《理智与情感》书评

囫囵吞枣地看了一遍《理智与情感》（以下简称s&s），自然是之前看过并喜欢《傲慢与偏见》（以下简称p&p)的缘故。如果不是这样，翻开s&s，最初的两页就足以打消我看下去的热情。虽然与P&p称为姐妹篇，按照诞生的顺序，s&s自然是姐姐，但这个姐姐实在有点逊。奥斯汀擅长人物的心理分析，p&p里面有很多精彩的片段，比如伊丽莎白在弹琴时发现达西在向她频频张望心里所想的那一段：伊丽莎白翻阅着钢琴上的几本琴谱，只见达西先生的眼睛总是望着她。如果说，这位了不起的人这样看着她是出于爱慕之意，她可不大敢存这种奢望，不过，要是说达西是因为讨厌她所以才望着她，那就更说不通了。最后，她只得这样想；她所以引起了达西的注意，大概是因为达西认为她比起在座的任何人来，都叫人看不顺眼。她作出了这个假想之后，并没有感到痛苦，因为她根本不喜欢他，因此不稀罕他的垂青。起先是达西的傲慢激怒了她，使她在他面前为了维护自尊和自信而生发出勇气，表现得率真自然，活泼又调皮，造成了意想不到的结果：达西喜欢上了她。而她自此形成的偏见根深蒂固，是后来一切误会的根源。p&p中的两个人就是因为这样的心理感受而互相认识，形成彼此的印象，造成一系列误会，给读者一种奇妙的心理体验，被吊足了胃口。这在达西第一次求婚是达到高潮。可谓出乎意料又在情理之中。s&s与它有很多相似之处，当然我们不能苛求一个维多利亚时代的女作家能够开拓出一片多么广阔的文学天地。它也有许许多多出乎意料，但却不在情理之中。几个地方：威洛比怎么会突然就不要玛丽安了呢？他又是怎样一开始滥于用情然后动了真感情的?（直到威洛比自己说出缘由，我还认为要么他在撒谎，要么作者在撒谎）露西和爱德华的婚约解除的太突然了吧？而露西又是怎样搞定罗伯特的？罗伯特怎么可能为了她激怒自己的母亲？（太不合理了！只有一个解释，爱德华必须跟埃丽洛在一起）布伦顿上校怎样最后俘获了玛丽安的心？（至少有必要详细点吧）对比之下，这些不足使得作品显得粗糙。不知为什么，奥斯汀的小说结局都很匆忙，她甚至都不愿描写一下达西第二次向伊丽莎白求婚的场面——布兰登上校的也是如此。只能猜测，奥斯汀她的小说的完满结局违背了她的愿望，至少是与她本人的结局相反的（终身未婚）。或许如影片“成为简。奥斯汀”里所说那样，她本人痛苦的爱情结果，使她决心“每部小说都有一个圆满的结局，但是中间会历些波折”。

《理智与情感》和李安

伍尔芙曾说过“在所有伟大作家之中，奥斯丁的伟大是最难在一瞬间把握的”这句话至少对我是十分适用的。读得第一本奥斯丁的书是《傲慢与偏见》，在高一军训期间读完的。当时觉得莫名其妙，读得兴味索然，一点也提不起兴趣。感觉只是一群女人天天参加舞会讨论和谁结婚的故事。无聊至极。从此再也没有读过奥斯丁了。直到最近才开始看《理智与情感》，本来是想在准备考试期间用来放松的读物，不想一读起来简直无法自拔，在备考最关键的几天里面完全沉浸在了奥斯丁的世界里，最终读完了才想起还有考试这么回事，导致最后三天几乎全在熬夜复习中度过的。就这样，我把握奥斯丁的伟大用了整整六年的时间。这个学期还没有读到能这样震撼心灵的书呢，村上只能在我心里引起共鸣，而奥斯丁真正的深入了灵魂，初看之下可能很无聊，所有的情节都是围绕着几个女人的生活琐事，日常交际以及情感历程展开的，而那个时代又离我们那么遥远，以致我们有时会情不自禁的耻笑她们的孤陋寡闻，用现在的话说就是很小资的女人的故事。然而用心去体会之后，才能感受到其中的绝妙之处。就像余华所说的经典作品 “在不同时代，不同民族，不同文化的读者，都可以在这些作品中读到自己的感受，好比是在别人的镜子里看到自己的形象”。书中透过人的这种外在形式，直达人性的本质，唯有这样，其中的人物形象才会在200年后的今天读起来依然栩栩如生。时代的改变只是形式而已，只要社会还是由人这个物种构成，读者就会在《理智与情感》中找到自己，找到身边的人物，找到灵魂的所在。在这个世界上喜欢奥斯丁的人和讨厌她的人同样情绪激烈。喜欢她的人把她同莎士比亚，狄更斯相提并论；讨厌她的人认为她一无是处，就如同马克吐温所说的“一个图书馆里面只要没有一本简奥斯丁的书就是好图书馆”。对于奥斯丁这个人我是极为尊敬的，因为她终生未嫁，对于任何一个终生未嫁的女人我觉得都值得致以最高的尊重。因为她们的精神世界不需要由男人，家庭，甚至孩子来支撑。在《理智与情感》中一群女人才是主角，男人只是来来去去的串场作用。每当想到这里，我就对这本书和作者的崇拜之情犹如滔滔江水连绵不绝，犹如黄河决口，一发不可收拾。这种观念不要说在两个世纪以前，即使在今天仍然会让大多数人（男人女人都算在内）在潜意识里面抵制。这个世界太需要这种独立的声音了。《理智与情感》讲述的是一个理智与情感的故事。里面有像是张口闭口就是钱的绝对理智，也有天天乱点鸳鸯谱的绝对情感，但故事的主要情节是讲述一个人由情感变为理智的故事。书中否定了绝对的功利化理智（就像现代社会人的思想意识），也不赞成绝对的情感（就像现代未入社会人的思想意识），而是以一种中庸态度来把握理智与情感的分寸。其实我还是蛮喜欢十分感性化的玛丽安，敢爱敢恨又不做作，不喜欢逢场作戏，总是把自己的真实情感释放出来，虽然在社会中显得突兀，但是真实的可爱，没有所谓社会人的圆滑世故。想法天真浪漫，钟情于一见钟情，对自己不喜欢的人理都不理，幸好一直都有姐姐埃莉诺帮着圆场。埃莉诺代表着有感性的理智，懂得世故，社会的潜规则，待人接物恰当有礼貌，不卑不亢，不失礼节却又不趋炎附势。同时也有自己的感性情感，只是能保持理性的克制。她对待自己喜欢的爱德华始终没有很热烈的表现，甚至没有暧昧的言语暗示，当得知他早已订婚五年的时候，表现的极为克制。我认为那是一种很强的独立精神——爱情不是人生的全部，生命有更多的值得珍惜的东西，与玛丽安失恋后歇斯底里的表现形成鲜明的对比。故事的最后以玛丽安向姐姐学习而成为了一个有理智的人结束。理智与情感不是对立的，正如感情最好的两姐妹开始分别代表着理智和情感，最后她们都成为了集理智与情感于一身的人。书中我最喜欢的情节之一是三姐妹的同父异母的哥哥最初想给她们三千英镑，最后如何被他那个绝对理智的妻子一步步规劝到一毛不拔还想着尽早把她们逼出家门。这个情节时刻提醒着我人性是如何堕落的以及找个好老婆的重要性，如果找不到即使单身一辈子也没什么好可惜的。最喜欢的第二个情节是埃莉诺在听低俗粗鄙自以为是的罗伯特大谈他的令人作呕的价值观和道德准则时，笑呵呵的表示赞同。她心里说到“没有必要去据理力争，因为他不配受到她的这种抬举”。虽然这是一种社会社交技巧，但是我还是喜欢的不得了。社会俗人这么多，一个个去纠正实在浪费自己的才能，最好的方法就是让他们俗到底，人生的宝贵时间不必浪费在他们身上。所以不做解释，不做批判，甚至在必要时奉承两句，这是对自己的尊重。小说中埃莉诺和玛丽安的对话和独白（心理独白）十分精彩，很多人甚至认为这部作品如果用戏剧的方式去展现可能更好。作为衍生形式，奥斯丁的小说被改编成了无数的电影，被一次次的翻拍。说到《理智与情感》的电影版，就必须说到李安。其实我是因为想看这部电影才找出原著开始阅读的。这部电影算是李安第一部真正的英语片，之前的都是华人电影（只是故事发生在美国）。名著改编的电影总是个吃力不讨好的活，特别是文艺片。一部没有电脑特效，没有激情床戏和裸露镜头，也没有打斗的名著改编的电影不会有太多的人看，但是看得人则基本都是原著的忠实簇拥者，对于人物性格，情节甚至对话都了如指掌。导演总是很难满足这些人的需要，因为有一千个读者，就有一千个哈姆莱特，凡是电影中出现与自己理解的内容不一致时，观众就会百般挑剔。但是李安的《理智与情感》还是比较满足观众的。以东方的矜持在好莱坞式的娱乐环境下演绎英国的绅士淑女的爱情故事，的确很有意思。人物角色的把握很到位，演员阵容在今天看来实在堪称豪华，有英国超级才女Emma Thompson，也有大美女Kate Winslet，还有休格兰特，当然，在1995年的时候Kate还没出演《泰坦尼克》，格兰特要演《诺丁山》还要等上四年，应该说这部电影改变了很多人的命运，导演编剧和演员都一炮成名。不过个人认为演的最好的不是那几个主演，而是演约翰爵士和他丈母娘的两个人，是原著中人物最好的诠释，只可惜没有那么多的戏份。Alan Rickman的演技相当高超，而且对原著中的角色有些自己的独特看法，很佩服他那种独特的思维视角和诠释方式，难怪罗琳都根据他的意见来刻画斯内普这个角色。爱死他那种冷静不带感情却令人心动的声音了，期待《哈6》《哈7》中他的表演。本片编剧也是女主角Emma Thompson，饰演她最喜欢埃莉诺。剧本充分表现了她的文学才华和对电影艺术的把握。虽然以三十六岁的年龄出演19岁的埃莉诺实在有点太大了，尤其和饰演她妹妹的Winslet一比，实在是显老。李安也在电影的前十四分钟里面没有给这个主角一个正面镜头，直到十四分钟在那段优美的《My Father's Favorite》钢琴曲中，才有了一个回眸镜头，其实论电影中的角色，妹妹完全抢了姐姐的风头，Emma太过矜持克制，尽管坚强，却不引人注意。理智往往就是这样，不露声色的隐忍，别人就会以为你是个没感情的木头而忽视你，直到影片的最后，当埃莉诺得知爱德华没有结婚时的放声大哭才让人真正认识到她的情感炽烈，给人以极度震撼的感觉。这就是Emma所理解的奥斯丁，就是她所能诠释的最好的埃莉诺。Emma在一群美女中间绝对算不上漂亮，在好莱坞这种商业体制下也没再有什么大的作为，大家似乎更愿意选择看那种能让人过目不忘心跳不已的花瓶，《理智与情感》在奥斯卡中得到的唯一一个奖项是Emma的最佳改编剧本。如此的才华却不被娱乐商业体制所接纳，让人痛惜扼腕，也是对理智的绝佳讽刺——我们重视的往往是女性的外表，而不是她们的才华。理智与情感，这是个永远值得思考探讨的问题。李安在有能力拍电影之前在家赋闲了整整六年，每天做饭读书研究电影写剧本带孩子，靠老婆的工资养活家庭。作为一个分泌雄性荷尔蒙的人来说这绝对不是什么令人高兴的事。他也曾自我怀疑过“what if I am just an ordinary person, need a job. Never will be great”所以他去报了电脑班，试图接受社会的现实。好在他老婆因此骂了他一通，才使他坚信自己还是在电影方面会成为一个有作为的人。这再次证明了一个好老婆是多么的重要，找不到的话真不如一辈子光棍。李安的《卧虎藏龙》实在没有什么太好的地方，反正我不喜欢；对于《断背山》我是怀着最高的敬意看得，对于任何一部以同性恋题材的电影或书籍都表示尊重；《色戒》因为到处都是什么未删节版，太过于热门，所以至今仍不想看。如果说李安在家蛰伏的那六年是人生的悲剧，那么他那之后的人生道路算得上是地地道道的喜剧，也正是因为那六年的厚积，才使得他今后的电影艺术生涯得以薄发。人生中不会永远是悲剧，也不总是喜剧。沃尔波尔说过“这个世界，凭理智去领会喜剧，凭情感来领会悲剧”。从这个意义上说，把握了理智与情感的中庸之道，才能够领会世界的悲喜剧，不以物喜，不以己悲。

理智or情感

几天前读完了《理智与情感》，忙于考试和回家，书评一直没有写。再捡起来时，已经过去一周了。这是我读的简的第二本书，一样的风趣幽默，充满了旁观者的冷静与睿智。爱情这个永恒的话题，经简的手笔写就后，就从纯感性的地方跳到了生活中。我一直渴望真正的精神上的恋爱——只是相爱就行，而其他的都可以略去不用考虑。但肉体是精神的基础，没有脱离肉体而存在的精神，精神要飞翔也要带着肉体。同样，对于爱情和婚姻，你怎么能够完全脱离现实呢。我常常在揣测简的内心——这个终身未嫁的伟大作家，他在生活中是否遵循了自己作品中传达出的这一原则呢，未必。这样一个聪明的女人，为何一辈子没能遇到自己喜欢的另一半呢？我们都没有办法给出答案，唯有他本人。简描写爱德华，那个内向的男人，描写他与埃莉诺之间的爱情，他的忠贞，他的正直。但文学作品无法表达出任何一个人的全貌－－真实的他总会有许多地方并不让真是的埃莉诺满意。在这个追求快餐文化，快餐恋情的年代，一个内向的男孩，本身就没有多大优势，如果这个爱德华还不求上进，没有一技之长。更要命的是他还有个自己已经不爱的女朋友，你还会和他在一起吗？爱情，在这个年代，似乎是个奢侈品。我们没有时间花上半年甚至更多的时间去了解另一个人。对于关乎一生幸福的事情，我们都没有时间打理的话，我们又在花时间干些什么呢。亲爱的，你没有时间去认真的给自己找个爱人，那你在忙什么呢？总有是人认为玛丽安最后的婚姻选择不是基于爱情，而我却不这样认为，赵本山的小品中曾有这样一句话，很值得回味：初恋根本不懂爱情。是啊，你以为爱情是什么，海誓山盟，花前月下。但那是构建在精神中的爱情，真正的爱情怎么能缺少了油盐酱醋茶呢？她的选择是基于理智的爱情得出的，而这个也是真正的爱情，请不要否决玛丽安，更不要否决自己的选择－－现在陪着你的那个人相信也不是你最初的威洛比吧。

不变的矛盾

先是为了虚幻的浪漫与激情而恋爱,却为了金钱与地位而结婚.在Jane的作品中,题材不是很丰富,却是把人物的内心和性格刻画地很细腻.这部作品的姐妹婚姻,是一个如火,一个如水,亦如理智与情感.妹妹热情的性格与姐姐刻都冷静的姐姐,即使被迫搬出来也保持冷静的姐,是那个时代,或者说任何时代都不置顶的一种赞美与智慧.在Jane眼里,或在所有读者的眼里,看到了一种屈服,那就是爱情最终抵挡不住现实生活的腐蚀.是智慧也好,是被迫无奈也好.这是有人类以来不得不存在的问题.这是统一的矛盾.经济决定上层建筑,经历世事的人都变理智了.金钱与爵位是决定了一个人的社会地位.是高人一等的奠基石.而18-19世纪的女人的人生转折点又是婚姻.最完美的故事就是爱情与金钱地位并有.又有谁如此幸运拥有这么多.不论在哪个年代,这是人类永远矛盾不得其解的主题.

