再見，妖精
出版社:皇冠文化
出版日期:2008年8月
ISBN:9789573324478
作者:米澤穗信
页数:304页
作者简介
令人難以忘懷的邂逅與心願物語！
日本超人氣新星米澤穗信成名代表作！
★『這本推理小說真厲害！』2005年度TOP20！
★『這本輕小說真厲害！』2004年度TOP25！
當男孩遇見女孩，
為充滿不解之謎的日子開啟了一扇門……
《再見，妖精》是米澤穗信的代表作，但並不是就所謂的『名氣』與『精彩度』而言，而是指內容、題材的代表性，當然，還有創作生涯的代表性。……《再見，妖精》具有『苦澀』的無力感，與『自我』的動盪兩項青春元素，且規避了一般常用的校園霸凌、少年犯罪等題材，尚能保有青春小說的『清新』特質。在創作時序上的破繭而出，結合『謎團滿溢的日常』與『苦澀動盪的青春』的一貫風格，選為『代表作』應該很合適吧？─寵物先生─
為什麼有人在雨天跑出門，卻不撐開手中的雨傘？為什麼象徵吉祥的紅白豆沙包被放在墳墓前？為什麼兩個射箭實力相當的同學，同樣射中兩箭，老師卻稱讚一個、對另一個生氣？瑪亞，就像隻拿著放大鏡的好奇貓般，一邊觀察生活一邊不停詢問：『這有什麼哲學上的意義嗎？』剛開始我覺得她真是想太多了，但漸漸的，我發現自己也跟著她當起偵探來……
内容概要
米澤 穗信（よねざわ ほのぶ、1978年 - ）日本岐阜縣出生的推理作家。2007年遷居東京。據說在金澤大學文學系就讀期間，米澤就開始在網絡上發表作品（這段時期的作品，因爲在正式出道後被刪掉了，現在已經無法讀到了）。畢業後的2001年，以古典部系列首作『冰果』獲得第5屆角川學園小說大獎（青春推理&恐怖小説部門獎）而正式出道。之後該作很快被角川Sneakers文庫化，作爲「Sneakers推理俱樂部」叢書的第一彈發行。可惜因爲「Sneakers推理俱樂部」策劃的「戰略錯誤」，其續作『愚者的落幕』銷量不佳，作者一度陷入困境。不過，得力於推理作家笠井潔的推薦，米澤的第三部作品『再見，妖精』改由東京創元社出版發行，並進入2004年度『這本推理小説了不起！』（寳島社創設的年度推理小説排行榜）國內部門前20，使得本作成了為作者贏得更多聲譽和影響力的作品，也被視爲米澤出道以來的首個代表作。米澤進入這個排行榜的作品還有『尋狗事務所』（2005，8位）、『夏季限量熱帶冰糕事件』（2006，10位）『瓶頸』（2006，15位）、『被煽動的鬥毆』（2007，10位）……近年來，幾乎每部作品都能進入年末的各大排行榜的前20位。2007年，古典部系列的短篇作『有心的人』（心あたりのある者は，收入短篇集『繞了一圈的雛人偶』）成為第60屆日本推理作家協會獎短篇部門候選作。
发布书评
精彩书评 (总计7条)
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米泽穗信的作品我看得很少，基本也就冰菓系列，但对于他的风格我一直很喜欢。没有杀人流血，但看了也让人不觉幼稚，反倒有些小清新感慨的推理轻小说。这样的形容不知道是否合适。《再见，妖精》也是这样的一部作品，其实在看的过程中我脑补的就是二次元画面……里面的独白和对话挺多都很让人深思，玛亚的探索旅程也让我对南斯拉夫以及日本本土的文化有了一些了解。可能就和“那个人”说的一样，这本书读的就是一个情怀。它没有什么推理情节，甚至连冰菓里那种日常推理都很少，似乎它只是在讲述一段时光，一段与众不同的经历与思考。小说里文字的画面感很强，几个主要人物的性格也都塑造的很棒，只是可惜并没有我太喜欢的角色前期的剧情我看了挺久才看完，中间断断续续，也不知是不是因为内容不够紧凑，反正很多地方读着读着就放下了，不过每读完一段又总会有种听完一段悠长曼妙的乐曲一般的感觉，心里有很多想法，但又无法说出口，只想静静地回味结尾处看得我很伤，却又无法流下眼泪，只能叹息时间与空间的可怕力量，叹息小小的“我们”的无力之感 -
