行云纪

出版日期:2015-8-1
ISBN:9787549568839
作者:谢海盟
页数:298页

作者简介

“你们怎么不说服我！”——侯导和阿城，一山不容二白羊

“造一座冰山”——侯导永远没有“够了”这回事

“这下总该上床了吧？”——侯导的感情戏偏不这么拍

“没事做就去睡觉！”——侯导就是不愿“戏剧化”

就是不让演员“演”——侯导与演员的斗争角力血泪史

首度贴身记录侯孝贤如何拍电影，揭示侯孝贤之所以是侯孝贤的原因所在。

电影里有的与没有的，拍出来与拍不出来的，尽在其中。

筹备期超过十年，剧本写作和拍摄历时五年，电影大师侯孝贤的首部武侠片《刺客聂隐娘》终于现出真面目，这中间，究竟发生了什么？

作为初出茅庐的新人，作者参与了电影从剧本讨论到拍摄杀青的全过程：编剧之间互相角力，剧本“织了拆、拆了织”，摄制组辗转京都、湖北、内蒙古、台湾各地，状况不断，侯导还要不停给自己出难题……作者试图以人类学的视角和生动笔触，还原现场，记录一部电影从无到有的诞生过程。

本书另收录小说《隐娘的前身》、电影故事大纲与剧本（第三十八版定稿）。从文字到影像的转译过程，犹如在海中筑篱养鱼，框内影像只是少许，框外真实世界才是影片魅力所在。作者以编剧身份，独家讲述侯孝贤如何弱水三千只取一瓢，界限出一方景框，也试图诠释侯孝贤构建人物的冰山理论、独此一家的创作方式及电影观。不仅让你看懂电影，参悟不为人注目之细节，也提供另一种观看之道，揭示侯孝贤之所以是侯孝贤的原因所在。

你只需要于五月二十日星期三，在戛纳观看《刺客聂隐娘》壮丽的黑白影像的序幕，就能了解这位导演是有多令我们想念，就能立即回想起这位风格的创造者，这位美感的传播者。而这……在电影史上是屈指可数的。所以当侯孝贤以《刺客聂隐娘》闯入他从未尝试的剑侠片类型，来结束这段长久的缺席。人们曾预言说，每一个亚洲自重的导演都得经历过这一段。但我们必须立即说明的是，他对这件事情的付出，是所有人当中最令人惊讶的，最具颠覆性的，最莫测高深的，也是前所未见最奢华的。

——法国《世界报》

她录影机般，翔实记下了全部过程，《行云纪》，这本我称之为“留下活口”的证词之书。证词？是为谁做证词？为一部我们曾经触手可及的想象过，却始终未被执行出来的慑人电影做证词。

究竟，从剧本到银幕上的电影之间，发生了什么事？“此所以成变化而行鬼神也”？西方龙有翅膀，东方龙靠交通工具行云驾雾。而神龙见首不见尾，却碰巧叫海盟憨胆见着了，近身观察没给电灼雷劈阵亡，倒留下了这本活口之书。

——朱天文

海盟整个人心思敏捷，记忆力太厉害了，是非常纯质，很直接的人；然她对事务的理解又非常复杂，可能跟她的家庭父母、大姨有关。我感觉她清清楚楚，其实非常难得。观看我决定的这个最后版本的《刺客聂隐娘》，一般人可能是比较困难。看过海盟的书，可能会比较清楚吧。

——侯孝贤



我看完海盟的侧记，觉得它一定会发挥一个作用，但我好奇侯孝贤看过这本书之后怎么想，会用什么样的态度面对？以及将来读过这本书和看了电影的人中间的关系，我真的很好奇。这本侧记其实在重新解释这部电影，它把框外侯孝贤没有框进来的东西，帮我们布好了。我们看完这本书，就知道原来老侯就只take这些东西，其他都被丢掉了。我非常感谢海盟做的这件事，看了这本书再回头去看《刺客聂隐娘》，那个领悟跟感动会非常不一样。

