白砥临古书法精粹 狂草卷

作者简介

《白砥临古书法精粹:狂草卷》内容简介：白砥教授是中国美术学院第一届美术学书法博士生，长期以来从事书法教育、书法创作和书法研究，是集学者、书者于一身的新时代书法创作的代表人物。本次展览是白砥教授长期书法临摹与继承发扬、努力探索的成果。临古作品内容丰富，精品众多。

与西方绘画不同，中国画并不怎么强调写生，更重要的是强调对古人作品的临摹。临古在书法家的生涯中，不同过程承担着不同使命，或不同阶段有着不同的内涵与意义。一般而言，初学阶段，要求的是“形似”，越“像”古帖越好，这时的临古目的在于打基础，为下一步书法创作做好必要之铺垫。

章节摘录

　　狂草，作为书法发展史上一个特殊的现象，与明清之际的“台阁体”、“馆阁体”楷书正好形成鲜明对照，一方是走草书的极端，一方是走正书的极端。但是，从审美意义上讲，楷书走向极端，无疑是磨灭个性；草书走向极端，即狂之极，却是个性最直接的暴露。　　书法史上能够称得上狂草的，首推张旭与怀素两家。而两家相比，张旭则比怀素过甚。　　张旭与怀素生于颜真卿前后。张旭虽生卒年不详，但作为颜师，想必在颜之前；怀素生于737年，比颜真卿小28岁。　　一、狂草渊源与基垫　　王羲之之前的草书形式，我们一般认定为章草，字与字之间不相连带。王羲之将笔法完善后，使草书的连带成为可能。王氏父子书作中，已见不少的连带。传米芾临王献之《中秋帖》，上下连带似乎在一气之中，即一笔书，成为草书表现的一种方式。从王献之个性看，其原本是否好此连带，当属肯定。初唐数家为法所囿，学书多不作快写。一直到张旭的出现，王家草书的连带才真正有了创造性的发展。　　张旭狂草基于今草，今草基于二王书系。唐卢携《临池诀》有言：一吴郡张旭言：自智永禅师过江，楷法随渡，永禅师乃羲、献之孙，得其家法，以授虞世南，虞传陆柬之，陆传子彦远，彦远仆之堂舅，以授余。

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