城市边缘的漫步
出版日期:2015-9-30
ISBN:9787536076592
作者:欧阳德彬
页数:222页
作者简介
欧阳德彬创作的散文作品集，包含了作者对城市生活、家乡与亲人、写作、自由、爱情、电影等方面的观察和思考。
作为一名背井离乡的独行者，他对城市持有深刻的观察，笔下的城市和人们刻画得入木三分，孤独、冷漠、虚伪的悲情城市，使人想要逃离。在无根的漂泊中，他念念不忘的是家乡与亲人，还有那些逝去的美好时光，童年的经历颇有魔幻主义色彩。在城市与家乡之间，他坚定地选择追寻自由，忍受别离与孤独的痛苦，即使孤身一人也不停下前进的脚步；面对爱情，亦始终怀着一颗赤诚的心，勇敢追随，经历过爱情给予的甜蜜与苦涩，回首空余叹息与遗恨。他认为，写作给予他自我，给予光和热，逃离不堪的现实，于纸笔之间享受编织语言的乐趣和自由飞翔、天马行空的快乐。
作品主题多以作者在城市与家乡的人生经历为背景展开，利用白描、抒情、讽刺、比喻、象征等多种写作手法勾勒出城市生活与家乡生活的景象，同时表达了对生活种种、人生百态的感受，或是讽刺，或是兴叹，或是怡然自得，真切细腻，耐人寻味。
书籍目录
忧郁的废墟 / 001
渐行渐远渐无书 / 004
彼岸花 / 007
逃不开的命运 / 009
街道上的黑鱼 / 011
这样一名女子 / 014
两座城的雪 / 018
秘密会所 / 020
夜园 / 023
漂浮的居所 / 025
脚步 / 030
我看见道路 / 033
独行者的雪莲花 / 036
林间路 / 038
书店 / 040
微笑的火头鱼 / 042
回眸一笑的向日葵 / 046
喁喁低语的桃子 / 050
朝圣的知了 / 053
月夜方塘 / 057
静对一朵牡丹 / 060
周山夜 / 062
漫步在雨中 / 064
心灵的距离 / 067
北国的雪 / 070
古树 / 072
我只记住春天的一朵 / 074
擦肩而去的时光 / 076
独自去流浪 / 078
好雨知时节 / 080
寄居者 / 082
口罩 / 088
帘子的后面 / 092
迷乱 / 096
盛宴之城 / 098
午夜的风语钟声 / 102
寻找丢失的影子 / 104
阳光的金黄 / 108
异乡的河畔 / 114
遇见 / 121
马背上的愿望 / 124
白日梦 / 127
坠落的泡桐花 / 133
抱住宁静的衣襟 / 136
奔向一双温柔的手 / 144
残存的迹象 / 149
寂静的影子 / 155
走出一间房子 / 160
鸟群飞过 / 168
飘逸的毛驴 / 173
兰草花开的声音 / 180
随树叶一起凋落 / 182
星火飞向古老的屋檐 / 188
一路向西 / 193
园子里的驯兽师 / 200
草庐送别 / 206
暴雨之夜 / 208
夜色中的萤火虫 / 210
内容概要
欧阳德彬，1986年11月生，深圳大学文学硕士在读，著有散文集《城市边缘的漫步》（花城出版社2015年9月底出版上市），曾在《山花》《作品》《西湖》《香港作家》《城市文艺》（香港）《野草》《岁月》《文学港》《福建文学》《黄河文学》等刊发表小说散文数十万字，在《文艺报》《大公报》《光明日报》发表文学评论多篇。曾获海内外散文奖提名奖、深港两地短小说大赛优异奖、浙江作家网青年文学奖、万松浦书院文学新人奖等。
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经典写作中关于城市有一句格言，说“城市的结构即理性的范畴，城市的结构是从农村社会的原始、魔幻的生活中演进而来”，从中不难看到柏拉图的余絮，流风所及，手执羽毛笔的维多利亚时代的哲学家们伏案疾书，欲在纸上将城市功能分区一一列举，使之成为理性光辉笼罩下纲举目张的 “综合实体”，乡野的神性及野逸被一刀挥断，以期在城与乡之间铸成光洁如镜的断茬，怎奈抽刀断水水更流，纸上的乌托邦松动、剥落，现代城市的生猛状貌早已溢出了古典理性的边界，恍若雾霾般涌动的芜杂泡沫体，不可端倪。同样，在读到欧阳德彬的散文集《城市边缘的漫步》时，我在文本中看到了一个初到城市的年轻人形象，他在巨大的钢铁交通工具驮载下，缓缓停靠在目的地。透过车窗外丛林般的钢铁手臂，以及高度几何化的竖条建筑的剪影，他依稀望见了这座犹抱琵琶半遮面的恢弘城市，在波德莱尔式的震惊体验之后，他茫然若失。那一刻，他所携带的乡土经验仿佛轰然塌陷。为了进入城市，初来乍到者必须先进行痛苦的身份剥离，恍若重回孩提时代。他在书中写到了这种感受：“这是一座精巧的城市，我不知道它的名字，只晓得团簇的路灯如含苞欲放的牡丹，橙红的灯光辉映着行人和车辆的脸，我忘记了来这里的初衷，来这里的时间，所有的规则开始模糊不清。”这种“模糊不清”的精神体验，就像万物初生之时的混沌，就像宇宙大爆炸的“奇点”，一切都不确定，又都满怀新生的喜悦。他是逃离而来，逃离旧日按部就班的沉闷生活，逃离麻木而又荒唐的人群。重新开始的焦虑，也已被闯入新世界的兴奋所冲淡。深圳，这座新兴之城，以夸张的喧嚣向他宣告：这里更大，更自由。而当他闯入城市的繁华，城市却对闯入者漠不关心。闯入者不得不陷入冥思的深处，在潜意识中将纷纭的城市景观一一编码，而这种梳理的努力，很快就会被城市不断增殖的实体以及爆炸般的海量信息给甩在身后——城市大得难以装进一个写作者的头脑之中，城市正如波浪，不断跳跃着变幻形状，它的每个浪峰的弧面都在闪烁光芒，城市正像这无数弧面的超级集合，当此之际，我们能否从中抽象出通用的定义和法则？如果有人宣称能够做到，其归纳术难免是松动易碎的陋见，具体到城市的细部则捉襟见肘，疲于应对。于是，找到城市的裂缝，由罅隙间进入城市，在一己的维度上对城市做样本分析，这是写作者在面对城市时的自我界定，这使他放弃了归纳万象的徒劳，转而着眼自身与城市的时空交集，抽身出来，进行散点观察。这不单单是一种扎实的写作方法，放在当今年代里，亦可外化为一种生活方式，无疑，这是在现代城市中的生活方式——以减法的割舍决心，截断万般扰攘，打量光怪陆离的城市肉身。在文本的细部，街道，书店，歌剧院，行人，这些城市零件都是外来者的认知对象，有时他也注意到城市空间中的植物的荣枯变化，久远的乡土经验被唤醒，在钢筋水泥结构的城市中艰难生长的花木，也是指涉自身的隐喻。城市空间中聚合了各式各样的人类生活形态，深合现代性题旨，是进行思考的不竭源泉。城市中的漫步者，既处于城市边缘，又被乡野边缘化，像一尾洄游的鱼，往返于海与河道之间，在漫长的旅途中，随时进行咸水和淡水的吐纳切换，其体内正担负着自我分裂的剧痛，这是漂泊的代价。