黑质三部曲（套装全3册）

作者简介

《黑质三部曲(套装全3册)》内容简介：“黑质三部曲”是一套在精神层面上极为丰富的具有史诗般气质的幻想文学作品，与流行的魔幻小说有很大不同，它不仅仅热中于讲述惊险，同时还显示出一种坚定的反权威立场，描述了人对终极精神的需求。正是这种精神气质使它超越了儿童文学的范畴，西方评论界认为其深度与文学性足堪名列文学史。

小说通过一个宇宙神话故事，颠覆了西方世界传统认知的亚当夏娃创世传说：从牛津大学到极地冰原，从现实世界到平行空间，一对背负救世预言的少年面对重重危机与种种诱惑展开惊天大冒险。小说不仅承载着神学、宗教、原罪等思想，还融合了一般魔幻作品所缺乏的科学元素，这点也是该部作品不同凡响之处。

第一部《黄金罗盘》讲述了一个不凡的世界。在这里，人的灵魂是以某种动物形式存在着的精灵，人与精灵密不可分，否则，生命将不复存在。壁橱里的一次偷窥，彻底改变了一个女孩甚或是整个宇宙的命运。没爹没妈的野丫头莱拉，在牛津古老的乔丹学院长大，对自己高贵而神秘的出身一无所知，更不晓自己身负震撼世界的诅咒……

第二部《魔法神刀》讲述宇宙由无数平行的世界组成，借助魔法神刀的切割，人可穿行其间。生活在另一个牛津的少年威尔，离家寻找失踪多年的父亲，殊不知父子俩的命运早已与一场关系宇宙存亡的巨大阴谋密不可分了。在一只猫的指引下，他跨过一个神奇的窗口，来到一个横行着吞噬成人精灵的魔界，遇到了在朝自己使命行进的莱拉，并偶然得到了那把可以切割宇宙，从而在不同世界穿梭的魔法神刀。

与此同时，威尔这个世界的牛津大学物理学女博士马隆，为了奇特的黑暗物质问题，也跨过了一个窗口……

第三部《琥珀望远镜》讲述借助神刀，莱拉和威尔穿梭于各个险象环生的黑暗世界，与魔怪、教会，甚至上帝的摄政王进行着殊死战斗。

威尔、莱拉和马隆，也就是预言中的亚当、夏娃和蛇终于会合了，阻止了尘埃的流失。但是，天堂共和国无法永久地存在，因为人和精灵只有在属于自己的世界里才能生存，他们可以通过窗口穿越，但不能长久。同时这些窗口又会导致尘埃流失，生出吞噬精灵的妖怪。所有窗口必须关闭，只能留下一个。等待两个回归各自世界的少年的，是那不可抗拒的命运和犹如生死之隔的永别……

