情节与人物
出版日期:2014-6
ISBN:9787300193641
作者:(美) 格尔克
页数:219页
作者简介
对于一个故事来说，什么更重要：吸引人的情节，还是鲜明的人物？ 文学导向的小说家强调以人物为基础，商业导向的小说家则强调以情节为基础。其实，最好的小说在这两方面都很强。
《情节与人物》是一本案头指导书，帮你在创作时将这些关键的要素完美地结合起来。通过本书，你将学会：
•创造富有层次感的人物，他们有个性特征、自然特点以及身份背景；
•开发人物的情感经历，与充满激情的事件联系起来；
•挖掘人物背后的故事，加快情节的推进；
•将情节与人物无缝衔接起来，创作出吸引读者不停翻页阅读的作品。
通过大量有益的例子和亲切的指导，《情节与人物》剥开伟大小说创作的迷雾，教你掌握让人物充满生命力、让情节动力十足的有用工具。
书籍目录
1真的很重要吗？
第一部分 令人难忘的人物
2核心性格
3生理与自然属性
4重大事件、讨人喜欢、看法与语言
5概述心路历程
6心结
7关键时刻
8初始状态
9诱发事件
10激化阶段
11最终状态
第二部分 精彩的情节
12小说创作涉及的主要要素
13关于序幕和人物引入
14理解三幕式结构
15第二幕：故事核心
16第一幕：引入
17第三幕：高潮和结局
第三部分 情节与人物
18情节与人物的整合
结论
致谢
内容概要
杰夫•格尔克，小说家兼书籍医生。作为一名小说写作教师，他的风格轻松，语言风趣，在作家会议上广受欢迎。杰夫曾在不同的出版公司工作12年，后在2008年成立了自己的出版公司：Marcher Lord出版社。这家出版社专注于出版基督教科幻小说。他用“杰弗逊•斯科特”这一笔名，写了《彻底清除》、《致命缺陷》以及“操作火把系列”作品。另著有《基督教小说写作技巧与艺术》。
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精彩书评 (总计10条)
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说一句个人的看法，在咱们国家，还没见谁，理直气壮站出来，公然宣称，自己有把握有信心，可以教那些写小说的人，学写小说。 要猜原因，估计教写小说的作家去学习写小说，很可能是一种“老公公背儿媳妇过河——费力不讨好的事情。”小有名气小有道行的玩家，会首先发问这位老师，你算老几？敢来班门弄斧？ 而功成名就的大腕，也会俯视这位教师，发问一下，有没有搞错，到底是你来教我,还是我去教你？ 至于想学写小说的文学爱好者，当然会不停热心询问求证这位老师：照你的方子抓药，能治病么？你会不会是，也要不了命也治不好病的庸医。 于是，咱们的文坛，就鲜见这样一个教师，也没见过这样一本非常专业的书。 而有意思的是，美国有位叫杰夫.格尔克的洋人，就是这样一名小说写作教师，就写了《情节与人物》这样一本书，正儿八经，要给作家们上上课。认认真真，要教作家写小说。还说，《情节与人物》是一本作家案头指导书。聊到这儿咱得先申明一下，本人，既非小说家，也不属于影视编剧，所以对有人来充当这个小说写作教师，没有丝毫抵制情绪。也压根不会瞧不起老外。反而纯属无聊好奇的窥视心态，就好像买不起演出票进不了大剧院，只好偷偷摸摸扒开那华贵金丝绒幕布一个缝，瞧瞧那神秘的舞台一样。 总之，囫囵吞枣，把《情节与人物》这本书瞧了一遍。当然，因为看完了这本书，因为偷窥带来的新奇，所以也就有了一个大概印象，有了练一段精神瑜伽的享受。 有了受点启发而感到真好玩的快感。好玩之一，《情节与人物》作者断言，世界上的小说家只有两类，即情节至上型，人物至上型。且两类小说家，各有死穴。 好玩之二，作者坚持自己教的写作模式几乎属灵丹妙药。这个模式是：主人公有个心路历程，大致为，初始状态到心结，到诱发事件，再经过激化阶段，到关键时刻，再回到最终状态。他认为，主角的心路历程好比一颗钻石，生活中，钻石或搭配一条项链，或一枚戒指，或在女王的皇冠上，或在猫的项圈上。