《温暖躯壳》书评

在唯美里遇见惊奇

/编者序一个僵尸竟然可以改变这个世界的爱情走向，一场爱情足以令全人类狂欢。这就是著名导演乔纳森·莱文选择将《温暖躯壳》搬上银幕以引起全球震惊的原因。《暮光之城》作者斯蒂芬妮·梅尔在看完这部小说后也如此感叹：“我从未想过我会如此狂热地喜欢一个僵尸！”一副躯壳倘若没有恰当的温度，那只是一具行尸走肉。R就是这样一副躯壳。他没有姓名，没有记忆，没有感情冲动。然而，R又与传说中的僵尸不同——他居然有梦想。在一片城市废墟里，R遇见了一个名叫茱莉的女孩。她的热情就像灰暗世界中一抹亮丽的色彩，点燃了R久藏心底的梦想。缺少记忆与感情的僵尸，注定不会获得新生。不同的是，勇于实践梦想的R，却用自己的独特经历向人类证明：复活不再是梦想，而是终有一天的现实！当世界被建立在死亡和惊悚之上，当生命总是处于恐慌之中，我们是否想过，究竟是什么造成了这一切？当生命的激情褪尽，当鲜活的世界趋于沉默，我们又是否了解这意味着什么？当我们逐渐被一种莫名的恐惧紧紧裹胁而生存时，我们又该怎样应对？R的复活之路，虽然充满坎坷、遍布荆棘，但他却将自己坚定的生存信念带给我们：尽管我们还在黑暗中摸索，但至少我们在行动。我们不会让地球变成一座在太空里旋转的巨大的坟墓。我们要从墓地里重生，我们要对抗诅咒、打破诅咒。我们会哭，会流血；我们有欲望，有爱。我们会治愈死亡，我们就是治愈一切的药方，因为我们还心存希望。一次R从未体验过的经历，带领我们进入一段铭刻着痛苦、快乐、悲伤、憎恨、希望的旅程，那里更记录着存在于过去、现在、未来的每一滴思想。尽管身处险境，但越往前走，我们的恐惧却在逐渐消退。因此，于我们而言，这同样是一次全新而深刻的体验。正如《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅尔所说，这部小说“开创了最令人惊诧的前所未有的浪漫先河，并彻底改变了人们对僵尸的观念”。仅这一句充满力量的盛赞，就足以带给读者进入本书的动力。

坦诚见“恶”，是为“善”之始

“人类之伟大处，正在于它是一座桥而不是一个目的。人类之可爱处，正在于它是一个过程与一个没落。”尼采的这句话一直被我引为经典，它是我赖以构建自己面对世界、面对他人、面向自己的认知体系的根基。我想，它之所以能够成为经典，主要在于它没能做出一个具有倾向性的判断，而只是道出了一个具有深度的事实。初次接触《温暖躯壳》，是经由同事的介绍。当我从她口中得知这是一本有关僵尸的小说时，我的头脑中立刻出现了“非主流”乃至“恶俗流行文化”这样的字眼。就这样，轻易的判断先入为主，进入了我的意识。但在阅读不断深入之后，我的先见在一点点发生着改变。我不再浅薄地视僵尸为“异类”，因为我不再认为自己（或人类）是至善之体。《温暖躯壳》让我开始审视自身之恶，并让我明白，不惮于直面自身的恶，反躬自问，是促使一切趋于善的惟一起点。R是这本小说的主角，一个僵尸。和同类无异，他外形丑陋，以吃人作为消遣。他凶残，却不邪恶。他如同一个忠实地信徒般履行着吃人的“使命”，却也未停止过思考这种行为本身。直到他杀死了佩里•凯尔文，吃掉了他的大脑，后者的记忆和思维进入了他的体内。他在挣扎中渐渐变得可爱起来。显然，这时候他的外形还未被“打扮得漂亮”。是他体内残存的反思精神，和面对朱莉时的诚实，让他开始散发出了“人性”的光辉。显然，按照尼采的理论，R的物种属性（原谅我想不出更好的词）应该被定义在那座“桥”的起点。但他个人的位置却远远超出于此，或者退一步讲，站在起点又如何？在R丑陋的身体之下，尼采书中那“射向彼岸的渴望之箭”始终蓄势待发！佩里•凯尔文，我始终认为他和R是同体的两个存在。一个苟活于人类世界的悲观主义者。他的消极、脆弱、神经质让人实在喜欢不起来。但我们惊奇地看到，这个角色在死后，依然以一种另外的方式贯穿了整部小说，其中缘由不能不令人深思。与之相对的是格里吉奥将军，他是人类消灭僵尸行动的总司令，一个“脸总是绷得紧紧”的父亲，一个不轻易动感情的丈夫，一个视僵尸如异类并坚决剿灭之的将军。在小说的开始，格里吉奥是所有人心目中正义的化身。他看上去比佩里坚强，并且更懂得在绝境中坚持。这样一个人，他心里理应充满着坚定的信念。但当佩里质问坚持有何意义之时，却被他岔开话题。他的心里没有答案，他只是在机械地坚持。坚定地做着没有意义地事情，且不去思考其中的意义，这是多么讽刺的事情！格里吉奥将军的心已经死了。在他的眼里，僵尸是绝对的异类，正如同僵尸眼中的他。相反，佩里虽然悲观消极，却从未停止思考。他在人类看似轰轰烈烈地灭尸运动中看似一步未迈，但我相信，正是他执着的思考，以某种形式把整个事态送上了一个易于发生转变的理想之点。在那里，以“至善至美”标榜的人类，开始从自己身上寻找这场灾难的因由。正如朱莉所说，这场瘟疫，这个诅咒，来自于人类自己，是他们无止境地贪婪、仇恨和各种罪责编织而成的可怕黑洞，吞噬了曾经的美好世界。而贪婪、仇恨和各种罪责滋生之处，正源于人类停止面对、反思自身之恶之时。小说的结局，坚定地视僵尸为异类的格里吉奥将军被一具干尸吞噬，并与之共同坠落、粉碎，坚定地在他坚持的道路上结束了自己的生命。而种性殊异，却有着很多共同点的R和佩里，却以奇妙的结合方式生存了下来，并见证着世界从黑暗迈向光明。作者想要告诉我们的是，人类和僵尸，也许本不是善与恶的代表。瘟疫可以吞噬人的肉体，却无法终结他们的向善之心。人类的世界里不乏凶残的刽子手，同样，僵尸的世界里也有大批向往真善美之徒。正如佩里所言，“你（指R）和我都是同一种疾病的受害者……我们是同样的东西！”也许，当我们一点点突破对善恶的表面认识，推翻人类“万物之灵长”的标榜，多于内心与“恶”对话，反躬自问之时，善之源流才能奔腾汹涌，渐行渐宽！