书籍目录

黄金罗盘

魔法神刀

琥珀望远镜

编辑推荐

《黑质三部曲(套装全3册)》编辑推荐：•奥斯卡奖同名影片根据第一部《黄金罗盘》改编的同名影片由妮可•基德曼、“007”丹尼尔•克雷格、“邦女郎”伊娃•格林联合主演，制作成本高达1.8亿美元，是继《魔戒》之后好莱坞最大奇幻巨制，获得第80届奥斯卡最佳视觉效果奖。•原著小说轰动国际书界“黑质三部曲”是一套在精神层面上极为丰富的具有史诗般气质的幻想文学作品，与流行的魔幻小说有很大不同，它不仅仅热中于讲述惊险，同时还显示出一种坚定的反权威立场，描述了人对终极精神的需求。正是这种精神气质使它超越了儿童文学的范畴，西方评论界认为其深度与文学性足堪名列文学史。《黄金罗盘》连同《魔法神刀》、《琥珀望远镜》组成的“黑质三部曲”，通过一个宇宙神话故事，颠覆了西方世界传统认知的亚当夏娃创世传说：从牛津大学到极地冰原，从现实世界到平行空间，一对背负救世预言的少年面对重重危机与种种诱惑展开惊天大冒险。小说不仅承载着神学、宗教、原罪等思想，还融合了一般魔幻作品所缺乏的科学元素，这点也是该部作品不同凡响之处。•继《魔戒》作者之后最优秀的盎格鲁-撒克逊奇幻小说家作者菲利普•普尔曼（Philip Pullman, 1946- ），英国当代著名作家，毕业于牛津大学，曾任教威斯敏斯特大学。“黑质三部曲”出版后风靡全球，评论界皆认为这部作品的深度与文学性足堪名列文学史。普尔曼也因此被认为是“继《魔戒》作者托尔金之后最优秀的盎格鲁-撒克逊奇幻小说家”，并赢得诸多重要奖项：《黄金罗盘》获得1996年卡内基勋章（2007年又被评为该奖设置70年来十佳作品之冠）、英国儿童文学最高奖“卫报小说奖”；《琥珀望远镜》获得2001年度惠特布里德文学奖（普尔曼也由此成为英国凭借儿童文学作品赢得该重要文学大奖的第一人）；作家本人获得2005年第三届林格伦儿童文学奖。•精彩导读专业、通俗为帮助读者更好地理解此书，书前附有德国评论家撰写的导读《在神秘物质的王国里》。导读通俗而不失专业，“精灵”、“尘埃”、“阴影”等阅读该书必知的术语在其中一一做了解说与推想，使小说的结构、情节及关键要素一目了然，是阅读这部气势磅礴的作品的敲门砖。