——杨照

书籍目录

序/朱天文

缘起

星巴克

造一座冰山

织寿衣的珀涅罗珀

龙纹身的聂伯恩

道姑与公主

长澍

刺客的“成本”

汉与胡

奈良

妻夫木聪

《等云到》

不然小姐太可怜了

湖北

船小好掉头

武当山：宗教圣地的暴民们

与大九湖相处

大九湖，我们的摄影棚

威牙，wire

停不下来的导演

蚕豆，缠斗

玉米不行，萝卜可以

大明星的“格”

镜子似的局外人

要不要两人世界

就是不愿戏剧化

可爱也可恨的山中精灵

雷镇语粉丝团

侯孝贤挑战侯孝贤

京都

善言不如善听

走阁道

青苔

弓，篝火，与铁伞

芳宜老师说故事

姬路

所谓素人

看看这猴子三人组

我们回不去了

求“真”

九寮溪

隐剑

咋咋呼呼的半平

老娘受够了

洪金宝二世

栖兰山

神木们

丧神

内蒙古

天气、动物和音乐，还有群众演员

再战白桦树林

怎么还是黑马

涿州影视城

平遥

苏醒的时间幽灵

承载量——文字与影像

中影文化城

太日本了

胡人们

为田季安翻案

就当作京剧来编

顺着拍

就是不让演员“演”