读后感

简·奥斯汀《情感与理智》在我手中合上整个读本的最后一页的时候，心里思绪万千，思索着每个人在书中所表现的特性，犹如自己生如其中，透过书中的文字让我不断的联想到周围类似的人或者发生在自己身上的事，又或者看到在每个女主人公的身上似乎又找到了自己的影子，尽管有好有坏，这些折射在我身上的影子让我开始有所思考，思考自己的德行，思考自己在面对情感时又是如何去理智的对待，最后得出的结果全部否定，不得不承认，这么多年一直没有特别理智的对待过感情，从身边走过的那么的异性，每次都犹如玛丽安在遇到威罗宾时的那种兴奋、草率、莽撞的奋不顾身的全身心投入，缺乏对对方的了解，缺乏女孩子应有矜持，更缺乏去思考如何去对待感情，所以伤了，痛了，依旧这么孤独的行走于人生的旅途，情感少有克制，假如，我只说假如，若像艾丽诺那样在面对情感的时候，还可以理智的思考，思考这个人的德行，思考这个人的个性，思考这个人是否是在精神层面上与自己真正的相匹配，而不是仅限于那浮华的外表，深厚的家底，体面的工作，俏皮的言语，这些肤浅的东西，我想，我的感情便不会这么的曲折。前男友曾经对我说：你太小，太肤浅，或许这是我们最大的差别。其实最大的差别不仅仅是肤浅，肤浅的背后更是缺乏对理智的理解，对精神生活的亵渎，所以我们最后只能不欢而散，而我也得到了一次成长，成长的过程所付出的代价，除了失恋的伤心，失意的痛苦，更是对贫乏精神的践踏。在即将步入30岁的人生轨迹中，在不断对书本的深入理解中，不断的接触身边形形色色的比自己优秀的人群中，曾经的那些痛苦，那些无所事事的生活，那些让人难捱的孤独的日子，开始慢慢离我远去，我不会再因为某个人突然的离开而伤心自责，不会再因为单身感到孤独无助，更不会去想念那些曾经让我念念不忘的人，快30岁的我，第一次感觉有了自己的生活，第一次感觉生活竟如此充实，第一次自信满满，第一次……只是这个成长的过程太过漫长，让我欣慰的是我可以在繁华世界中最终找到了属于自己未曾拥有过的一片宁静，我可以在这样的宁静的世界中不断思考，不断的进行思想的升华，自己的生活也由此变得充实，并且从心里上夜开始淡然的对待周遭的一切，喜欢现在的自己，喜欢现在的生活，曾经那个自卑的魔鬼已经开始慢慢离我远去，而迎接到的却是那个充满自信的天使，这一切应该都归功于自己开始学会理智的看待问题，开始对自己的情感有所克制，所以……相信自己的未来人生正如达希伍德姐妹俩真正过上属于自己的幸福生活！

李安的文藝片

李安拍的時候，艾瑪湯普森是她的文學顧問，就是演姐姐的那位英國資深的女演員，其中的凱特溫絲萊特很嫩，所以兩個女人的命運就因為性格與成熟度，劃分了分水嶺。其實，關於愛，理智與情感，當然都是需要的，沒理智就是燒完結束，沒情感就是擦不著火花。兩者兼備，才能來電，而且能補給電。

《理智与情感》读后感：是否该理性对待感情

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：赐音（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/570829049/【摘抄】1、爱丽诺：她心地善良，性格温柔，感情强烈，然而她会克制自己。2、对她来说，只要爱德华看上去和蔼可亲，对她女儿一片钟情，而爱丽诺反过来又钟情于他，那就足够了。因为财产不等而拆散一对志趣相投的恋人，这与她的伦理观念是格格不入的。3、“我怀疑，”爱丽诺说，“爱德华为了避免一种形式的装模作样，结果陷入了另一种形式的装模作样。他认为，许多人喜欢虚情假意地赞赏大自然的美丽，不禁对这种装模作样产生了恶感，于是便假装对自然景色毫无兴趣，毫无鉴赏力。他是个爱挑剔的人，要有自己的装模作样。”4、威洛比：因为我当时还不懂得什么是爱情。但是我后来懂得了吗？这很值得怀疑，因为假若我真的爱她，我会牺牲感情而去追求虚荣和贪婪吗？再说，我会牺牲她的感情吗？可是我偏偏这样做了。我一心想避免陷入相对的贫穷，其实，有了她的恩爱和友谊，贫穷一点也不可怕。如今我虽然发了财，但是我失去了可以给我带来幸福的一切东西。5、威洛比：我爱玛丽安，而且我深信她也爱我——可是这都不足以克服我对贫穷的恐惧心理，不足以克服我贪财爱富的错误思想。【读后感】是否该理性对待感情若是论情节，和《傲慢与偏见》相比，我更偏爱《傲慢与偏见》，它的浪漫氛围更浓些，更能满足恋爱的少女心。但既然《理智与情感》的主题是克制，那我不妨也理性些。这篇小说主要是围绕爱丽诺和玛丽安的爱情路程来展开的。简奥斯丁通过对比她俩的爱情观，以及当爱情遭到背叛时她俩的处事态度和行为来表明自己的观点：爱情虽然是不理性的，但我们要用理性的态度来对待它。爱丽诺和玛丽安均是达什伍德夫人的女儿，她俩的爱情路程岂止坎坷。爱丽诺与嫂子的弟弟爱德华相爱，但没想到这段爱情既得不到嫂子和未来婆婆的祝福，也遭到了爱德华的背叛。原来爱德华早年由于年少无所事事转而投向了情情爱爱。他恋上了露西，一个无知媚俗且善于阿谀奉承的女人，且轻率地与她订了婚。当爱丽诺得知露西与爱德华的关系后，她很震惊，但通过分析爱德华的表现，起初她认为这是露西的一厢情愿。但后来他俩的关系得到证实，她内心是痛苦的。但此时玛丽安也还未从失恋的打击中恢复过来。她必须克制自己的情绪，将苦楚压抑在内心深处，表面上仍需装做若无其事，以免影响到玛丽安的情绪，给她带来更多的打击。幸而后来，当爱德华与露西的订婚消息被他姐姐和母亲知道了。她俩大发雷霆，极力劝阻。但爱德华不愿做个背信弃义的人，即使露西人品不佳，他也不愿意这样无情地抛弃露西。眼看劝说无效，费拉斯太太没收了他的财产，将财产转给爱德华的弟弟，并且与爱德华断绝了母子关系。从此，爱德华成了穷光蛋。而露西后来也抛弃了他，在结婚前投向了他弟弟的怀抱。这解放了爱德华，也解放了爱丽诺。他立即向爱丽诺求婚，从此他俩过上了贫穷但美满的生活。爱丽诺的理性不仅表现在她善于控制自己的情绪，避免坏情绪地不适当流露，也表现在她对情感的节制上。当玛丽安和母亲一致认为她和爱德华能很快结婚时，她却说“她需要有更大的把握，才能让玛丽安确信他们是相互钟情的”。她是喜欢爱德华的，但是对于爱德华的情感，她却不是很有把握，尽管旁人都看得出来他俩互有情意。所以，她决不让自己的情意肆意蔓延。她说：“在没有彻底摸清他的真实思想以前，我想自己还是不要纵容这种偏爱，不要以想象代替事实，轻信妄言。”这确实很谨慎。投入越多，伤害也越大。但这种节制是否可取呢？难不成因为怕受到伤害反而需要掂量着去爱人吗？这压抑着自己的感情不是更痛苦吗？既得不到，也不敢去追求。所以我并不欣赏爱丽诺的这种节制，我反而更喜欢玛丽安的直白奔放。与爱丽诺相反，玛丽安是个洒脱的人。她从不克制自己的感情，讨厌就是讨厌，喜欢就是喜欢。她无法像姐姐一样看场合克制自己的情绪，或者是为了礼节而去迎合自己讨厌的人，去客套。这么一个直白热情的人，当她遇到爱情时，也是不会克制的。对于威洛比，她把整个心都给了他，表现得热情如火。但是这种不节制的感情也让她后来受到了无情的打击。威洛比的背叛对她来说就是晴天霹雳。她哭泣，她茶饭不思，整个人如死灰般，而且跟相恋一样，她也不克制自己的悲伤。所有人都见到了她的悲痛欲绝，都知道她被威洛比伤害得很深，也就原谅了她的无礼。她让自己沉浸于悲伤中，一点都不想阻止这种悲伤的情绪，以致于病了好久。但是，很显然，简奥斯丁并不欣赏玛丽安这种奔放的情感。在后来，当玛丽安得知姐姐也被背叛，但却因为要照顾自己而一直隐忍着伤心情绪时，她反省了。她向姐姐保证，“我已经订好了计划，如果我能坚决执行的话，我就会控制住自己的情感，改变自己的脾气。这就不会再使别人感到烦恼，也不会使我自己感到痛苦……我也可以文质彬彬、宽宏大量地讲讲礼仪客套，履行以下生活中的繁文缛节。”或许不顾场合地过分流露自己的情绪是自私的，但是，为了避免受伤而抑制感情同样也是自私的。因为你保护了自己，却伤害了对方。对于相爱的人来说，爱意的流露最能滋养感情，也能让双方得到最大程度的快乐。恋爱中，假如只有一个人在默默地付出且他的付出得不到反馈，那么他会怀疑自己，怀疑这份感情。在这种情况下，单方面的感情抑制反而使得最应受到保护的感情流失掉了，这岂不是得不偿失吗？在《傲慢与偏见》中，卢卡斯小姐曾说：“将感情埋藏得太深有时是件坏事。如果一个女人掩饰了对自己所爱的男子的感情，她也许就失去了得到他的机会。”所以，虽然说付出越多，可能伤害也越大。但是至少在付出的时候，我是快乐的。当一段感情真的不幸结束时，我希望自己的心情是不后悔，而不是庆幸。小说中，还谈到了感情与贫穷的对抗。威洛比为了避免贫穷的生活而牺牲了玛丽安的感情，但财富并没有给他带来预期的幸福感，反而更加痛苦。古今往来，贫穷一直是爱情走向婚姻的拦路虎。多少人因惧怕贫穷的生活而牺牲掉了自己的感情。假如一个人所追求的幸福是物质的安稳和满足，那么贫穷确实可怕的。但我一直认为真正深沉的爱情是能够给人以勇气和自信去对抗物质世界的贫穷而获得心灵的平静与满足。幸福与物质的满足有关，但这并不是快乐的根源。幸福的根源在与自己的内心。当内心得到满足的时候，当内心是快乐的时候，那么我们所见到的这个世界也是快乐的。但前提是要有信心和勇气去放弃和选择。总的来说，《理智与情感》仍是非常值得一读的。到底在面对爱情时，我们该如何对待？是像爱丽诺一样理性，克制自己的情感？还是像玛丽安一样奔放，毫无顾忌地付出？仁者见仁智者见智吧。

理智与情感

既然作者吧书名由之前的《玛丽安与埃莉诺》改为《理智与情感》即sense and sensibility 我们就可以多少看出奥斯丁的写作用意了。之所以评为还行是因为自己看得也是囫囵吞枣，很快的扫过一遍，然后突然之间玛丽安就和那个上校在一起了，艾诺莉和爱德华就在一起了，感觉没什么快感。看来自己现在还是比较喜欢现在相对小清新的文字，能够得到即时的快感，或是高心抑或是愤怒，选择看一些名著的原因是它们是经典的存在，必然有很不一样的地方，而每每却让人失望，看完，扔在一旁，就像没看过这本书一样，毫无感觉。也许是自己的阅历远远不够，之前看的书太少，也许是阅读的方法和习惯问题。也许是翻译的版本不过瘾，借了本她的英文版《傲慢与偏见》，希望能够不小的惊喜，因为就电影来说是无可挑剔的。

Another comment

As to Sense,I guess it means a respect for order,logic and rational control.As to Sensibility,however,I think it means not only emotional sensitivity but also self-awareness.In Austen's times,there rose a group of so-called sentimentalists who prided themselves on being more delicate or on being able to respond instinctively to affecting situations,whom Austem made a great deal of parody in this book. Also,Austen shows that by simply following on personal feelings is not good choice,as Marianne's experience has sugested; and judging from the first impression or mere appearance would lead you wrong,as in the examples of Edward and Mrs Jemmings.Again,Austen revealed that in that period virtues alone of the Dashhood sisters are not guarantee for their forture.

人物性格分析

《理智与情感》人物性格分析《理智与情感》原名《埃莉诺和玛丽安》，是简·奥斯汀六部主要作品中最先出版的一部小说。小说围绕着两位主人公的择偶活动展开，如同书名里所体现的那样，故事集中表现了“理智”与“情感”的矛盾冲突。姐姐埃莉诺的行为举止处处体现了理智的性格智慧，而妹妹玛丽安则是更富有真情流露，除了两位主要人物，像达希伍德夫妇、威洛比、布兰顿上校、范妮等次要人物也是性格迥异的，因此《理智与情感》的成功很大程度归功于人物性格的塑造。姐姐埃莉诺，达希伍德家的大女儿，尽管只有19岁，却有一副极好的心肠，有一种对事物的理解和冷静的判断力量，她性格柔和而感情坚强，但她知道如如何控制他们，这是她妈妈也还得要学习的一种知识：而他们姊妹当中的一个却坚决不肯学习这种知识。其实从一开始，埃莉诺就显示了她比达希伍德太太和玛丽安更赋有理智与智慧。可能因为她是长女，父亲离世之后，她要承担孝敬母亲和照顾两个妹妹的责任。父亲离世之后，尽管同父异母的哥哥约翰·达希伍德一开始极力想完成父亲的嘱托，拿出一大笔钱给她们。但还是在妻子的一再怂恿下克扣下大量的钱财。面对视财如命的达希伍德太太，母亲和妹妹玛丽安早已想逃脱诺兰庄园，但埃莉诺深知不可草草决定一家人的生活，因此她一直在想方设法安慰嫂嫂，并对她所做的举动表示尊敬。埃莉诺对待爱情的态度更加体现出其理智的性格特点。爱德华·弗纳斯在外表和言谈方面，都没有什么特殊的风度足以博得母亲和妹妹们的好印象。但埃莉诺却慧眼识珠，她知道他的心是热烈的。他的性格是饱含深情的之后，他那沉默寡言的举止也帮助她来反对她自己原有的那种认为青年人不能缺少谈吐的看法。尽管埃莉诺知道自己喜欢爱德华，她的种种行为也让母亲和妹妹感觉到她的爱情，但她却不轻易表露自己对于爱德华的爱情，因为她知道身份地位金钱的高低多寡会深深影响他们的爱情。埃莉诺的理智最为淋漓尽致的表现在自己的爱情受到了外来者的入侵，而他却还能淡然自若，强忍住内心的痛苦去安慰别人。在搬到巴顿别墅后，她以其理智智慧的性格竟成为了自己的情敌——露西无所不谈的好朋友。当她不经意间知道自己深爱爱德华竟然瞒着家人和自己和露西私定终身时，她内心定然十分痛苦，但她知道不可以告诉妹妹和母亲以使她们伤心，因此她独自承受了这份苦难，并且外在还要安慰露西。当爱德华来到巴顿别墅说出自己已经和露西接触婚约之后，埃莉诺再也强忍不住自己的泪水，在毫无防备的情况下失声痛哭，埃莉诺承受了太多太多不属于她的痛苦。埃莉诺在照顾妹妹和对待妹妹感情方面更具有理智的色彩。玛丽安以自己的择偶要求预测自己在未来很长时间不会遇到自己心爱的人，可上天立即为她打破择偶难的魔咒。她遇到威洛比，立即表现出满血复活的心情。她私自把自己的头发割给威洛比，并保持亲密的关系。埃莉诺多次强调玛丽安适当的与威洛比把持距离，但陷入爱情漩涡的玛丽安怎能听进心里去。在威洛比离去的日子里，玛丽安辗转反侧，生活一下子陷入真空当中，尤其是在得知威洛比是一个花心男时，她彻底承受不住了。埃莉诺的陪伴与照顾让玛丽安恢复了健康，并且嫁给了布莱顿少校，生活回归平静。尽管故事以埃莉诺与爱德华在一起美好收场，但我还是感觉喜剧外表下藏着悲剧。埃莉诺作为家族中的长女，她承担着不属于自己的责任，在这样的责任下，即使自己的爱情面临威胁，她平静的表面不代表她有一颗麻木迟钝的心，她把生活的激情与热爱掩藏起来，她理智的性格背后有更多的无奈，更需要我们同情。妹妹玛丽安，聪明灵巧，对每一件事都很热切，慷慨大方，和蔼可亲，逗人喜爱，除了不谨慎之外，什么都好，像极了母亲。玛丽安的性格是最不受羁绊的，她所做的一切只是顺应自己的喜好和脾气，她的性格与姐姐埃莉诺有天壤之别。玛丽安看不惯爱德华的一切行为，她自己声称：我要求太多了！我越是懂事，就越相信我绝不可能找到一个能够被我真正爱上的男人，他必须具有爱德华的一切美德，他的外表和风度必须以各种可能的魅力来美化他的这种美德。在搬到巴顿别墅后，35岁的布兰顿上校对她表示好感。她的态度表现出一贯的傲慢，她认为他太老了。在遇到既风度翩翩又年轻有为的威洛比时，她的爱情彻底被点燃了。玛丽安对威洛比绝对算得上一见钟情，“只要一有时间他们就待在一起，全然不顾他人。”玛丽安沉醉在和威洛比的爱情当中，不能自拔。她和威洛比一起登上他的别墅，她甚至把自己的头发割给她，并且背着妹妹玛格丽特的面公然的亲吻，这样的行为在那个时代无疑是前卫的，可玛丽安就是这样一个率性而为的女孩。当威洛比离她而去后，她满脑子想的全是他，她满世界打听他的消息，他写了一封又一封的信，却石沉大海。当玛丽安在宴会上遇到威洛比时，她以为她的人生再次拥有爱情，没想到却收获一次爱情的噩耗。玛丽安是极度忠诚于爱情的，威洛比的背叛让她彻底崩溃，她遭受这次打击，一病不起，几乎断送了生命，可见玛丽安的性格是理智不足而情感有余的，而这种性格又何尝不好。玛丽安除了在爱情方面忠诚于自己的内心，对待其他的人也是顺应自己的内心。尽管姐姐埃莉诺经常在玛丽安的耳朵边说布兰顿上校的好话，但她却对自己厌恶的布兰顿恶意讽刺，对没日没夜的宴会大放厥词，对以詹宁斯太太为首的一系列愚蠢、无知的行为不留余地的漠视、语句中不乏轻蔑。大病一场的玛丽安终于从死神中逃脱出来，而似乎那个天真、情感十足，率性而为的玛丽安已被死神带走，留下的只不过是理智的玛丽安空壳。简奥斯汀以玛丽安嫁给布兰顿上校结束该故事，表面上是一个圆满的结局，实际上，布兰顿上校迎娶的不再是自己喜欢的那个率性的玛丽安，而玛丽安情感有余的性格在命运的捉弄下完全面目全非，她的人生再也不会有波澜。除了两个主要人物，其他人物的性格也是可圈可点的。爱德华·弗纳斯除了其有礼、和善、羞涩的表面形象，他却也会对埃莉诺撒谎，隐瞒其曾订过婚姻的事实。面对心爱的女人，母亲的反对，他还依然坚持自己当初的承诺，他用失去的身份和钱财实现了自己的承诺，换来的只是露西嫌弃与婚姻的终止。当他说出自己失败的婚姻，却得到埃莉诺的珍惜，和善的表面下隐藏其懦弱的性格。正直的布兰顿上校，早就知道威洛比的丑行，然而这个沉默寡言的老男人，早不讲晚不讲，偏偏在对他最有利的时候才讲，让人不禁对布兰顿少校的好感大打折扣，正直的背后藏着一副虚伪的嘴脸。威洛比是典型花花公子的性格，到处拈花惹草。他使得布兰顿上校的女儿怀孕，然而又抛弃她，事情暴露之后，他被姑母剥夺了继承权。尽管可能他真心喜欢玛丽安，但为了解决经济问题，他只能娶自己不喜欢的女人。威洛比花花公子的性格理应得到如此下场，只可惜被他伤害过的玛丽安却再也回不到过去。露西的性格则更加圆滑和隐藏。她一直隐瞒自己想嫁个有钱人的想法，在外人面前她一直诉说自己对于爱德华的爱恋，即使是爱德华本人也被他欺骗，更别提陷入爱情漩涡的埃莉诺。露西最后不知道得没有得到属于自己的爱情，可她狡诈的性格为她赢得一份安逸富足的生活。简奥斯汀是一个主要以爱情和婚姻为题材的作家，从某种意义上说，简奥斯汀是一个女权运动的倡导者。埃莉诺可以说是简奥斯汀《理智与情感》最青睐的人物，她性格柔和和感情坚强。但就其家庭状况而言，我又为其理智的性格所同情。十九岁的“孩子”却承担不属于她的家庭重担，她只能容忍每天发生在眼前的突发状况，她平静的表面不代表其她有一颗麻木迟钝的心，埃莉诺是最应该被同情的。玛丽安是人们真情实感的外放，真实不做作的人生就该这样，可惜玛丽安也成为了埃莉诺。简奥斯汀是人物性格塑造大师，《理智与情感》正因为其丰富迥异的人物性格才会成为当今经典的文学作品，而现实中理智与情感的矛盾会更加常见，更需要我们妥善处理。