很多故事都会有这样的开头某年某月某日，某男某女在某地相遇……这本《再见，妖精》也是如此但这是不一样的相逢我也曾是高中生我也曾期待命运的邂逅当然，故事主人公所经历的是不一样的邂逅雨天、桥对面、异邦女孩饶有趣味的交谈有意义的旅行心中的梦想还有小小的萌动异邦的不解与好奇构成日常之谜民俗、文字技巧、还有完全陌生的异国语言平静的相逢恬然的相知旅游、讨论、或其他学习日语、学习文化仍然怀抱梦想形成新的文化为此走遍天涯可惜世界不如人意无力阻止分崩离析离别时大家还一起归去时已各自分离为了梦想而出发为了挽救现实而回家当然，离别会伤感而故事最后的转折更让人心碎这就是青春吗萌动的情意还未开始就如此残酷地终结如同弹奏一曲中途弦断弹的人无法继续听的人却已逝去无法挽回又或是难以言喻再见，妖精再见，青春 -
说明：本文涉及这本小说的剧透，请谨慎阅读。但考虑到本书的推理无关紧要，而很多读过这本书的朋友们在短评里就已经剧透过大家了，所以其实也无所谓（米泽句式）。米泽穗信的《再见妖精》是今年读过的最有冲击力和无力感的小说。同时有着这两种效果的小说，想来一定是很值得推荐的。但作为读者的我，却很愤恨。带着这怨诽的冲动和匆忙，写了这篇评论。早就知道少女的逝去无可挽回，早就知道不可能有什么“五族共和”，早就知道男主角对此无能为力，早就知道这个小圈子会分崩离析，早就知道人和人之间不能交流，早就知道和平中的我们不能干涉已成芜城的外国、却要对其负责和悔疚……早就知道，名为米泽穗信的作家，在《再见妖精》中努力地宣言：要直白地说出自己的苦涩，宁可粗野和未完成，也要直球胜负地传达。——然后，轻巧地在之后的作品中复归旧辙。继续一贯的温吞、晦涩、敏感、且阴暗。——早就知道，你根本不会雷神喵喵球之外的投球法。——早就知道，一切不过是——「届かない恋」。让喜欢他的人咬牙切齿，让对他没感觉的人没感觉，大概是米泽穗信的天赋吧。这种成为读者的负面情绪测试机的勇气，我不知道是不是算很厉害。这种用作家生涯的谱系化来证明每一本小说主题，“看，我是这样一个身为小市民/上班族/农民的作家，所以我写的东西很真实吧”，这样的方法，算不算得上“身体写作”。身为作家，竟然通过炫耀自己的没有人生，来获得新的人生。写作和阅读小说，已经不是反抗，而是漠然和异化。对这种逆来顺受的态度，我、很、愤、怒。然而却又希望这本小说被大家所阅读。这种感觉，就算是在前几天马路上听说“带着一种凛然”的“纯文学”里，也没有碰到过。使阅读体验如此糟糕、给读者的挫败感如此之大、而又如此草率粗糙地制作出来的文学，与之相似的，大约只有黑塞了吧。所以说，《再见妖精》是最正统的青春文学（Jugendbücher）。正统到在这本小说的阴影下，其致敬对象——笠井洁的《再见天使》、甚至米泽的其他小说，都只是《再见妖精》的反讽而已。另一方面，也同样是深深打上米泽穗信标签的，只属于我们这个时代的青春文学。这样想来，倒是可以平复一下我的心情，给这本书打个4/5星，给《再见天使》等书3/4星也说不定。——这未始不是对作者本人的致敬。让读者变得浑沌、不知所以、犹豫、暧昧，大约也是米泽穗信的天赋吧。不想承认、不想承认这世界上竟然有“传达不到”这种事情。——尽管知道，世界的秘密就是这样“随便怎样都好”的东西。但我还是想要爱世界，不想如米泽穗信的人物一般，秽浊、老成。——当然，又有谁不知道，对抗名为现实的车轮的，永远不是诗歌和幻想。——准确地说，就连诗歌和幻想，也不能抵挡泥泞中飞速旋转的车轮。米泽穗信，真是不想让人喜欢上他。想来类型小说家的人生总是惨淡的。