拍得到与拍不到

杀一独夫可救千百人

还剩几棵树

歪了

梦，隐喻，象征

隐娘的前身

附录

《聂隐娘》原文

《刺客聂隐娘》故事大纲

《刺客聂隐娘》剧本

内容概要

谢海盟

一九八六年生于台北，二〇〇九年毕业于台湾政治大学民族学系，女同志，喜欢无用的知识，现职电影编剧与自由写作。

大学毕业后不久即加入电影《刺客聂隐娘》的编剧工作，此后跟随摄制组辗转各地拍摄，完整记录下电影从编剧构思到拍摄杀青的全过程。

曾写作数百万字作品，鲜少示人，谓以“自娱”。二〇一五年，以《舒兰河上》入围台北文学奖年金计划。

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“现在已经没人这么拍电影了，但我们只会这样拍电影。”上周出差去青岛时，一个人去电影院看了《刺客聂隐娘》。晚上十点，放映厅里空无一人。我坐定后以为是包场，心中一阵窃喜，发了一条朋友圈炫一下。放完广告，一位大叔手拿一大杯爆米花，穿一身黑衣黑帽，亮银色的长靴，晃了我一眼走进厅内。这一场，就我跟他了。电影开始，画面安静、黑白。隐娘和道姑站在树下，身后静静地候着两头驴。须臾间隐娘于林间暗影斑驳中一跃而起，取路过的马队中大寮性命。整个过程安静、黑白。屏幕上放出片名：《刺客聂隐娘》。我心中大呼过瘾，整个人从座椅上坐直，迎接着接下来的故事。之后的剧情不在此一一叙述了。整部电影看完，第一感受是摄影好（这也是我在观影过程中不断感受到的），我觉得几乎每一个镜头都很美。而且，这种美里面能看出拍摄者的很多设计和用心。单此一点，于我就已经值回票价了。但具体到剧情，我承认我没有看懂，隐娘于磨镜少年；隐娘对于田季安的杀与不杀。因此我找来这部电影的编剧之一谢海盟写的拍摄侧记《行云纪》一读。谢海盟在书里详细地记录了《刺客聂隐娘》这部电影从筹备到拍摄的全过程，全书的80%几乎可以看作是文字版的电影纪录片。一章章读下来，对侯孝贤导演的拍片理念的了解是最大的收获。正如腰封上印的那句话：“现在没人这么拍电影了，但我们只会这样拍电影。”候导说的“这样拍电影”，在书里有诸多解释。比如编剧团队在讨论剧本时的“造一座冰山”（每一个角色都是一座冰山，电影呈现的只是露出水面的一部分）；现场拍摄时为了抓到最好的场景，常常要等云过去，等风起；并且，拍摄时有大量的镜头最终都没有出现在上映版的电影里；候导也几乎不和演员讲戏，拍摄时也常会拍一些剧本上没有的take。这样看起来，可能会觉得候导任性，想怎么拍就怎么拍，不顾剧组其他工作人员的感受。其实，当你读完这个拍摄过程，候导这种像手艺人做东西的态度不是任性，而是认真。他知道什么地方需要下笨功夫、苦功夫一寸一寸地深挖，什么地方需要给自己留有变化的余地。候导的“任性”基于的是他对整部电影的理解，在这一点上实在令人佩服。具体的书中所记，候导对片中的几场打戏的设计尤其体现这一点。如他给刺客下的定义：不与人缠斗，不以死相搏。而在设计精精儿和隐娘的打戏时，他想到了肉食动物和草食动物在搏斗时的差异。读到这里，真想立刻再重温一遍电影。我觉得这也是《刺客聂隐娘》是一部好电影的原因，她不平面，有余味。我认为好电影的标准之一便是“余味”。这个“余味”不是单纯的看懂看不懂，而是观众愿不愿意去细细品味。这挑战的是观者的水平，能否看出创作者的用心。在当下国产电影一派拜金的大潮下，真希望有更多这样的电影出现。
