水泥花园
出版社:新星出版社
出版日期:2007-6
ISBN:9787802252219
作者:[英] 伊恩·麦克尤恩
页数:156页
作者简介
《水泥花园》（The Cement Garden）最初发表于1975年，是英国作家伊恩·麦克尤恩最受赞誉、亦是受到最多评论关注和阐释的作品之一。该作品于1993年由著名编剧、导演安德鲁·伯金（Andrew Birkin）搬上大银幕，荣获第43届柏林电影节最佳导演奖。
《水泥花园》其实是个很单纯的故事，由“我”——一个正值青春叛逆期的十五岁少年杰克，絮絮叨叨地讲述出来，只不过这个故事以世俗的眼光看来确有些耸人听闻。父母的相继离世，使四个孩子——朱莉、杰克、苏和汤姆在广阔的天地里如同囚徒，被困在水泥花园中，成为了孤岛上的幸存者。他们相依为命，在与世隔绝的世界里诠释着父亲、母亲、兄妹、儿女的常规伦理以及超越伦常、“惊世骇俗”却又合乎情理的故事。
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《水泥花园》（The Cement Garden）最初发表于1975年，是英国作家伊恩·麦克尤恩最受赞誉、亦是受到最多评论关注和阐释的作品之一。该作品于1993年由著名编剧、导演安德鲁·伯金搬上银幕，荣获第43届柏林电影节最佳导演奖。 《水泥花园》其实是个很单纯的故事，由“我”——一个正值青春叛逆期的十五岁少年杰克，絮絮叨叨地讲述出来，只不过这个故事以世俗的眼光看来确有些耸人听闻。父母的相继离世，使四个孩子——朱莉、杰克、苏和汤姆在广阔的天地里如同囚徒，被困在水泥花园中，成为了孤岛上的幸存者。他们相依为命，在与世隔绝的世界里诠释着父亲、母亲、兄妹、儿女的常规伦理以及超越伦常、“惊世骇俗”却又合乎情理的故事。
内容概要
伊恩·麦克尤恩（Ian McEwan，1948- ）是英国当代文坛最优秀、最具影响力的作家之一。自第一部短篇小说集《最初的爱情，最后的仪式》获1975年毛姆奖以来，他多次获得布克奖提名。《阿姆斯特丹》1998年布克奖折桂，《赎罪》获2002年度布克奖提名，《星期六》获2005年度布克奖提名。
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精彩书评 (总计23条)
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开始知道伊恩·麦克尤恩大概是在几年前，从他的《赎罪》。但对作者本身的印象不深，完全被他的作品代替了，不知道这是不是作者想要的。昨天下午去了省图书馆，这本书的标题《水泥花园》引起了我的注意主义，因为，我记得自己在豆瓣上收藏过。当然这个时候我将它借了出来，书很新，看来还没有什么人翻开过。正式决定静下心翻看是在学校的图书馆，那已是晚上的事了。我只想找个安静的适合读书的地方。这本书不厚（156）于是我想我应该可以很快读完的，不过最后我却花了整整一晚来读它。“恐怖伊恩”这是小说译后记里的四字短语，看《赎罪》时可是没有“恐怖”之感的，不过《水泥花园》还真是让我感受到了所谓“恐怖伊恩”的含义。“恐怖”不谓之血腥，而是在精神上折磨人。“恐怖伊恩”可能明显已经成了对麦克尤恩的赞美之词，这种有意思的评价在作家之林说起来也该是不错的。