忌馆

后记

自《忌馆·恐怖作家的居所》上市以来，我的同事、朋友、亲人常被问到一个问题：“三津田信三还住在那所房子里吗？”    我重新看了一下原稿，发现最后的部分明确写着：“出院后，我搬出了人偶庄园，又回到以前租的住处。”但仍有那么多人询问同样的问题，这说明那栋房子里发生的事情至少让读者产生了兴趣。而这个后记，正如副标题‘《忌馆》后记”所说，是要对人偶庄园之后的情况作一个交代。但我并没有不长记性地重新住进去，只是在事件之后重新拜访过那里一次。    当我的书出版一个月左右之后的八月下旬，讲谈社的编辑A先生将一些读者写给我的信件转交给我。虽然我认为自己的作品还有不少需要提高的地方，但仍然收到了两封读者来信。其中一封是一名普通爱好者寄来的，里面充满了鼓励的话语。而另一封则纯属好事之徒的恶作剧，我不知信中所云，里面连一句连贯的话都没有。    由于收到这样两封相差极大的信，我看到随后寄来的信件就不免有些忐忑不安。即便写信批评我的作品也没关系，但只要来信内容正常，我就可以接受。我这样想着，打开了一封新寄来的信。里面的内容着实出乎意料，从某种意义上来说，寄信人也是个好事之徒……    ……    这栋房子数代前的主人似乎因某种缘故将这封信藏到了柱子里面。那个人似乎对××××学相当精通。    我非常兴奋；更非常好奇。我没心思再写作了，只想着解读信上的内容。然而，这些文字语法古老，又混有拉丁文，对我无疑是个挑战。    但我仍设法开始阅读此前的主人留下的手稿——    告入住此处是××××……    没想到松德克的手稿中又出现了另一个人的手稿，这让我的头脑有些混乱。我抬起头，只见夕阳的余晖正从背后的窗子照进，我的影子在桌子上被拉得很长。    但是，这里不是位于二楼东面的房间吗？    而且，我的影子有些不对劲。左肩上似乎有个脓包般的东西，就像又长出一个头颅，就像正被谁从背后盯着一样……    稿件至此突然中止。这十几张稿纸越往后变得越黄，就像在夕阳中长时间暴晒过一样……    我回过神来，发现从背后的窗子射人橙色的日光。    我不由自主地向桌子上自己的影子望去——当我再次回过神时，竞发现自己正站在螺画滨町的街上。我是怎么逃出来的，已完全不记得了。    后来，我再没去过那栋房子，也没得到K·F先生的消息。    而且，那之后的很久很久，我都不敢再背对夕阳。

作者简介

诡异地一笑！三津田信三处女作隆重登场！

正统的推理小说撞击融合恐怖元素，给您带来全新的阅读快感！

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——鸡蛋腐烂了。

——从破碎的杯子里淌出的牛奶腐烂了。

——被砸烂的蟋蟀尸体腐烂了。

——清人流着血的腿腐烂了。

——被汽车撞飞的菊口的尸体腐烂了。

——家里的墙壁、楼梯、天花板腐烂了。

——整个家都腐烂了。

——自己的身体也腐烂了。

编辑推荐

我以为是自己找到了那栋完美的房子，岂知是房子找到了我。一觉醒来，我才知道我早在怪物的胃袋。从我踏入这栋英国古洋馆后，恐怖就此降临……受到一篇出现自己名字的稿件影响，“我”开始以人偶庄为舞台创作恐怖小说。    《忌馆》：自在来去类型境界的鬼才──三津田信三世界的原点，“作家三部曲”第一部。

前言

致读者首先，请允许我就拙作得以在中国大陆翻译、印行一事，向出版方北京吉版图书有限责任公司（吉林出版集团北京分公司）致谢。万分感谢大家的促成！接下来呢，我想按照小说的系列，为首次阅读拙作的中国读者做一下简单介绍。各位读者参考以下内容后，若能进而阅读本人的其余作品，那真是不胜荣幸。作家三部曲该系列以作者自身（三津田信三）为叙述者，现实发生的事情与实际存在的人物在文中多有登场，具有非常强烈的超小说（Meta Fiction）性质。《忌馆•恐怖作家的居所》和《作者不详•推理小说家的读本》以及《蛇棺葬》、《百蛇堂》合称“作家三部曲”。（《蛇棺葬》跟《百蛇堂》算是一本。）三部曲主题各异，《忌馆》是怪奇小说，《作者不详》是侦探小说，《蛇棺葬》与《百蛇堂》则是怪谈。另有番外篇《避难所•杀人告终》。 刀城言耶系列该系列将时代背景设为昭和二十至三十年间，以日本乡镇为舞台，由怪奇幻想作家刀城言耶担当侦探角色，力求达到民俗学恐怖小说与本格侦探小说的融合。长篇有《厌魅•附体之物》、《凶鸟•忌讳之物》、《首无•作祟之物》、《山魔•嗤笑之物》、《水魑•沉没之物》，短篇集则有《密室•自闭之物》。家系列除了“以暗藏隐情的家为舞台”这一共通主旨，该系列没有共同的主人公，各作品之间完全独立。该系列作品的内容属于恐怖小说的范畴，但也融入了侦探小说的一定要素。具体作品包括《祸家》、《凶宅》和最新作品《灾园》。死相学侦探系列该系列由拥有观测人类死相能力的弦矢俊一郎担当侦探角色，他力图解开委托人显露的死相之谜，并救其逃生。现有长篇《十三之咒》、《四隅之魔》和《六盅之躯》。Slasher系列谜一般的杀人狂一个接一个地残杀登场人物-就像恐怖片里的情节一样。该系列的作品将会是相互独立的形态，虽然暂时只有《Slasher废园杀人事件》这一部作品。非系列短篇集目前出版的只有一部怪奇短篇集《赫眼》。今后，我打算以“刀城言耶系列”为中心，继续各系列的创作。（眼下只有“作家三部曲”尘埃落定，宣告完结，所以不会再撰写了。）而且，我很想挑战新的题材和新的作品。最后，我要对拿起本书的所有读者敬上由衷谢意。希望阅读本书能使大家愉悦，哪怕这愉悦感只是些微之事。三津田信三