刘慈欣的《诗云》讲的是人在被恐龙统治之后，恐龙又被宇宙间一种智慧统治，这种智慧已进化到纯能形式，是“神”。神感知到了古诗之美，却无法成为真正的李白，于是采用了一种最耗能、最宏阔也是最笨的方法，以天地为刍狗，焚星球为能量，完成了汉字的所有组合。这样，所有的文章都在其中了，包括李白的诗。科幻是科幻，人是人，小小的生命之火无法也无需完成这样的壮举。但对于一个下笔就是十万八万字，写七十万字只为自娱全然不为发表的人来说，汉字，做为砌成文章的砖石，已被搬弄得足够熟练，起高楼抑或盖精厦，一念之间。书架上站着朱天心、朱天文、胡兰成、唐诺，现在又加上了谢海盟。从《学飞的盟盟》开始，不经意间，徒手捕捉迅猛龙般的大蜥蜴的盟盟已然长大成人，而且不出所料地成了作家。当年我看朱天心写猫狗，写眷村，写日本，觉得好味道，又去寻朱天文来看。《世纪末的华丽》用用过一面的A4纸打印出来，加上封面装订好。那段时间，沉迷于蛋壳白，珍珠灰，牡蛎黑，象牙黄，贝壳青以及浪漫灰，麝香黄的世界，玲珑而沉寂，美丽都市女郎，寻爱寻暖历程。觉得一切恍惚，如在梦里。因为看过几句朱天文说胡兰成，就又去看胡兰成。多数人看胡兰成是因为张爱玲，我多半是因为朱天文。无论如何，一个老人可得少女为他说话总是罕稀事情。胡兰成尽管格局不大，但聪明到骨子里，无赖，也可爱。但我终究因他的薄情而无法接受。唐诺的高度我达不到，买他的《八百万零一种死法》，与张大春的《大唐李白》放在一起，都是想等功力够了再通读，却总是不够。谢海盟的这本《行云记》中两处提到李娟，说她如同九岁女孩一般“专注、孤独而疏离看着这个世界”，这也是我的感受。李娟是近几年我最喜欢的大陆作家，没有之一。她的所有作品我都看过不止一遍。无论何时，心累还是身累，她的书都会给我宁静、遥远、安稳而宏阔的安慰。看她写“夕阳横扫大地”，是用本真的心看到的本真世界，不曾变色也不曾变形，她时时存在于天地间，却又时时不在。新镜初照，不失本心。看完《刺客聂隐娘》出来，我爱人说：“顶级PPT。”需要调动所有注意力去体会导演想告诉你的东西，吃惯快餐的人不习惯。冰山也好，豹子尾巴尖儿也好，凭想像构建起立体的历史，难。但看《行云记》是特别的体验。一步步走来如何取舍好看，散落在书中处处的拉杂闲项更是好看，我喜欢看些新奇的东西，这些事发生在我所不能感受的平行世界，有人通过书提供通道一窥，新天新地。对于记性不好的人来说，读过看过，如同竹筛过水，微留湿气而已。只这一点点湿气，好恶却也了然。谢海盟有几代文人加持，怕是出生时已藏了几千本书在腹内，后来又得与高人相处，不成顶尖高手却也难。我当年评论朱天心天性悲悯，腹笥深广，说她“下笔即老”，后来发现话说的有点早，她的女儿才是真正的“下笔即老”。看她的书，非常舒服，会心处多，要我说点什么却说不出来。这么一本书，才气文笔诚意都够，那天跟邓安庆谈起来，都很奇怪这本书在豆瓣的分数不高。我愿做她的拥趸，随时等看她以后的作品。活久了总归有点好处。
“这是一个武功绝伦的女杀手，最后，却无法杀人的故事。”这是一本行云追述风影未竟的书。电影拍不出来的，都在书里。• 所谓武侠 •从小酷爱武侠小说的侯孝贤将其对武侠的理解全然倾注于对聂隐娘的塑造。从小到大，由表及里。隐娘的性格设定是《龙文身的女孩》，身份逻辑来自《谍影重重》，而幼年隐娘借参考了张爱玲的《雷峰塔》。用作者谢海盟的话说就是“造一座冰山”，冰山一角，花豹一斑，这种显与隐的关系放在电影里，使得每一个场景都承载了饱满的叙事量，如半文言对白的精简，如浮标钉桩的标示，若能从画面中接收那些提示，方可了然导演如何巧妙地作答了“深山藏古寺”的自命题。正是这些隐而不见决定了导演的高低，设立了观众的门槛，造成了观影的阻力。着墨最深的还是对隐娘刺客身份的构建，不同于武士，刺客往往等到最精准的那一刻出手杀人，蜷伏于斗拱之上，藏身于帷幔之后，聂隐娘的露面为主观镜头取代，“隐”成了悖论，“等”成了刺客的成本，武侠片成了文艺片。