前言

在神秘物质的王国里[德]乌尔斯•杰尼/文 裘明仁/译精灵想像一下我们的灵魂能有个表现其存在的躯体，比方说以某种动物的模样出现——当然应是一种能够理解我们的想法、会说话、并能陪伴我们一生的动物，这也许是个不错的主意。无论青蛙、绵羊、蝴蝶还是别的，总之，不难理解“人的本质会映照在他们各自的动物形象中”这样的想法。可以肯定的是：如果谁能以他自己的“灵魂动物”作为生命伴侣始终陪伴左右，那他也许永远都不会寂寞了。这样的世界现在已经有了。在这个世界中，各人都拥有他自己的灵魂动物。但在其他方面，这个世界却几乎与我们的真实世界完全相似。这个世界，就是由英国人菲利普•普尔曼创作出来的。行家们认为，在当今盎格鲁-撒克逊幻想小说作家队伍中，普尔曼是最具创造力的“创世者”，是.托尔金的后来人与继承者。普尔曼自己却避免使用“灵魂”这一概念。他用的是“精灵”这个字眼，以示对这种专有形式的重视，以求把它与其他种种森林、田野中的恶魔区别开来。普尔曼式的精灵虽具有动物的外形，却是另类物质的一种表现形式：它同主人性别相异；不需要吃喝，人一旦死去，它就销声匿迹。就像托尔金在英国、米歇尔•恩德在德国一样，普尔曼比他自己可能意识到的还要强有力、还要令人信服地跨越了青少年读者群，成为一名有全面要求的童话作家。他的“黑质三部曲”的第一部《黄金罗盘》，似乎还仅仅是本青少年读物：没爹没娘的莱拉，在牛津某个古老学院长大——当然是在另一个世界的另一个牛津。就像神话中的男女主角理所当然地那样，她的出身高贵却又模糊不清：她是一位富得难以想像的浮士德式的自然研究家与一名美得难以置信却又狂热信仰原教旨主义的女子伴有谋杀传闻的破裂婚姻的产物。这个出身特别的孩子，就像神话故事中常见的那样，身负震撼世界的诅咒或祝福，但却对此一无所知。读者遇见她时，她是自“长袜子皮皮”以来人们所遇到的一个最最调皮捣蛋的小孩。后来她见识到了人间的牛津以及某些人间之外的世界，它们有时像意大利，有时像西藏。那个一会儿说莱拉将承担起救世主的任务，一会儿又说她将担当起夏娃这一角色的可疑预言里只有一点是明确的：莱拉会带来战争。尘埃在小说主角所到的每个世界里，都有一条具有决定意义的“阴影线”。它细如发丝，深如山谷，将童年与成年截然分开：它意味着“无辜”的终结。跨越这条界线，对普尔曼来说，也就等于超越青少年小说而进入了宇宙幻想神话创作的领域。在“黑质三部曲”中，科学家和神学家们的兴趣集中在一个不明原因的现象上，莱拉家乡的人用“尘埃”来称呼它：有人认为在北极光的雾霭后面，依稀可以看见梦幻般的另一世界，远在天边，却似近在咫尺；而那闪烁不定的北极光的内里，依稀可以看见的就是这种极易消逝的“尘埃”。据莱拉父亲阿斯里尔勋爵猜测，“尘埃”中蕴藏着宇宙的某种原始能量；而宗教教义却认为——就如莱拉的母亲库尔特夫人所说的那样——“尘埃”是原罪的表现，也就是“原恶”。在两种观点的对峙中，动物灵魂的想法起初仅仅显示出滑稽可笑的一面，后来却表现出了其凶狠狂暴的方面，并对拐骗掳掠儿童的强盗行径做出了一种可怕的解释：库尔特夫人在北方冰原用一种切割机把孩子们与他们的精灵分开让他们一劳永逸摆脱罪恶，而这，恰被库尔特夫人颂为“信仰的胜利”。与此同时，莱拉的父亲也在北极以他的方式在试验一台精灵切割机。在三部曲的第一部结束时，阿斯里尔勋爵用一份“人祭”引发了一次爆炸，打通了进入彼岸世界的通道。莱拉作为首批成员走进了这个新世界，而她的好友罗杰，却为此付出了生命的代价。别的世界与所有成功的童话作家一样，普尔曼也毫无畏惧地利用别的童话里的某些情节。他特别推崇三个具有启示性的榜样：一是克莱斯特的《论木偶剧》；二是在《失乐园》中讲述撒旦垮台和亚当与夏娃偷吃禁果的那位弥尔顿；三是那位用诗与画描述了创世场面及世界末日的威廉•布莱克。《论木偶剧》中的一位男子断言，“天国的大门是锁上的，我们务必围绕这个世界旅行，看看后面是否会有什么地方重新开了门”。而阿斯里尔勋爵所试图打开的，也许正是这扇门。普尔曼幻想故事的一个基本前提，是如下一个观点：人们也许能把各种可能的世界都看成是真实的，可以设想有千百万个世界存在，它们间的区别只在毫发之间。普尔曼笔下人物的历险故事发生在多个世界，它们相互毗邻且相互近似，就好比同一篇原文有不同的译文或剧本一样。假使这些世界是二维的，那么可以设想，它们就像《圣经》那样一页一页相互重叠。同样，人们也应当把它们想像成在多维空间里相互紧密套叠在一起。而因为没有任何创造能做到尽善尽美，所以同时还得设想：这些世界并非都是“完全密封”的，因而，我们这个世界说不定在某处也有一个可以通往另一个世界的洞口，它既非通往《爱丽丝漫游奇境记》里红桃王后或魔术师欧兹的世界，也不是回到天国，而是比方说通往莱拉的那个世界。普尔曼史诗般的宇宙故事中最令人吃惊的，是人物的活动不断延伸扩展，使他的作品形成了甚为丰满的三部曲，却又不针对任何具体的搜寻对象——既不针对金羊皮，也不针对圣杯，而只是针对所谓“尘埃”，也就是一种朦胧混沌的现象，它是那么虚无缥缈，以致简直很难说，这“尘埃”是否不仅仅只是作为一种设想而存在。但在人间的牛津，有一位女天体物理学家就明显觉得，它涉及的是一种“不明物质”，缺了它，就无法使她的宇宙模式处于平衡；在另一个世界，人们又试图把它理解为某种集体的意识或集体的记忆；而在第三个地方却又是另一种看法，认为它可能关系到“爱情”的另一种表现形式。在第二部《魔法神刀》中出现了那么一个世界，那是地中海地区的一个小镇喜鹊城。文艺复兴时期，那里的进化步伐似乎十分无力，炼金术士们漫不经心地进行制造“尘埃”的试验。后来那儿由吸血蝙蝠执了政，它们在孩童们即将长大成人的那一刻吸走他们的灵魂，只留下没有意志的人体躯壳继续苟活。在喜鹊城中，莱拉找到了一个同伴威尔•佩里，他是在人间牛津市中心的一块绿地上钻过一个窗口来到另一个世界的。他得到了一把能打开去往另一个世界通道的魔刀，当上了莱拉的帮手。天国之战在第三部《琥珀望远镜》中，莱拉的父亲已装备起一支庞大军队，准备向老天爷挑战：这场与伴随莱拉出现而起的预言联系在一起的战争，针对的是“万能的主”本身。威廉•布莱克曾离经叛道地断言，《失乐园》中的英雄和暗中的胜利者应是撒旦。而普尔曼则戏剧性地发展了这一思想：所谓“万能的主”，根本就不是真正的造物主，而是一个叛逆者，一个名叫伊诺克的篡位者，他囚禁了主，篡夺了天国大权。为摧毁这个天国暴君的道德恐怖，阿斯里尔勋爵动用了天上地下的一切。在这场纷乱熙攘的战役中普尔曼的笔放开驰骋。其间还顺带写了个小插曲：莱拉在战争的暴风雨中发现了一顶从天而降、已经崩裂的水晶轿，轿里坐着一位呻吟哭泣的老人。她试着扶他站起来，他却无限疲倦又极度放松地叹息一声，随即消失。普尔曼就这样温情而动人地讲述了上帝之死。莱拉和威尔的故事当然还延伸到他们发现了自己的性欲，并越过界限进入了成年的这一刻：“自然和机缘会像火花和火绒一样碰在一起”，莱拉的母亲早就预见到这一点，但她把这看作是无可避免的“灾难”。但这点火的时刻同样自然地被证实是化解一切、驱散“尘埃”之云并带来和平，而且也是读者们早已暗自期盼的事件。这就是那第二个原罪。它使第一个原罪失效，就像克莱斯特在论文末尾梦寐以求它是“世界历史的最后一章”一样。他说过，我们必须“再次偷食知识之树的禁果，以求回到无罪的境地”。（本文为“黑质三部曲”导读，有删节）

