绘画构图学

作者简介

《绘画构图学》介绍了:绘画构图学是研究绘画构图的原理、规律与技巧的绘画理论。绘画的表达方式是通过视觉符号传情达意的，因而被喻为艺术语言。作为“语言”，必然包含语义信息。因此，绘画是由符号和语义构成的。如要将画家所思所想的“语义”明晰地传达给观众，就得对符号进行组织，使语言信息与符号信息同构。这便是构图的任务。符号为何能传达信息，怎样组织符号传达画家所要表达的信息，且给人以视觉美感，这便是绘画构图学所要研究的学问。这门学问，是以绘画技巧、绘画心理学、色彩学、美学和创作理论为基础的综合性的技法理论学科。

书籍目录

序

前言

第一章 绘画构图概说

第一节 构图的概念

第二节 表达意图、构思与构图

第三节 构图形式对表现内容的作用

一 绘画构图的语言性质与表达内容

二 构图的格局与内容

三 构图的形式结构对表现内容的作用

第四节 绘画构图的程序

一 素描草图阶段

二 色彩草图阶段

三 制作阶段

第五节 完美的绘画构图是苦心经营的业绩

第二章 绘画构图的发展

第一节 绘画构图发展的概要描述

一 人类社会文明早期的绘画及其构图

二 欧洲绘画构图发展的概况

三 中国绘画构图的发展概况

第二节 地域文化体系与地域绘画体系及其构图

第三节 社会文化的变革与绘画构图的发展

第四节 科学技术对绘画构图的影响

一 科学技术促进绘画理念的变化

二 新工具材料的发明与发展，促进绘画构图面貌的发展

第三章 绘画构图的要素

第一节 物质要素——工具材料、画面边框与画幅

一 工具材料及其质地特性与构图的作用

二 画面边框形状

三 画幅

第二节 形状

一 点

二 线

三 平面形状

四 物体形状

五 空间形状

六 物象的象征性与形象的定型化

七 构图中作为语言的形象类别

第二节 色彩

一 色彩的概念

二 人对色彩的视觉心理

三 色相的情感与象征

四 色彩于绘画构图中的作用

五 色彩语言的类别

第四章 绘画构成原理

第一节 绘画构图的视觉基础

一 视感觉与视知觉

二 绘画构图与视觉经验

第二节 图形与画面的形成

一 绘画为观众规定了知觉对象

二 图形与画面的组成

三 画面是个整体的知觉对象

四 视知觉的恒常性

五 对绘画知觉的理解性

第三节 空间知觉与绘画空间的构成

一 二维空间知觉因素与构成

二 方位的构成

第四节 时间知觉与表现时间

一 表现自然规律的特定时间

二 表现历史性的特定时间

三 表现延续性的时间

四 画面自身的时间呈现

第五节 对物体“质”的知觉与质感表现

第六节 绘画构图与人的联觉、联想

第七节 恒常性解体的变形

第八节 深层知觉与完形范围外的形式因素构成

第五章 构图形式的心理效应

第一节 画面空间运用的形式心理

一 方位的形式作用

二 空间力感

三 画面分割及其面积的形式作用

四 视域定向、视高与视平线的作用

第二节 构图结构的形式主线与基本形的作用

一 水平主线的作用

二 垂直主线的作用

三 斜线与倾斜的作用

四 几何曲线的作用

五 自由曲线的作用

六 圆形的作用

七 方形与矩形的作用

八 三角形的作用

九 不规则散碎的形与散乱结构

第三节 基本线形的综合构成

第四节 方向与线条引导视线的作用

一 引导视线的方向、方式及其形式作用

二 引导视线的观察顺序及其作用

三向构图中心的诱导

四 放射性的引导

五 线形延伸性的联系作用

第五节 完形范围外的非具象形式因素

一 完形范围外的非具象形式因素可以

增加画面的艺术表现的生命力

二 轮廓线的跨越，增强形体效果和丰富意趣

三 完形范围外的非具象形式因素增多使主观情感表面化

四 摒除具象的点线杂乱构成的多义性

第六节 物体范围外的形式因素

一 变形的幻觉效应

二 叠置的视觉效果

三 叠透的效应

四 遮挡关系错位的频闪效应

五 分解与复合的视觉效应

六 分解与抽象复合的效果

七 异体组合的形象

八 不同时空的怪异构成

九 假物象按知觉恒常性特点构成的视觉效应

第六章 构图形式美的规律

第一节 多样统一整体和谐

一 多样变化和谐统一

二 疏密变化的生动性与平均排列的秩序性

三 构图整体的和谐与完整

第二节 画面平衡稳定与结构均衡规律

一 画面“平衡”感产生的原因

二 影响平衡的因素

三 均衡布局法

四 内容决定构图形式的平衡心理

第三节 整体联系相互呼应

一 内形式的呼应联系

二 外形式的呼应联系

第四节 对比调和相互辉映

一 线及形的对比

二 黑白对比

三 虚实晦显对比

四 繁简对比

第五节 构图的节奏韵律感

一 节奏及其构成

二 节奏的作用

三 机械的节奏与变化的节奏

四 韵律之美

第七章 构图技法

第一节 确定宾主之位经营构图中心

一 形象分宾主

二 构图有中心

三 主要形象突出的原因与方法

第二节 画面分割取势定位

一 横线定位分割

二 中线定位分割

三 黄金分割

四 骨线定位分割

五 基本形分割

六 级差分割

七 复合分割

第二节 比例的妙用

一 主要表现对象与画面框架的比例

二 表现对象与常态比例的关系

三 表现对象自身比例与标准比例的关系

四 反常态比例的艺术处理

第四节 黑白灰与色彩构成的处理

一 影响黑白灰与色彩构成的因素及构成类型

二 黑白灰与色彩构成的原則

第五节 动感与静感的表现

一 构图呈现的动与静的含义

二 表现动与静的方法

第六节 藏露隐显虚实相生

一 藏露掩映隐显结合

二 以露代藏诱人联想

三 以实带虚虚实相生

四 意在画内形于画外

第七节 强化构图表现的视觉美点

一 客观再现的绘画要凸显形象与环境的典型性

二 以现实为基础的对形式美点的凸显

二 主观意趣表现的形式美点

四 画种材料形成的艺术美的特点不可忽视

五 形式因素的单项强调及其“度”的把握

第八节 诸形式因素的综合运用

一 《开国大典》形式因素的综合运用

二 从画家创作草图的变动过程领会构图技巧

三 同一命题的名画比较

结语

内容概要

1939年生。1960 年毕业于北京艺术师范学院美术系。首都师范大学美术系教授。 作品有《小厂面貌日日 新》、《渔莲满塘》、《砍蕉图》等。出版有《中学美术教学》、《绘画构图学》、《美术 学科教育学》等。主编有《中等师范学校美术教科书》、《中国中学教学百科全书·美术分 卷》等。

图书封面

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