连多次逆转的结尾，以及那个彻底意料之外的毫无保留的童话结局。就如同评价《业余神偷拉菲兹》时说过的，现在的我或许真的没有能力说它是本“很优秀”“很出色”的小说，也没有这种资格。我所能说的只有“我很喜欢”。很喜欢，非常喜欢，喜欢到不可思议。并且喜欢这种“喜欢着”的心情。尽管和大潮相悖，尽管是逆流而上，也喜欢着，景仰着。还有，谢谢所有在我之前看过这本书的人。感谢你们之前的话语抹除了我对它所有的期待，才能使我得以拥有如此巨大的惊喜。原文Blog，附原创插图：http://hi.baidu.com/yumeao/blog/item/2276911c9550e18087d6b69b.html
精彩短评 (总计50条)
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小綾綾围脖搜萌！！！← 已经黑转粉 -
算是绫辻行人最差的一部著作了吧。。。 -
铺垫太多 前面过于冗长 后半部分倒是挺精彩 有种说不出的感觉 曾经的孩子 -
跟推理的关系好像远了...好多谜团都没解开. -
总觉得情节似曾相识 -
真是很水，写给儿童的推理小说。。。 -
结尾很奇怪 -
3.5 -
惊吓你大爷 三分之二都是无聊的人物对话 稿费真好挣 -
想打4.5星的。即使不说是“馆系列中最喜欢的一篇”，这篇肯定也是馆系列中我最喜欢的之一。 -
作者是無賴。 -
老师您这个不是推理，是恐怖啊。 -
在意料之中，觉得设定有点诡异。。。 -
俊生 =「梨里香」 -
诡计逊色于黑暗童话的一部 -
至少还能读得下去 -
失望 -
这也算是推理吗……？ -
三星半。比想象中要短小的篇幅。结尾抖包袱实在太猛。 -
很有趣。 -
还好吧。。。 -
（。 -
这本简直太对我胃口了，但我还是不会只因为这一本就跳进馆系列的坑的……！（。 -
这书是来卖萌的吧…… -
馆系列中普通的一个故事 -
这部和推理已经扯不上太多关系了吧，像惊悚&恐怖小说 -
核心诡计还是不错的，由于名义上的目标读者群是孩子，故事整体架构偏简单浅显，结尾却又加了点儿童不宜的东西……作者到底想写给谁看啊？！ -
一个多小时就看完的小说 感觉作者可能也用差不多的时间写好这本书的 不然为什么这么坑人...拉低馆系列整体水平 -
很赞啊！一口气读完爽快~ -
……微妙……果然还是……微妙……挣扎着给了4星…… -
哼唧这本一点都不缺父爱明显不是道尾！这个世界一番的酱油侦探果然就是岛田！可喜欢这种简直有病的小说了…（你 -
这本也算是馆系列的话，那应该是管系列里面最差的一本了吧…… -
怎么变恐怖小说了 -
勉强给三星 小日本的推理真恶心 再也不想看了 -
这一次的馆感觉被放弃了？没有完整的平面图，也没啥能被称之为机关的东西……没有推理没有悬念，平铺直叙的把故事、事件以及结果告诉给了读者……偷懒！另外岛田侦探这一次有种“我就硬想跟馆扯上关系，但是到头来一点关系都没有”的感觉……至于结尾那里，我认为是幻觉。//另外，绫辻行人对于乱*伦这件事情是不是感兴趣过头……看的时候隐隐觉得小男孩被他外公（父亲=。=）的虐待里可能也有性？ -
我没有猜错！就知道俊也是可爱的男孩子！ -
公平性呢。。 说好的本格呢 这是草稿纸上乱写的吧 完全骗钱的啊 -
呵… -
乱伦狂魔绫辻行人 -
大叔转向恐怖惊悚小说领域了 -
还以为结尾会不一样，其实和开始猜的完全一样，节奏也不行 -
买了一本盗版非法印刷物…虽然封面抄了台版纸张也差，总归握在手里比电子书看着舒服。 -
在看过黑暗馆之后，看这本，超级快，几个小时就解决了。之前就听别人对这本书的评价，不是太好，甚至差于偶人馆，读了以后，整体脉络很清楚，最后那部分的一点点推理也还严密，就是故事的诡异性让人不舒服，我大概快习惯行人的写作风格了。 -
地位有点类似于《教父3》，单独拎出来看中规中矩，但作为一个系列的一部分不及格。另外结局没看懂 -
15分；烂作中的代表作 -
渣作，虽然是馆系列但并不是本格，充其量是一篇惊悚小说吧。ps：这世道，小孩子不养几条蜥蜴都不好意思说自己是神经病吗（乱讲） -
这本也只是吓人而已 -
不愧為010館系列最爛之作，浪費感情。驚嚇箱還蠻有趣，給母親美音變出蝴蝶那個場面我自己都幻想了一下。 -
馆系列里，这部比较青涩；可能是主人公是少年的缘故，但总有点后背发凉的赶脚。 -
后记里看到这本是写给少男少女的馆，这才能理解为什么这本写的这么屎。。