聂隐娘的“隐”，是藏身于光影交际，随光影变化伺机而动。一如道解决这一悖论，侯导再三强调演员的能量，能量够、神情到位，招式失之简单也无所谓，一旦复杂，演员流于记忆，杀手本能地出招就会显得无力。“你看体育台的慢速播放，面对那么快速飞来的球，费德勒的神情还是可以那么专注，他的表情一点变化都没有，这就是武侠。”与直白的释放相比，克制本身也是能量的一种形式。一招毙命，不做缠斗，将杀人成本降到最低才是刺客的信条。不光要有能量，每场打戏还要不同的表情。对于不同的敌人，采取不同的战术才是高手。对于武功远不及她的田季安夏靖中军一流，闭闪和借力暗示了双方实力的悬殊也透露出隐娘的不屑；和精精儿高手过招才现真功夫；和道姑师徒了结更是杀手本能的纤毫毕现。• 变与不变 •浑似共事多年的老友，熟稔侯导的创作习惯，心怀敬佩；实则相识已久的长辈，也打趣爆料，毫不露怯。在谢海盟的滤镜中，我们得知侯孝贤之所以是侯孝贤。年轻时侯的孝贤就被朱天文说一身痞气，老了之后说自己心软了很多，在年与时驰中卸掉了一些脾气，但对电影艺术的追求却一如白羊座的个性，固执且耿直，有江湖侠气。可惜搜肠刮肚一番我发现很难对号入座哪本武侠小说中的某号人物。这才意识到，侯孝贤就是聂隐娘，一个人，没有同类，“现在没人这么拍电影，但我们只会这样拍电影。”除了对于升降镜头以及动态控制等技术手段的尝试，极其考验导演掌控力的情绪顺场还有与自然风物时间赛跑的连戏，甚至那些超出拍摄计划又被侯导称啧好过瘾的惊艳之镜，这是一个优秀导演的随机应变。然而，这终究还是侯孝贤的电影。从来都是打造冰山，准备远远超出会呈现在电影景框的东西。根据角色挑演员，再根据演员修角色，角色就是演员自己。从《恋恋风尘》以来不见丁点对戏剧化的妥协。坚持注重光影层次感的底片拍摄和现场收音，专注而疏离的镜头语言，帷幔之后的聂隐娘，一如《悲情城市》里的漫长凝视。甚至编剧会议的笔记本也是数十年如一日的小学生作业簿。此外，这位具有人文素养的大导演会厉声斥责对大觉寺青苔的不以为然“尊重！我们来这里作客，就要懂得尊重人家！他们说重要就是重要，不要碰就是不要碰，哪怕是青苔也一样！”教人肃然起敬。还有片场见缝插针的“侯氏幽默”，用以施法害人的小纸人被吐槽好像男厕所标志，给饰演婢女的工作人员起“猴子三人组”的绰号，让人忍俊不禁。• 博闻强识 •作为证词，成功为电影的遗憾开脱；作为侧录，拥有《徐霞客游记》式的有趣详实；作为处女作，其精彩不亚于电影。这位民族学的高材生，酷爱历史和京剧，勤于写作的知识狂从胡汉交融的唐代历史到京都的寺庙街道，从山石树马到水圳埤塘，不似掉书袋般的考据，老气横秋，却能在田野报告般的巨细靡遗间，涤荡出优美的涟漪，灵气氤氲。大九湖结满霜晶的海棠树和随州叶如黄雪的银杏谷；布置农舍时玉米不行，萝卜行的讨论；聂隐娘与精精儿决斗的动物行为学解释，既是行纪中的闲笔，也是性灵的关照。印象最深的还是谢海盟诚如隐娘般对马匹的痴爱，对分布世界不同马种的血统来源、构成、体型表征甚至脾性无不通晓。她写一匹具有领袖风范的黑马“黑珍珠”，“马很笨，但记忆力超好”却在受惊后依然耐着性子完成了那幅《拿破仑越过阿尔卑斯山》中马匹人立的动作，笔锋一转，以“老娘受够了”的内心独白调侃马儿。又对马是如何被训练到天性全失，它们如动作组的武行浑身是拍戏造成的旧伤，不忍细想。最后落在马的角度，“对与自己搭档的演出的人类，它们当然不晓得人还有大明星之分，它们与人合作端看技术，当人一握缰绳，它们当下立判此人技巧，不会驭马即遭各种奇怪手段恶整。”好不可爱。传奇如风，无痕无迹。文字如云，且行且纪。——原文详见公众号：guanshanshaonian