写给Jane的情书，谢谢你，带我出发

謝謝你，帶我出發Dear Jane：零點時分，我在給你寫信。期許能像伍迪艾倫電影《午夜巴黎》中的主人公一樣，赴一場藝文幽會。但是，我不需要海明威、艾略特給我聲勢浩大的演說，我只需要你，靜靜地，坐在我對面的沙發或是長椅的右手邊。你說：“我累了，差不多了，我筆下的那些姑娘們，她們比我幸福就好。”我戰戰兢兢的接過你遞給我的書《傲慢與偏見》，這是我買的第一本原版小說，我差一點找不到它，它的封皮有些磨損，帶著時光的吻痕。那是我初中的時日，南方午後，蟬鳴與光線交響，我讀“It is a truth universally acknowledged, that a single man....”十幾歲，跟著你的筆觸考慮談婚論嫁是不是有點為時過早，十幾歲，卻也是最容易被你帶進書中情境，不能自已。現在重新回過頭看，就像放電影，字幕一出“八年後”，畫面即跳轉到八年後，但手裏你的書，仍舊以熟悉的口吻吐訴熟悉的語句，這樣的時光，是不是應該收穫一句動人的歎息。现在我早已忘记，MR.Darcy是不是像电影中一样，冒着大雨，满身狼狈冲到Elizabeth面前，为自己故作聪明的拆散姐姐与朋友辩解，却越描越黑，也许因为在心爱的人面前紧张过分，即使语气里仍有令我们旁观者忍俊不禁的傲慢，但这一幕像画面主色调的深绿色一样渲染开来，烙下一个隽永的印记。王菲唱：“生平第一次我放下矜持…”原来这番情愫，在骄傲的Darcy先生身上，亦有所附麗。比影像留給我記憶更深的，是閱讀時的心情。比起順風順水順理成章的愛情故事，讀者顯然更偏愛情節波折與分離並存。而恰好，你的筆，好似嘗過世間所有愛情心酸與苦甜，娓娓道來，當時的我，讓床頭燈照亮達西先生的一往情深，將伊莉莎白的自主勇敢掛在窗前，然後，枕著曼斯費爾德莊園里范妮對艾德蒙的矢志不渝入夢。你的第一部作品《理智與情感》，我卻是到了大學初始，才有幸讀到。現在羞愧當時並不是一氣呵成讀完，中途有對你的敘事方式感到些許疲憊。原諒我的冒然抱怨，也許是當時的自己過於浮躁，滿身的期許來到大學，社團活動接連不斷，讓自己很難有時間靜下來，在圖書館坐一下午，浸在北方的陽光裡，聽你說逹什伍德一家的悲歡離合。而後斷斷續續的讀，才發現，你一直在愛情觀念上探討的理智與情感的命題，在你的這第一本書中，表現得更為鮮明，且淋漓盡致。再一次，我才終於又喜歡這部作品，雖然比不過傲慢與偏見在我心中先入為主的地位，但她卻又比曼斯費爾德莊園要簡單而鮮活，皆大歡喜的結局，也更為合理。你問我最喜歡哪個姑娘，一开始我當然會說瑪麗安，她靈動得像隻喜鵲，享受年輕生命里的喜悅、讚美與奇遇。但感性太過溢滿成災便是自己的劫難，可是如果青春時不被衝動與情感衝昏頭，又何時能再淋到這一場大雨呢？人人都想要如意郎君，“當窗理雲鬢，對鏡貼花黃”，少女心，總能吟成詩。可是，與威洛比的相遇，註定只是年少愛情的火焰，亦只是一團煙火。可憐的瑪麗安，被虛偽輕浮的威洛比拋棄后，烈火燒得悲痛欲絕。“我自己的情感造成了我的痛苦，而在痛苦的情況下缺之堅韌不拔的精神，又差一點使我送了命。我知道，我的病完全是自己造成的，當時我明知不對，但還是不注意自己的身體，加入我真的死了，那是自取滅亡。”當我讀到這句，不知道你在寫作時，是不是帶著一種置絕望于瑪麗安，讓她歷經臨死責難的狠心，這樣像是在為自己解體的獨白，讀來讓年紀相當的我們分外憐惜。可是你的筆調有時客觀得太殘忍，我知道你對自己也有過反省。你會把書中每個姑娘當作自己的孩子一樣撫育，但並不是任由擺佈，你當然會視其發展，他們或任性或理性都會最終接受時光的懲罰或饋贈。你還是仁慈的，很少將任何人置於死地，任性與衝動的孩子會自食其果，但你的愛從來不會吝嗇給予，瑪麗安，即使在最低落無助的時期，仍有布蘭登上校不離不棄，好讓人羡慕，太多人在歷經錯誤后，像是拋物線一樣迅速墜亡，而瑪麗安暮然回首，有一個人，守在燈火闌珊處，也不枉受過心理與身體的折磨了。那麼你在塑造埃莉諾時是一種怎樣的心情？她就像是你的化身，不躁動不喧譁，但誰都無法忽視她的地位，她把握著你的指令，一步一步走得都穩穩妥妥。她才是最令人羡慕的對象，她始終相信自己。“埃莉諾非常明白愛德華是愛她的”“難道愛德華一直在存心欺騙她？難道他是一片虛情假意？難道他與露西不是真心實意的訂婚？不，不管從前情況如何，她現在並不這麼認為。他只喜歡她一個人，這一點她絕不會搞錯。在諾蘭莊園，她的母親、妹妹、范妮都知道他喜歡她。這並不是她的虛榮引起的錯覺。他當然是愛她的。”直覺、自信與理智，很多時候女生都是光憑直覺行事，而恰恰缺失真正的自信與理智，來自於內心深處的自控力。當情人貌似移情，她會冷靜始終相信，愛德華心裏最愛的仍是自己，誰都無法動搖她的信念，然而她卻還是可以做到不動聲色地期待轉機，連讀者都要忍不住為她打抱不平了，她何以如此堅定隱忍。妹妹瑪麗安愛得轟轟烈烈驚天動地，她也不會嫉妒，是的，每個人都有自己的愛情方式，能觀花謝，守得雲開。也許，你的讀者做一個調查，“奧斯丁筆下最受歡迎的女主角”，一定不會是埃莉諾，她不比瑪麗安的青春活力，也沒有伊莉莎白的個性伶俐，更不像范妮（曼斯費爾德中的范妮）一樣柔弱溫馴。她不會是讀者的摯愛，卻能擁有你，奧斯丁，本人的最終寵愛。也許世上難有幾人能做到她那般將理智與情感駕馭得四平八穩，并在面對情人不忠時淡然等待，相信自己，最後等來歡喜的“有情人終成眷屬”。終於，在最後，我看到了埃莉諾對自己的釋放，當愛德華來告訴他，露西和羅伯特私奔了，而他可以再回到埃莉諾身邊。你聽，愛情回來了。“埃莉諾幾乎是跑出了房間，剛一關上門，便喜不自禁地哭起來。她起先以為，喜悅的淚水永遠也止不住了。”Dear Jane，描繪這一段時，你會不會已是雙手顫抖。你最愛的埃莉諾，她也自由了，很多個夜晚，她的腦袋應該被思念填滿卻又不敢聲張。她看著妹妹率先得到驚喜與幸福，或是低落與崩潰，都仍能堅守自己的端莊理性，外界的紛擾和變遷，都不足以讓她偏移，都不可能讓她絕望。她是一顆太穩定太強大的行星，有自己轉動的軌道，有自己的北斗星。我無法估計埃莉諾的內心宇宙有多麼遼闊，她時時刻刻都能沉住氣，而不是像瑪麗安那樣呼天搶地，也不是像范妮那樣多愁善感。只有在守得雲開見天明的時刻，她才允許自己歇斯底裡釋放壓力，那樣的時刻，所有情緒不再因理智而壓抑，像洪流一樣傾斜，但她仍然不會因此狼狽不堪。這樣堅守等來的幸福，好像更讓人覺得難能可貴。不管我們讀者對愛德華有多少抱怨與不滿，親愛的聰明的姑娘，只要你等來的是自己的真愛，這就夠了。Dear Jane我知道你也是羡慕埃莉諾的，你給她自己的聰慧、優雅、冷靜、大方，給她愛人，還給她的家人幸福。而你自己，卻守著執念，過了這一輩子。你說：“筆下的姑娘們，你們幸福就好了。”我眼前的你，你輕輕理了理蒼白的頭髮，將手臂上的披肩往上拉一下，然後閉上眼。老了，依舊優雅。我多想對你讀那句話，“我認識你，永遠記得你。那時候，你還年輕，人人都都說你美，現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那是的面貌相比，我更愛你在備受摧殘的面容。”我能想像你年輕時的美。像埃莉諾一樣不動聲色，如瑪麗安一樣容光煥發，若伊莉莎白一樣豐富獨特。可她們都只是你身上的一部份，相比杜拉斯直接而坦然地在《情人》中傾訴自己的經歷與慾望，你總是剋制委婉地不讓任何一個女孩完全的繼承你的所有特質，將她們完全拼湊也無法得到一個完整的簡奧斯丁。你小心翼翼的把愛與個性隱藏在字裡行間，竟也可以讓讀者好奇當作遊戲，讀者眼裏的簡奧斯丁，就像一百個人心裏的一百個哈姆雷特一樣。是伊莉莎白嗎，不，她太清高了。是埃莉諾嗎？不，她太隱忍了。是瑪麗安，也不會，一直在討論理智與情感抗爭的簡怎會讓自己的哭和笑都用盡力氣，驚天動地。親愛的簡，你讓筆下的每一個好姑娘都找到歸宿，自己卻與不語的歲月廝守。前幾年，我剛看過《成為簡奧斯丁》時，心裏難耐萬語千言要傾訴。亦是像這樣，深夜碼字，那封給你的信，卻沒有午夜巴黎的奇遇，不知道你有沒有收到。二十幾歲的你遇到了年輕氣盛的湯姆，在此之前，你身邊也有個沉默內斂的暗戀著韋斯萊先生，那時的你就像朝氣蓬勃的瑪麗安一樣，感情充沛，並且帶著一點點因博覽群書文采飛揚而屢屢受贊的虛榮與驕傲。時光甚好，我想，年輕的姑娘就應該像你這樣，身邊有個忠心的愛慕者，帶著一點足以令人驚訝的才華，對未來始終憧憬。然後，便是所有愛情的必備橋段，女主角的真命天子該出現了，有了他，女主角不會再流戀于他人一分一秒。你的主見，在當時一定是逆于倫理的，放著金龜婿韋斯萊先生不聞不顧，癡心于事業和未來皆無定數的湯姆。如果不你堅持己見，那就不會再有傳奇的簡奧斯丁。為了愛逃脫俗套的門當戶對父母讚許，你和湯姆決定私奔。不難發現，幾乎每本書里，你都有提到“私奔”這個愛情元素。我看著馬車奔馳，緊握雙手的兩人帶著逃到天涯的決絕，儘管你在書裡對私奔行為顯示的態度總體說來還是否定的，但那一刻我真心為你激動。可是如果你不顧一切為了愛情衝昏頭腦，那也不是傳奇的簡奧斯丁了。你讀了湯姆的家書，身在愛爾蘭的湯姆一家寄全部希望于他，他深陷於愛情和家庭責任的牽扯中。私奔顯然意味著揹負不孝子自私者的罵名，你怎麼可能用愛情自私的將情人捆綁。你終於放棄，并不出所料。你看我幫你回憶起了這些一步一個痛點的往事，你笑了笑，仍舊沉默的閉上眼睛，我不敢肯定你是否現在仍不後悔，但我想，你閉上眼，嘴角抽動，眼睛閃爍，那個瞬間，你一定在想湯姆。金錢與名譽，在你最燦爛年紀的時候你對他們不屑一顧，而當你隱沒，把苦楚溶於無法攔截永在流逝的時光中時，它們便隨著你小說的名聲大噪而前來彌補，這些物質，曾將你們的愛情摧毀，但如今于你仍是無用的，你早已將自己的青春和能量都傾注于小說里，《理智與情感》《傲慢與偏見》《愛瑪》《曼斯費爾德莊園》還有《諾覺桑寺》《勸導》，我未能全部讀完，但已在裡面瞥見了你們的影子。你不會直白的將楚痛稀釋在某一部作品中，而是一點一點的療傷，你讓他們都幸福，這大概是你對自己孤獨終老最大的慰藉。鬥轉星移，美人遲暮。你仍是你，未成為任何一個人的附著品，不曾貼上XX夫人的標籤，“簡奧斯丁”，這算不算幸運，那樣的年代，一輩子，一個女性只做自己。我看到電影的最後一幕，你雙手放在書上相疊，手指乾乾淨淨的，鏡頭用符號學訴說著樸素與靜默，婚姻于你，一片蒼白。前來聽你讀書會的讀者中，有曾經熟悉的面孔，這一場景，也像極了《情人》里年老時分杜拉斯和男人的重逢。可是，湯姆不曾說出似“我愛你備受摧殘容顏”這樣的情話，他帶著同為書迷的女兒一同前來，他喊住自己的女兒，一聲“Jane！”，剎那間，我能體會你那般身體驟然僵住，感覺時光凝固的錯覺。像是，誰的手輕輕拂過大提琴的弦，挪不開的音色，低沉的抽泣。Jane，你是她女兒的名字，也許所有的隱痛和沉寂都未曾被辜負。理智與情感，如何抉擇劃分，始終是你一直在勸導我們的事。但無論是小說還是現實中，理智與情感的辯證始終不能決一勝負。不然故事也不會如此精彩。人生亦是，尤其在被爱情砸到时。像一场不期而遇的大雨。暢快淋漓，也不要忘記臥病的代價。當我在你的真實故事里得知，年老后的湯姆只不過對從前那段情緒輕描淡寫一筆帶過：“那是我年輕時的一個錯誤。”我無法接受，我寧願活在世人對這段故事的美化中，就如即使我們與你筆下那些女孩一樣要面臨糾葛抉擇，或為金錢、名譽羈絆，也寧願在理性的範圍內相信一些美的東西。傳記電影里對你的蒼白歲月跳幀式的帶過，每每想起依舊覺得時間似銀刀，亮得刺眼，其實可以隨時帶走你，卻殘忍的讓你忍受孤獨，更為煎熬。你喃喃道：“人生為什麼那麼長，我好像過了幾輩子一樣。”你的人生，早已不單單是一條孤單的直線，你的書寫，已經讓六個世界的紳士淑女鮮活。你又閉上眼了，拂曉了，大概這次。你上閉眼，就不會再醒過來。Dear Jane,你知道嗎，你的眼睛已經為太多女孩看過了路。

