故事
出版日期:2014-9-1
ISBN:9787201088335
作者:罗伯特·麦基
页数:522页
作者简介
自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特•麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不应只被影视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。
2014年《故事》中文版全新修订升级，译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验，文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释，补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料，同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息，采用特殊开本和全新的封面材质。
书籍目录
致中国读者
序言
PARTⅠ作家和故事艺术
CHAPTER01故事问题
/ 故事的衰竭
/ 手艺的失传
/ 故事要领
/ 把好故事讲好
/ 故事与生活
/ 能力与天才
/ 手艺能将天才推向极致
PARTⅡ 故事诸要素
CHAPTER02结构图谱
/ 故事设计术语
/ 故事三角
/ 故事三角内的形式差异
/ 故事设计的政治学
CHAPTER03 结构与背景
/ 向陈词滥调宣战
/ 背景
/ 创作限制原理
/ 调查研究
/ 创作选择
CHAPTER04结构与类型
/ 电影类型
/ 结构和类型的关系
/ 精通类型
/ 创作限制
/ 混合类型
/ 再造类型
/ 持之以恒的天赋
CHAPTER05结构与人物
/ 人物VS人物塑造
/ 人物性格揭示
/ 人物弧光
/ 结构和人物的功能
/ 高潮与人物
CHAPTER06结构与意义
/ 审美情感
/ 前提
/ 作为修辞的结构
/ 主控思想
/ 说教倾向
PARTⅢ 故事设计原理
CHAPTER07故事材质
/ 主人公
/ 观众纽带
/ 第一步
/ 人物的世界
/ 鸿沟
/ 关于风险
/ 进展过程中的鸿沟
/ 从里面写到外面
/ 鸿沟内的创造
/ 故事的材质和能量
CHAPTER08激励事件
/ 故事的世界
/ 作者资格
/ 激励事件
/ 故事脊椎
/ 求索
/ 激励事件的设计
/ 激励事件的定位
/ 激励事件的质量
/ 激励事件的创造
CHAPTER09 幕设计
/ 进展纠葛
/ 幕设计
/ 幕节奏
CHAPTER10场景设计
/ 转折点
/ 伏笔和分晓
/ 情感转变
/ 选择的性质
CHAPTER11场景分析
/ 文本和潜文本
/ 场景分析技巧
CHAPTER12布局谋篇
/ 统一性和多样性
/ 进度
/ 节奏和速度
/ 表现进展过程
/ 社会进展
/ 个人进展
/ 象征升华
/ 反讽升华
/ 过渡原理
CHAPTER13危机、高潮、结局
/ 危机
/ 高潮中的危机
/ 高潮
/ 结局
PARTⅣ作家在工作
CHAPTER14对抗的原理
/ 将故事和人物带到线索的终点
CHAPTER15解说
/ 展示，不要告诉
/ 使用幕后故事
/ 闪回
/ 梦境序列
/ 蒙太奇
/ 画外音解说
CHAPTER16问题和解决方法
/ 兴趣问题
/ 惊奇问题
/ 巧合问题
/ 喜剧问题
/ 主观视点问题
/ 场景内的主观视点
/ 故事中的主观视点
/ 改编问题
/ 戏剧腔问题
/ 漏洞问题
CHAPTER17人物
/ 心灵虫
CHAPTER18文本
/ 对白
/ 描写
/ 形象系统
/ 片名
CHAPTER19作家的创造方法
/ 从外到里的写作
/ 从里到外的写作
/ 银幕剧本
淡出
附录1：译注
附录2：文中涉及影片列表
内容概要
作者 罗伯特•麦基
生于1941年1月30日，剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA）。
1981年，受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训班，随后创办全球性的写作培训机构，学员超过6万名。其中，60人获奥斯卡金像奖，170人获美国电视艾美奖，30人获美国编剧工会奖，26位人获美国导演协会奖。
被《指环王》《霍比特人》编剧兼导演彼得•杰克逊称为“上师们的上师”，长期担任迪斯尼、派拉蒙、20世纪福克斯、皮克斯工作室等机构的专业顾问。
译者 周铁东