精彩短评 (总计50条)

侯孝贤与我们都爱妻夫木聪/(ㄒoㄒ)/
内容如果更详实些会更好。
意式现实主义表皮下对东瀛刺客小说的致敬，节制的对白和空镜头模拟原著中晦暗与超现实。日本文化对美丽岛的单向渗透甚浓厚。
反正脑残粉
读的是电子版。奇怪的一点，为何全文没有一处提及周韵？大陆差，台湾好，唐代文化在日本。
当时写论文的小甜点～
又把我带进了刺客聂隐娘的世界里去了。
为了聂隐娘的电影给四星。
写法文绉绉的，能够想象知识分子的清高与纯净，如同电影一样。反过来看缺点也是一样，不接地气。
总把谢姑娘和爹妈比较有意思吗请问？？？是因为纪录片里小姑娘说的一句“喜欢唐代那种，对整个世界的自信”跑来看的，挺失望在于没看到我想看的，只在写怎么辛苦balabala 觉得候导再这么苛刻不行呀，电影拍完，整只豹子(如遗落废弃的道具)应该卖掉回钱。
罽賓國王得一鸞,三年不鳴,夫人曰:「嘗聞鸞見類則鳴,何不懸鏡照之。」王從其言。鸞見影悲鳴,終宵奮舞而絕。
侯孝贤的“能量”
看见冰山下的大世界
很好看，夸侯孝贤夸得略肉麻。
呃……细节很多，但是无聊的部分也多。
这本书总让我想起电影院里前排安坐的一对白发夫妻，和电影里保留着细节丰富的声音。
原想，一本驻足日记有什么可看，无非几张照片，几篇零碎八卦。《行云纪》却蛮好看，五年时间内的零碎小事断舍离后，主题明确，有八卦但不低俗。作者的优越感，以及把自己划到侯孝贤圈圈里的问题也是蛮明显的~
同样是坐在星巴克里讨论剧本，我们是先扯半个小时的闲话，一看饮料喝完了，索性出去打电玩......
了解了整个电影制作过程，更喜欢《刺客聂隐娘》了
从八卦的角度是好的，适合微博上一篇篇独立出来配成九宫图。博客集看起来太腻味了。隐娘的前身和最后的剧本加两分。
一面深8聂隐娘，一面消磨我们对聂隐娘的热情。既是“证词之书”，未免细琐，然对于不了解侯孝贤的观众来说，虽不能一蹴而就、却足以一窥侯氏电影创作理念，当然也包括聂隐娘的个案解读，诸如侯孝贤的刺客理论、空空儿幻术理论、受阿城启发的胡汉融合概念、日本剑豪小说影响以及聂隐娘一片的武戏为何“不好看”。因而聂隐娘渐成型、也就是长澍的部分，似乎尤重要。谢海盟弃坑后的小说遗迹，十分尴尬，写唐人故事，非今非古，不土不洋，且很不流畅。剧本就有价值多了，然更证出侯孝贤的好处，但凡剧本设定而没在电影里呈现的，皆不必要。此一故事若老实讲来，便大无趣。成片也在尽力“免俗”，剧本中最不能忍一场戏，瑚姬遇险后与田季安的对话，唯恐不似八点档。至于空空儿一记绝杀，也只文字里生辉。最后，大家执念的某些情愫，我依然不以为意
在咖啡店随意翻看的书，在这之前对侯孝贤无特殊感觉。直到看到电影聂隐娘的创作原型有一部分来自《龙纹身女孩》中的桑兰德。有时候读书就是需要这样的契机。
北美仙儿
看完才知道这书的作者谢海盟不仅是《聂隐娘》的编剧，还是是朱天心的女儿…不过有些台湾的年轻人还蛮偏激的，比如作者，各种亲日本反大陆姿态。纵观全书，还是《隐娘的前生》以及附录故事梗概更有价值。
#养病阅读# 2017.1.24理由:在影院看了3遍《刺客聂隐娘》，当然要看此书。但写得好无趣乏味。
360度看侯孝贤！哈哈哈哈，真的是个很萌的老人
文笔太琐碎了，读起来很枯燥，只能匆匆读完。但也有不少拍电影的营养在里面，最后的故事梗概和剧本还不错。
读这本书时我只有一个疑问，《聂隐娘》拍了5年，转景这么多次，还去日本拍了几回，才花了9000万。为什么我才拍三个月转景一次就超过5000万了？于是我提议找侯导来做监制，让侯导帮忙申请台湾辅导金也许还能赚点钱。