在这里浅谈所谓的“恐怖”多少空洞了点，经过一晚的细读，我想我大概能够在下面的评述中让大家跟随我感受下那种“精神折磨”！一些陈词滥调之后，正式进入对这部小说正文文本的分析。我将分三部分说我对《水泥花园》的理解。（分为不同的几篇）【一】整部小说就是弗洛伊德理论的试验场这部小说很多人评论时都或多多少的指向家庭伦理、性这两个关键词。不过总觉得说的一些东西条条款款，文采和理论兼备，但给人感觉是只要一部作品的内涵涉及这两个关键词，他那篇评论就可以拿来点缀。再次觉得，对于一部实实在在的小说，有极足够的条件和可能需要我们针对文本具体明言。回到这部小说，在中这两个关键词确实异常明显，让人不提都不行。在通读了这本小说之后，我突然联想到一个人，于是我就想借助这个人的理论框架及几点理论通过实实在在（我总喜欢说实实在在，这样很好啊）的引文谈这本小说中的家庭伦理和性——这个人是弗洛伊德。在开始正式的讨论时，我首先在弗洛伊德的学说里取三个核心短语“弑父娶母”、“性”、“释梦”（这篇中只谈钱二者）。当然在我说道这些时，并非是我拿着这些东西去套小说，而是反过来小说使我有了这样的思考。而且，在我读了之后，我也确确实实很明显的发现了弗氏理论的痕迹。（1）“弑父”首先“弑父”体现在哪里？在第一部分第一章节，麦克尤恩是这样描述父亲和杰克的关系的，而且我们知道整部小说父亲这个角色只是在第一节中出现过，作者对之着墨不多（在弗氏理论里，中年男性所在的比重好像也不是很多），因此，我只能简单的引用这段比较典型的描写，这段是描写杰克和父亲一起搬运水泥的场景（P8）：“我们弯下腰没人爪子袋子的一角，我感觉到他在拖延，等着我承担大头。可我却数着，‘一，二，三···’而且等我看到他胳膊用上劲时才开始拖。如果要我多出力，得等他大声承认（承认杰克在这场活动中的地位）之后才成。我们干完活之后就朝后一站，像工人那样看着我们干的活。父亲一只手扶着墙呼哧呼哧喘粗气。我却故意憋着，用鼻子能呼吸的多轻就多轻，虽然憋得我就像要背过气去了。我把双手随意地叉在屁股上。‘你弄这些水泥干嘛?’我觉得现在有权问问了” 在这一段有几句对杰克内心的描写十分细腻，在运水泥这件事上杰克自始自终都在和父亲较劲，他需要得到父亲的认同，而实际上他又难以得到父亲的认同，并且他要显得自己比父亲强。从心里角度讲杰克似乎一直将父亲放在对持的另一面。并且从心底有着抵制父亲的意思。最后一句反映出他的一种心理：家中成熟的两个男性在权利问题上，杰克认为父亲一直压制着他（主要整部小说是以以杰克的视角写的），而这种父与子之间的压制与反压制却是作为弗氏理论的原始起点之一存在的，虽然后者（杰克）好像一直围绕着“性（对家中的女性，及自己）”这个问题，但首先值得注意的是杰克在小说中的最大特点就是对“性”的强烈渴望，其次，从后文中母亲首次暗示杰克她知道他有“不洁”后除了表示自己的忧虑同时也说“父亲知道后一定会很失望”。从这两点，我们反过来想，父亲在家里权威的不可动摇性深深的影响着杰克，甚至和杰克的性自由有着冲突。同时，他们关系的对持与冷淡在第一节的最后也很清楚的表现出来（P14）：“（杰克）我慢慢地上前，明白我必须得跑出去呼救。可有那么几秒钟时间我却动弹不得。我充满惊奇地望着（我也感到惊奇），正如几分钟前。一阵微风拂起他衬衣松开的一角。随后就出现了大量活动和噪音···我在救护车走后回到室外检查我们铺的小径。