sense and sensibility

很奇怪的一本小说，结局实在出乎意料。艾丽诺代表理智，玛丽安代表情感；结局当然还是皆大欢喜，看似艾丽诺和玛丽安都得到了自己的幸福，作为反面教材的露西和威洛比都得到了教训，一个嫁给了自己不爱的人，一个娶了自己不爱的人。可是，两姐妹的爱情也并不如人意。我相信爱德华是真心喜欢艾丽诺，但他同样在交往的时候隐瞒了自己已经有婚约的事实。当艾丽诺知道这件事情之后，他也没有像个男子汉一样站出来把事情解释清楚，而是任由艾丽诺自己隐忍悲伤与痛苦；即便是最后向艾丽诺求婚了，也是露西先解除了婚约；如果露西不主动解除婚约，那爱德华一辈子都将是个辜负他人的男子。在他身上，让我看到更多的是懦弱与胆怯；自始至终都没有觉得艾丽诺同这样的人在一起会有多幸福；其实玛丽安与威洛比之间，或许是真正意义上的爱情。双方情投意合，有着共同的品味，共同的爱好，甚至连外貌也可以说是女靓男帅。只可惜，在那样一个社会里，再多的爱情也比不过对贫穷的恐惧。真正相爱的两个人不一定能在一起。即便玛丽安肯为了爱情而牺牲物质生活，但威洛比却做不到，在感情上，他痛苦一辈子是自己的选择。虽然玛丽安嫁给布兰登是作者安排给她的幸福归宿，但那是真正的爱情吗？更多的是尊重，对他人格的致敬吧。毋庸置疑，从傲慢与偏见，到理智与情感，奥斯汀都是一个把物质和爱情看得很现实的人。她不赞同没有爱情的结合，但也绝不同意没有物质基础的爱情。或许这可以解释，她为什么失恋之后就选择了一辈子单身。想要爱情物质两全的婚姻，要求太高。

终于等到你

在爱情面前，理智与情感很难各司其职。在那个女人只被当作男人附属品的年代，一段婚姻便是一个女人一生所能期盼的最大赌局。这不但关系她自己的生活状态，更甚她整个家族。艾莉诺，面对心爱的人感情泛滥，最终还是理智至上。玛丽安娜，直到被爱情伤透才拾起早就被丢弃的理智。所幸，幸福都降临在她们身上。生活不会总一帆风顺。在这本小说中，多的是喜悦过后的绝望。那个滂沱大雨的午后，骑着白马出现的男子满足了玛丽安娜对于自己另一半的所有幻想，他有着英俊的外表，能背出自己最爱的诗句，愿意带着自己流连于大千世界。然而，所有美好戛然而止。出现在生命中的男子给了自己无限的遐想，然后坐着马车离开，徒留自己一人抱着期望过活。他收拾行囊走向远方，没有一丝留念。玛丽安娜还不懂世事无常，在她心里相爱的人必然在一起，情感至上，无关其他。此后重逢之时，男子对自己置若罔闻，再多的书信也唤不回他对于金钱和名利的渴望，只留自己一人独自心碎，被迫认清现实的残酷。那个静谧温暖的午后，温文尔雅的男子不费吹灰之力得到了全家人的喜爱，也虏获了艾莉诺的芳心。然而现实却将两人分隔两地，即便是许下的约定也来不及实现，埋藏在心底的秘密也来不及诉说。关于他的一切只能从别人口中听说，然而这个“别人”却正是男子年少时私定终生的女孩。世界有时大到一辈子都找不到自己心爱的人，有时却小到心爱的人就在旁边却无法言语。所有的苦难和折磨都只能交给自己来承受，艾莉诺最终还是屈服于理智，献上自己的祝福，默默地继续过着男人未出现以前的生活。故事到这里，仿佛一切都失去了生机。此前出现的一切幸福事物，都只是为了后来的残破景象做铺垫。然而，就如狭缝中的种子终于开出来明艳的花朵，她们的生活也终于再次被和煦的阳光所笼罩。毫无生色的玛丽安娜在被迫认清现实后终于成长了。幸好是布兰登上校，只有他才能毫不气馁地一直陪伴在玛丽安娜身边，等到她看清到底谁才是她生命中注定的那个男子。我想，能遇到布兰登上校已经花光了玛丽安娜这辈子的所有运气。如此一来，不论前面遭受了什么也都显得无足轻重了。或许还要感谢前面那位没有担当的男子让玛丽安娜彻底看清了人性，从而选择了最适合自己的那个人。内心再无波澜的艾莉诺穿着素色的裙子，终于等来了被自己小心安放在内心深处的男子。早以为他已另娶，没想到却是一场乌龙。那一刻，埋藏许久的情感犹如决堤之水，再也顾不上理智了。一切等待都是值得的，因为相爱之人必将重逢。理智不足情感有余，抑或是情感不足理智有余，有遗憾才会满足于当下。

To be sensible Or To be sensitive

It is a truth universally acknowledged ,that anyone existing in the world will be caught in an ineluctable dilemma, where you hesitate in the face of sense and sensibility. Actually, whenever l meets such crossroads, l naturally think of Jane Austen, an outstanding writer of British, whose masterpieces partake of the aesthetic cross-currents ahead of her time. As she created Elinor and Marianne, she might have never regarded them prominent and imperishable. However, the characters of these two sisters have made a glorious impression on generations after generations; their ineffable mental world has become an inexhaustible resource to lead us from intersections.The story mainly concerns two sisters, Elinor and Marianne Dashwood. Along with their mother and younger sister Margaret, they are left impoverished after the death of their father, and the family is forced to move to a country cottage offered by a generous relative. Elinor privately forms an attachment to the gentle and courteous Edward Ferrars, unaware that he is already secretly engaged. After their move, Marianne meets Willoughby, a dashing young man who leads her into undisciplined behavior, so that she ignores the faithful but mature Colonel Brandon. The contrast between two sisters' characters is eventually resolved as both find out their Mr. Right and everlasting idyll.Elinor, the eldest daughter, whose advice is so effectual, possesses a strength of understanding, and coolness of judgment, which qualifies her, though only nineteen, to be very mature for her age. When her father died, she behaves really like a true woman, swallow tears inside, losing girlish temper, but carry on the burden of life and strive to rouse her mother to similar forbearance. Luckily she meets Edward, a sensible man with integrity and delicacy. But she still exerts her affection and stays imperturbable, though Marianne bursts forth with indignation:” Esteem him! Like him! Cold-hearted Elinor!” After their moving home, Marianne falls in love with Willoughby. Among all their surrounding acquaintance, Elinor is the only sightful person to impugn his integrity, and to doubt whether they have got engaged even when no one suspects it. After knowing Willoughby’s innermost ethos, she thinks it time and again, and overdoes comforting her pure sister. Subsequently life gives her another horrific pang — her admiring Edward has engaged secretly. It seems nothing can save her sinking heart now. Facing Lucy’s fake emotion, what should she do? Can she feel herself in danger of a hysterical fit or a swoon? Or can she insult Lucy because she is a fickle hypocrite who destroys her idyll? No, Elinor stays sensible. She forgives Lucy, Edward and anyone ever hurt her mind. Unlike Marianne, she never tells anyone about her broken heart, instead, she imparts great patience and elegance. No wonder she can’t hold herself back the moment she learns great changes from Edward, and burst into ceaseless tears of joy. After all, she is simply a woman, a sensible lady with sensitive emotion, a seraphic girl who appears strong but yearns for love and care inside. Marianne, sensitive and ill-concealed, can’t have any moderation. She is monstrously pretty, highbrow and ethereal: she is everything but prudent. As a girl of 17, she has potent enough sensibility to make sure “the more I know the world, the more I am convinced that I shall never see a man whom l can really love.” And many are the tears shed by her in her last adieus to their residence so much beloved. Ironically, after meeting Willoughby, she falls head over heels in love with him forthwith and they read, dance, even tour together. Such conduct makes them of course most exceedingly laughed at; but ridicule can not shame, and seems hardly to provoke them. With minutes ticking away, Marianne’s love affair grows torrid and incandescent but Willoughby’s is on the contrary. Having perceived him at a party, Marianne can’t help pronouncing his name in a tone of affection and instantly glinting her emotion in public. Being hurt by his inexcusable guilt, she is entirely lost in sobs but is so stubborn that she tries all means to make excuses for his inconstant affair. Eventually , poor Marianne , languid and low from the nature of her malady , and feeling herself universally ill , can no longer hope that tomorrow will find her recovered . Thanks to this putrid tendency, a sensitive Marianne sleeps forever, and lives a sensible female. Having finished reading the last word of Sense and Sensibility, I softly sigh in the darkness. After experiencing the narrow path zigzagging up the immutable love, both Elinor and Marianne find out Mr. Right whom they belong to. But which character should I choose? To be sensible or to be sensitive?I think Elinor ought to gain more understanding and sympathy. No matter in novel or in reality, Elinors actually suffer more burdens than Mariannes, as well as solitude. It’s impossible to read anything from their smooth appearance, thus we think their tough appearance means their tough spirits for granted. However, it turns out to be wrong when Elinor receives sudden proposing marriage from Edward and bursts into crying. At that time, Elinor is another Marianne, fragile and ingenuous. She badly needs love but never speaks it out. Perhaps it’s because she is the eldest sister in the family, she can’t count on any help from her sisters or mother. So when Marianne sheds for falling leaves, she has to pay attention to the cost of living. I always believe that under Elinor’s fortitude surface lives a beating heart. She only hides her passion for life and devotion to love, thus duty is the very thing she cares for. When hurt by love, she endures it alone, unlike Marianne yearning for everyone’s focus. When realized Lucy’s skullduggery, she still tolerates it for the sake of her Edward. Because of her sense, she has to sacrifice her passion and her unlimited girlhood. As for Marianne , she abhors all concealment where no real disgrace can attend unreserved ; and to aim at the restraint of sentiments which are not in themselves illaudable , appeared to her not merely an unnecessary effort , but a disgraceful subjection of reason to common-place and mistaken notions . In sacrificing general politeness to the enjoyment of undivided attention where her heart is engaged, and in slighting too easily the forms of worldly propriety, she displays a want of caution which Elinor can not approve. She , who has never much toleration for anything like impertinence , vulgarity , inferiority of parts , or even difference of taste from her spirits , to be pleased with the Miss Steeles . Such openness, such sincerity! Though substantially hating the dark side of morality, Marianne is condemned by such event and is nearly led to the grave. She innocently thinks she can live independently from the circumstance; actually she has been gradually changed by the circumstance. At the end of the story, Marianne submits to her sister’s sense as she firmly rejected initially, and accepts plain-featured Colonel Brandon. Does it mean she eventually grows up, or she is a victim of circumstance? Because of her sensibilities, she has to go through vicissitudes and abandon her romantic opinions towards life, and ultimately becomes intellectual, instead of falling a sacrifice to an irresistible passion as once fondly flattered herself with expecting. To be sensible or to be sensitive? The genius of Jane Austen lies in this thought-provoking ideology, one that reflects the wisdom of living. As Jane herself explained :”With strong affection it’s impossible , with calm ones it can have no merit “ , so no matter to be sensible or to be sensitive , we all have to sacrifice something . Maybe we will be forced to have a good head on your shoulders in this bitter process, maybe we will cultivate an air of sophistication, or maybe we lose our nature qualities to satisfy the society. But who knows? Probably our life should display a perfect fusion of sense and sensibility. That’s why I equally love Elinor and Marianne. They represent two sides of the personality, but both combine to a perfect morality. So it’s not necessary to argue whether sense is premier or not. I still remember a saying from William Butler Yeats:" In life courtesy and self-possession are the sensible impressions of the free mind, for both arise from never being swept away, whatever the emotion , into confusion or dullness?” Just like the novel undertoned, sense and sensibility are two sisters, they can’t live alone, but at most time, what we should do is more akin to empower our emotion than become emotionally involved. People at home and abroad always admire the way British behave. For example, when Princess Dianna met a car accident, Queen Elizabeth bravely held in her feelings and treated it calmly with dignity. To each individual, sense similarly plays the main role. Take a liberty to deliberate on how to adjust your impulsion instead of running in circles. Is what you do an engagement of your heart? Are you constantly reading and answering messages or checking on the latest stream of information? Are you always rushing through your schedule? Then be that vision. Value the sense. It’s a treasure and it’s available to us, always. In the end, by some freak of fate people extravagant or good-natured all have a happy ending. We don’t know whether the virtue will pay off while the wickedness will receive its revenge. However, it shows reality, that life is complicated full of unknown miseries. Jane Austen sets us a perfect balance between sense and sensibility, between moral duty and earthly pleasure, between obligation to the spirit and attention to the incredible beauty. As we think further and further , Margaret , the youngest sister in the family , has reached an age highly suitable for dancing and it’s not very ineligible for being supposed to have a lover . What a titanic choice will she make between sense and sensibility? Only your heart will tell.