小学的时候开始乱写，中学的时候有了想写的东西，憋了五六个故事，在进大学之后饿死之前写出来，将将够得上发表。随后开始了漫长的职业生活——抽烟、喝酒、散步、对配偶说“欢迎回家”（如果有的话）、玩女儿（如果有的话）、做家务……赌上人生的虚构故事，能养活自己、却永远得不到更广泛的认同，埋藏在小说情节中的想法，根本传达不到别人的耳朵里。明明已经足够努力了，却还是下九流。因为大家都觉得类型小说这种东西，如西班牙公主一样，不配拥有名为“心”的自我表达。——“我只要看看情节就可以了嘛”、“没有密室有什么好看的”、“本格这么烂还好意思写出来”……如果在所处的“类型”中不够规范、不够优秀的话，是理应承受这些责难的吧。因为类型小说，理应除了类型之外，什么都没有。然而仍然存在着“超类型”的类型小说。在作家如废墟一般居所中，向着世界直接说出自己的所想，再赋予这想法一个虚构故事的作法，我并不以为够不上“纯文学”。所以，如果对这样的作品，加以类型内的非难，我以为是一种苛责。如同著名“超类型”小说《献给虚无的供物》里所说，对于此类在名为“推理”的大船上安稳睡觉而见死不救的读者，“我很想知道你们的感想”。近些年这样的“超类型”小说中，对笔者很有触动的主要有三本：这本《再见妖精》、佐藤友哉的《圣诞节的恐怖分子》和西尾维新的《少女不十分》。而其中，表达上最深刻、最具冲击力的当然是《再见妖精》。因为米泽穗信其人的小说中，几乎每一本都有某种程度上的自我书写性，不过在这本中特别直白而已。也因为这本书的主题较其他两本来说，更加无可救药、更加青春和沉重。当然，在这“圣诞节—妖精—少女”（按发表时间分别是2002年、2004年和2011年）的谱系中，完成度最低的也是这本小说。即使是米泽穗信的技巧，也是无法驾驭这样的主题的吧。如果以贝多芬的钢琴奏鸣曲来对照，那么《再见妖精》只是到了《悲怆》的程度，即由于表达内容的不同，原有形式已经不能承载这样的内容。这种违和，大大地削弱了作品的完成度，使得完成了的作品粗糙而温吞。在这个意义上，希望米泽能像贝多芬一样，在晚期发明新的形式和技巧。然后更加有力度、更加粗野、更加——与世隔绝和毫无影响。对米泽穗信来说，本格、甚至日常推理的形式，始终还是太狭窄了。是的，《再见妖精》之前的《愚者的片尾》（“古典部系列”第2部）中，米泽已经表达了对“新本格”的态度——绫辻行人式的惊天诡计，并不是“真实”的，并不是“使人幸福”和“我”所追求的真相，而只是戏作的智术而已。而相应的，写出没有死人的幸福故事的我，只能怀着败部少年的挫败感被人赶下舞台（相关分析参见笔者一年多以前的评论←http://book.douban.com/review/5457619/，当时没有想到，绫辻行人也通过写出《another》失败地模仿了米泽，世事难料，一至于此）。当然，对于米泽式的人物来说，早已爱上了世界、爱上了丑陋的“我”，明明更正确的“我”，却被拉下舞台，一定不是世界的错。一切错误，都是因为我那无法选择的降生（《瓶颈》）、因为我是个被土地束缚住的悲惨的日本农民（“古典部系列”中的千反田和此作中的文原）、因为我只是个资料收集器（“古典部”中的福部和本作的文原）……——而事实上，包括“我”在内，是不可能有“一直正确”的人的。——既然是那么平庸的人，所拥有的些微才能也不过将将够得上点缀一下日常罢了。在山雨欲来的大坏境下，什么也做不到。虽然惊天诡计很愚蠢，但认为它很愚蠢的我，亦不过是愚者的一员罢了。如同谶语一般，因《愚者的片尾》销量不佳，米泽险些被赶下作家的舞台。拯救了当时无法出书的米泽的，是笠井洁和东京创元社。而“移籍”到东京创元社之后的首部作品，便是作为「ミステリ・フロンティア」之一的本书了。