我捡起那块木板小心地抹平他留在柔软、新鲜的水泥上的印痕，脑子里一无所想（出奇的冷静）”。首先说说这段应该注意的几个地方，“我充满惊奇的望着”、“脑子里一无所想”。很显然这跟我们通常对惊慌失措的描写完全不一样，在这种时候（父亲死，杰克象征性的自由）作者伊恩·麦克尤恩会不会蠢到用错词汇？，自然不是，而是相反。在这段中，最“出神”的一笔应该算是这样一句“我捡起那块木板（母亲临终拿在手里的）小心抹平他留在柔软、新鲜的水泥上的印痕”很多读者一定不会留意这样一句精细得显得有点多余的描写，父亲已经走了。杰克捡起木板就算了，为何作者特意强调其“小心的抹平”水泥上父亲留下的印痕（作者在暗示）。这个时候杰克还有心情管水泥地面。和普通人比起来这显然不普通，不普通在哪？“印痕”在这里可能是作者用以指代父亲的象征物，杰克小心的抹平这个印记，而并非像常人那样温情的意识到那时父亲留下的（显然不是很合理）哪怕只有片刻的迟疑，但没有（他只是迟疑是否去救援）。第一节过后，父亲从这个家里消失了，不仅是时空上的消失，在杰克的心里恐怕也是跟随消失了吧。麦克尤恩在第一章第一节中将弗洛伊德的“弑父”演绎出完美的诠释。（2）“娶母”第一节“弑父（虽不是杰克所为，但心理上的暗示同样显示来）”之所以我会这样说主要是从小说余下部分的得到的。首先小说有几个基本元素，即大家常说到的家庭伦理、和性问题（也包括恋母吧）。而在这部小说的后半部分麦克尤恩会让你慢慢意识到这些。在这一部分我要说的是怎样“娶母（更明显的是象征着的那种）”。“性（特指在弗氏那里的性，全文如此）”构成这部小说伦理框架中的重要部分。而在对性问题的讨论中，我必须将之分为两部分来讲。其一，杰克和他现实中真正的母亲之间；其二，杰克和朱莉这个“母亲替代者”之间。对于杰克和朱莉之间的乱伦问题在小说最后几页的片段里写的清清楚楚，但为什么说在麦克尤恩而言他的意图远不仅仅是呈现两个孩子之间的乱伦，而是作为对弗氏中“娶母”部分的另一个完美诠释。我还是将在下面的文章中引用原文说明这点。首先看下面这段引文（P21）“我八岁那年有天早上假装病得很厉害，从学校回了家。我母亲就对我宠个没完。她给我套上睡衣，把我背到起居室的沙发上，用毯子把我整个抱起来。她知道我其实是趁着父亲和姐姐妹妹不在家的时候跑回来独占她的”在这段里我们似乎看不出什么“娶母”倾向，但是作为一个八岁的孩子对母亲有着这样显得过了头的强雷占有欲这是不正常的，我想在这里麦克尤恩安排一段杰克八岁时的回忆，是在想告诉我们他和汤姆（小说中多次谈到）一样有着强烈的“恋母情节（我想得是不是有点过？不好说）”。将这两兄弟的这种倾向拿到弗洛伊德那里看看似乎也能找到理论根源。也就是说，我以为这只是将“娶母”一题过渡到后者的铺垫而已。而这个后者就是小说中比杰克长两岁的很具个性（“那些最叛逆，最有名的女生P16”）姐姐朱莉。其实，从这些可以看出来，麦克尤恩在讲母亲这一角色交给朱莉前就已经写下不少伏笔。而且，杰克的“性倾向”同样很早就指向了朱莉。一定会有读者想说，杰克对苏珊同样有这种倾向，但请注意的是，我们知道麦克尤恩在塑造苏珊这个角色时都着了什么墨。苏珊不是一个拿着书，就是关在房间里杂志的人，而且容易害羞（小说中有多处提到她怎样读书，并且说她房间的地板中仍满了翻开的书），而且，在第八，九节时，我们发现——当然是通过杰克一次偶然的发现（P100），我们才得以介入这个发现者行列——苏珊有一个黑色封面的打笔记本，并且接着我们知道她一直在记录这个家和里面的人的变化。