1988-1999年考古发掘报告-景德镇湖田窑址(全二册)

后记

七年磨一剑。自2000年7月正式启动湖田窑址发掘报告的整理至今，整整七个年头。七载寒暑，八易其稿，报告编写小组的同事们，也由意气风发的青年，步人如今壮年时代。大学毕业于80年代末期，首次参加发掘的工地就是湖田窑遗址，而本报告编写的主要范围，也恰恰是自1988年以来的正式考古发掘。这既是荣幸，也是责任。湖田窑遗址是我国宋元时期最著名的民间窑址之一，制瓷历史长达．700余年。在漫长的窑业活动中，湖田窑艺人创造了多种釉色的瓷器品种，因此也留下了无以计数的生产、生活遗存。我们试图尽量科学地去发掘它们、解析它们，以还原历史真实。我们曾希望以单个窑场为单位，逐个解析其窑业生产，最后归纳整个窑址的情况。但是，由于客观条件的限制，我们无法单纯地解剖任何一个窑包和窑场。因此，尽管知道湖田窑址存在某一窑场专门生产某一瓷器制品的事实，我们仍无法科学地复原它，也就无从认知多个窑场之间的生产关系、经济结构和社会组织等内容，这或许就是考古工作的最大遗憾吧!湖田窑址生产的不同瓷器品种具有明显的时代烙印，在制定本报告体例时，也曾希望按时代叙述各时代的瓷器产品特色，使报告行文流畅而清晰。但是，湖田窑址的主流产品——青白瓷延续宋、元，在明代尚有生产，无法按时代截然断开。这也迫使我们对整个窑址的出土物进行统一排队，整体分期，因而也就模糊了窑址出土器物的时代特性。另外，在田野考古地层学原理的应用方面，我们也遇到了实际难题。湖田窑址位于居民区，所有发掘都在旧房拆除后原地布方进行；加之窑址地层往往是坡状堆积形成，松散、流动，极易产生扰动或倒装。这使得我们几乎没有可利用的十分单纯的地层。在报告编写时，我们发现了一些问题并作了适当修改，但难免挂一漏万，不足之处还请方家指正。国内外老一辈学者在湖田窑做了大量的调查研究工作。我们的报告不但引用了他们的许多研究成果，而且还引用了一些他们曾经发表过的基础资料。可以说，没有前辈们的辛勤劳动，就不会有今天的发掘报告。由于本报告的编写历经七年，除最初集中在一起讨论报告的体例，出土器物拼对、统计、修复、分期、断代以外，编写组成员都是在其他考古发掘工地上利用空暇时间单独完成各自所承担的任务。所以从新余市罗坊纪念馆集中整理开始，报告涉及的大量原始资料，就跟随着我们走过景德镇、德安、樟树、抚州、吉水、丰城、于都、信丰、泰和等县市，途径大半个江西。所经县市博物馆的同仁，不但给予了整理场地的方便，还在人力、物力等许多方面提供了宝贵支持。在此，要真诚感谢那些博物馆的同志们。

作者简介

《景德镇湖田窑址:1988-1999年考古发掘报告(上下)》主要内容：景德镇有着悠久的制瓷历史，从现藏于中外博物馆众多的陶瓷艺术珍品中可见其辉煌成就，其中有许多精美的陶瓷雕塑，被誉为绝世奇珍。由于以往在中国美术史方面存在着“重绘轻塑”的文化观念，使中国雕塑与绘画在中国文化史上的地位大相殊异。同样，在陶瓷艺术的史料中，对于景德镇陶瓷雕塑艺术发展的文献记载亦是非常少见，即便有所提及，也往往一笔带过，更不要说深层次的评论和从理论上予以总结。这就无怪乎有关陶瓷史料中翻来覆去娓娓道来的总是器型、画面、釉色、胎质、烧成等。但是景德镇历代雕塑艺人延续的师徒传承关系维系并推动了景德镇雕塑艺术的发展，将几千年来那些高超的传统技艺代代承传。我们可通过留存于世的陶瓷雕塑珍品，去触摸景德镇陶瓷雕塑历史发展的脉搏，去体味景德镇传统雕塑卓绝的艺术精神，去比较陶瓷雕塑艺术家们勤勉于世的艺术创造。

书籍目录

第一章 概论第一节 地理位置与自然环境第二节 历史沿革第三节 考古及研究概况第二章 窑址的调查与发掘第一节 窑址调查第二节 发掘分区及各区特征第三节 典型地层介绍第三章 主要遗迹第一节 作坊遗迹第二节 窑炉遗迹第三节 生活遗迹第四章 出土遗物第一节 普通瓷器第二节 粗陶瓷器第三节 制瓷工具第四节 装烧窑具第五节 金属器第六节 文字、款识第五章 分期与年代第一节 地层和遗迹的分组第二节 分期及各期段特点和年代第三节 湖田窑窑业的兴衰第六章 湖田窑发掘的主要收获附录附录一 景德镇湖田窑青瓷与青白瓷的科学技术研究附录二 景德镇湖田窑古瓷元素组成的核分析研究附录三 宋元纪年墓出土青白瓷简表后记英文提要

编辑推荐

《景德镇湖田窑址:1988-1999年考古发掘报告(上下)》由文物出版社出版。

章节摘录

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