理所当然，本作中的米泽，也发表了对“新本格”和提携了自己的笠井洁的《再见天使》发表了类似《愚者的终幕》中的意见。小说第一章中，男主角和文原等人参加弓道比赛，按照社团指导老师“比起射中目标来说，射箭时的姿态更重要”的方针，最终因射中目标次数过少而落选。在南斯拉夫少女玛雅看来，这评价标准非常不可思议。此情景无疑是典型的米泽式的隐晦叙事：——更加注重仪态而不是结果，有什么哲学上的意义吗？——无的之矢难道能在别人的心上开洞吗？——比起小说本身来说，怎么样写惊天诡计更重要，这有什么哲学上的意义吗？——只有惊天诡计而没有人物的东西，比简简单单写个日常的误会、但文辞和人物都达到一定高度的小说，被认为是“更好”的，这有什么哲学上的意义吗？当然，每个人都知道，射中标的更重要。——那仅仅是“知道”，又有什么哲学上的意义呢？——就算“我”和文原采取更容易射中的姿势，也未必能够进得了复赛啊。射箭时会分心的“我”的才能，不过如此罢了。——那么，既然大家都不能够射（传达）出去的前提下，当然是更符合规范（类型）的东西比较正确。——而且，射中了，又怎么样呢？向着默认了错谬规范的人们吼叫，会有效果吗？向着和“我”一样冷漠的人们哭诉，会被接受吗？——因为，我和一样，这个世界上，已经没有什么能够射中（打动）你们了。——“我”虽然大概知道什么方法是正确的，却没有能力尝试，尝试了也没有意义。——所以说，混一混就好了。做小市民就好了。随便写写、像上班族一样应付过去就好了。这就是米泽穗信的死循环。即使是帅气的太刀洗，也不过是个普通的抽着烟的不良复读少女罢了。因为——世界已经老了。年号都换成了平成，再也没有在欧洲无所不能的日本人，而只有被困在弓形岛屿上、曾做过小儿女幻灭的美梦的上班族罢了。《再见天使》的时代已经过去了，或者说，这时代从来没有来过。从日本人在巴黎，到南斯拉夫人在日本，《再见妖精》是《再见天使》的失败的前传。“前传失格”。“我”没有办法去波黑，没办法想象赤军们那往日的荣光，没有办法变成矢吹驱。——说到底，矢吹驱的故事，是不是太假了一点呢？都到高三了，还是应该看些教辅书才好呢。这便是米泽对笠井洁式罗曼司的反动。舅舅闹过学潮、姐姐去过君士坦丁堡、没有出生的姐姐维护了金泽的和平。而“我”呢？只是在做些文案活动而已，看着学园祭活跃的大家，觉得大家很蠢的“我”，并没有比大家高明多少。自以为喜欢上了外国少女，实则对那少女一无所知。也同样对身后那一直注视着我的太刀流一无所知。——相反来说，告白了就好了吗？直接说出来就好了吗？在被问到“你能去南斯拉夫干什么”的时候，对着少女说“我喜欢你”，就可以解决事情吗？这些问题，想来都在《Little Busters!》库特线中得到了回答。救赎这种东西，我们这个时代的这个国家，并不存在。又是典型的米泽式的逻辑。然而，即使是这样，“我的梦想”还是“成为政治家”。想要“制作一种新的文化”的少女，有什么话就直接说出来的少女，积极、善解人意又老成（与千反田不同）的少女，在《再见妖精》中，第一次成了故事的主角。这一次，这样的美少女不再是“我”所不能触及到的“姐姐”等上一代角色。而是几乎每天和“我”说话、能够被“我”所喜欢上的女生。米泽穗信第一次，并很有可能是最后一次，在自己那名为无力感的小说世界里，加入了空想式的“妖精”。浑浊的城市里，第一次有了鲜红的颜色和宏大的叙事。所以她必须是外国人。所以宏大而凄惨的，必须是外国。所以，她、必、须、死。建起来的空中花园，必然会因为米泽式的引力和惯性，再加上本作本来的“超类型小说”所必然带来的原来“类型”的挤压，轰然崩塌。而且是以粗疏到一种令人恼火——而非悲壮的方式崩塌。身处遥远波黑的玛雅，死得无声无息，远远没有莎乐美那样华丽。而对她的死，“我”只有悲伤，却远远没有悲悼的资格。因为触碰不到，我的悲悼，传达不到。