这一切是从父亲去世之后开始的，她就私下这样记录着，知道一天背杰克发现。因此，从这些分析中可以知道，麦克尤恩应该是想让苏珊这个家里唯一显得正常，唯一讨人喜欢的角色来作为一个奇异事件的记录者（很可能笔记本会成为警方了解这个过程的最重要的资料，从最后一句“一道转动的蓝光旋转地打在墙上(P151)”我们可以知道，将门槛踏响的几个人是警察，而且在其中还有一位是德里克。这样一路分析而来，在“弑父娶母”这个“娶母”中扮演母亲的人一定是朱莉（不仅因为她的个性，更重要的是麦克尤恩在文章给出许多这样的暗示，比如说她越来越像母亲），作为补充，在下面我还是会针对“娶母”的一些问题引用原文加以说明。其一，在P18-19中有这样一段描写：“我（杰克）正要抬腿的时候，前门开了，朱莉溜了出来。她穿着她黑色的华达呢校服雨衣，紧紧的裹着他的腰，领子翻了过来。她迅速转身拉住门不让它砰的关上，雨衣，裙子和衬裙随着飞旋起来，正是期望达到的效果（欲望）”。其二，在P27里同样有类似的一段，“当朱莉笑得上气不接下气时，我也哈哈大笑，为我的权利（什么权利）大为高兴。眼下在她剧烈扭动中似乎有些恐慌（确实）。她没有办法呼吸。她努力想说，求你住手，可在亢奋中我怎么也停不住手。···当我向前一步想取个压制她的更好位置时，我感到有热热的液体遍布了我的膝盖·······”。如果在其一中还只是杰克单方面的性意识在做使，那么在P27的几段里，我们可以感觉到杰克和朱莉在这段里大脑中的性意识都在萌动，这也预示着他们的未来会发生点什么，而在写杰克和苏珊时除了在她十二岁有过“医生检查（P6）”的（性）经历，在后文中基本上没有将性这个东西放到她和杰克之间。一些段落解决了一些相关“为什么朱莉是目前替代者”的问题，而且也看到了麦克尤恩为小说后半部分所做的铺垫。最后一个要说的是，朱莉是怎样向母亲这个角色转变的，其实，在母亲病重卧床不起开始，朱莉就已经慢慢的结果母亲的担子对弟弟妹妹负责，有时候也更像是母亲（杰克就曾有这样的抱怨），而且，汤姆（想当女性，不知道作者是怎么想的，也许这要单独拿出来说）的那种强烈的“恋母”向朱莉的转移，在某种程度上，也是作者麦克尤恩在暗示朱莉这个时候的母亲形象。杰克在形象上有变化吗？汤姆男扮女装和他的玩伴演夫妻时就曾笑呵呵的对杰克说，他们中一个是父亲，一个是母亲；一个是杰克，一个是朱莉。作者在借小汤姆的口告诉读者这些信息，其实这信息在我看了完全不能按字面来理解。作者是在暗示小说的悲剧所在——“弑父娶母”。而这些杰克和朱莉那时并没有在心里清晰意识到（当然这只有作者可能会意识到，以及读者）。（不知道汤姆说了之后他们什么感觉，）这个时候汤姆已经有了变化——开始打理自己，而且不再那么狂热的手淫（没那么有吸引力，好像他是这么说的）。朱莉和杰克在最后一节里慢慢走上了他们的交合。读者似乎感到这和我说的“娶母”不一样。因为结尾从小汤姆口中读者似乎觉得杰克不再扮演孩子，而是成长为父亲这样一个角色，可我想着或许只是麦克尤恩玩的一点花样，以便结局看起来似乎满含寓意。但总体而言，既然麦克尤恩可以将“弑父”合理的变为冷酷的面对父亲的死，并且为此感到轻松。那么最后的结局虽然在外在形式上和“娶母”不一样，但我们知道朱莉已经逐渐走进了母亲这个形象，这是不可改变的。