百年回眸

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《百年回眸:名导名片管窥》结合多年电影教学实践中提出的课题将教学中的感悟“以著名导演及其代表作作为珠玑，以史为红线，串将起来”，并分别就“导演管窥”、“作品选介”、“导演生平及主要作品”等题目进行论述与评价。

书籍目录

名导名片展示的独特艺术景观——《百年回眸——名导名片管窥》序 前言：生命记录与虚构的相撞相融 美国电影 概述 1.格里菲斯：电影独立艺术的奠基人（《一个国家的诞生》《党同伐异》） 2.卓别林：悲剧人生的狂欢书写（《淘金记》《大独裁者》） 3.约翰•福特：西部片导演（《关山飞渡》《怒火之花》《搜索者》） 4.希区柯克：悬念大师（《蝴蝶梦》《眩晕》《精神病患者》） 5.沃尔特•迪斯尼：动画大师（《白雪公主和七个小矮人》《木偶奇遇记》） 6.奥逊•威尔斯：好莱坞的另类（《公民凯恩》《安倍逊大族》） 7.科波拉：好莱坞的骄傲（《教父》（1）《现代启示录》） 8.奥利弗•斯通：体制的斗士（《野战排》《刺杀肯尼迪》） 9.乔治•卢卡斯：科幻电影之父（《星球大战2——帝国反击》《星球大战前传——魅影危机》） 10.史蒂芬•斯皮尔伯格：影像游戏与人性透视（《辛德勒名单》《紫色》《拯救大兵瑞恩》） 11.詹姆斯•卡梅隆：好莱坞神话的制造者（《真实的谎言》《泰坦尼克号》《终结者Ⅱ：末日审判》） 12.罗伯特•泽米基斯：高科技与美国主流文化的结晶（《谁陷害了兔子罗杰》《阿甘正传》） 苏联电影 概述 1.谢尔盖•爱森斯坦：蒙太奇的实践者（《战舰波将金号》《亚历山大•涅夫斯基》） 2.普多夫金：电影语言的探索者（《母亲》） 3.邦达尔丘克：从名演员到名导演（《一个人的遭遇》） 法国电影 概述 1.路易斯•布努艾尔：超现实主义大师（《一条安达鲁狗》《比里迪亚娜》《资产阶级审慎的魅力》） 2.让•雷诺阿：探索规则之外的可能（《游戏规则》《幻灭》） 3.阿仑•雷乃：“作家电影”的代表（《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》《天命》） 4.特吕弗：“新浪潮”主将（《四百下》《朱尔和吉姆》《最后一班地铁》） 意大利电影 概述 1.安东尼奥尼：现代社会的思索者（《奇遇》《蚀》《红色沙漠》） 2.罗西里尼：新现实主义先驱（《罗马，不设防的城市》） 3.费里尼：不断自我超越的电影诗人（《八部半》《道路》） 其他欧洲国家电影 概述 英国电影 1.卡洛尔•莱兹与“文化反思电影”（《法国中尉的女人》） 2.大卫•里恩：英国电影的骄傲（《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》） 德国电影 沃尔克•施隆多夫：为德国电影捧回奥斯卡的人（《锡鼓》） 波兰电影 克日什托夫•基耶斯洛夫斯基：一种人文关怀（《三色：蓝色篇》《三色：白色篇》《三色：红色篇》） 瑞典电影 英格玛•伯格曼：瑞典电影艺术大师（《野草莓》《假面》《第七封印》《小丑之夜》） 日本电影 概述 1.小津安二郎：日本电影民族性的代表（《东京物语》《晚春》） 2.山本萨夫：“社会派”导演大师（《华丽的家族》《没有太阳的街》） 3.黑泽明：日本电影天皇（《罗生门》《影子武士》《乱》） 4.新藤兼人：关于土地的描述（《裸岛》《鬼婆》） 5.大岛渚：日本电影界的叛逆（《青春残酷物语》《感官王国》） 纪录电影：非虚构的艺术 概述 1.罗伯特•弗拉哈迪（《北方的纳努克》《摩阿拿》《禁忌》《亚兰岛人》） 2.格里尔逊：探求纪实的艺术本性（《漂网渔船》） 3.伊文思：时代的见证人（《须德海》（又名《新地》）《西班牙的土地》《塞纳河与巴黎相逢》） 4.吴文光：对历史与当下的人道关怀（《流浪北京：最后的梦想者》《我的1966》《四海为家》《江湖》） 中国电影（大陆） 概述 一、“第一代”导演：中国电影的拓荒者 概述 郑正秋与张石川：中国电影之父（《难夫难妻》《孤儿救祖记》《火烧红莲寺》） 二、“第二代”导演：辉煌的缔造者 概述 1.孙瑜：面对现实的诗情书写（《小玩意》《大路》《武训传》） 2.蔡楚生：一代电影大师（《都会的早晨》《渔光曲》《一江春水向东流》《南海潮》） 3.袁牧之：缔造巅峰的杰出艺术家（《马路天使》） 4.史东山：为战后中国电影奠基的人（《八千里路云和月》） 5.费穆：诗情画意谱心曲（《城市之夜》《生死恨》《小城之春》） 三、“第三代”导演：大时代的书写者 概述 1.崔嵬与他的主旋律电影（《青春之歌》《小兵张嘎》） 2.水华：新中国电影的开拓者（《白毛女》《林家铺子》《伤逝》） 3.谢铁骊：银幕大手笔（《暴风骤雨》《早春二月》《包氏父子》） 4.凌子风：人性美•人情美（《红旗谱》《边城》《春桃》） 5.谢晋：一代人的心声（《舞台姐妹》《天云山传奇》《芙蓉镇》） 四、“第四代”导演：勇敢的突围者 概述 1.张暖忻：电影语言现代化的实践者（《沙鸥》《青春祭》《北京，你早》） 2.谢飞：现实批判与理想主义（《湘女潇潇》《本命年》《香魂女》） 3.黄蜀芹：在电影中寻找女性的视点（《青春万岁》《人•鬼•情》） 五、“第五代”导演：大陆”新浪潮” 概述 1.张艺谋：充满感性的电影天才（《红高梁》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》） 2.陈凯歌与他的学者电影（《黄土地》《孩子王》《霸王别姬》） 3.黄建新：都市生活的纪录者（《黑炮事件》《背靠背、脸对脸》《谁说我不在乎》） 4.李少红的女性电影（《血色清晨》《红粉》《红西服》） 六、“第六代”导演：成长的一代 概述 1.张元：反对唯美，拒绝煽情（《妈妈》《北京杂种》《过年回家》） 2.张杨：年轻一代的思考（《爱情麻辣烫》《洗澡》《昨天》） 3.娄烨：实验与探索（《苏州河》） 七、商业电影 冯小刚电影：“我是商业，我怕谁？”（《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《大腕》） …… 中国电影（港台地区） 后记