这样的处理，无疑和传统的戏剧冲突表现手法、甚至是人类自古典时期以来代代相传的情感表达相悖。这却是理所应当的，因为——世界老了，拳击手都有资格成为世界明星。人类，也不那么像人类了。所以只好草草了事，所以反人类和反人文主义才是这个时代最真实的、最人性的。世界末日不是狂欢式的土崩，而是欷歔式的瓦解。然而，即使是这样，即使是这样，直接把话说出来，然后死，也是一种新的悲剧，也比晦涩地表达，来得更加有美感，这就是《再见妖精》的悖论式的美学。米泽穗信第一次，也是唯一一次展示了他所创造的悲剧形式。即用悲悼剧（Bürgerliches Trauerspiel）的形式，写就完整的悲剧。没有戏剧冲突、没有悲壮，甚至没有性格，没有青春小说所本来必须有的人物成长，而只有命运和时代的伤逝。相比之下，米泽其他的作品虽然也具有这样的新形式，然而只是侧面写类似“姐姐”一样的“大人物”的作品，只能算是新的悲悼剧，而绝非悲剧。从这个意义上讲，《再见妖精》本身，也是米泽突破本来的新形式，对古典悲剧的旧形式进行模仿的一种过渡。那么，在这之后呢？米泽穗信，是奋此作之余勇，继续写这样悲怆的故事、“说出来—无声息地死”呢？还是继续走老路、“不说出来—无声息地看着街景”呢？答案显而易见。——因为作家，是上班族嘛。——因为我，是小市民嘛。——达到这个水平，就可以了嘛。——再这样宏大下去，我又驾驭不了。而且这一本不是就因为驾驭不了，所以完成度为零吗？——就算驾驭得了，也不会有人看吧。——就算在这部小说里说“要直球”，但我已经用这部小说的完成度和余味，证明了我不怎么会直球，所以接下去还是继续写我熟悉的吧。——反悔？小市民当然可以反悔了。因为我喜欢这个世界啊，喜欢，就是想要变得和大家一样。这便是上文所说的米泽式“身体写作”了吧。所以说，米泽穗信的作品，米泽穗信的世界，总是让人觉得缺点什么，思考之后又觉得，如果不缺的话，这个世界大概会毁掉吧。灰色、冰冷的米泽穗信，很有完成度地完成了残缺的小说。加上感伤和抒情的话，则变成了没有完成度地完成了残缺的小说。为什么总是残缺呢？如果说库特线的机械降神等等是都合主义的话，那么米泽这样的反都合主义，难道就不是另一种的都合主义吗？这便是笔者愤恨的缘由，也是笔者想要追问米泽的。当然，这样的追问，在米泽式的循环面前毫无意义。受到北村薰《六之宫公主》的激励而出道的米泽穗信，其所营造的世界，只有“无尽的黑夜和北风在吹”。所以说，米泽先生，请接受温情如吾辈的了解、同情和激赏，并宽恕我们不能认同你之过。我们和你一样，同样爱着世界，却想做悲剧中的女主角。——————————————————————附录：真•库特利亚芙卡的排序关于Key社游戏和米泽小说的关系，在陆秋槎先生的帮助下，笔者排列如下：2004年2月25日，《再见妖精》出版。2007年7月27日，《Little Busters!》正式发售，其中有名为“能美•库特莉亚芙卡”的角色，来自战乱的某国。2008年5月24日，“古典部系列”第3部《库特利亚芙卡的排序》出版。2010年6月25日，作为《Little Busters!》的fan-disc的《库特Wafter》发售，讲述了平行世界中库特的故事。其中的前后顺序，严丝合缝到非人力所不能为，联想到《瓶颈》与Key社的另一个游戏《Clannad》之间的关系，不禁使人怀疑，这其中是不是存在着一场不为人所知的“对决”。
精彩短评 (总计50条)
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少女的两个月，最终苦涩的无力感。 -
…被打动的人会觉得无力，不被打动的人会觉得无聊，而这也都是没有意义的 -
居然没标记～ -