阿城真会抖机灵，光剩机灵了
冰山理论比较有意思，研究生论文用到了。其他实在是……索然无味啊。剩下一半真看不下去。
近两年来最喜欢的电影。
2016-48
前年二刷了电影却也只是看了个一知半解有意思的电影侧录尤其是最后对聂隐娘故事的解读实在太喜欢但宏大的幕后却免不了还是觉得so so #爱侯导更爱他的态度
侯导可爱，拍电影苦中作乐之事。
还行吧，但是毕竟涉世未深的小女孩的理解也总是停留在自己的世界中
因为侯孝贤。
这本书太好了！《聂隐娘》太好了！侯孝贤太好了！
现今车马都快，邮件来往只要鼠标轻点，慢下来听一千两百年前的故事倒是需要些许勇气。好在有心人编剧场记，绵绵密密，仔仔细细。
只是为了窥看一下导演还有主演拍摄时期的侧记至于其他我只能说我没有看过谢海盟她爹妈的任何作品所以并没有带着期望值看她的文字看完觉得也就是大学毕业生水准吧
3.5…1.若没有清晰的客观实体，就很容易受到外在环境牵制。2.水疗法。3.隐娘借由镜子看见自己，察觉到自身成长与岁月流逝。而磨镜少年，他以磨镜为业，同时拓印收藏镜背铭文；他背负着古老的家传铜镜，这面镜子可辟邪驱魔，照出山精老魅的原型。4.拍电影是，你把一群志趣相投的人集合在一起，大家共同为自己的热忱奋斗，就不要把人搞得痛苦不堪，情绪一坏了，影响到工作，也拍不出什么好东西来。更何况，电影固然是当下每个人的生活重心，也不是那么天大了不起的东西，值得把身体都赔进去。5.文字与影像不仅承载量不同，节奏也大相径庭，文字能容许的思考节奏，放到了电影里，可能要搞得一部好好的电影土崩瓦解彻底溃散了。6.看完之后竟是隐娘前传最吸引到我，道不出曲折坎坷，只觉心疼不已。7.侯导贯彻到底的拍摄模式，最自然最真实。
介于两到三星之间——台湾写东西的人还是太少了，能拿出手的更是凤毛麟角。写二代一不小心就会成作二代，作天作地更作死的“作”
无聊赛
斯亞伯格症患者鏡子意象
是一部关于电影的传记，由在场者转述。信息量不大，文字流畅，好读。
谢海盟的文字真好，步步稳妥，不讨好，不傲娇，不卖深沉，有深情，有礼貌，有表达，是这个年纪的青年最好的样子。
通俗易懂，旁征博引。第一次知道怎么拍电影，羡慕作者有这么好的机会。还有寥寥某三字深得我心所以好评。
冲着剧本和大纲而来！
刻意营造诗意，不够天成
第一次看电影聂隐娘，近乎睡着，除了对其印象画面美之外，觉得故事脉络并不清晰。侯孝贤一贯追求去戏剧化，导致这部电影叙事结构影影绰绰，欲说还休，暧昧不明。而这本书，很好地填补了这些，原来那么多的镜头被删减：童年时的回忆，磨镜少年的往事，道姑师父的动机，隐娘和元氏的过节。。。原来每一个美丽的镜头背后都隐藏那么多的故事。。。湖北，内蒙，日本，宜兰，外景地一一道来，有对当地乡民强取豪夺的不满和无奈，有对日本人客气却排外的叙述，有对拍摄期间主创人员不同的意见的争执。。。还有整个完整的聂隐娘剧本，感谢这本书，知道了很多这部电影背后的故事。还知道原来侯孝贤拍电影选角色是会看星座和血型组合的哈哈哈。以及谢海盟其人，朱天心女儿，穆斯林，女同志。另外，大九湖的乡民真的如此不堪？？？
去年看的电影，拖了这么久这几天看了书。前面关于拍摄的草草翻过，主要看了后面的隐娘的前身，梗概和剧本。也终于知道了电影的前因后果，又回想起片中那些美好的风景，以及那句“汝今剑术已成，惟不能斩断人情。”文笔一般，多加一星给书中的电影剧照。

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