《谈文学》书评

很好的一本感悟文学的引路灯

朱光潜先生的《谈文学》内容是很浅显易懂的，对于初学文学者很有帮助，能够很清楚明白的了解到朱先生想要表达的意思，从而获得文学的感悟。对于有一定文学基础的人来说，这本书也是一本很有用处的文学笔记，值得多次阅读思考。

有比这本书更好的文学评论集吗？

这是我第一本看到的写给普通读者和初级写手的文学评论书。朱老师，作为一个书读得比自己多，欣赏水平也较自己高，又钻研过文学理论方面课题的人，他的话我认为是很靠谱的。文学对我来说有些神秘色彩，因为我觉得它不仅仅是技巧的东西，很多时候我觉得他要借助灵感。因此，我也很难去评判一个作品的好坏，对文学作品，我只能判断出如下几种我认为比较优秀的作品：1.对味。2.文采很好。3.不做作。4.语感很好。这本书里提到了习作的次序，比如状物和叙事文之类的分类。文章提到的文学就是情绪的记录和传播，跟我的想法很一致，但是我又觉得不仅限于此。这本书我肯定需要重读的。而且不止一遍。如果谁有此类的书籍，相烦推荐一下，预先谢过了。

读后摘抄与启发

朱光潜的这本书是由多篇短文集结而成，他也像自己在文章所总结归纳的方法标准那样去践行，每篇短文条理清楚，脉络清晰，文笔也好。我读这本书的目的是想知道文学的标准是什么，在每个人的眼里都不一样，尽管这种标准有主观因素在里面，因人而异。但还是有一个共识或者说是客观因素在里面的，否则岂不成了鸡同鸭讲，没有了讨论的意义。这本书并没有解答我的疑问，但对我有所启发，关于书的感想摘抄如下：作者对于人生世相要有一种独到的新鲜的观感，或者是能将某种观感以一种独特的方式（形式）变现出来，这种表达形式更接近飘忽不定的观感。“抓住某一时刻的新鲜景象与兴趣而给以永恒的表现”内容与形式，内容借助形式表达出来，电影也是这样。方法论：模仿前人范作，始于模仿，止于创作，模仿就是学习。细心研究每篇的命意布局分段造句，熟读成诵，玩味其中的声音节奏、神理气韵。要想找到所谓的标准，多读，尝试各种类型、风格。看作者的出发点，教训人的作品没价值。于最困逆的情景见出人性的尊严，于最黑暗的方面反映出世相的壮丽。艺术点化的成功或失败就是美丑好饿所应有的唯一标准。无论所用材料是什么样的。自己练习写作，有要说的欲望在写，不要心口不一，也不要无中生有，夸张矫情。先练习叙事绘态，白描场景。言情、说理要在叙事、绘态的基础上表现，所以说叙事绘态是基础。不要空洞的言情，言悲言喜而读者不悲不喜，有什么用？要借助叙事绘态。“从前文学批评家常用‘气势’、‘神韵’、‘骨力’‘姿态’等词，看起来是故弄玄虚，其实他们所指的只是种种不同的声音节奏，声音节奏在科学文里可不深究，在文学里是最重要的成分，因为文学须表现情趣，而情趣就大半要靠声音节奏来表现。”表现是以形式表现内容。‘意’是情感思想的合称。文艺表现感情，不能空洞的言悲言喜，再加上一些惊叹号，他必须描绘情感所由生的具体情境。比如我打狗这个思想内容，我们可以用‘我’ ‘打’‘狗’三个字所指的意义连串起来想，也可以用‘我的身体形象’打的动作姿态、狗被打时的形象连成一幅图画或一副戏景来想。前者是概念的思想，后者是意象的思想，就是想象。文学的表现必定是具体的，诉诸感官的。如果它完全是抽象的，它就失去问题的特质而变为哲学科学。一定要情境化，有血有肉。真实，判断任何事物是否真实，须有一个立场。从某一个立场看一件事物是真实的，从另一个立场看他，可能是不真实。真实分三种，历史的真实、逻辑的真实、诗的真实（艺术的真实）