4星 不把玛雅写死会好很多，男主从一开始就把和玛雅之间的距离搞错了，想去做点什么的时候，却连自己真正想做的事是什么都不确定，结果告白的话都没说出来。 -
日常之谜平庸而无趣，结局过于直白，失去了韵味，优点还剩下校园时代的友谊，只有在这里还能感同身受。 -
苦涩的无力感与自我动荡的青春吗……真叫人羡慕。从相聚时的愉悦到分离时的痛苦，再到最后令人绝望的排除法留下了淡而悠长的奇妙余味。
像我这种处于青春末尾，却终日阴鸷促狭，无病呻吟的人是没有资格自我标榜为无力与动荡的，更没有脸将米泽式的青春为自己做一次清算。我想做的仅仅是为青春多塞一些暖色调且少留一些遗憾与空白。 -
｢人们可以忘记杀父之仇，却不会忘记被抢走的钱｣。对战争的分析有些模式化，可那个黑发白肤的女孩好奇的询问着关于异国一切的身影却很鲜明，不知不觉与千反田重叠，｢あたし、気になります！｣ -
米泽当年的笔力还是差了点，两人最后的对话没有那么水到渠成，即便如此依然有包裹全身的无力感 -
日常的解谜部分用到了很多不知道的东西。整本书格调很清新，喜欢船老大。只是不太明白米泽要表达些什么。 -
（一百星）。即使按日常推理的标准来说，将宏大悲壮的（少女）故事和渺小日常完美地融合在一起的本书，在当中也是名作级别的吧，（即使是倒牛奶梗，亦得看背景的处理方法吧。），因此，除了笔法稍青涩以外，我实在看不出任何能够不打五星五星五星五星五星的地方。当然，确实跟《瓶颈》一样存在着结尾处理微妙desu的问题，但那又如何！之前的冲击力，已足以让人沉重得，（引用哗哗老师的比喻正是）生活不能自理了。 -
日常与非日常结合很有新意，文笔很舒适但并没有戳到的感觉，但一些聚聚给的评价极高，是有什么哲学上的原因吗？ -
一开始误会了守屋的性别。上坟山之后一直期望能看到太刀洗的故事，但没有被满足，不过没关系，这一定是对她最仁慈的放手。一个没有根基的故事，如同整个信仰都被撼动了的玛亚啊。 -
改行导游的村上龙。滚。 -
不多说了 -
结尾的苦涩也难以掩盖整本书内容上的苍白无力，几个可有可无的日常解密也起不到添彩的作用。 -
其实我对米泽印象挺好的，也很喜欢日常推理。说说不喜欢的理由，一是期待太高，记得很多友邻给了五星，我得改掉期待的毛病。二是谜题太少，最大的谜题关于南斯拉夫主题的我真的完全没兴趣，对女主角也是！ -
一个人的闯入和离去或许根本无法改变什么，或许一切都是那么失败，多么无力，再见，妖精。再见，青春。 -
再见了，那烂漫而又伤感的青春 -
可以看出米泽老师真的想写一部北村薰式的作品，相当用力，但还是稍显青涩了些，有些生硬，少了流畅感。核心诡计做到了《六之宫公主》式的从实际中找线索，“青春的苦涩感”与家国情怀与《鹭与雪》差可比拟。消去法太残酷了，结局不够悲怆啊，冲击性少了些。三星半。整体气象差的不是一星半点。 -
因为遥远碰触不到，因为遥远宣泄不了悲伤，浓浓的充满无力感的哀伤 -
简单粗暴到不像米泽的小说。努力过后放弃的残缺品，将宏大无意义化的某种尝试，对传统的自己和世界的失败挑战，所以玛亚必须死。 -
所謂苦澀的青春。大概是從這本書開始我才在思考起日常之謎的意義吧。因此給五星。 -
太伤感了。。。真的 -
完蛋了，要变成米泽穗信的脑残粉了。对于他常规作的评价已经要高于对岛田庄司巅峰作的评价，或许这也能说明我对推理小说的喜好吧。的确这本前面的几个小谜题都不够有力，不过最后的解谜给人的震动完全不低于一起连环杀人案的破获，况且回收的伏线遍布全书。推理之外的文化讲解与细微感情线也是加分，以南斯拉夫内战爆发为背景的日本日常推理本身就是很奇妙的搭配。男主最后的决定与其说是懦弱无为，不如说是最现实的选择，因而或许不能说米泽是无力的，而是现实本身是无力的。我也一直很喜欢密室杀人连环作案暴风雪山庄这样的绚烂谜面，但绝大多数的对应解答其实并不完美。相比之下本不打算从中汲取刺激的日常推理，却能时不时惊起波澜。 -
