汪曾祺:文与画

作者简介

有人说汪曾祺身兼二美：美文家、美食家，他自己也说：写字、画画、做饭是“业余爱好”他写字、画画，也写过不少谈书画的文章， 都是本书所选。其文之冲淡隽永自不必言，而书画之飘逸也尽可从书中细细体悟。本书还兼选部分谈家事的文章，从中可以看出汪曾祺之为汪曾祺，也是有其家学渊源的。

书籍目录

书画自娱（代序）

自报家门

谈谈风俗画

传神

张大千和毕加索

字的灾难

王磐的《野菜谱》

“无事此静坐”

沙岭子

七十书怀

写字

我的祖父祖母

随遇而安

我的家乡

我的家

自得其乐

我的父亲

徐文长论书画

我的母亲

谈题画

岁朝清供

看画

文章杂事

创作的随意性

文人与书法

题画二则

张郎且莫笑郭郎

潘天寿的倔脾气

只可自怡悦，不堪持赠君

---《当代才子书》序

论精品意识

---与友人书



汪曾祺与书画（代跋）

编辑推荐

　　《汪曾祺：文与画》中，汪曾琪的画就像他的文章一样有一股“水汽”，深深浸润于泽国水乡的心灵，不仅滋养着一串串锦绣文字，也濡染到画笔之上，偶一挥洒，灵秀之气挡都挡不住，挥也挥不去。

内容概要

汪曾祺（192O～1997）现、当代作家。江苏高邮人。1939年考入昆明西南联合大学中文系，深受教写作课的沈从文的影响。1940年开始发表小说。 1943年大学毕业后在昆明、上海任中学国文教员和历史博物馆职员。1946年起在《文学杂志》、《文艺复兴》和《文艺春秋》上发表《戴车匠》、《复仇》、《绿猫》、《鸡鸭名家》等短篇小说，引起文坛注目。1950年后在北京文联、中国民间文学研究会工作，编辑《北京文艺》和《民间文学》等刊物。1962年调北京京剧团（后改北京京剧院）任编剧。著有小说集《邂逅集》、《羊舍的夜晚》、《汪曾祺短篇小说选》、《晚饭花集》、《寂寞与温暖》、《茱萸集》，散文集《蒲桥集》、《塔上随笔》，文学评论集《晚翠文谈》，以及《汪曾祺自选集》等。另有一些京剧剧本。短篇《受戒》和《大淖记事》是他的获奖小说。作品被译成多种文字介绍到国外。他以散文笔调写小说，写出了家乡五行八作的见闻和风物人情、习俗民风，富于地方特色。作品在疏放中透出凝重，于平淡中显现奇崛，情韵灵动淡远，风致清逸秀异。

章节摘录

　　内容选摘　　汪曾琪说：“给人间送一点小小的温暖，这大概可以说是我的写作态度。”他还说，他画的画是对生活的喜悦。这层意思从我们嘴里说出，就是：“汪曾琪的画给人间添了一点浓淡雅逸的色彩。”　　在汪曾祺去世八年后的这个初春,我们读到了汪曾祺的《文与画》。汪曾祺写字，画画，也写过不少谈书画、谈家事的文章，这都是本书所选。有人说汪曾琪身兼二美：美文家、美食家；他自己说，写字、画画、做饭是“业余爱好”，遣兴而已。平心而论，就绘画的技术层面而论，汪曾琪的画没有十分过人高明的地方，但他却有点石成金的本领，其要津就是善用题跋“点睛”。你看，他用三笔画了“荷苞”样的东西，又用九笔画了只蜻蜓，题跋却是“煮面条等水开作此”。看似风马牛不相及，却是再好不过的意态。也许正是这种淡泊、散淡的心态才让汪曾琪的画体现了人生态度更丰富的内蕴——中国的文人画大抵如此。　　汪曾祺的《文与画》，可谓是文里有画意画中有文章。文与画在同一种情绪和意境中完美交融。浓厚的文化气息，体现出一种“苦心经营的随便”。如果说欣赏汪曾琪的国画是一种艺术陶冶，那么读画上的题诗则纯粹是一种生活乐趣，他借题诗或寄一时意兴，或抒感慨，也发一点牢骚，但字里行间都充满着机灵的智慧和对生活的喜悦。　　汪曾祺还能把作画的手法融入写作。在他去世前一年写有一篇《颜色的世界》的散文，文章只写颜色：“鱼肚白、珍珠母、珠灰、葡萄灰……老僧衣、茶叶末、芝麻酱，世界充满了颜色。”手法接近白描，却是极有味道的文字——这是由人的性格而来的文风与画格。

图书封面

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