理智与情感

这是一部非常有名的书，但真的没读过，刚开始对书的名字也不了解，不知道是怎样的故事。但读后，才体会到在情感与理智中，选择的不同，命运也会不同。小说的情节围绕着两位女主人公的择偶活动展开，着力揭示出当时英国社会潮流中，以婚配作为女子寻求经济保障、提高经济地位的恶习，重门第而不顾女子感情和做人权利的丑陋时尚。小说中的女主角均追求与男子思想感情的平等交流与沟通，要求社会地位上的平等权利，坚持独立观察、分析和选择男子的自由。在当时的英国，这几乎无异于反抗的呐喊。在情感中，最初的印象，可能会决定自己的行动，但经历过一些磨难，或者事情之后，使人更清楚的知道怎样选择才是理智的，才是现实的。这个问题在现实的生活中，真的能给人以启示。

理智与情感

读了奥斯丁的《傲慢与偏见》，觉得她的作品诙谐风趣，当然我也读了勃朗特的《简爱》。相对于我来讲，还是更喜欢奥斯丁，没有太大的包袱和压力。奥斯丁的小说都是为I绕爱情和小人物的，故事框架也相对简单。勃朗特的相对昏暗，也更揭露一些社会的本质，并在这个的基础上宣扬人的平等和真善美之类的。主题美好，也将简爱的形象刻画的深入人心。但是我始终相信，当经过岁月的沉淀，大家都会喜爱奥斯丁的。人生并没有那么伟大，勃朗特的也只是适合初中生和高中生他们去塑造信仰。上了年纪的我们就还是不用了，三观已毁，节操尽碎，也就不再相信什么人生而平等这类的说法了。奥斯丁告诉我们门当户对还是非常重要的，只有这样才是现实。如何能在门当户对（理智）中找到自己合适的（情感），这才是幸福的真谛。丑小鸭想要飞上枝头当凤凰，确实还是算了吧。如何在理智中找寻情感，作者最想告诉我们的是在情感的同时不能没有理智，只有这样才会拥有幸福。感情是需要理智的，不能是盲目的啊！p.s. 目前最没有逻辑和写的最快的一次书评。

简奥斯丁就是一切

奥斯丁风靡全球的今天理智与情感傲慢与偏见成为简奥斯丁所有关于她的一切都让人忍不住关注

选择题

为什么爱的是这个，与之结婚的却是那个？为什么爱我的人我没有感觉，我爱的人不爱我？是选择给我爱的，还是爱我的？玛丽安不爱布兰登，布兰登在她身上寻找的无非是自己失去的青春和爱人的影子。本书中唯一可以称作爱情故事的只有玛丽安和威洛比，可是他却为了钱娶了别人。拿破仑说，我年纪越大就越喜欢伏尔太，讨厌卢梭。我说，我年纪越大就越喜欢奥斯丁，讨厌勃郎特。卢梭是感性而自然的，勃郎特是浪漫而粗野的，伏尔太是保守而实际的，奥斯丁是理性而文雅的。伟大的小资精神导师奥斯丁女士说，女人要嫁给那个爱你的，否则要倒霉一辈子。就是说要嫁个爱你的，有产业的单身汉。假如一个男人娶了一个他爱的至少是他所珍惜的女人，尽管那个女人起初并不爱他，那么情况也不至于太糟糕。前提是这个女人离开他就无法自力更生。即便她开始并不喜欢他，但只要她还有良心和感受力，经过岁月的打磨，这女人迟早是会渐渐的爱上你。潘金莲那样的女人毕竟是少数，只要工夫深，卡西莫多也会得到爱斯美拉达。我必须为大多数女人说句公道话，女人是感性的动物，只要你付出了金钱---为这个她也逃不掉，感情--我的意思是说你至少要做出关心她的样子，女人多半是知道感恩的，她会报答你，就连包法利夫人最后也知道谁最爱她。其实世界上大多数的婚姻之所以能够维系，只是依靠了女人的依赖和男人的宽容。所以聪明的男人从来不拿钱，把钱当作一种最有效的控制和驾御女人的工具，金钱历来是一种衡量男人爱情的最准确的工具。假如一个女人嫁给了一个不她的男人，那可是一生都完蛋了。男人和女人是不同的，即便是一个被强奸怀孕的女人也会出自天性爱她的孩子，而一个男人，只要他不爱你了，什么也栓不住他的心。而最恐怖的是，和女人先结婚后恋爱逐渐产生感情相反，男人假如当初因为经济和利益而娶了一个自己不爱的女人，那种厌恶的情绪非但不会减少，而会随着岁月的流逝而加强。就是说，假如他一开始就不爱你，他只会越来越不爱你，根本不会因为你的痴情和付出而爱你。而且会憎恨你。因为你爱他而拯救了他。所以一个女人最明智的做法就是和一个自己不太喜欢，也不讨厌的，但是对方一定要爱你的男人结婚。就象玛丽安那样。为什么一定要找一个不太爱的？因为爱情是一种很折磨人的感情，从理智的角度和经济的考量上看，女人只要爱一个男人就会整个毫无保留的付出，无论精神还是肉体，女人在爱情上是天生的无产阶级。这样活着，爱着，是很累的。是要把自己拖垮的，耗尽的。所以要学学男人样子，自私一点，学会保留感情。你必须确定只有一条，那男人爱你，会给你安全感和宽容。其余的，至于你对他没有那种惊天动地的感觉拉，你不喜欢他的小眼睛拉和短腿拉，女人是那种一旦产生了感情就一切可以全盘接受的动物，所以时间长了慢慢就看惯了，也许还觉得很有趣。所以根本不是问题。男人可不一样，他看不惯就是看不惯，他或许会闭上眼，装聋做哑，可不代表他就真看不见听不见了。而且越来越烦。所以一个女人最大的错误莫过于和一个不爱自己的男人在一起，而且还幻想自己可以用爱去感化人家，而一个女人所做的最聪明的事情，就是嫁给一个自己不那么爱却爱自己的男人。这是一桩最划算的买卖。拿破仑说，人们并不象常说的那样如此的悲惨和不幸，大多数人都幸福的散居着。奥斯丁笔下的所谓坏人和好人一样过着满意的生活，这就是我喜欢她的原因。作为一个启蒙时代和理性的信徒，爱情毕竟是一种脆弱的感情。生活毕竟要要告诉我们，你过去相信的大半是错误的，而且你会用自己的行动来来否定自己的格言。她天生注定要克服十七岁时形成的那种钟情，而且怀着崇高的敬意和真挚的友情自觉自愿的把心交给另一个人。这是玛丽安的命运，也是很多女人的命运。

理智与情感，poi，休谟

记得Finch在最后植入病毒的时候，他要对machine输入六位字母，让machine同samaritan同归于尽——六个字母，那是他依然是TA最终的命运掌握者的最确凿不过的证据。那时候我以为这密码是machine（数学差），觉得码皇还是挺有良心的，没想到是Elinor，《理智与情感》的主人公名。《理智与情感》同样也是具象化Finch的爱情和信念的重要道具，但奇怪的是，高逼格如码皇，居然选了奥斯丁的第一部长篇小说（虽然《傲慢与偏见》的出版时间更早，但《理智与情感》的完成实际要早于《傲》）。尽管这部小说聪明、机灵、并且无时不刻展露着一双能识得生活尽可能多细节的慧眼，但它的叛逆是取巧的，并不是能揭露生活真相的真正的勇气，它的同情又是暧昧的，少有摒除“财产论”直抵人心的公平。一奥斯丁将她年轻时所著的书信体小说Elinor and Marianne改名为Sense and Sensibility，似乎是生怕对二姐妹所代表的对立的性格、处事方式和信念的命名还不够明晰。无疑，Elinor代表的是理智，“她心地极好，性格可爱，富于情感，但是她懂得怎样克制情感；这是她母亲有待学习而她的一位妹妹执意拒绝学习的一门学问。”而Marianne则代表的是情感——“她懂事，聪敏，而且无论做什么都专心致志，她伤心或者欢乐都毫无节制。她大方，可爱，讨人欢喜，一切都好，就是不谨慎。”姐妹俩尽管非常亲爱，但并不完全理解和认可对方。在Marianne和威洛比私自参观庄园后，Elinor不满地教育妹妹：“我恐怕使人快乐的事并不总能说明是该做的事吧。” Marianne则试图说服姐姐，感到快乐便是这件事该做、这件事正确最好的评判标准，因为“如果我知道是做错了，我决不可能会得到什么快乐。” Marianne认为Elinor之所以总能自我克制，是因为她爱得不够深，“热烈的爱情是无法克制的，而冷漠的爱情则用不着克制。”而Elinor则告诉妹妹即使她的心被撕碎，她在表面上依然会当个尽礼数的淑女。在小说的最后，经历了背叛、生死的Marianne成长了，她抛弃了十七岁时的想法“一辈子只能和一个人恋爱”，选择接受她曾经认为绝不可能的布兰顿上校的爱。因为懂得用理智协调情感，姐妹俩都收获了幸福而美满的生活，而这显然吹响了奥斯丁价值观的胜利咏叹调。诸多研究者已经指出，奥斯丁所处的年代注定了她的小说中“情节和人物在很大程度上取决于金钱问题”。女性往往没有继承财产的权利，人身自由附庸于父亲和丈夫，“身处在一个严峻、要求严格而带有敌意的世界中”。更糟糕的是，男女双方在求爱上还受到截然不同的双重标准的评判：“男方可以用种种计谋来俘获女方，而女方不得不委曲求全，以天生的美色来换取经济上的稳妥地位”。正因此，Elinor的理智是一种明智的策略，这让她能够处在一种可进可退的位置，在避免外露所有情感的同时也杜绝了犯下世人皆知的错误的可能性。在最初感受到爱德华的倾慕时，她没有直截了当地回应，“他究竟对我有多少关心，有时都显得可疑；不完全弄清他的感情，我是不愿信赖他的关切，或者想得超出实际的，免得我放任自己的单方情谊。”相反，Marianne的情感则让她很难避免盲目的下场，热烈的情感所导致的恨意和戾气会让她无视那些亲切的、柔软的关怀。分手后她对Elinor痛呼，“看到我遭了难，普天下的人无论谁因此感到胜利的欢乐我都无所谓。……那些知道我在受苦而能幸灾乐祸的人，我都一概欢迎。”也有学者从女性主义的角度考察这对姐妹，认为“Elinor所选择的做法显得倾向于更好地维护那既定的社会秩序、旨在如何好歹在其中生存下去，而Marianne的言行倒能有时对这秩序造成威胁，因而是更可取的。” 事实上，Marianne对这种秩序的自觉在她否认自己和姐姐的区别出自两种不同的思想方法之后便逐渐丧失了。原本她认为，姐姐认为失去最宝贵的东西也可以弥补起来，所以才能在遭受背叛后维持如故；但在重病之后，她论断自己的思想方法没有可取之处，“是我自己的情感导致我的困难，而在苦难中又毫不坚强，几乎送了我的命”。所以她能够很快地接受亲人和朋友的意见，“控制感情，改好脾气”，和布兰顿上校结合。她并不想做一个反叛者，她只想让自己幸福。即使她是一个如此为爱而生的女子，也接受用“良心、理智和日常工作”来控制自己对威洛比的思念了。值得警惕的是，Marianne拒绝让理智驾驭情感也可能是一种沉浸在虚荣中的表演。在她和威洛比分手后，她觉得如果自己第一晚就能睡得着觉，”那么她会认为自己大大地不可饶恕“，如果第二天起床后精神恢复，”她会觉得没脸见家里人“。Elinor在同样的事情上则是完全的独立和坚强。在知道爱德华和露西早有婚约后，她没有告诉妹妹和母亲因为”她们的忠告或议论都不可能帮上她什么忙，她们的体贴和懊丧一定会增加她的痛苦，她的自制力，无论从她们的榜样还是从她们的赞扬中都不会得到任何鼓励。”她选择独处，相信她的理智能给她巨大的力量，即使她内心“悔恨深痛，记忆犹新”，也能做到“内心坚定不移，外表兴致如常”。二然而，真正重要的是Elinor是用理智来协调并规范情感，她绝不是真正无情或蔑视情感、视情感为可笑之物的人，在相当意义上，这便是古希腊人最珍视的美德之一——节制。Finch将Elinor作为machine的终极密码，恐怕正是怀有这样一种天真却真实的祝愿：他明知道machine将拥有近乎神的力量，但他仍然希望machine能具备人类的美德，作为高于人类的存在，却能忠诚而有序地为人类服务。和machine作为同一类存在的Samaritan则没有习得情感，他对人类恐怕只有自己差点被迫害而变得永不见天日的厌恶和鄙弃。更有可能的是，当人类失去助力TA实现更高目标之时，便是人类无所谓存在与否之时。这是一个虽然由人创造，但并不和人相像的神，因此他不需要人类的膜拜。但真正让我感兴趣的，即是POI中对”理智与情感“的对峙与冲突的性别化刻画。在人类中，那是总能用理智辖制情感的男性finch和近似疯妇形象的女性root；在AI中，那是对待人类温柔而多情的女性般的machine和以狂暴与威权试图统治人类的男性般的samaritan。可见性别的刻板印象对我们理解POI中理智与情感的冲突于事无补，真正重要的是我们如何判断理智与情感在众人行为动机中扮演何种角色。POI中唯二有力量涉及创造和改造AI的是码皇Finch和码后Root（创造Samaritan的老爷爷已经老年痴呆了），而这两位人物则相当程度上像是Elinor和Marianne的复刻。Finch懂得用理智控制情感，因此他的情感唯有在合目的时才会进行表达：他教Machine下棋来让它学习生命不是儿戏；他继承Nathan的遗志拯救irrelevant number；他让Grace以为他去世，让她活在痛苦中，自己则活在暗中窥视她的忧郁中。他对身边所有人的爱都没有超出过理性的范围，即使最后他把Reese关在地下，选择自己赴死，也是出于一种“由我开始便由我结束”的慎重考虑。Root则甫一登场，就以失控、不可预料、捉摸不透的形象出现——她对machine的情感，和之后对同伴产生的情谊，都扮演着她行动的真正驱动力。让她说出Marianne的台词绝不会违和，“感情本身既然无可非议，要想加以限制，不仅徒劳，而且是理智对种种庸俗错误观念的可耻屈服。”而POI中唯二的AI，或曰神，也有着较为鲜明的性别设定。Finch曾经对Root说，”你对machine的称谓非常有趣，你称它为她。”而最后machine选择用root的声音为自己代言，似乎也说明了它认可自己是倾向于人类中女性的那一极，它愿意人类认同自己为一位女性。Samaritan则近乎是男性的形象。它是德西玛的真正上级，一位毋庸置疑的权威，他和Finch沟通时采用的是男声。显然，machine扮演的是Elinor那样的角色，她用理性制约自己的能力，她同比她弱小的人类同处，乃至为他们服务，承受他们对自己的伤害；Samaritan则是一位狂暴化的Marianne，他可以完全不顾所有，他绞杀Finch一行未必是感到他们的威胁，而是出于绝对的拒绝和谈的傲慢。Samaritan对他能力的滥用似乎是一种不加以节制的情感的宣泄，然而值得讨论的是，对于他这样未被限制发展的AI，这或许才是某种人类穷极想象的绝对理智/理性。而以Finch为代表的有智识的人类，则预见了这种绝对理性对人类而言一定是恶的。这简直是对休谟伦理学的完美映照：理性并不能产生道德，道德归根结底是人类情感的产物。亚里士多德认为理性是德行的根基，而休谟则对此进行了相当程度上的反驳，甚至给出了关于德性的新定义：“坚持道德性是由情感所规定的。它将德性界定为凡是给予旁观者以快乐的赞许情感的心理活动。” 休谟甚至否认理智与情感的战斗这一说法，而认为理性实则是情感的奴役。他并没有完全驳斥理性素来居于的永恒、不变、具有神圣来源的地位，但却解释了它在动机上只能起到辅助性的作用，唯有趣味产生的情感是动机的“第一源泉和动力”。一种解释是认为充满暴力的城邦已经演变为了以市民作为主体的城市，亚里士多德时代的情感多暴烈，而休谟时代的情感已平和许多，因此他能对情感的作用作出截然不同的考察与判断。我想Elinor恐怕便是这种平和情感的最佳代言人之一吧。我并不可惜Marianne的改变，尽管我应该可惜的。在一个女子仅能依靠婚姻和嫁妆获得幸福的时代，她们这样做是再正确没有的了。

《冰雪奇缘》是它的缩略版

学妹最喜欢的小说，说揭露了很多人性的丑陋面。如果你想了解一个人就去了解她喜欢的小说电影和音乐，所以我就行动了，否则像我这般挑剔（懒惰）的人怎么会看评分只有7.9的小说。不过总比喜欢看无聊的杂志好一万倍。全书基本就是在描述两姐妹的整个恋爱择偶历程，有坎坷有成长。不过整部小说的元素不外乎舞会晚会聚会，她去她家拜访，他去她家拜访，农村到城市城市到农村，他忽然要离去，他又不期而至，他俩订婚了吗，他俩决不能订婚，他俩怎么订婚了，不用干活都活的那么潇洒，当然了，我知道靠的是继承的财产，但是请允许我不喜欢在小说里看到那么多因为财产而生的情感纠葛。威洛比没钱还自私虚荣无节制，最后背弃真爱傍富婆，露西一心只想攀高枝，攀到哪枝算哪枝。爱德华善良怯懦没啥眼界却又无比固执，违背母亲意愿被逐出家门，朋友设法帮助他让他和露西过上好日子，约翰夫妇希望俩妹妹飞上枝头变凤凰就更不必说了。所有这些更像是街头巷尾八卦的那些生活琐事，缺乏感染力和生命力，无法直击内心。倒是姐妹俩的性格着墨很多，姐姐一直的理智隐忍克制，妹妹初始的率性感性理想化到后来的成熟稳重，但是对白冗长（我懂，英国人吵架的时候都像是在读莎士比亚），尤其姐妹间的对话总是说教，再加上最后的结局总给人一种童话故事或者动画片的感觉，毫不夸张的说，冰雪奇缘是这本小说的缩略版。