昨晚看完的。我其实很不想评价这本书，若单从推理角度来看实在是相当弱，我相信也会有很多人黑它。但从别的方面，例如所谓“青春的苦涩感”来说，或许能给人不一样的感触。我早几年看可能感受不同，现在不好评价。 -
没有想象中的那么戳。可能是因为文科没好好学过，南斯拉夫什么的，没有什么代入感╮(￣▽￣"")╭ -
总算看完了，本来想打两星，看到结局感觉还是加个星吧…… -
日常>>>>>>>>推理。作为一般小说的话三星半，为我被辜负了的期待值扣半星。 -
不喜欢这本 -
日常之谜完全就不日常啊好吗……而且有些都算不上谜题，就算要写的话也应该缩减成二分之一，太啰嗦了……本来很期待最后能有点什么出色的谜题，结果扯了一堆和南斯拉夫有关的知识……那又怎样啦！谁知道啊！知道了也不会有什么特别的想法啊！《满愿》让我不会再买米泽的书了，这本则是让我对他彻底失望了 -
翻译好奇怪 -
能看到米泽很多年都想表达的主题 但比起古典部系列后期作品的游刃有余 这本太用力 作者和文字之间离得太近了 但作为读者来说 我很珍视他这种“太近”的真诚感【这么说着感觉像真爱粉…… -
莫名其妙的一本 简直是锻炼耐心的。日常推理都是些什么鬼 下雨不打伞是因为伞坏了而且要趁着一周一次的收垃圾日去丢掉。。。还有一些习俗，日语的文字游戏 WTF。详细描写南斯拉夫的国家概况民族命运真的莫名其妙。阅读体验极差。悲伤的气氛也是莫名其妙。 -
一方面推理只是手段而非目的，另一方面……把推理写得这么草率分明就是控诉和赌气吧！ -
前面百分之九十的篇幅都在为最后一小段的推理作铺垫，这段推理又引出了残酷的结局…只不过受限于日常推理，结局难免草率了些，略有瑕疵 -
无聊又漫长的阅读，我对十万个为什么女主真的没好感，嚷嚷着要建立的第七种文化也没兴趣(你当都能像美国文化那样杂糅啊）。还有，咱能不强行推理么，弄的玛亚跟天线宝宝似的。南斯拉夫这么看确实值得刨刨，可我连中日俄史都还没看....... -
苦涩的青春 -
青春推理杰作 -
读完后会觉得有些沉重，结尾是无力感主导着情绪。虽然只看过冰菓，但觉得米泽关于主角本人想法的呈现很真实，很喜欢射箭比赛以及最后守屋和太刀洗见面倾诉的部分，还有猜测家乡时的推理很精彩。这本书里因为故事的容纳度比想传达的东西相对较小所以才会显得略微苍白。 -
前期故事挺平淡，但后半段气氛渲染得很不错，暗含无奈与伤感的青春气息。这本书与其说是看故事，不如说是去看一种情怀。 -
les mystères quotidiens et la tristesse de la mort de Marija (le raisonnement du pays natal en Yugoslavia est très banal) -
再见，米泽 -
让我缓一缓 -
三星半，系色望老师的学生玛丽亚即视感 -
对这种实在无感。。。 -
有点无聊，看过的米泽里最无聊的一本了。大概是我对南斯拉夫没啥兴趣的关系，还有日语英语的各种互译，最后的结局倒是有点淡淡的忧伤 -
米泽这本书写得很狡猾 -
怎么说呢，好心疼。推理和情节，无论从哪个角度都特别想五星。作为一本日常推理，结尾的逻辑推理与真相如同闪光弹。 -
有点沉，架构有点承不住..但老师说来我们慢下来认真思考一下残酷的世界的时候还是能慢下来.. -
这本书，太过份了。认为日常推理只是纯粹日常解谜游戏的人请跳过吧，我不想骂人。而且我很郁闷，郁闷到胃痛。也许以后会写长评，也许不会，其实我写不写都无所谓，反正都是没有意义的事。其实我很恨米泽穗信，他和奈须、西尾三人一起把我变成现在这幅鬼样子。