《诗词例话》章节试读

《诗词例话》的笔记-第83页 - 出处

“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟” 我不爱送别，很怕虚情假意的客套。你走，我不送你。你来，无论多大风多大雨，我要去接你。

《诗词例话》的笔记-第142页

理工科人读古诗，有时不免纠结，会觉得古代诗人极爱夸张，而且，为求佳篇，不惜引词铸句营造诗境，很多是文字游戏，所写很难是亲身所见所感。比如秦观的“寒鸦万点，流水绕孤村”语化自隋炀帝的“寒鸦千万点，流水绕孤村”，还有杜甫的“浮云连海岱，平野入青徐”。当然，或许在视觉媒体匮乏的古代，对文字媒体想象力的要求就特别高吧。在衮州城楼能看到云连接着70多公里外泰山和200多公里外的大海？这可以理解为视觉特效。

《诗词例话》的笔记-第261页

提到龚自珍，第一想到的是“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，想到的是“落红不是无情物，化作春泥更护花”。一般人只知道《已亥杂诗》中的这两首，却不太知道《已亥杂诗》总共315首中，还有记录着作者48岁那一年其它侧面的生活。“初弦相见上弦别，不曾题满杏黄裙”，是他为扬州名妓小云所题。“何以功成文致之？携箫飞上羽琌阁”，是他为靖江名妓灵箫写的33首绝句中的一首，希望与她在昆山新修的别墅中双飞双宿共度余生。“一骑传笺朱邸晚，临风递与缟衣人”，是他对贝勒王府夫人顾太清有情，作诗纪念（未想此诗却引起轩然大波，他在49岁上突然死亡也疑似与此有关）。龚自珍高傲放诞，喜欢的女人基本也是“美而慧、工辞令、有英气”，却不免为人非议。王国维在《人间词话》中引“偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归”一句，评论其为“凉薄无行”

《诗词例话》的笔记-第249页

李青莲极言泰山之高，说“举手弄清浅，误攀织女机”，伸手就掬到银河之水，还碰了织女的家当。这家伙真是敢吹牛。杜少陵登大雁塔，也不遑多让，说“秦山忽破碎，泾渭不可求”，意思是在塔顶一看，秦岭不再高大了，显得小而破碎，泾水渭水也分不清了，望下去只是茫茫一片。少陵写《同诸公登慈恩寺塔》时也40岁了，照样张口就来啊

《诗词例话》的笔记-第83页

杜甫《绝句》“江动月移石，溪虚云傍花”，仔细想来，那景其实是极美的。不过在现在，《孤岛危机》游戏特效全开应该比诗句更让人领略到澄澈溪水的绝妙光影效果。我深深觉得，古代作家的诗、书、画是打通一体的。由于技术条件的限制，他们对字词排列的挖掘、对意境的追求史无前例。对诗的每一次写作和欣赏，都是对想象力和形象思维的一次激发。而现代人受技术之惠，可以直接面对具象，却丢失了想象力。或者说，技术产生了想象力的两极分化：视频制作者为编辑和制作具象，想象力得到提高；而消费者则在被动接收容易理解的制成品的同时，丧失了审美的愉悦和深度

《诗词例话》的笔记-第106页

唐朝在东西两个方向都有历年征战，东到朝鲜半岛，西到帕米尔高原。这样的军事行动调用巨大的国家资源，也牵涉到社会的方方面面，文学中也不免有所反映。杜甫有“今君渡沙碛，累月断人烟”，岑参有“今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟”，高适的“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”，。这些诗句让远离中原的边疆进入了汉语世界，让树自葳蕤、风自苍劲的边疆自然世界，通过这些文艺作品，有机会流到中国人的认识体系中去

《诗词例话》的笔记-第257页

王维晚年在长安东南近80里的辋川隐居，写下了20首山水绝句，比如“独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照”，还有“木木芙蓉花，山中发红萼，涧户寂无人，纷纷开且落”，很有韵味。古诗中的很多意境，现代人已经是很难体会了。他们有更具象直接的媒体可以使用，更多的娱乐方式，他们乐于生活在人工制造的舒适环境中，他们与自然的亲近是可有可无锦上添花式的。只有古人才“被迫”生活在与自然极近的一个距离中，避无可避。自然不是身外的存在，他们就是身处于自然之中。现代人不会凝视月亮超过1个小时，但对古人来说，落木飞燕寒雨皎月就是他们生活环境的一部分