那么，好的情节场景就是一种搭配了，就看作家搭配才能了。情节，其实就是人物表演的舞台。 好玩之三，作者认为：一篇小说，重点就要放在主人公的心结，主人公的关键时刻，这就是好小说的两个精华所在。心结，可以有几十种。关键时刻，也会有几十种表现，你给想出来了，你就是超级写家。 好玩之四，作者形象地比喻，好小说，就是要在人物本来平静的生活中，扔下一块石子，然后观察泛起的涟漪。情节至上型作家，需要学习怎样突破人物模式化，让人物看起来与众不同。人物至上型作家，要知道完美人物就像洋葱，他们是有层次的，仅生动难忘还不够，还要有精彩故事。 聊到这里不免隐隐有点担忧了，万一，咱们文艺界有些名家大腕，一不小心，忍着肠痉挛胃痛读了这本书，羞愧起自己曾经拒绝这本书的帮助，而重新审视反思自己太过于情节至上的举止，那样，观众岂不是少了观赏狗血情节幼稚老套桥段的乐趣么？其实，自信满满鼻孔朝天的各类文学神人，不读此书，倒也无妨。另外，说句补充话，在感谢译者的同时，假若你能看到这篇书评，提醒你再版时注意一下前言有句“一些小说家不觉得应该提高自己的薄弱之处。”这里的“提高”，去修饰“薄弱之处”，是否有点不妥？不如将“提高”改成“改进”如何？ -
“人物至上与情节至上”是《情节与人物》的作者杰夫•格尔克归纳出的小说写作者的两种类型，的确精辟。人物至上的小说家“具有创造奇妙人物的能力，她的小说中有各种令人着迷的人物和精彩的对话”，而情节至上的小说家则“不费吹灰之力就能为情节找到归来的路”。“不论是情节型小说家想要学习创造多样的人物，还是人物型小说家想要学习设计丰满的情节”，肯定都不容易。这就是这本书的奥妙所在。作者在力求通过具体的方法指导，使你找到情节与人物二者之间平衡的小说创作方法。对于创作能否教会的问题，人们长期以来一直存有争议。在我的观点来看，“创意写作书系”中的图书，以《情节与人物》为例，确证了写作是有方法的、可以教的。至于能不能写得好，那是另外一回事了。本书的作者在书中所要追求的是达成——让人物驱动型小说家“从主要人物身上找到故事”来学习设计情节。而让情节至上型小说家通过“发现主要人物发生变化的情节”学会创造人物。如果说这本书就写作谈写作，可能未免狭隘。但是作者的高明之处在于从另外的视角反观写作，比如，心理学。作者引用了心理学著作《请理解我II》的研究结果，将人物的性格分为有代表性的十六种类型，以及加里•查普曼的交流理论中的“五种爱的语言”。对写作的启迪就是另外一番面貌了。对于人物型的小说家，作者给出的图是：心结——关键时刻。对于情节型的小说家，作者给出的图是：引入——故事核心——高潮和结局。并提供了具体的方法和案例。全书之于我的启发是，人物型和情节型只是相对而言的划分，真正好的小说，情节和人物是缺一不可的。“人”在“情节”中丰满，而“情节”因为有“人”而生动。二者的关系是鱼水相融，密不可分的。作者写作的意图，事实上也是在弥补与调和有所偏废的倾向。当然，因为有着深入的研究，本书的价值毋庸置疑。 -
情节与人物书评小说里缺一不可的灵魂很开心在上一次的《写作魔法书》之后又能够读到这个系列更深层次的教授写作的书。如果说小说最吸引人的地方是什么？答案一定就是书名——情节和人物，一部小说的好坏的评判甚至就单从这两方面就够了，情节要足够生动，不要只是泛泛而谈，人物的描写要足够细腻，不要只是如行尸走肉的存在而在开篇所提到的“文学导向”和“商业导向”，第一反应则是不尽然如此，而之后再仔细思考时的确如作者说的那样，一般的文学名著最抓人的或许不是情节，但是一定有一个人物作为正面或反面的例子被人们所记住。但是随着时代发展，人们越来越喜欢阅读有情节性的故事，喜欢在阅读的过程中得到快感，却是再也不会花费心思去思考人物的性格特征了，这或许不是读者方面的问题，作者也有必要思考是否应该为了继续迎合市场而只是单纯地注重细节的刻画了。两者的比较，或许就是为何我们现在称之为名著的书籍都是年头久远的著作了。