内容概要

三津田信三

日本小说家，编辑出身，2001年推出和作者同名的小说家“三津田信三”系列首作，受到文坛关注，后来主要创作的流浪猎奇小说家“刀城言耶”系列更是横扫了数大榜单，而且每一部都位居前席，2010年荣获“本格推理大奖”，是公认前途无量的当红作家。三津田信三的小说素以“另类”见称，只因其总是结撰精密、变化万千，又深得恐怖小说的创作三味，作品兼具推理小说的逻辑之美和恐怖小说的混沌之美，怪谈、异闻俯拾皆是，且往往伴有封闭环境中的连续杀人事件，风格鲜明异常。

媒体关注与评论

若您是通过本书才结识三津田信三，那就请顺着故事的情节，感受一名作家的彷徨之路；如果您已读过他的刀城言耶系列，那一定能在本书的某些地方找到这位作家逐渐转型的痕迹。    ——文艺评论家链川吉晴

章节摘录

忌馆•恐怖作家的居所九月中旬的一天晚上，我从祖父江耕介那里得知，有篇题为《名曰百物语 之物语》的小说参加了日本恐怖小说大赛，而这篇小说似乎很像是我的作品……当时，夏季的炎热已然消退，天生怕热的我一边深感庆幸一边又担心天气会再度转热。就在这样一个夜晚，我从耕介那里得到了这个奇怪的消息。我和祖父江耕介是大学同窗，又同属文学系，所以毕业后仍保持着一定联系。他一毕业就离开关西，去了东京闯荡，我俩见面的机会不多。而随着我两年前调动工作来到东京，我们便又开始时不时地重温故交了。我在一家于京都和东京都设有分社的出版社工作，耕介则是个自由作家。我们都延续着学生时代的写作爱好，无论公事私事都有不少共同话题。耕介从学生时代就常往一些推理小说杂志投稿，其中有不少得以发表。大学毕业后，他并未寻找固定的工作，仍旧坚持写作，且自称“自由推理作家”。不知不觉，祖父江耕介就成了个小有名气的推理小说作家兼评论家。所以，他经常被委托担任一些推理小说大赛的审读工作。近几年，随着推理小说热的出现，各个出版社都面向大众设立了不少推理小说奖项。其中的长篇奖和短篇奖虽有不同，但大体上都是由三到五人的评选委员（其中大部分是有实力的作家或畅销书作家）来阅读参赛作品并进行评审。每次竞赛的应征作品少则两三百篇，多则近千篇。当然，评选委员没时间逐个通读这些作品，也没这个必要。因为参赛作品的数量虽多，但其中能达到阅读底线的小说-也就是在文章构成上过关的作品-却没多少。那些不合格的作品，只要稍微浏览开头几页便能大致筛出。所以，首先将这类作品剔除，剩下的就是可以一读的作品了。然后，再找出里面有多少是情节和构思上乘的小说。仅仅文章写得好却没有实质内容当然是不行的啦。基本上，经过这些筛选后，候选作品便被缩减至十几篇到几十篇了。最后再从中挑出符合本次大赛主题的小说，就完事大吉。当然，评选过程不一定总像上面说的那样按部就班地进行。而且，每个竞赛都有各自的特点，不能一概而论。特别是那些针对新人的奖项，比起文章和结构，小说中的创意往往更受重视。但总体说来，一般竞赛评选的过程就如前面所介绍的那样。而耕介他们——也就是阅读这种小说的老手——便会几个人集中起来事先审读数量庞大的参赛作品，并剔除那些不值得让评委过目的。据耕介说，参赛作品中有些实在令人哭笑不得。那些根本算不上小说的文章，只要稍加阅读便能挑出，所以反而简单。难对付的是那种大致可以，不读到最后就无法判断好坏的作品。耕介说他以前做江户川乱步奖的审读时曾碰到一篇小说，题材是猎奇性的连环杀人案，最吸引人的地方自然聚焦到“犯人为何会用怪异的手段连续杀人”这一动机上，结果小说结尾对最关键的杀人动机的解释仅仅是：“犯人精神失常。”耕介读到这里，只得无奈地连连叹气。所以，他的工作看似轻松，实则也背负着不小的精神压力。但耕介也说：“当看到自己审读时决定留下的作品最终获奖时，也觉得蛮高兴的。”前面提到的虽然都是推理小说，但耕介在怪奇幻想文学方面的造诣同样深厚。从第一届日本恐怖小说大赛开始，他就一直应邀参与审读。他也知道我对此颇感兴趣，所以总在不违反规定的前提下最大限度透露参赛作品的信息给我。但这回他怎么也没想到自己负责的参赛原稿中竟会出现我的名字。确切地说，我的名字是作为小说中人物角色的名字出现的……

图书封面

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