小说 VS 电影

我是看了原著小说《温暖躯壳》然后又跑去优酷看了美国改编的同名电影《温暖的尸体》之后才写下这篇评论，以下所写的主要是电影与小说之间的区别，给大家参考一下。电影对原著小说进行了不少改动，有些内容可能要跟我一样看过小说又看过电影的朋友才看得明白（内容剧透，慎读）：1、小说里佩里真正的死法是紧紧抱着女主为她挡僵尸R而死的，而不是电影中佩里打了R一下之后被生气的R直接咬死；2、小说里的僵尸跑起步来非常慢，步履蹒跚，哪有电影里跑这么快的；3、佩里的爸爸真正的死法是在装修的时候不小心从梯子上掉下来而死，而没有变僵尸，更没有袭击佩里而被女主爆头；4、僵尸男主的名字是叫R，中文版小说里是译作“R”，这个电影却被人译作“兰”了，乱译一通；5、小说里R是有一位妻子的，而且也按照僵尸婚姻的习俗领养了一男一女两个小僵尸，他们是没什么感情的，而是见了三次面就结婚了，R甚至不知道他妻子的名字（无法交流），而R的妻子后来出轨了，甚至当着R面前与别的男僵尸搞在一块，而R也没有所谓；但电影里却没有交待这些人物，只是分别用两个镜头拍了一下那对僵尸小朋友；6、电影中在飞机舱上插放的黑胶唱片歌曲与小说完全对不上号，R播的是法兰克.辛纳屈的唱片，而女主自己所选的黑胶碟歌曲的是《小姐是个荡妇》，女主说这是属于她的主题曲；7、R刚捉了女主上机舱时，女主说肚子饿，R带了女主去美食广场的泰国菜馆，找到了冷冻的泰国炒面，女主用微波炉叮热来吃，吃得可香了，连R也忍不住尝了一口，绝对不是电影里在机舱上吃R不知从哪里找出来的水果罐头。8、在机舱里女主和R并没有在机场商店里随意地试戴眼镜，没有女主拿着僵尸封面的杂志跟R对比样貌，也没有两人玩打手的游戏，这些是电影改编丰富上去的；9、小说里R的光头朋友M是差不多2米高的大块头，但电影里的M是男主还矮半个头且有点肥的中年发福西装男；10、机场里女主被僵尸袭击时，R去救驾，他把他的光头朋友M脸骨都打得移位了，而且R的拳头也打得有点碎了，后来M原谅了R，但电影里完全没有这剧情；11、小说里的干尸算是地位比较高但是因为全身的肉已掉光了所以比较瘦弱且不是很能打，绝没有电影里被塑造的这么吓人，更没有穷追R他们九条街，电影里真是把干尸编成一个很恐怖的角色了，不但身形高大且极具攻击性，小说里干尸是最后才攻击已产生变化的僵尸异类，但电影里的干尸经常出现，被描写成是主动攻击人类大本营而没有交待是R和僵尸伙伴们特意把他们引过去的；12、保丽莱即拍即有照相机是女主从机场僵尸小孩那里偷来的，而不是电影所说的女主在平民屋里偶然发现的；13、小说里的僵尸是看不懂单词也不会说话的（R和他朋友能一两个词语是相当罕见的特例，电影里没有交待），在平民屋里R拿着一个明星杂志在看，不解释的话观众还以为僵尸会说话又会阅读文字呢；14、电影里在民居屋时R做了一个梦，梦到女主、佩里和诺拉三人在草地上谈理想，然后佩里他们看到R走过来，问他来这里干什么，小说里佩里和女主他们是见不到R的，更没有女主走上前问R的理想一事；15、电影在民居屋的床上R把佩里的手表递给女友向她承认是他杀了她男友佩里，小说里R一直是不敢对女主说的，他觉得女主不会原谅他，是后来去到女主的房间后才鼓起勇气对女主坦白的，那时女主已对他有感情了所以才能原谅他的，电影这么快就说R向女主认错而女