《谈文学》读书笔记

## 1朱光潜先生的《谈文学》包含十九篇文章，我想按照个人理解把它们归类、排序，必要时写几句说明，方便以后查阅。所有文章的标题及序号见附录。本书所谈的话题可分为三大类：* 鉴赏（1-5）* 写作（6-18）* 翻译（19）因“翻译”类只有一篇文章（《谈翻译》），故不作详述。接下来先说“鉴赏”，再说“写作”。## 2本书前五篇文章可归入“鉴赏”类。第一篇谈论文学对人生的作用。第二篇列举出欣赏文学要具备的先天条件，创作文学要培养的后天能力。接下来三篇的主题是“趣味”。所谓趣味，即根据文学作品的艺术价值而形成的个人偏好。读者循着趣味按图索骥，作者若抛开趣味强赋新词，笔下写的心中不爱，肯定作不出好文章。趣味有没有公认的标准？怎么培育趣味？对读者和作者来说，有哪些必须摒弃的“低级趣味”？请读第三到第五篇文章。总结一下，朱光潜先生提出三个有关鉴赏的问题，写了五篇文章作答——文学有用吗？1. 文学与人生欣赏和创作需要哪些先天条件和后天能力？2. 资禀与修养应当养成怎样的趣味？3. 文学的趣味4. 文学上的低级趣味（上）：关于作品内容5. 文学上的低级趣味（下）：关于作者态度## 3任何作者，无论水平高低，动笔前都会自问三句话——写什么？怎么写？按什么标准写？朱光潜先生把世间的文章分为四类（6）：抒情、说理、叙事、绘态。他建议初学者先练习叙述运动的事件，描绘静止的形态，缓作说理抒情的文章。他本人写作的流程概括如下（7）：* 定题目。* 自由联想。把想法写在纸上，记为三五个字的小标题。* 想法记录完毕后，筛去无用的小标题。* 在剩下有用的内容中理出线索和次第。* 顺着线索和次第写出纲要，每个小标题是一段的总纲。* 动笔写作。落笔之前先构思好下一段和下一句的内容。* 一旦有新想法立即修改纲要。* 一段定稿后再写下一段。读者看不见作者的思想感情，只能透过他写下来的文字间接窥度。为了准确表情达意，文字须符合两个标准——精确和妥帖（11）。所谓精确，即心里想的和手里写的完全一致；所谓妥帖，即字句出现在最适当的位置。此处列举的标准和上文提到的“低级趣味”（5）一正一反，相辅相成，不妨时常拿来对照自己写的文章做一番检查。为了提高写作能力，除了勤动笔还要做什么？能力进步大致分为几个阶段？《精进的程序》（18）为读者答疑解惑。本节谈了两个问题，四篇文章——写什么？怎么写？按什么标准写？6. 写作练习7. 作文与运思11. 文学与语文（上）：内容、形式与表现怎样提升写作水平？18. 精进的程序## 4要记叙一件事情，而事情有前因后果；要描写一个人，而人有五官躯干。是面面俱到还是有所筛选？选出的素材，先用哪个，后用哪个？谁的作品布局精妙值得细细研读？布局的好坏如何评判？朱光潜先生用一整篇文章（8）解答这些疑问，他对“不知选择”病的诊断值得专门拿出来提一下。[quote]不知选择大半由于思想的懒惰和虚荣心所生的错觉。遇到一个题目来，不肯朝深一层想，只浮光掠影地凑合一些实在是肤浅陈腐而自以为新奇的意思，就把它们和盘托出。[/quote]罗伯特·麦基（Robert McKee）在《故事（Story）》的第三章开头批评了拿旧材料拼凑新故事的剧本作者——[quote]They reheat literary leftovers and serve up plates of boredom because, regardless of their talents, they lack an in-depth understanding of their story's setting and all it contains.[/quote]不知选择和滥用陈词，表面上看是因为书读得不够多或者电影看得太少，实际病根在于懒惰——不肯研读前人佳作，不愿勤查工具书，不想动脑。虚荣心好比懒惰的并发症，因为懒得辨别所想所说是否有新意，索性全当作连珠妙语岂不快活？动笔之后，作者开始像活字印刷工人那样拣选合适的字和词。字和词有意义（9），也有声音（10）。意义分两层：字典里记载的直指的意义，历史上逐渐积累的联想的意义。白话文的声音节奏，向前受文言文影响，向外受欧化文影响。要让意义妥帖，声音悦耳，不下工夫推敲是做不到的。推敲时须要把自己的趣味当作罗盘，靠自己的力气升帆落桨，不随波逐流，不人云亦云。韩愈劝贾岛把“鸟宿池边树，僧推月下门”中的“推”字改成“敲”字，朱光潜先生对这处改动提出新的见解。他认为“推”字表明寺中无人，“孤零零的一个和尚”乘兴而出，兴尽而返，披着月光推开自己掩的寺门，“自有一番胸襟气度”。“敲”字暗示说寺内有人，“他仿佛是乘月夜访友，……那寺里……有一些温暖的人情”。推敲二字哪个更好，更符合贾岛当时想要表现的情境，只有他本人知道。在字和词与选材布局之间，似乎缺了一篇讨论句子的文章，夏丏尊先生写的《文章讲话·句子的安排》可做补充。余下六篇文章探讨了两个复杂的话题，几句话难讲清楚，而且有些地方我尚未读懂，因此不啰嗦了。列出本节的问题和文章——怎样选择合适的字和词？9. 咬文嚼字10. 散文的声音节奏怎样选材？怎样布局？8. 选择与安排怎样处理与读者的关系？12. 文学与语文（中）：体裁与风格13. 文学与语文（下）：文言、白话与欧化14. 作者与读者怎样处理具体和抽象的素材？15. 具体与抽象16. 情与辞17. 想象与写实## 附录1. 文学与人生2. 资禀与修养3. 文学的趣味4. 文学上的低级趣味（上）：关于作品内容5. 文学上的低级趣味（下）：关于作者态度6. 写作练习7. 作文与运思8. 选择与安排9. 咬文嚼字10. 散文的声音节奏11. 文学与语文（上）：内容、形式与表现12. 文学与语文（中）：体裁与风格13. 文学与语文（下）：文言、白话与欧化14. 作者与读者15. 具体与抽象16. 情与辞17. 想象与写实18. 精进的程序19. 谈翻译

大家手笔

文字平易近人，充满音乐节奏感，深入浅出，是那种把复杂的知识简单化的大家风范。很值得一读，尤其是对文学专业的人来说