结婚正当时

爸爸死了，被哥嫂赶出家门，拖着老母和幼妹，没有钱，没有工作，没有房子，没有车子。经济危机来了，也许会被抄打道回府，吃老爸老妈，只好去超市买特价卫生巾，用大宝而不是倩碧，天天自己做蛋炒饭，满脸油烟，不能去好伦哥了。怎么办？好可怕！那就结婚吧！反正早晚也是这么回事，还不如趁现在，闲着也是闲着。我就在想，假如我们可敬的简不是有个温暖的家庭，好兄弟的话，那她早嫁人了，只要她不想饿死。就想书中的两姐妹，要不是父亲撒手人寰，被卑劣的兄嫂扫地出门，那也许还不会那么快的嫁人。詹宁斯夫人正是因为深深知道女人最终的出路---至今也是大多数女人的出路，所以就忙着做媒。她的确是个明智的女人，为玛利安介绍了布兰登上校。可是这种男人就象面包，解饿但是无趣。好男人都没意思。而威洛比是一块香草蛋糕，可口美味但是只是甜点，不能当主食。女人爱吃甜点和零食总是超过正餐，就象一个人年轻时候总是喜欢虚幻美丽的东西，其实这倒是保持身材和年轻心态的一种方式，要是一个女人端着一大碗炸酱面就大蒜，穿着大棉袄在那里，那你就明白什么是真饿，不是只穿一件秋衣在冬日的大街上吃几串烤串就能解决的。有意思的是，一旦情感化的玛利安清醒之后反倒嫁的更好--就是说更富有，还能是什么。而理智的埃丽诺却爱的是个没有职业和收入的软弱的男人，并不比威洛比好多少。最后也不过做了乡村牧师的妻子。我不知道究竟是哪一个理智和感性。通常，一个一向浪漫的女人只要不再沉迷于不切实际的幻想了，那她会变的比平常女人还要实际和功利。人啊，还是在该做什么时候的做什么，其实耗到最后也不见得怎样。这书的结局简直是个讽刺，理智的姐姐嫁了真正爱的人，而以感情热烈著称的妹妹嫁了一个也许她并不爱的男人，我想她爱的还是威洛比。一个女人一生那样爱的只有一个让她心碎的男人，越是伤的深就越爱。被人爱和爱人是不一样的，被人爱很平静，爱别人很热烈。这世上彼此相爱的又有几人啊。结婚吧，就算为了活下去。

去爱吧，无论“理性与情感”

有的人，在爱情中一旦投入，就变得无法自拔，像得了一种怪病，只有想起心上的人才慢慢恢复知觉，就像玛丽安；有的人，即使在容易叫人迷失的爱情里，却依然从容淡定，明净如水，好似心中掌着一只长明的灯，如埃莉诺。在《理智与情感》中，玛丽安，和埃莉诺展示给我们两种对待爱情的方式，无论何种，都叫我们似曾相识。初入爱河，都是如孩童般纯真，对心上人的维护就像孩子时候保护自己的洋娃娃一般，哪怕脏兮兮，比不上其他伙伴的漂亮，却依然是手心里的宝。即便是理智的埃莉诺，在和心上人爱德华的相处中，也是充满着甜蜜的狡辩。那时候的玛丽安，并未遇见自己的心上人，在她眼中爱德华是一个简陋的人，他听得了高雅的音乐，却并不知道这艺术背后的意义，他只看得画作，却并不懂这画作在表达什么。玛丽安说，“他的眼睛里没有闪烁着的精神，没有炽热的火焰，显不出美德与才华。”这时候的玛丽安，未曾遇见自己的心上人威洛宾，她不曾预料坠入爱河的自己不会再这样客观理性地评价一个自己爱上的男人，这一切理性是在遇见他之前才有的。而这时候的埃莉诺，就像在维护一件珍爱无比的宝贝，她忘乎所以地辩解着，所有的不足在她这里都可以找得到合理的出口，你无法叫醒一个正爱着的女人，也便如此，即便是埃莉诺呢。只是，埃莉诺在后来，着实叫我感到敬佩。在搬离之后，埃莉诺不再经常遇见爱德华，两人相隔两地，而这爱又是如此飘渺，即便是在一起也只有含情脉脉，通过感觉和目光的交集才感知得到那份轻轻的爱意，而两地的距离，早已生生断了这爱的连接。有一种感情，不宜明说，只可意会，我们都曾感受得到那爱，可是却无法用语言来传达，这让当事人的我们永远无法信誓旦旦地将对方纳为已所有，我们无法包揽他的所有，无法直面地索要更多，只能等待等待，等待这爱在下一次相遇时依然保持着那份新鲜，或许还带着自己期待中的更加娇嫩欲滴，鲜艳胜火。埃莉诺在等，而等待中的她，却始终未变现出慌乱和焦急，反而沉着冷静地处理着妹妹玛丽安的糟糕情事。无意中，在新结识的朋友中，一个叫露茜的女人，声称是爱德华的未婚妻，已私定四年的婚约。这让埃莉诺不敢相信，不敢相信这个无聊简单的女人会是爱德华的意中人，她没有想爱德华已钟情于自己而懊恼难过，却真的在一个未挑明的爱情里独守阵脚，既然爱德华未曾给过她一丝一毫的言语承诺，而突然冒出的未婚妻也无需过多地翻一地醋坛子，虽叫人伤心，却也合理。只是，这样的女人，埃莉诺并不相信爱德华会中意，这是埃莉诺对自己所爱之人的信任，他相信自己所爱之人有着一定的内涵，有更高的择偶标准。埃莉诺在露茜这里，并没有展露一丝一毫的慌乱，一丝多余的情绪也不曾外露，这份沉得住气的大气，着实叫人钦佩，又怜爱。她自己慢慢消化这一切，反复剖析自己与爱德华的一切，她突然明白爱德华来做客的时候，所表露的平常之态，这让她适时收住自己的心，保持该有的矜持。而后，在一步步证实了这个简单的女人露茜所说的真实性后，所有人都知道了爱德华与露茜的关系，甚至于两人为了宣誓在一起而背离母亲的震惊消息走露以后，人们都转过来关心起埃莉诺，都声称这才看清爱德华。而埃莉诺依然不露痕迹地相信着爱德华，爱着爱德华，而心里不知撕裂多少回，愈合再撕裂，撕裂再愈合。埃莉诺关心着爱德华，甚至为他谋出路，毫不计较他曾经的轻薄和自私。事情总是那样不可思议，露茜这个简陋的女人终抵不住她自身的缺陷，简单终归简单，她傲娇一圈之后赢了面子，自己却绊了自己，和爱德华的弟弟纠缠抛弃了爱德华。当爱德华再次走进埃莉诺的家门，埃莉诺紧张得说不出话来缓和局面，她的心里有一千只手在托着那个颤抖不停的心，生怕爱德华的一句话扭碎了这颗脆弱无比的心。而爱德华说，露茜和他的弟弟结婚了。埃莉诺跑回自己的房屋，背倚在门上，忍不住痛哭。爱德华没有和露西在一起！爱德华回到了埃莉诺的身边，而埃莉诺依然爱他，就像他从来不曾离开。玛丽安，和埃莉诺截然不同。初使，在玛丽安做出那样对爱德华的评价时，我以为玛丽安是一个很有头脑的姑娘，想必那是理性与情感中理性的一位了，然而，玛丽安在遇到威洛宾之后，俨然如同一个没了魂的无知少女，一心扑在了威洛宾身上。威洛宾离开之后，玛丽安更是像生了一场大病，走在威洛宾所在的街上，看到男人就以为是威洛宾，忽地欢喜，忽地失落。而威洛宾却并不像人们以为的那样人格高尚，他却是一个不负责任的花花公子。而这一事实在玛丽安得知以后，却依然为他而憔悴，生了一场大病。玛丽安的状态，想必是很多热恋中女孩子的状态，我们崇尚爱情的飘飘欲仙，让人沉浸于仙界的美好虚幻之中，宁愿为此沉沦一生。而这爱情的迷雾一消散，又何曾消受得起爱情这等奢侈品呢。玛丽安好比吸了一种大麻，欲仙欲死。爱情里，我们都曾卑微，都曾迷失，我们也都向往那虚幻的美好。你可以不理性，只要你愿意为之承受一切，你所感受的没有人能为你感受，你的快乐和痛苦。没有一种两全其美的方式，让你可以在爱情里如鱼得水，我们享受得了那人的好，也必然承受着那人所有的不好，只要你愿意。世界上没有十全十美的人，而我们也没有办法去了解每一个人的所有面，我们选择喜欢一个人，很多时候都是没有理由的，我们不知道他是不是心里还有另一个人，我们不知道他是否乱扔脏袜子还不洗，我们不知道他是不是有暴力倾向，不知道在什么时候会突然摔杯子甚至动手打人，我们不知道他是不是曾经骗过某个人发生不正当关系，我们没法预知的事情太多了，我们知道的事情仅仅只是表观，就像威洛宾和爱德华，都曾在人们面前是一个正人君子，而最后却都成了众矢之的，自私的花花公子。我们也没法透过其他人了解什么，其他人多半和我们一样，甚至不如我们更了解你的心上人。最重要的在于你自己，你相信的并不是那人，而更应该是你自己，相信自己所相信的一切。我喜欢埃莉诺，即便爱德华有如此叫人痛心的过往，而埃莉诺依然坚守，依然爱，从未怀疑懊恼气愤；我喜欢玛丽安，为了爱付出所有心力。而我也一直相信，懂得爱的人，终会被爱。

在这部书里，我们都可以找到自己的影子

在这部书里，我们都可以找到自己的影子。无论是象征着理智的埃莉诺，还是代表着情感的玛丽安，还是任何一个书中的其它的人。我在阅读的时候，仿佛看到了无数个自己，无数个身边的同学、朋友和同事。无论高低贵贱，人在情感和性格上似乎都逃不出既有的套路。你高贵，有人比你高贵；你卑劣，有人比你卑劣；你痴情，有人比你痴情；你理性，有人比你理性；我们生而为人，都有不落人后的情怀，这似乎是与生俱来的物竞天择的特性。人类告诉自己我们都是独一无二不可替代的，但事实却是我们都是上帝随机洒下的种子，每个人都那么的可以复制和无关紧要。一直不喜欢阅读单纯的爱情或情感类小说，但是最近似乎连着看了几本。上一本是《红楼梦》，耐着性子看完，虽然也有唏嘘，但终究没有像喜欢她的人那样沉迷。这次阅读《理智与情感》，是因为《疑犯追踪》的关键时刻出现了这本书的女主角的姓氏，在科幻与机器的世界中，突然出现的情感类文学作品让我措手不及。这种反差成功地引起了我的好奇心，让我不禁拿起这本书，仔细阅读。读一本好的书，会觉得在跟作者聊天。奇怪的是，这本书写于几个世纪前的英格兰，却能在穿越时空后给另一端的我带来如此多的共鸣。书中刻画的人物群像也竟与现代社会的人们并无不同。有的时候不禁想问自己，人类是否变过。虽然人类历经奴隶时代、封建时代、资本主义时代、社会主义时代，虽然我们生产力不断的进步，科技不断的发展，智慧层次也不断的提高，但人类本身的情感似乎仍旧是很多很多年前的那样，没有变化。在看完《星际穿越》后，我第一感觉是女主角的设定好俗，在那种情景下宣扬什么“爱是一种力量”。但转瞬间，我又觉得毛骨悚然，谁又知道情感不具有力量呢？也许真的是存在于世界上的力量，是像强相互作用力、弱相互作用力那样的力量。这世界上有电场、磁场，也许真的有脑力场、情感场。否则怎么解释情感给人带来力量，让人相互吸引。

内心无法脱离外界

最近才感觉到简·奥斯丁的这部小说具有多么普遍的意义。Elino和Marianne两姐妹，似乎一个代表了理智，一个代表了情感。姐姐Elino感情内敛，处事冷静，在父亲过世、寡母和姐妹受嫂嫂欺负的时候也能克制自己，不失礼数；而妹妹Marianne率真热情，蔑视世俗的礼数，从不掩饰自己的好恶。然而她们都是善良而聪明的。我们看到了两姐妹在对待爱情和婚姻问题上的不同态度和遭遇。Elino尽管喜欢Edward，却清醒的认识到前途的种种不确定而不轻易表露自己的感情，以致被妹妹Marianne说她心肠冷酷。Marianne无法理解：“像Elino和Edward那种彬彬有礼像朋友一样的互相对待能叫爱情吗？这种貌似缺乏热情的态度能让彼此感到幸福吗？”Marianne对爱人的定义比Elino罗曼蒂克的多：“他必须和我情投意合，看同样的书，听同样的音乐……他必须具备Edward的美德……又必须人品出众、风度迷人。”在遇到威乐比之前，她几乎沮丧的告诉母亲：“我见得市面越多，越发感到我一辈子不会见到一个我会真心爱恋的男子了，我的要求太高了。”幸好她遇到了威乐比，两人彼此相爱。然而不幸的是威乐比在遇到Marianne之前的一些花花公子行径使他遇到了麻烦。他使得布兰登上校的女儿怀孕，然后又抛弃了她，事情暴露之后，他被姑母剥夺了继承权，为了解决经济问题，只得和一个他不爱的富有女人结婚。这样，尽管他爱Marianne，尽管两人趣味相投，然而Marianne贫穷的家境决定了他不能选择她。Marianne遭此打击，一病不起，几乎断送了性命。幸好在家人和布兰登上校的关怀下康复，并和上校结了婚。然而或许那个率真的Marianne已经死了，活着的只是一个理智的Marianne。很多人因此给予她很深的同情。Elino的爱情悲剧被很多人忽略了。我觉得Elino理应得到更多的理解和同情。不论是小说中还是现实，她这样的人其实比Marianne承受更多，也更孤独。人们很难从她平静的表面读出什么，以为她生活得坚强就代表她感情上也一样坚强。然而当Elino在毫无防备的情况下接受Edward求婚那一刻的失声痛哭，我看到事实不是那样。那一刻，Elino的脆弱、真情流露仿佛是另一个Marianne。她太需要爱了，只是她从不大声说出她的需要。也许因为她是长女，一向承担着维持家境的责任，并且不能指望多愁善感的母亲和罗曼蒂克的妹妹能帮上多少忙。当Marianne在为落叶哀悼的时候，Elino却不得不计算着牛肉多少钱一斤。我总觉得，她平静的表面不代表她有一颗麻木迟钝的心。她只是把生活的激情和热爱掩藏起来，责任是她第一位考虑的事，她自愿牺牲了一般女孩子撒娇使性的欢乐。当她在爱情中受伤的时候，她不像Marianne那样得到所有人的关心，她独自隐忍。即使她识穿了lucy的诡计，意识到lucy就是那个宣告她梦想破灭的人，她仍然选择了隐忍，为了她所爱的Edward。虽然最后lucy暴露了她的虚荣，使Edward重新回到Elino身边，然而我不知道Elino是否真的感到幸福。她能轻易释怀Edward对她曾经的隐瞒和谎言吗？像奥斯丁一贯的路数，这部小说以喜剧收场。表面上看，两姐妹都有了美好姻缘，威乐比和lucy所受的惩罚就是他们分别娶了和嫁了自己不爱的人。然而我又感到一种悲剧的感觉萦绕心头。无论是“理智”还是“感情”，都不能避免感情道路上遭受挫折，都不能避免那个时代女人从属于男人、男人主宰婚姻的命运。并且，在生活的种种压力下，几乎每个人都不够坦诚。不用说威乐比对Marianne的隐瞒，就连Edward，表面看来体面、有礼、和善、羞涩的好人，也会对Elino撒谎，隐瞒他曾订过婚约的事实。正直的布兰登上校，早就知道威乐比的丑行，然而这个三十五岁沉默寡言追求Marianne不成功的老男，早不讲晚不讲，偏偏在对他最有利的时候才讲，让人不免对他的好感打了折扣。Lucy隐瞒了她想嫁个有钱人的真实目的，Elino从头到尾都没和任何人谈起Edward对她撒的谎。也许隐瞒和掩饰是那个社会生存的技巧？似乎只有Jemmings太太和他儿子两个傻乐傻乐的人不懂得掩饰自己吧。这个故事的结尾，最讨厌“掩饰”的Marianne在现实的教育下仿佛接受了她姐姐的理智，也接受了老而平乏然而“正直”的布兰登上校。这到底是悲剧还是喜剧？从时代背景来看，的确是喜剧，因为十八世纪的英国，男人的地位由财产和爵位决定，而女人的地位则由婚姻决定。两姐妹嫁的人地位都不错，她们日后的生活也有了保障，这是喜剧的一面。然而Elino和Marianne被迫选择理智，被迫屈从于现实的无奈，又有谁知道呢？一个以金钱开始的故事，结束于爱情。然而谁说这爱情的底下，没有现实的考虑呢？一个人的内心，不可能脱离外界环境而存在。Marianne自以为可以独立于环境而存在，实际上环境还是在塑造着她，改变着她。Elino比她更早看清了这一点。也许岁月会使她们之间的差异越来越小的。我爱Marianne，也爱Elino，她们代表了人性的两个互相对立又互相补充的方面。我对她们两个抱着一样的同情。不知道是谁说的：选择了自我和选择了责任的人，其生活一样有痛苦的一面。

