美与游历

出版社:花山文艺出版社/河北教育出版社
出版日期:2001-11
ISBN:9787806730522
作者:东山魁夷
页数:198页

作者简介

本书是东山魁夷的世界中的《美与游历》分册。书中收录了日本作家东山魁夷的大量散文作品，这些作品构思精巧，文笔生动优美，具有较高的文学性及艺术性，读后使人有一种美的享受，充分显示了作者对文学的驾驭能力，非常值得一读。

书籍目录

我所走过的路

艺术与我

遍历山河

在东洋和西洋之间――与山田智三郎的对话

美的发现

当画出现的时候

追求日本的美

日本的自然――与河北伦明的对话

日本人的自然观和心灵之美

风景、其美与心灵――与角秋胜治的访谈

……

丝绸之路幻想――与明石勇的访谈

后记

图书封面

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精彩书评 (总计1条)

心与心相逢时碰撞的生命火花，是美。--------------题记“我的风景画面前始终有两个人物，一个是做画的我，我在凝视风景。另一个是看我画的人。”东山魁夷，当代日本画尤其风景画画家，用其毕生的游历实践着“诗为心声、画为心境”的审美境界。《美与游历》一书中收录了他在这90年旅途中部分演讲和访谈，让我们就从这些对话中，欣赏东山魁夷之美。就像美，有一种美是“看上去很美”，而另一种美却是“越看越美”。魁夷的作品属于后者，他的风景画并不是那种一眼望去色彩富丽抢眼的华丽作品；而是面对着就被吸引，不知不觉进入到其意境之中的静的艺术。那是亲切的心与心的交流，所以可以抚慰心灵。那是魁夷在祈祷，通过笔下的风景画诚心诚意的祈祷。用清澈的心，不断传达澄净的心情。这种收获的欢喜，来源于悲痛。像他不停摸索的艺术道路，虽然也有迷途，虽然曾经陷入自我被彻底打破的困境。但是因为自我不复存在了，心才变得清澈起来。因为抛弃自我后，自我的存在才有所把握，于是以澄净之心发现了他意义重大的静之美。“在不能做画，甚至连生存也不允许的穷途末路，我的心灵得到了无上的净化。”在破落的人生谷地，在人生最潦倒的时期，在粉碎的自我面前，那种深切的悲痛在长久眺望遥远的阿苏群山时被拯救。在注视时刻变化着光与影的人影全无的山顶草地上，心灵慢慢觉醒。那是身心与天地相交融时的感动。“冬季草木调零，群山空寂。寂寥的自然给我的心灵以无声的安慰，而且我与自然在共呼吸。”内心深处的悲痛并没有消除，但可以看到了很远的地方一丝希望之光。“包容我的天地和所有的一切，与我的命运相同，那是一种无声的对相互存在的肯定和息息相通”。人性而丰厚的自然触及了心灵。在战后赤贫年代，《残照》《路》包含着这样一颗抚慰的心问世，从此，表达这样的朴素心灵的作品陆续诞生。《残照》作于1946年，房总半岛的鹿野山。作于1950年《路》是回望十年前战前时代的起点时的作品。天空青灰色，草原深绿色，中间是红灰色的路。这条路不仅是乡愁之路，更是憧憬未来希望之路。《我的窗》作于1950年，窗前有一盆蝴蝶兰，刚盛开的三朵花，轻快地在绿叶上飞舞着，透着新生活的喜悦。《山涧》作于1953年，从积雪的山涧中欢喜着奔跑着的春水造型简洁有力。《夕照》作于1954年，巨大的山体，笔峭的山崖，压抑感。《秋风行画卷》作于1952年。《光昏》作于1955年，这副画以野尻湖眺望黑姬山的素描为原型创作。金色的黄昏天空，黑色的湖水，黑姬山由于逆光变成紫金色。湖的这边是枫叶森林。枫叶在夕阳中变得素雅沉静。内心深处一直具有的孤独情感在雅致与庄严的余韵中表露。《秋翳》，作于1958年，灰的阴天的天空，映衬着红色三角形山体。那是蕴藏着充沛生命力，静静伫立的枫林。作品安静详和，饱含力量。因少年时代的健康问题，魁夷一直有着强烈的被自然拯救的意识。于是在大自然生命力的感应下更深切体会到自然给予的恩惠的珍贵。作于1961年的《白壁》画着仓库。墙壁是白色，其他都是蓝色。此后《里伯的建筑》《古墙》《窗》都是类似题材，描绘着古老寂廖的墙壁。这是魁夷作品中温暖的心象世界，就像小时扑在母亲背上的温暖虽然早己消失，可大地母亲般温暖的感觉却丝丝渗入最深层的灵魂，温习着，体味着一些些安慰一样，那是让心灵可以安息的场所。周游和回归是他的道路。住在神户温暖的濑户内海的远渡到冷竣的德国学习美术史，也许就像他给自己起的这个雅号：“东山”的和善和“魁夷”的严酷都是需要的。在憧憬和乡愁之间的反复，日本之美的无限思念，还有东洋与西洋之间的思考，都已成他的宿命。以北欧之旅为题材的有《映像》《森林的细语》《白夜光》《冬华》等一系作品。而此后的《京洛四季》又回到对日本美的探求之路上。人生就像一个很大的环，周游，然后更深的回归自我。作于1962年的《映像》脉络分明的枝桠，平澈如镜的湖面，沉静的天空，让人仿佛行走在超现实的堤岸。而另一个自我在镜像的世界里与我同行。或者说梦是我们唯一能够相遇的地点，梦境是那个自我传达给我的故事。而日子便是如这映像一日复一日。这是观者的心路历程。而对清澄的自然和朴素，认真的人生的感动，是绘者一生描绘的主题。《白夜光》夜色，不是月光，不是太阳光，不知来自何处的静静的光，照耀着美丽的微亮的湖面。天空，湖水，森林，宽窄不同的几乎水平线上复现，舒缓，宁静的节奏韵律，使人超脱、宽慰与心平气和。作于1964年的《冬华》以新宿御苑那棵曾与满月一生一世相遇的樱树为蓝本，幻想着她挂满冷凌的那一刻的产物。昏黄的满月，暖暖的辉光，青蓝色的樱树赤裸着呼唤着。当画出现的时候，是小我的消失，是自由的心灵，是纯净自我真正的浮现。魁夷作品诞生的时候，就是那种抛弃寻找绘画素材的无心状态。自然是有生命的，自然在我面前千变化，是在对我窃窃私语。“是同自然的心灵感应让我打开素描本。”魁夷说自己是一个没有自信的人。画的时候，不是靠技巧，而是真诚地用心。“有自信的话，也许画得更好。我不奢望画得很好，所能做的是用尽自己的全部精力来画，作品就是这么创作出来的。”感动的瞬间，温暖的邂逅，很美。

精彩短评 (总计6条)

翻译不好
很喜欢东山魁夷的话，自然，清新，散文也是，网上买了一套他的书，半价
且由着画家东山魁夷多次演讲稿和对话录集成书本一册，从他口追溯日本美术传统，一点点收获。另。（作者观点：“看来无心无欲+细微沉静地观察，可将天地生命的表象在某种意义上作为自己的艺术的核心表现出来。”。（这可以用在摄影上面）
东山魁夷系列均为高三午休时间在书店读完。
东山所见的美
书中收录了日本画家东山魁夷的大量散文作品，文笔生动优美，具有较高的文学性及艺术性，读后使人有一种美的享受，充分显示了作者对文学的驾驭能力，非常值得一读。

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