主竟毫不生气这样于理不合；16、女主并不是在民居屋里偷走的，而是他们又开了一阵车之后，女主假装让R拿油桶去加油，趁这个时候才溜走的，她走的时候有留下字条，但R看不懂；而电影里是R在居民屋里睡醒之后就发现女主不见了；17、电影里R独自溜进人类大本营找女主，原著是他的僵尸伙伴们帮他引开守卫，他才能乘乱偷偷溜进去的，守卫还打死了几个僵尸，并非电影里所说的R抄小路进去的，因为一来大本营把守非常严格，人类建这样建一个大本营就是防僵尸的，出入口根本只有一个；二来R并不熟大本营的路，怎能轻易找到“小路”进去呢；18、女主的闰蜜诺拉在不认识女主前其实与她的男友佩里曾经搭上过，女主后来原谅诺拉了，女主带R去墓地拜见她妈妈的空墓并献上机场发现的小花，R带女主去佩里生前的房间并姐发现了佩里写的一本未完的小说，佩里到底有多爱女主，怎样藏在心底去爱……这些情节和细节电影里全部没有提及直接PASS；19、女主的房间根本不是电影里的模样，原著里女主的房间很简陋的，唯一有特色的是女主房间的四面墙分别涂了四种不同的颜色，代表着不同的主题，其中一面墙是粘着女主自己画的画和乘乱从艺术馆偷出来的名画，一面墙是粘着电影票根和音乐会海报，房顶是天蓝色顶并吊着玩具飞具，是用荧光油漆涂的，到晚上关灯后可以看到荧光的星空；电影里的漂亮到不行；20、大本营里的人们大多数住在格子房，因为资源根本不够用，不少房子建到第九层的时候用的已经是塑料搭建，另外由于房子无法打地基，被狂风暴雨一吹都几乎要倒，人们同乎都住在格子房，哪里会有电影中所说的女主房间竟然如此精美，富丽堂皇得根本不像避难所，壁炉厚地毯灯火通明无一不缺，硕大的欧式风格水泥柱子，还雕花呢，汗；21、原著里R是穿着西装衬衫并且打着小红领呔，作者还着重地描写过几次，不知道为何导演给R在电影中安排了连帽休闲衣的；22、电影里说女主回到大本营当晚找她爸爸说明情况，然后她爸爸见R说不出话就说他是僵尸，并非这样。原著是R与女主爸爸第一次见面时成功地隐瞒了过去，女主介绍说R是诺拉的女友，然后当天他们去大本营里唯一的酒吧喝了果汁，接着女主被陌生男人调戏后又去纠缠R，R后来打晕了他们，然后独自离开了，途中然后发现自己很饿又被警卫问长问短，接着R杀了警卫然后逃回女主房间。R后来向女主承认杀人，并承认是他杀了佩里，女主原谅了R。第二天早上人们发现警卫被杀知道有僵尸混进来要求全体集合，女主爸爸这时冲进女主房间要求她集合，然后他与R对话时R对答如流，但女主爸爸始终是战场老手，自从R了就有人死了实在太可疑，于是他突然用刀子轻轻插入R身体进行测试，发现没有流血，于是确认了R的僵尸身份。这时女主拉起R力逃走，逃了很久才逃离大本营（中间省略1万字），最后驾车逃到僵尸们的山坡上……23、后面25分钟实在改动太多了实在说不完，一一写出来实在太累了，原谅我不多说。原著中女主的爸爸是死了的，但电影中却说她们冰释前嫌，不过这是好事。不过电影里并没有罗杰伯伯这个人。电影里的结局与原著八九不离十，但追杀那部分确有不少改动，在这里就不一一赘述了。总结：电影里的女主角长得有点像暮光之城的女主贝拉，与小说对比，电影的结尾我觉得改动得不错，这是颇感欣慰的。这部小说在外国卖得不错，作者的文笔的特别之外在于他运用比喻句时的想象力，这点我觉得挺不错。期待他的下一部作品。