让理智掌控你的判断力与行动力，让情感左右你前进的方向

摘录一下非常欣赏的段落，奥斯汀的嘲讽真是又犀利又克制，观点也玲珑通透，一针见血。在这里没有出现别的贫乏，只有谈话是贫乏的——而谈话确实相当贫乏。因为人们一旦认定了一种他们明知不对的行动方式时，你再想让他们采取正确的行动，那他们会恼羞成怒的。 埃丽诺对此一概表示同意，她认为她犯不着去据理反驳，罗伯特不配受到这样的抬举。你搞错了，威洛比先生，你有很大的责任，”埃丽诺说，语气中情不自禁地流露出怜悯的感情。“你不该这样谈论威洛比夫人，或者我妹妹。那是你自己作出的抉择，不是别人强加给你的。你妻子有权利要求你待她客气些，至少得尊重她。她一定很爱你，否则不会嫁给你。你这么不客气地对待她，这么不尊重地议论她，这对玛丽安并不是什么补偿，我认为也不可能使你的良心得到安慰。当爱德华尚未结婚的时候，她总是不由自主地抱有—线希望，希望能出现个什么情况，使他不能与露西结婚；埃丽诺责备自己不该存有侥幸心理，这种侥幸心理大大增加了这条消息带来的痛苦。 在他们之间，一个话题至少得重复二十遍才能完结，否则，甚至都算不上交谈。 ——犀利又克制的打趣。但是说他永远得不到安慰——说他要逃离尘嚣，养成阴郁消沉的习惯，最后死于过度悲伤，这可令人无法置信──因为他并非如此。他顽强地活着，而且经常活得很快活。他的妻子并非总是闷闷不乐，他的家里并非总是郁郁寡欢！他的马、他的狗，以及各种各样的游猎活动，都给他带来了不少家居之乐。

简奥斯丁的理智

在我心目中，奥斯汀是个冷静，理智到不动声色的人，她的书里总有那么些人是她诙谐嘲讽的对象，但这些人的下场大多并不坏。奥斯汀小说的结局基本上是各取所需，皆大欢喜，花好月圆的。这大概也是现实世界里能达到的最好结局。英式淑女的冷静而克制是我喜欢她的地方。当然不喜欢的也大有人在，夏洛蒂勃朗特说过简奥斯汀不知激情为何物，而奥斯汀要是读了《简爱》，大约是要先丢个白眼过去的。《理智与情感》中作者的这份冷静自制在人物和情节上可见一斑，光剧情就很值得玩味。爱德华，埃莉诺和露西的三角关系中，爱德华不算越格，埃莉诺无可指摘，这两人的言行基本符合绅士和淑女的规范，只是现实中这样两个人恐怕是注定无缘了。小时候看过95版的电影，爱德华是休格兰特演的，英俊迷人，木讷不善言辞，大体是好男人的印象，时隔多年来看书，倒是觉得书里的人逊色了，爱德华就是个普通男人，有绅士的基本品质，无特别过人之处。大多数男人对婚姻远没女人那么计较，有些人一时不查做出错误的决定，并不会修正，或者是责任，或者是懒惰。放在现实中，爱德华也就和露西这么无可无不可的一辈子过下去了。95电影中埃莉诺的扮演者是艾玛汤普森，我到现在还记得电影频道的主持人说演员年纪太大和原作不符。他大概也不知道汤普森是哪号人物。埃莉诺的这份克己也真是不像芳华正茂的少女，倒是挺符合汤普森的实际年龄。现实虽然没戏，小说终归是小说，一点巧合，一点意外，还是能促成一段缘分。这里不得不提露西罗伯特这对。爱德华因为想和露西结婚，被母亲大人剥夺继承权，并以永久指定的形式，转给弟弟罗伯特。谁知最后娶了露西的是罗伯特，而且还享有不可剥夺的继承权。实在是很佩服奥斯汀阿姨想出这么个荒唐又符合情理的大反转。书里写作者认为他们将过上富裕的人生，完全没有附加任何强烈的道德判断，倒是认为像露西这样非常努力想要获取一样东西的人，最终总会成功。那口吻谈不上赞赏，但现实中的事大抵如此。书名虽然是这样，奥斯汀似乎还是更赞赏理智一些。埃莉诺的理智没有造成悲剧，玛丽安的情感却需要第二次机会。威洛比作为典型的渣男没什么可说的。只是作者借埃莉诺的思考难得地评价了一番，“为了达到追求虚荣的可耻目的，他不惜损人利己，结果卷入了一场真正的爱情，但是对奢侈的追求，或者至少是由此引起的拮据，又要求他牺牲这真正的爱情”，还有“先前，他不顾道义，不顾情感，不顾一切利害关系，从表面上割断了这股爱情。可是现在，这种爱情再也得不到了，却又支配了他的全部思绪。”除开《劝导》，奥斯汀对道德评价不算太有兴趣，在她眼中事实就是事实。大概奥斯汀自己也觉得渣男太渣，让他受点良心上的折磨也算是符合标题后半”情感“的主题。还有其它一些渣男有所忏悔的桥段，在以后的小说里是看不到的，现实里也实在不多。凭奥斯汀的理智绝不会给他安排“出门给车撞死”此类大快人心却不符合常理的结局，威洛比最后娶了个富婆算是称心如意。典型的奥斯汀笔法。假如把贴近现实的真相作为判断一部佳作的标准，奥斯汀无疑是很优秀的作家。一贯用头脑写作的人，在《理智与情感》中稍稍露出了内心的一面，算是难得的现象。 在简奥斯汀完成的六部小说中，这也是我最钟意的一部。

疑虑与感叹

傲慢与偏见、理智与情感。我们的情感性格本来就像是一对夫妻，一双姐妹，是亲人就总会有悲欢离合，有觥筹交错，有花前月下，也有大难临头各奔东西，所以矛盾的情感不是不肯同时存在，只是导致的结果难以预料。简单统御复杂，无招胜花招。简奥斯丁的书名的确出彩，又恍若有了读古龙的感觉。陆小凤一众大笑着走出皇宫，高声道“不可说，不可说。”留下了满腹狐疑的读者。李寻欢步履蹒跚，却依然活着，诧异间，一句话驱走了疑云，带来的是荡气回肠感叹：你赢了不，我输了可是你还活着是的，我还活着为什么因为他不相信不想信什么小李飞刀，例无虚发大道至简，大道无形

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如果说感性像火，那么火会最终会伤害自己，也伤发别人。假如说理性像冰，冷了自己，也冷了别人，只有二者结合起来才能适当。姐姐，从小到大就理智到让人莫明其妙，父亲的托付，并没有让她像妈妈那样乐观，她知道除了没主见的哥哥外还有一个贪心的大婶，她能控制自己的情绪，知道不能因一时之乐而不想以后，她是一个能看到大局的人，妹妹敢恨敢爱，不在乎别人的看法，是一个有自己的主见和勇敢的女子，只可惜太可惜了，爱上了一个表面多情实质上是自私的人，为了这个人，最终伤够了心，差点要了命，幸好， 最后在姐姐和那个有心人的照顾下终于成熟起来了，也许这就是成长的代价吧，成长是痛苦的，但经历过了也就化蝶了，最后明白什么才是最重要的，明白了谦虚谨慎，也明白了姐姐，最后终于得到了属于自己的幸福，有心人，也有经历过一切后，付出了那么多，竟然也收获了自己的爱情，这就证明了有付出就不用担心收获的，暂时没收获是因为付出不够。而另一个自私的人，最终才发现谁才是最重要的，什么才是幸福，但这种爱情他得不到了，但她去支配着他的全部思绪。而奶奶，一个天使，她才是全家的保护伞，她自己受伤了，却还在努力的安慰姥姥，就算得不到她的谅解，也一直理解着，也许当你理解别人的时候，就不需要别人的理解吧，而她的情敌，故意伤害她，表面天真，实质上奸诈，最后竟然爱上情人的弟弟，也正因为她的变心和物质化，才促使了姐姐的幸福，她也许最后得到了幸福，但是她的幸福是通过别人来提到的，这样没安全感的幸福，真的是幸福吗？我不知道，而姐姐最后因为一直相信自己所爱的人，终于得到了幸福，虽然不像情敌一样有钱，得到婆婆的欢心，但她的心是幸福的，幸福其实很简单，一家人平安，健康，不用为吃和住烦恼，有人爱和爱人，其实这就足够，其他的要得太多，只不过是负担，可惜凡人就是看不透。只有姐姐那一家人，那样智慧的人才会明白的，

平衡好理智与情感，是最好的状态。

该小说主要以艾莉洛和玛丽安两姐妹的爱情婚姻为线索，以女性特有的眼光去敏锐的审视当时的世界。从该书的标题可以看出，该书是探讨理智与感情的话题。理智的姐姐艾莉洛和感性的妹妹玛丽安，虽然对待爱情有着截然不同的态度，但两人都在爱情的旅途中走得很艰辛，不过结局是圆满的，也算是众望所归。艾莉洛是一个非常理智的女性，但是她的理性绝不是冷漠与严肃，她的理智中透露的是智慧、庄重、可亲。她具有远见卓识，既能当母亲的顾问，又能在自己感情受到巨大挫折的时候去安慰受伤的妹妹。如此美好的品质，是多么值得我们学习。玛丽安也是个不错的女孩，她的才能和姐姐不相上下，聪明又富有朝气，大方而又可爱，只是她伤心或者快乐都毫无节制。如果说玛丽安类的人物是理智不足而情感有余，那么艾莉洛则是理智与情感兼具，而这类人物正是作者所称颂的。如果只有理智，那么这个人就显得冷漠，无情。如果人人都如此，那这个世界就缺乏人情味，显得过于教条，整个世界如同一坛死水。反之，一个人如果只有情感，那他做事情就缺乏控制，没有节制，也无法分清大是大非，最后做出不利于自己，也不利于他人乃至社会的事情来。郁达夫曾说:“没有情感的理智，是无光彩的金块，而无理智的情感，是无鞍镫的野马。”综上所述，理智很重要，情感也是一件珍贵的宝物。只有将二者完美的结合起来，既康德所认为的“介于感性与理性间的一种认知能力”，我们才能做一个“知性”的女子。

不喜欢这个版本！！

其实译林出版社也算我喜欢的出版社了。但是它有个很大的缺点，就是喜欢把无关图片贴到某些书的封面上。我就搞不懂了赫本和《理智与情感》有什么关系？？难道只是为了漂亮！真不尊重我喜欢的赫本哪～！而且，个人认为，《理智与情感》的原著真的和《傲慢与偏见》有很大差距，甚至比不上《爱玛》……

选爱我的还是我爱的？

看《理智与情感》，序言里说是喜剧收场，可我却不觉得。最终玛丽安家给了上校，书里有说是她经历了那不可靠的爱情知道了应该珍惜爱自己的人。可她自己也说和上校年龄差这么大，几乎是父辈的人物了，而且又并不喜欢他。最终几乎是为了母亲和姐姐嫁给他的。这里倒觉得母亲和姐姐很自私，只觉得上校富有、喜欢玛丽安就几乎是逼着玛丽安嫁的。作者在文末也只是草草说玛丽安嫁给了上校。这难道可以算作是喜剧么？

《理智与情感》中的人物

小学时期拥有两本《傲慢与偏见》，一本是北京出版社1996年左右出版的世界少年文学精选，文字是温柔的彩色，页间还有精致插画。三年级初迷恋上外国小说，就买过该社的四本书：一本是长盛不衰的少女文学，露西·莫德·蒙哥马利的《绿屋的安妮》；一本是美国家庭故事，路易莎·媚·奥尔科特的《小妇人》；一本是《秘密花园》，一本就是我的第一本奥斯丁，《傲慢与偏见》。当时更喜欢前三本，对《傲慢与偏见》并不多么爱。因为这几本的主题都是无忧无虑的少女生活，花香鸟语，草原林木，在感情经历上，最多有一丝青梅竹马的娇憨和酸涩。后来买了一本原著，也只看了两三遍就搁置了（我幼年时期时间多，书少，一般书都看过十几遍以上）。多年后再读奥斯丁最早期的一部长篇，才明白当年喜欢的是爱德华王子岛一般旖旎的春光，不是英国乡村绅士家庭那些繁杂又事故的琐事。而奥斯丁的书中的少女，都有她本人睿智的影子。这样构思绝妙、对话机巧，而且多半以择偶择婿为主要话题的小说们，比较适合接触社会以后的女孩子——无疑是女孩，我能够理解为什么男性读者多半不爱奥斯丁，因为他们会被书中的张家长李家短逼疯的。小说的题目是Sense and Sensibility，和那本著名的Pride and Prejudice一样，是平衡而具韵味的书名。同样是发生在英国乡村的几户人家之间的故事，同样从一个年轻女子的视角看她的姐妹、母亲、亲人、邻居、朋友和爱人。女主角埃莉诺小姐也被赋予了当年的奥斯丁所赞同的一些品质，她的顾全大局和责任心远远超出她19岁的年纪，在如今普遍娇养而晚熟的女孩们中间，若有人29岁能拥有埃莉诺的一半温柔、冷静、忍让、善良和清晰的判断力，也实属不易。在人前，发现所爱之人早有婚约而不变色；在人后，无论多么大的担忧与恐惧都愿意自己一力承担。她能照顾妹妹，照顾所有人的想法，对不喜欢的人也能够在礼节上婉然应对——我相信成熟的埃莉诺有很多成熟的奥斯丁的影子，不仅因为奥斯丁字里行间对埃莉诺的喜爱，更因为整部书工整细致、一丝不苟的情节结构，真仿佛出自小说中的埃莉诺之手。埃莉诺的妹妹玛丽安是通过埃莉诺的眼睛塑造的，玛丽安有太多缺点，有更多优点。玛丽安就算有如此多的缺点，仍然异常的迷人，光芒四射，而且在你我身边，常常会发现玛丽安的影子。十七岁的美貌姑娘，大概因为常年被细心谨慎的姐姐所照顾着，自己有大量时间读书和弹钢琴，并坚持认为只要不懂文学和艺术就是鄙俗之人，坚持讨厌言语乏味、知识浅薄者，不论那人有多少财产和多高地位，她执拗得那么可爱。她遇见伤心事便泪水涟涟，遇见喜欢的人便欣然于色——多么好的姑娘？不，她从来不注意社交礼节，总是任性妄为，爱说什么说什么，不顾及会不会伤害别人自尊。且又自以为是，把一切在家带孩子的妇女看得非常低。玛丽安的血肉丰满比埃莉诺更甚，在此，主角是用来讲故事的。而詹宁斯太太，又是相当具有着眼点的人物。她甫一出场就是庸俗而热情的太太，这种太太，在任何国家，任何城市，任何街道，大概也算遍地都有。后来又写到她的八卦心：无论什么事都从她嘴里出，她从任何人那里听到秘密，都会传播给全城的人。她虽然有钱，地位却不高，亡夫是那个年代的英国人鄙视的商人。可是，当埃莉诺和玛丽安姐妹俩遇到困难，詹宁斯太太却不遗余力地帮助和爱护她们。照顾病弱的玛丽安，为爱德华因为没有和有钱小姐结婚而被赶出来大抱其不平。内心高傲的埃莉诺姐妹俩，最终和她成为了好朋友。对反面人物威洛比，描写和《傲慢与偏见》有所不同。《傲》中的韦汉上校，关于他恶劣品质几乎都由达西先生的信件和旁人旁敲侧击的反应来表现。而对威洛比，不仅正面写出他假装不认识玛丽安的虚伪嘴脸，更有一章非常精彩的独白，描写他作为一个软弱、自私而卑劣的人，那想爱不敢爱、为了钱而娶富有的妻子、却自以为委屈的无耻心理。而这段独白尽管情理上都不通，他那可怜的神态却仍打动了理智的埃莉诺——不能责备她，对女性来说，当一个你明知道是骗子的人跪下苦苦哭求你，你总会心软，甚至跟着掉泪。本书最大的特点就是细腻和真实，不仅三观端正，而且机理晓畅，毫无做作说教之感。所有人物都是通过细心观察和精心取材的，写作材料的剪辑很准确，气息匀停，节奏通顺，却不过是一个女作家21岁的长篇处女作。可惜奥斯丁年纪轻轻便夭折，否则她最富有代表性的作品，一定不止这六部。