十年好莱坞影视工作经验，从事电影进出口工作近三十年，中国电影集团公司译审，曾任中国电影海外推广公司总经理，现任北京新影联影业有限责任公司总经理，《大众电影》《中国银幕》专栏作家，兼职教授。出版作品《号脉电影——周铁东电影杂论》。
发布书评
精彩书评 (总计15条)
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故事是生活的隐喻，人物是人的隐喻，梦是潜意识的隐喻。《故事》拿到手上，天蓝大部头，精装烫银，俨然圣经模样。它就是一本圣经：就应该天天捧在手上，天天翻，天天奉行。它难道不是一本圣经吗：它告诉我们故事宇宙的原理，节拍连成场景，场景连成序列，上演一幕幕这个宇宙的启示录和创世纪。写作不可教吗？多年来我一直如此相信，并以无知的本能为豪。然而绘画也需要枯燥无味的磨练，从几何到静物到骨头，难道只有写作不需要教吗？故事是否有它的骨头？有的，罗伯特·麦基告诉我们，不仅如此，他还展示了整个故事的解剖学，令人望而生畏。写作不可能是一门纯天然的艺术；每一门艺术在成为“艺”之前都首先是“术”。我敬畏日本的职人；在故事之前，我愿先成为一名匠人。 -
故事By 罗伯特·麦基主控思想：围绕一个明确的思想构建故事。能够用一句话表述：生活如何以及为何会变化。价值+原因。高悬在打字机上方。人性是永不过时的主题。故事设计：是何人，想要什么，为什么，如何获取，障碍，后果。人们如何以及为何做要做的事。预期与结果的鸿沟——>故事人物设计：移情，可信。只有压力之下的选择，才能揭示人物性格真相。其他办法：对照，反衬。人物塑造与人物真相：欲望与动机。文本与潜文本表象与内心反派和配角的作用是丰富主角。负面之墙，英雄末路。生活就是动作/反应。就是简短对白的快速交流。背景设定：时间维（时代，期限），物质维（地点），人性维（人性）。尽量有限、可知。相对简单的背景，相对复杂的故事。主要设定靠什么为生，是何政治（权力），仪式，价值观，履历，幕后故事，角色设计（两极）等。规则：其中事件如何发生及为何发生。与他人、与世界、与自我的冲突。渐次扩展社会面影响、个人关系、内心生活。从事情的中间开始讲故事。激励事件：来自巧合or决定。彻底打破生活中的平衡力量，激起心中恢复平衡的欲望，走上充满各种对抗的求索之路。冲突—>变化=>最终变化：绝对且不可逆正面<——>负面：最坏——最好——最坏 ，最好——最坏——最好展示，而不要告诉。扣押信息，能引起信息渴望。尽量从主人公的视角构建故事（主观视点）。名词：具体名称，具象。少用形容词和副词。动词：具体动作，活跃。悬念句（掉尾句）：语义被延缓至最后一个字。卡片准备：节拍——场景——序列——幕——故事2~5个场景=1个序列每个场景都要有转折（变化），是一个故事事件。一张卡片是一个场景，正面陈述发生了什么，背面写明属于什么步骤。一叠卡片就是一幕。几叠卡片就是步骤大纲。然后与人聊故事，看是否有吸引力。再处理台本。尽量延迟写对白。使用步骤表列出所有情节和目的。 -
我首先看的部分是所有有关“人物”的部分，包括后面反派人物塑造。如果你图文对照，那些像函数图的线段轴相当有说服力；因为你可以在看完对模型公式的解读和例子之后，在创作比如短篇小说时就可以为自己的故事建模一个公式或者情节发展的规律。——说了那么多，无非是想证明该书的实用性，不像其他一些剧本小说故事创作的书充斥的都是作者的感慨抒情。工具书就是工具书，写作遇到瓶颈的时候翻看一番也许可以获得新的突破口，就好比接下来不知道写什么的时候让一个新人物莫名其妙的出现吧，让一个时间跨度莫名其妙的出现吧，就是这样，《故事》既学院派又亲民。
精彩短评 (总计50条)
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内容很棒，就是翻译时常出戏。 -
非常棒，已在别处夸过多次。特别要说的，翻译也超级棒。之前听说麦基在准备《对白》，相当期待。 -
利用寒假啃完了这本《故事》，获益匪浅。 -
读的过程中就已经屡次被震撼，只要深谙人性，艺术都是相通的 -
想学写故事就看这本，思路性的东西学习一下，其他就靠天赋和勤奋了。自己不写的人也可以学学怎么“看”故事，至少以后骂一个作品垃圾的时候言之有物嘛。 -
「天才作家写不出好作品大抵有两个原因：要么是被一个他们觉得非证明不可的观念蒙住了双眼，要么是被一种他们必须表达的情感所驱策。」「故事进展过程的缺乏、动机的虚假、人物的累赘、潜文本的空洞、情节的漏洞及其他，才是文笔平淡乏味的根本原因。」「他们为了避免商业主义的污染，便回避了闭合结局、主动人物、时空顺序以及因果关系。结果，其作品便被矫揉造作所荼毒。」「回报递减原理无论在生活还是故事中，都同样成立」 -