而杰克从孩子变成汤姆说的父亲（杰克自己怎样看待自己呢？），其实，只要我们仔细分析小说中的那些核心元素，人物角色扮演上的转变，以及彼此之间关系的转变，我想和弗洛伊德那几个核心概念还是联系紧密的。本想还写写，一些我觉得比起这篇会有意思点东西。比如说“杰克三梦（都和母亲有关，一个在母亲死前，两个以后）” 还有个书评的内容着实将我吓到了，主要是因为我那个时候是在凌晨四五点（突然意识到这个内容）。好了不多说了，我将在另一篇中使他独立出来，免得和这篇的主体搞混了。 -
不管谁把这书夸得再天花乱坠 评论写得再长,星数打得再多也挡不住这书的难看 它就是麦克尤恩哗众取宠的巨烂无比的一本书 不信 买了也后悔 -
一灘水泥，鋪成一座狹隘的花園；花園陰暗，圈住幾個悲哀的小孩。其實并不能就這樣下定論說他們是悲哀的。因為從某方面來說，會覺得他們很幸福。自由，純粹。因為孤立所以存在。單單盯着小說裏的文字，實在感覺不到什麼驚濤駭浪。那些言語是那麼雜亂而淺顯，强烈沖擊着其後隱藏的用意，讓人產生興趣細細琢磨。這樣的用力探察讓讀者不斷保留著或恐慌或贊歎的感受。作者的意圖對現階段的我來說還很難琢磨透，就如那棟外表普通卻讓人總感覺觸不到深處的“水泥花園”一樣，不敢叫人胸有成竹地說明白裏面到底有些什麼。包括那幾個小孩。看到的也只有對現實成人世界的排斥。在傑克絮叨的話語背後，大概有着作者對人性苛刻明了的更深層次的剖析。我想，在再積累個幾年後再來重讀這本書吧。喜歡這部小說。不單單是那些個人偏好的陰暗和腐朽。喜歡那些漫不經心毫不在乎的態度、那些偏離常態的生活方式以及兄妹幾個那種不把那麼多的情感和責任負擔當作義務的狀態，至少我還做不到的那樣的“没心没肺”。懶散的傑克，奇特的茱莉，小女生的蘇，邋遢的湯姆，惱羞成怒的德裏克。每一個角色對我來說都很獨特，很難抓到他們真實的想法。可能因為本身很厭恶小孩的緣故，所以很反感“裝嫩”的湯姆，也不想辯解他是失去了母親後才變得“怪異”。慶幸見到了這座花園，再怎麼冰涼深邃我都想努力探索下去。
精彩短评 (总计50条)
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背德之时才是触摸人性之时。 -
忘了时间 -
重口味的小清新 但看多了他的作品 情节总在意料之中 -
电子版 -
温情又恐怖，荒诞又真实 -
本是特别震惊恐怖的事情，却在不慌不忙中发生。为了家产不被瓜分，四个孩子将死去的妈妈用水泥埋藏在大桶里。
无知，无畏。 -
略闷 -
听说有电影，一直没看，我胆小。 -
真的太爱了 伊恩 让我痴迷 -
还蛮有缘的，最近在看麦克尤恩，结果今天听的答辩里就有人写得他 -
很空虚。。。 -
实在是太难看了，无痛关痒的叙述让人昏昏欲睡，一点也没有读下去的欲望。在地铁上用了一周才彻底看完。 -
故事简单，以男孩为第一视觉，见证家庭的突变，个人的成长，当然还有深处孤岛的四个人的奇幻心理 -
无意间买下的书，翻看后至今还印象深刻 -
懵懂的孩童遭遇巨变 很真实也很残酷 -
可以，这很麦克尤恩。尽管内在是，不道德的，但更能反衬这些的是极其冷静的叙事吧。 -
无味 -
所以说在孩子成长过程中，成熟大人的引导和规范非常重要_(:з」∠)_个人感觉这对父母生前也挺不可靠对这几个小孩的行为就更不能多做强求了……简洁的文字背后信息量十分巨大，比如那个最小的汤姆的行为真的细思极恐。 -