理智些还是情感些？

傲慢与偏见后再一次进入简奥斯汀的世界，待嫁闺中的少女，乡村频频的舞会，山野间的散步，美丽与气质并存的姐妹。不同的是，这本书，正如书名，理智与情感成为全书鲜明对比，埃莉诺的理性与冷静，同妹妹玛丽安不过一切去爱的情感纸上形成对比。而最后理智与情感都未能单独存在，只有玛丽安在意识到自己的无知与冲动，而埃莉诺为爱德华的求婚终于将自己埋藏已久的情绪发泄出时，才是最最完美的结局。故事中无数次看似意外却又合情合理的结果，让我们爱上这种“简奥斯汀的方式”，也让读过这本书、分享过这段故事的每一个我们不得不开始重新审视所谓的“理智与情感”。

理智与情感 小感

当读书的年纪接近尾声的时候，也许就慢慢发现人的理智与情感就会随着年龄和阅历而转换。还记得每个十七八岁孩子的心里都似乎像玛丽安一样充满了浪漫，诗歌，忧花伤时包括梦想的强烈情感，可终究随着经历的变换，一切都会慢慢变了模样。的确，从简 奥斯丁的故事里，理智和克制是最终保持幸福的基石，从主人公艾丽诺的适度的克制和有分寸的举止中，保证了自己，家人和爱人的幸福，其中的毅力与坚强是不可小觑的。我曾一度怀疑理智的控制和感情的流露是完全两种能力，有时候冲动是因为感情上的过分强烈，因而可以得以爱人，但是也可以毁灭人。理性的控制感情，可能让自身失去很多情绪上的感受，其中包括极度的快乐和极度的失落，但是终究它只是让人停留在一个相对平衡的临界点，一个中庸的状态。感性的人也许会说，当我们回顾似水年华的时候，我们的青春是平淡的，竟然没有轰轰烈烈的爱情，没有肝肠寸断的故事，那样岂不是枉费了青春。简奥斯汀，用她的视角阐释了这一观点，尽管十八世纪的英国离我们甚远，同样处于一个男权社会里，女子的地位要依附于丈夫，没有绝对的自由和开放，在这样的背景下，所有的人都会依于传统的世俗去衡量人的地位，而在此，简奥斯汀所表现出的追求，理性地对待爱情，正义，道德品行也是超凡的。对于如今的社会其实本质上也无太大变化，对于爱情，人们也都有自己的方式，但是幸福来源于心灵，如果是真正的爱，无论理智还是感性都可以回归一点。

很奇怪的书

读着的时候觉得憋闷，里面的人物沉闷不堪；可是把它扔到一边，又忍不住拾起来想看。anyway，这并不是我最喜欢的类型。简奥斯丁有时候也很纠结。

爱情原本就是由着性子来的

看之前不明白简奥斯丁为什么取这个名字，第一反应“理智”与“情感”就是完全相悖的两面，陷入爱恋的人儿哪儿还有理智而言。看完之后，我更愿意把埃莉诺和玛丽安两姐妹分别叫作理智与情感。埃莉诺生为达什伍德家的长女，向来都承担着照顾两个妹妹的责任，也许正是这种责任让她考虑事情更为全面，更懂得世俗人情。在处理自己与爱德华的爱情时也俨然风平浪静般的理智。而玛丽安就完全不同了，在姐姐和母亲庇护下长大的她，天生就控制不住自己的喜怒哀乐，一直都任性而为的生长着。也许她与威诺比在暴风雨的天气下相遇就已经注定了他两爱途的坎坷，犹如一道闪电般划破夜空，玛丽安的爱开始了发酵膨胀一发不可收拾。不顾威诺比的想法，不顾姐姐的劝阻，不顾真心对她的人，她一心只知道“我爱威诺比”。见面的激动浮在表面上，多日不见的相思显现在信纸间，不加掩饰，无人不知。结果，轰轰烈烈的付出换来的却是爱人的背叛。不知怎的，看完最后几个篇章总觉得意犹未尽。前面铺垫了那么多曲折，最后却蜻蜓点水般的烽火路转，以两姐妹的happy ending结束，我的思绪还飘荡在前篇啊！其实或多或少我都在玛丽安的身上看到了自己的影子，面对自己喜欢的人时是没有理智可言的。无论平时我是有多么的理性与自信，一想到他，便成了十八未满的少女，羞红了脸颊。我会主动去争取，无所谓女孩子应该矜持这种保守的观念。也许终有一天我会撞的头破血流，但也也许伤疤好后，我任然会主动向自己喜欢的男孩迈出第一步，毕竟这就是我啊。“该做的事没有做，错的事情却总由着性子做”

只叹一切变化太快

说实话，第一次阅读并没有留下太多感觉。读第二遍的时候，从开篇就觉得写得比曼斯菲尔德要轻松要好，结构上每篇章节都短小紧凑，读来一点也不费劲。结局变化太快了，特别是露西和罗伯特结婚，然后爱德华和埃莉诺两人随之而来的求婚和答应，哎，有点搞不懂了。

我比较情感化

玛丽安真的变里理智了吗，嫁给布兰顿就是理智了？在那个时候，谁都想要过安逸的生活，而安逸跟钱挂钩，我想了解的是，假如布兰顿没有钱，但是他很爱玛丽安，对她非常温柔体贴，真心关爱她，那她还会在被威洛比欺骗，然后伤心，还生病差点死掉这一系列痛苦折磨以后爱上布兰顿并嫁给他吗？或许她后 来也爱上了布兰顿吧，只是，我在想，如果一个男的很有钱，但是我实在不喜欢，我是不会想同他结婚的。而玛丽安可能当时没得选择，小说没有安排更多的人来让她选择，所以只能选择他。我还看到有网友评论，女人一定要嫁给一个自己不是很爱但很爱自己的男人。其实，我觉得吧，并没有一定要怎么样这种说法，道理它本身就是死的，人是活的。如果你非要找一个自己不是很爱的人来结婚，等着自己以后爱上他，那我觉得并不一定就是好的。那个时候，会有一种情况，你觉得自己压低了自己选择了他，他必须要更爱你更珍惜你，而一旦发现他有哪些地方做的不中你意，你就会觉得自己真不该这么选。他也一样，他觉得拥有了你，自然不可能像一开始那般用心，到时候问题就来了。不要总是把感情看得那么简单。如果两个人都真心相爱，都会一起奋斗，感情不轻易变化，那种选择不是更完美吗？一起成长，一起选择，相互依赖。书里又提到埃莉诺理智，不轻易表露自己的感情，对于自己的痛苦她也是深藏起来自己难受，只因为她是姐姐，她不容易给别人增加烦恼，后来玛丽安知道了这些事，向她道歉并向她学习。可能也许因为我没她那种心态，所以我并不太爱隐藏自己的感情。难受就是难受，其实，很多感受都是暂时的，就像痛苦，它不可能伴随你一辈子啊，那也是暂时的。不过，埃莉诺倒是真心深爱爱德华，只是她是女辈，不好轻易开口。她就没那么在乎钱了吧，因为不管爱德华有钱没钱，她都爱他。其实感情的世界里，谁最有主动权，就是那个最开始已经不爱了的那个人。一旦不爱了，内心没有牵绊，不会再恻隐，不会再在乎，那对方再多甜言蜜语也没有半点攻击力。而爱得深的那个，容易受伤。这是不管两个人是互相深爱着还是有偏差的爱着，都适用。但是，怎么控制自己的感情呢。如果你没受伤过，你就不会懂。爱对方的同时，更要爱的是自己。约翰就很爱他的老婆，但是就算他再多的钱，他也不会停止赚更多钱的想法，他吝啬得不肯给同父异母的妹妹一点资助，他只是希望她们两个都嫁有钱人好弥补自己的遗憾。

短评写不下就粘贴过来了

看的是宇航出版社版本的，不过翻译也是孙致礼，因此将就着标记了这个版本。断断续续看了好久才看完，以至于看到后面时前面的情节已经记不太清了，不知道是不是版本没选好，语言上显得略微晦涩，语序上也没有调整好，翻译痕迹太明显，理解起来略累。与先前看的傲慢与偏见联系起来看，可以发现奥斯汀会站在一个很理智的角度来看待男女之间的婚姻，在一段婚姻中，需要有感情，但同时也需要理智地看待两人之间性情，德行是否合适。只有同时兼顾了两者的婚姻才是幸福的，值得众人祝福的。

理智还是情感

有段时间没有读那个时代的书了，所以格外的觉得唇齿留香。待嫁的小姐们，照例有些俗气却善良的母亲们，各式各样的单身绅士们，形形色色的聚会；还有那些一年XX磅的年金，要人打理的庄园，以及风景廖然的乡村风光。有那么点商标似的意思，这就是简．奥斯丁，那个让我相信写活了婚丧嫁娶就能够写尽世态的淡定女人。《理智与情感》提醒了我，小说是可以写得如同戏剧一样的——百分之七十以上的篇幅都是人物间各式各样的对话。不同场合，不同情景。人物的一言一行却活生生的有一种让你不得不信的真实感。玛丽安的才华和欠考虑的热情；埃丽诺的沉静和善良自然是印象深刻。而其他任何一个出场人物都是那么的绘声绘色。人说屁股决定脑袋——同理，遮掉名字，从奥斯丁笔下的对话只言片语，你就可以知道说话人的年金收入大概多少，从小到大受过什么样的教育，其趣味爱好何在。这么说也许有人会觉的夸张，但是，这就是天才之所以为天才，平淡处见到的真功夫。琼瑶阿姨的那些纠结的故事，假使能够配上有这样一半的内在功力，那会是怎样的格局呢？反过来说，奥斯丁也算是十九世纪初英国的琼瑶了吧，只不过时间已经证明，她远不止此。关于书中姐妹俩的性格，也许书名可以精准的概括。而有意思的是，不论理智还是情感，两位女主人公的幸福全然没有掌握在自己手里：不论悲伤还是幸福，都是完全取决于男性的选择，她们自己则始终处于被动承受的地位。反观书中的露西，虽然所作所为有些为人不齿，却反而积极主动的控制和选择自己的道路，也许这恰恰体现了那个时代对于女性的看法和价值观吧。基于以上的原因，我更愿意用书名来套一套书中的男角们，却发现当中未尝没有点反讽的意思，朝三暮四的威洛比似乎是个热情洋溢，情感充沛的人，最终却在经济面前做出了最现实的选择，而他的选择，在当时的“主流看法”面前，显然是理智的；而爱德华这个腼腆，内向，安静的人，无论是在露西还是在埃丽诺的事情上，都是完全彻底的跟随自己的感情决定。而布兰登上校这个老好人最后和玛丽安的结合，于他是情感的结果，但是对于玛丽安，却更像是最终向理智的一种妥协。虽然书末依然是皆大欢喜，可是贯穿全书的经济决定婚姻的思想是带着一种天经地义的权威性的，而且从中我们可以清楚的看到当时社会对于择偶的标准——甚至比我们今天看电视上的相亲节目还要坦率和赤裸裸。小说艺术的价值，在这里也得以体现。奥斯丁被认为是杰出的家庭喜剧的创造者，这一点从这部她的处女作就可以清晰窥见。笔尖始终蘸着那么一些轻松的调料，虽然这里有些地方，例如约翰达什伍德夫妇的自私，虚伪有些刻画太过，以致分明可以看到狄更斯的影子，但是总的来说，还是力度适中。书末的大结局中，除了“好人”个个幸福（这部分有些浪漫），就连“坏人”也个个滋润（这部分很现实），这也算是奥斯丁的独特之处吧。

理智中的情感，情感中的理智

昨晚通宵看了英剧版的《理智与情感》。虽然在n久的某个年代，看的中文书，但竟没有一丁点印象，只是隐约记得是大团圆结局的，所以中间遇到什么失望和挫折，告诉自己，不用怕。（老是摆脱不了小孩子那种害怕悲剧结局的心态）Jane Austen的这部小说，讲的是两姐妹的爱情故事，表面理解，姐姐Elinor是理智型，妹妹Marianne是情感型。但，所谓的理智，所谓的情感，是没有绝对的。无论Elinor之前多理智，多克制，隐藏这心中强烈的爱，或者拒绝透漏心中累人的悲伤，她最后还是和Edward在一起了。也许有人会说，这样不是很好吗？两情相悦，有情人终成眷属。但，如果，Elinor足够理智的话，她应该想得更多，Edward现在什么都没有了，没有财产，没有社会地位，没有正当职业，是个正式的“三无”人员。况且，他之所以能够恢复自由身，是因为他的未婚妻Lucy因为他一文不值而向他老哥移情别恋。那如果，Lucy是个纯情专情女子，不是因为这个卑鄙的理由离开Edward（有时候我会觉得Lucy很惨，为了营造这个大团圆结局，Austen牺牲了她的品德），那结果又是怎样呢？有两种可能，第一，Edward和Lucy从来都是真心相爱的，他们从此贫穷，同时也幸福地生活下去。那么，Elinor只是Edward的一个候补，Edward就成了Willouighby一样的负心汉了。第二，如果后来，Edward最爱的还是Elinor，但为了一个私下的，4年前的承诺，他成了感情的懦夫。所以，在爱情面前，Elinor选了一个可能是负心汉，也可能是懦夫的人，显然是不够理智的。更别说Edward的情况不能给她和她的家人带来任何物质上的安慰。回到Marianne，她真的是十足的情感型吗？我看未必。虽然，在前部分，作为一个涉世未深的小姑娘，她因为逃避大年纪的追求者Brendan而遇到了年纪相仿的Willoughby。M被W的英俊气质和相同的文学爱好所吸引。他们两发展相当迅速，直到有一天，W要突然要离开，（原因是他把一个15岁女孩搞怀孕了，他的阿姨拒绝把自己的财产继承给他，所以他不得不跑去伦敦找个有钱富人结婚，来解决生活问题）遇到这么一个男人，任何一个女人都会倒霉得心碎死了。只是Marianne在这个过程中稍微大声尖叫了几下，会和家人分享当时的心情而已。所真的，倒霉与情感无关。所以，如果前一段是有那么稍微一点，Marianne是表现得情感，那么，后一段，她就显得足够的理智了。经历了这么多，之前她一直讨厌的老男人Brendan终于成为她的爱人的。因为，每次在她倒下的时候，每次在她最需要的时候，Brendan都毫不吝啬得付出他的爱。在受过伤后，Marianne看透了爱情的本质，她愿意接受Brendan，那是理智的表现（我不得不说）。说真的，爱，其实是可以培养的（当然，也有一定的界限，不是每个人都可以拿去培养的）。既然这样，选个条件比较好的，又那么爱自己的人去培养，不是可以更幸福，更安稳吗？又何必让自己心里挂着一个连自己都负责不了自己的人（例如，Willoughby），去折腾呢。况且，以Brendan的背景，她们一家人都可以过上安稳的小康生活了。所以，Marianne的这个选择，足够理智了。话说回来，无论是表面的理智与情感，还是内在的情感与理智，我想说的是，喜剧，悲剧，与理智无关，与情感无关, 那是命（在文学作品里就是作者的安排）。在那个年代，（其实，跟这个年代没什么区别),女人都在坐在家里（或任何一个男人可以随时找到她们的地方）等着，等着他们的爱，或者绝情的消息。除了和他们谈情说爱的那些美好但短暂的时光外，她们对他们一无所知。他们订婚了吗？他们有几个女朋友？他们将会在什么时候迫切地跟某个其他女人结婚，她们都不知道，统统不知道。（更别说他们的事业，家庭和财产的问题了。）说完这些，把自己弄得像个爱情女愤青一样，还是慢慢回味英剧里面，依山傍海的小屋，风景真美，真怡人，光看景色就够赏心悦目了。