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《百年回眸:名导名片管窥》是一部产生于教学实践中的书。为了让非影视专业的学生在一两门选修课中粗略了解西方与中国的电影史，为了让同学们看到较多的经典电影，《百年回眸:名导名片管窥》作者尝试用不同角度切入，几经摸索和实践而精心编写的。

章节摘录

版权页：   这种现代派手法的运用对于刻画人物的心理起到了至关重要的作用。《奇遇》中，桑德洛和安娜本来相爱，两个人既渴望互相拥有对方的爱情，又担心自己的真情是否会落空。两人之间相互隔阂、冷漠、不理解是造成分手的主要原因。因此，安东尼奥尼影片中人物的没理由的爱与恨的病态行为，恰恰是他心目中的现代人的“真实写照”。《夜》和《蚀》都同样细腻形象地描绘了中产阶级空虚寂寞的情感世界。在“感情三部曲”中，传统道德观念及规范已在他们心中不复存在，这是一个“上帝不复存在”的社会，社会的主要问题不是战后初期新现实主义电影中所表现的物质贫乏，而是人的精神世界的空虚和孤独，这才是社会的主要症结。安东尼奥尼运用现代派的手法传达出这一社会意义。 1975年，安东尼奥尼拍摄了《职业：新闻记者》，讲述了一名记者在迷惘中试图调换身份寻找另一种生活和死亡的故事。影片情节曲折，仍体现出导演致力于个人的哲学思考和人类的精神状态。现代派作家一直以来都比较关注个人身份的认同以及生存状态。在这里，安东尼奥尼便是思考着现代社会中个人为什么会内心变得迷惘、变得畸形。这部影片较之“感情三部曲”，主题有了更大的拓宽。到1982年的《一个女人身份的证明》，安东尼奥尼将笼罩着他的现代社会的精神病态发挥到极致。影片中的导演一直都未能找到想要找的女人。开始他与一个女人来往，但他始终不能确定是不是他想要找的那个女人，猜疑最终导致分手。另一个女人成了他的妻子，当两人一起度蜜月时，他发现自己需要的仍是孤独。而他身边的妻子则告诉他，她已经怀孕，孩子是别人的。影片末尾更真切地反映出这位导演的精神苦闷。他独自一人回到家，拿着天文望远镜，试图寻找宇宙的另一个星球。

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