水泥地建不成花园，一座孤岛上禁忌乱伦似乎也成了合理。 -
不懂伊恩麦克尤恩的小说，每次的黑暗都似乎带有隐喻，而我想看得是黑暗本身与对黑暗的解剖，而不是黑暗的隐喻与象征。 -
一个诡异又有点伤感的故事 -
惊悚 禁忌 好想看电影版。 -
“不洁”更加体现人性的深度！
深深被麦克尤恩的文字吸引了！ -
三星半，结尾不错。 -
直到德里克发现了他们的秘密 故事才开始紧张好看 前面对于父亲母亲的死也都平淡的叙述 甚至把母亲的尸体埋在水泥里的过程也没故意描绘得阴森恐怖 故事里有种悲惨的气氛 但总觉得被什么削弱了 最后德里克拿锤子去砸水泥的时候 没有人去阻止 四个孩子团结又默契的坐在一起好像在接受命运的那刻 觉得又难过又感人 -
人性的扭曲变形，现实的残酷决绝，让生活变的何等的噪杂。通过阅读《水泥花园》能在惊悚中体会什么是冷暖对错，以此能看透生活后依然能热爱生活，约束自己。 -
超有张力，一口气看完。 -
感觉并不能读懂，就像译者所写，作者是从一个小孩的角度来写的，很多东西读起来感觉很奇怪，前后逻辑性较差，比较像是流水账，其中的各种隐含的深意我并没有能够理解。然而这也并不重要，当你在最低谷的时候，任何挣扎都会使你向上成长。 -
恐怖的麦克尤恩。以及，冷酷至极的写法。以及，中国的大部分读者应该除了喜欢《最初的爱情，最后的仪式》，不会再喜欢麦克尤恩的其它作品。 -
不太喜欢 -
第一次读英国小说，只能说这是一次并不很畅快的体验。书中有些场景使用了比较绕弯的表述方式。译文中时不时就蹦出个口头语式的表达，什么「迷瞪」「归置」之类的，给读者以稀松平常的感觉，从某种程度上来说也确实与原著的叙述视角顶搭的：用没事人的少年口吻叙说一段不经意但又不平常的经历。另：以后看到这个作者得绕开，虽然别具一格・发人深省……但读完之后实在太让人憋屈了，不建议作消遣读物 -
我觉得，麦克尤恩打破道德框架，重新解读人与人之间的关系。也从爱恨情仇里解脱出来，变得更加广阔 -
平淡的文字讲述了诡异的故事，大体是这样。。 -
这对麦克尤恩算小菜一碟了。但还是喜欢。 -
不完全叙述者，这是我由此学到的写作手法。我很庆幸能够发现这本书，发现这位作家。 -
2016第17本 记忆还留在好女人的情节里，KINDLE里的错别字让我时不时要跳出来，仔细想想。与世隔绝里的几个孩子真的没人发现吗？还是像德里克一样，其实大家都知道，只是懒得进入。 -
读到心悸。 -
嗯！孩子的自言自语所以我才能把英文版看完。第二本英文小说。 -
絮絮叨叨的，没有《最初的爱情最后的仪式》给我的震撼大。 -
#伊恩·麦克尤恩# 忍不住去想是一个什么样的契机让他决定写一个这样的故事，忍不住去想他怀着怎样的心情一点一点的写完，想读英文版，想爱他。 -
看的时候才16岁，是打开我新世界大门的一本书。 -
酷炫！ -
如此不洁之事在麦克尤恩笔下仍能被描述得简洁而优雅！ -
1:19看完这个冰冷的故事 钻进被窝取暖 -
少年的视角，不可靠的叙述，被围困的孤岛，与闯入者。想写这样的故事。 -
麦克尤恩实在是暗黑系怪蜀黍，不过好喜欢！！！！ -
≈王小波 -
三星半，一个作家的不伦妄想 -
死尸悬在凝固的水泥里，直到生息全无。故事就是这样。 -
黑暗与爱的交织 人性最初的放荡