前言好像是开篇的这段话在阅读的时候就有一种踩着拍子的感觉，便是猜到了这应该是一段歌词。但是我并没有从这个故事里得到什么，相反的有些好奇，甚至于有些不能理解。因为不是内行人，对于音乐的评判的标准一定都是好听与否，首先我觉得一首好的歌曲必然要有动听的旋律，可在这个故事里这样的旋律并不被人们所喜欢，但这应该是仁者见仁智者见智的事情，或许这是好的曲子，只是不适合在那样的一场剧目中呈现罢了。其次就是歌词要好，并且要配得上曲子的节拍和旋律。可在这个故事里，前提条件在不存在的前提下，却也能在最后填上歌词后得到欢迎，作者想要表达的“缺一不可”的思想显然显得有些牵强。并且，很多歌曲的纯音乐也受到人们的喜欢，这显然和歌词是没有关联的事情。这就是好像是现在流行的神曲那般……其实只是旋律让人觉得有韵律，其实歌词里所讲述的东西实在是太过肤浅了。所以最后那句话不尽然就是对的。撇开这本书，还是想要有关书籍我个人的看法。不尽然的，教授写作的趋势在不断增加，可是，我觉得如果单独只有方法的累积是不足以写出一部好作品的。在这个时代，模式化的东西始终会被私人定制所取代。写作的东西可能还是偏向感觉而不是方法，感觉并不单指天赋，后天阅读的积累和思考也是必不可少的组成部分。写于2014.8.22
精彩短评 (总计26条)
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看完发现还是比较侧重人物，情节方面对我帮助不大 -
很一般，不知道是翻译的问题还是美国人本身思维的问题，绕圈子、条理混乱，内容单薄，不知所云。
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读了两遍，大致内容是如何做好人物和情节结合的写作，介绍的性格分类类似荣格心理类型，情节的教学是剧本的三幕结构。实用性不是特别大，和其他类创意写作的书大同小异。 -
乱。 -
这是一本小说写作工具指导书，对于新手来说根据作者的方法可以训练好基本功，对于其它读者而言可以提供一个解读小说影视剧的思维框架。 -
喜欢这种两分法，看上去简单，多以较新电影举例，还是通俗易懂。 -
补充了钱德勒的相关理论。对人物和第二幕的阐述更为有用。第二幕应层层递进，激化人物的内在矛盾。可参考《土拨鼠之日》。 -
泛泛之谈 -
虽然只是构建了一个固化模型，但还是值得一读。 -
蛮不错的 -
教写小说的作家去学习写小说，很可能,是一种“老公公背儿媳妇过河——费力不讨好的事情。” -
工具书 -
写得不错 -
感觉没搔到痒处 -
这样强行把情节和人物分开的讲解方式其实有点二，人物苍白剧情不错的书还是有不少的（你看大刘），但我好像从来没见过用无趣的情节写出丰满人物的书啊……里面提供的一些写大纲的思路还蛮值得一看的。 -
举了好多例子，但是大部分都没看懂。也许是读的太匆忙，但是还是想说，讲的东西好笼统，勉强一看，有些收货吧 -
有用。 -
解决情节和人物二者兼得的问题，很实用，需要仔细研读。 -
花了三个星期一边看一边做练习。现在感觉好多了，思路通畅，对人物的把握更全面一些。201502 fribourg -
三星最多，这翻译，唉！还有错别字！ -
对我帮助不大 -
内容比较套路，文字直白，既然之前看过类似的书，那这本就没必要了。 -
超级 5 星推荐，先给所有想写小说的人。这本书基本上把优秀小说分析得淋漓尽致，基本来说这个世界上好的小说要不就是情节驱动型，要不就是人物驱动型，但是几乎很难找到这两者都擅长的人。本书把优秀小说像解剖学一样分析出结构，分别 3 幕，第一幕引入背景，反面角色和定时炸弹，第二幕说故事的正体，第三幕引入关键时刻和高潮。书中还附有大量的案例分析，虽说有些作者是边写边思考思路，但是这对于入门者来说有模型是最好的学习。 -
good prep! -
第一次接触虚构类作品的教材，觉得学到很多。虽然有种结构主义，但是在这个基础之上应该可以创作出不错的小说。 -
值得熟读