技巧太多了，过于花哨 -
我是做编剧的，这本书真值得看上几遍 -
故事是生活的比喻。相对理性分析，艺术才滋养灵魂。 -
这本书真的非常好，第一遍看就看了三遍，然后看了《救猫咪》，不比不知道，《故事》这本书不仅能补充专业知识，更能引发人的思考，进而觉得这本书更有深度，更受其启发。 理论书和工具书最大的区别就是这个了吧。 -
编剧必看，看几遍。 -
讲得太好，以至于现在都不想看电影了，一看电影就想到书中所讲的一些理论技法，就把电影看透了。多少没了乐趣。唉 -
故事的公式。 -
读过那么多道理，依旧写不好一个故事……书真的很好很有干货又不枯燥，师父领进门 修行在个人啊 -
这一版的封面简直好看炸了，腰封都舍不得扔，手感也贼棒（抱书哭泣）……就是翻译有点教人一言难尽 -
故事是生活的比喻。 -
花了两个月的时间看完这本书，真是受益匪浅。在这本书中，作者把编剧电影创作解析得淋漓尽透，又在抽象而富有见解的分析中阐释故事创作原理。里面也提到了一些初学者或者不入流的编剧或作家容易犯的各种问题，好多都是我目前在走的路。读完，确实意识到自己还有很长的路要走，无论从思想观念还是知识储备以及技巧练习等，都是远远不够的。这本书还需要嚼碎了再看几遍。结合自己的工作实践，再仔细品味深层意义。 -
确实很像课本……仔细读的话会有收获，但是行文十分啰嗦……如果整理出一点大纲类的东西应该会更有效果。 -
茅塞顿开 -
一共好的故事为什么回成为一个好的故事。 -
怎样讲好一个荧幕故事。 -
平均一天3到5小时看完了这本书，手艺人的圣经。 -
再看电影时既多了乐趣也多了思考。因为喜欢看电影而读，却没想到收获了更多。故事即是人生。 -
适合电影专业，我一个学医的还是不装逼了，没看下去 -
受益匪浅！ -
终于读完，或者说研究完。第二次阅读，认真记了笔记，正打算把其中涉及电影一部部看完，才明白作者其中表达的深刻含义。编剧圣经果真名不虚传，Write the truth，致敬大师！ -
好的作家不是靠信息≮给予≯赢得读者的兴趣，而靠的是对信息的≮扣押≯ -
把编剧原理当成了理科公式 -
唤醒了自己内心的创作欲望，做一只心灵虫。接下来的十年目标：写出一个像样的剧本。 -
做基础教材尚可， -
受益匪浅 -
真好啊，教你套路和规则的同时，永远不忘在高潮和结局时告诉你最重要的是想象力和革新。五百页纸张远远装不下的激情和热血，严谨而幽默，理性又生动。不光是编剧和写作，更是人生诸多问题的教科书，阅读过程中无时无刻不在身心愉悦地接受感召，翻译也是极好的。 -
一个会写作/会讲故事的老师来教写作真是再好不过 -
对电影剧本做了很彻底的分析，导致的后遗症就是现在看任何(准确的说应该是大部分吧，以后也许有超出预计的)片子都能按照书中的公式推测出大致情节走向。另外的感觉就是看片量太少了，导致对书中举的那些例子感受不深，影响了阅读体验。 -
每个写字的人都需要好好琢磨琢磨这本书。 -
常读常新 -
关于人性的深度建模，直接把故事建立在神经链上，让你移情，让的情绪起伏，让你在精巧设计的世界里，看到自己 -
编剧圣经，对照现在的剧集来挑毛病太容易了，但看完你也编不出个好故事 -
第一 偏见的破除，从本能到能力；第二，论kindle的好处，之一，标注挑出来背一遍。有助于理解电影，从方法，甚至哲学层面 -
值得感恩的是，在我写出好的故事之前，至少知道什么是烂的故事了。这能帮助我在很大程度上避免创作中的自以为是和愤世嫉俗。而这两种东西都跟平庸和无聊的作品有很大关系。 -
如书中所说：故事是生活的比喻，因而探讨故事诸要素的过程，也正是阐述关于生活的真知灼见的过程。 -
太精彩的一本书，翻译也同样精彩。很多句子对于一个普通的读者而言，也是醍醐灌顶。 -
要认真做笔记再读一遍
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不是我的菜 -
花了10天，终于看完。
这次看完终于明白副标题为何那么长，这就是全书的核心啊！很详尽的解析了副标题的几个元素：材质、结构、风格和银幕剧作的原理。每一个关键词的都充分的说明，也有案例说明。两点遗憾：一、书中提及的影片本身没看完，有些实例与原理的结合，不能完全理解；二、该书绝大部分都在倡导该写一个卖座的好故事，于电影的艺术性层面稍有不公，当然，此举与作者身份、好莱坞的市场机制有莫大关系，大浪淘沙、最终能被记住的，要么足够多人喜欢、要么足够特别。 -
对一个初学者来说，啃起来很费力， 但是真的认真琢磨，会发现没有一句话是废话。边看边那个本子记，还要思考…… -
非常非常棒。 -
读完后，发现书壳的确不经脏。 -
实用 -
普通人也看得懂的编剧专业书