老银的收藏故事

后记

《收藏的故事》丛书是北京新浪大江流文化传播有限公司策划的收藏类图书。从约定合作到正式出版，历经了较长的周期。其间，我们反复商讨图书规模、构建书稿框架、制定撰稿体例、设计样稿版式，最终确定了该系列丛书的出版规格。    本系列丛书原本预想为全四色印刷，由于图像来源较广，未能全部达到彩色印刷的要求，囿于丛书统一体例的考虑，采用了单色印刷。为此，有些质量较高的图片也因单色印刷而牺牲了原有的精彩，颇为遗憾。    本丛书的作者为北京新浪大江流文化传播有限公司精心遴选，均为文物收藏界较有影响的收藏家。他们将自己在收藏过程的见闻和感受，以流畅的文笔、通俗的语言介绍给广大读者。尤其是作者那些对于相关文物和其收藏的独家见解，代表了他们长期实践后的观点，可以说是他们用时间、精力和财富换取的。    本系列丛书虽为单色印刷，但大量的图像可以充实内容，说明观点，图文并茂。适合文物和收藏爱好者品鉴。    编辑部    二0一一年十二月

作者简介

《老银的收藏故事》以收藏过程中的各类故事为线索，讲述了老银器饰物的种类、收藏原则与方法、市场价值、收藏经验等问题。在生动的收藏故事中融入相关知识的写法较为新颖，行文通俗流畅，可读性强。

书籍目录

出版前言序第一章  历史起源和分类  一  历史起源  二  老银首饰的分类第二章  收藏老银的故事(上)  一  唐钗  二  宋钗  三  明簪  四  扁方  五  单双尖  六  点翠累丝镶宝簪  七  徽扁  八  如意簪第三章  收藏老银的故事(中)  一  宋镯  二  清中晚期江南人物镯  三  东北火车道手镯  四  风藤手镯  五  福建手镯  六  卡口手镯  七  马蹄镯  八  嵌宝手镯(链)  九  压模手镯  十  錾刻花手镯  十一  戒指  十二  指甲套第四章  收藏老银的故事(下)  一  江浙锁  二  结婚用锁  三  山西锁  四  锁片  五  帽后饰  六  莲子羹勺  七  小银梳妆匣第五章  新手入门和价格引导  一  新手入门  二  价格引导第六章  淘宝贝去：藏品市场  一  上海  二  江苏  三  浙江  四  安徽  五  山西  六  北京  七  其他地区第七章  银楼记述  一  上海  二  江苏  三  浙江  四  安徽  五  江西  六  北京  七  天津  八  河北  九  河南  十  辽宁  十一  黑龙江  十二  吉林  十三  山东  十四  山西  十五  湖南  十六  湖北  十七  四川  十八  陕西  十九  甘肃  二十  广西  二十一  福建  二十二  云南编后记

前言

对老银的爱好，源自于血液里外公给我的热爱古董的遗传，从6、7岁时，我便从在工艺美术厂工作的表哥那得来了小锁和帽饰等零碎银件——那是我最早的收藏，及至成长，便去古玩地摊兜兜转转，等上网发现论坛后，更是一发不可收拾。    很感谢在老银道路上指引过我的人，比如小华、比如台湾的范能先生——当我在上世纪90年代初的海峡两岸中看到介绍他的专题时，我压根也没想到有一天能得到他的亲自指点。可以说他的出现，是大陆老银界的福音。还有台湾的三年先生，他总是不吝分享他的藏品照片，让我们得到视觉享受的同时，也提高了自己的眼界。    由于水平有限，此书参考了不少人如范能、扬之水、孟晖、孙机等各位前辈的经验，还有《妆匣遗珍》、《海上银楼简史》等等老银书，网上的资料更是借鉴了不少。个人感觉，这是本整理多过创作的书。我想，只要能给初学者提供一个有益的、基本的概念，这书的写作目的也就达到了。    这是我目前交出的最大的一份试卷，谢谢各位好友提供的照片和资料，谢谢家人长久以来的支持，只是此书错漏之处定为不少，能否及格，心中终是忐忑。    谢谢耐心看过此书的朋友——你们的宽容和陪伴，是我最大的安慰。

章节摘录

版权页：   插图：   一 历史起源 人们对金银器的认识并不是与生俱来的，在我国境内发现的早期人类装饰品，均在距今4～1万年之间的旧石器时代晚期，有石、骨、牙、贝、蛋壳等五种质地，那时候，人们还不知道金银为何物。 中国的金制品至迟在商代（距今3000多年前）出现，银器较晚，大概是春秋战国时期。不过也有学者认为，我国很可能在原始社会后期已经出现金银制品了。 在早期，金制品大多为装饰制品（其他器物上的饰件或人身上的佩饰）。商代金器的分布范围主要以商文化为中心的中原地区以及北部、西北部和偏西南的少数民族地区，即在今天的河南、河北、山东、山西、内蒙古、甘肃、青海及四川等地。一般而言，这个时期的金器制作工艺比较简单朴素，器形小巧。 在具备了一定的物质条件与技术条件下，青铜工艺的繁荣，为金银器的发展作了很大的铺垫，春秋战国时期，银器粉墨登场了，金银器皿也出现了，从技术特色和制作工艺来看，南北风格迥异。 在有限的出土陪葬物中，已能证明秦代金银器制作已综合使用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸、搓磨、抛光、多种机械连接及胶粘等工艺，纹饰简约，多为压印与铸造。而在汉代，最重要的一点，是金细工逐步走向成熟，最终脱离青铜工艺的传统技术，走向独立发展的道路，掌握了熔金为珠的技法和拉金成丝的编缀及堆累技巧。 在各民族相互融合的魏晋南北朝，对外交流的扩大及佛教艺术的传播，在金银器的形制纹样上打下了清晰的印记，忍冬纹是当时出现的新花纹，这些金银器既有汉族传统文化的特色，又有北方和西方的风格特点。 隋代历史很短，但从李静训墓中出土的金饰品便可管窥隋代金银器的辉煌，这个时代的金银器工艺，主要起了承上启下的作用。 当我们的目光停留在唐代金银器的时候，发现金银器皿在那时开始兴盛起来，在唐代，出现了第一批在历史上留下名款的工匠。神化了的幻想动物（龙、凤、天马、摩羯——印度神话中的龙首鱼身）和现实中的动物、写实或图案化的植物（折枝花、宝相花、团花、缠枝花、串枝花、小簇花、花结）在器物上的多彩丰姿，让人感受到唐代日常生活的豪放与瑰丽。银饰从汉代的独立发展到唐代，已达成熟的顶峰。 城市的繁荣与经济的发展，使宋代的金银器行业十分兴旺，有铭款的金银器显著增多，金银器皿的使用，也从贵族阶层发展到市民阶层，甚至下层妇女也开始使用银质饰物。虽与唐代工艺一脉相承，宋代金银器的特点却趋向典雅秀美、轻盈奇巧，表现内容更为宽泛和世俗化，除龙凤外，唐代金银器上常见的神怪异兽不再出现，其图案，还常常出现人物亭台楼阁或诗词文章，意境高雅而恬淡。

图书封面

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