内容概要

菲利普•普尔曼（Philip Pullman, 1946- ），英国当代著名作家，毕业于牛津大学，曾任教威斯敏斯特大学。

“黑质三部曲”出版后风靡全球，评论界皆认为这部作品的深度与文学性足堪名列文学史。普尔曼也因此被认为是“继《魔戒》作者托尔金之后最优秀的盎格鲁-撒克逊奇幻小说家”，并赢得诸多重要奖项:

《黄金罗盘》获得1996年卡内基勋章（2007年又被评为该奖设置70年来十佳作品之冠）、英国儿童文学最高奖“卫报小说奖”；

《琥珀望远镜》获得2001年度惠特布里德文学奖（普尔曼也由此成为英国凭借儿童文学作品赢得该重要文学大奖的第一人）；

作家本人获得2005年第三届林格伦儿童文学奖。

章节摘录

莱拉和她的精灵穿过暗暗的大厅，小心翼翼地溜着边，不让厨房里的人看见他们。三张跟大厅一样长的桌子已经摆好了，银器和玻璃器皿映射着大厅里微弱的光亮，长条凳子也已经被拖了出来，做好了迎客的准备。暗淡的灯光下，四周的墙壁上高高地悬挂着历任院长的画像。莱拉走到高台那儿，回头看了看，厨房的门开着，里面空无一人。她迈步来到主桌旁边。这里摆放的不是银质餐具，而是金质的；十四个座位也不是橡木长条凳子，而是桃花心木的椅子，上面还铺着天鹅绒的软垫。    莱拉在院长的椅子旁边停下脚步，用手指甲轻轻地弹了一下最大的玻璃杯子，声音传遍了整个大厅，清晰可辨。    “你别不当回事，”她的精灵低声说道，“老实点儿！”    莱拉的精灵名叫潘特莱蒙，他现在变成了一只深褐色的蛾子，这样在暗淡的大厅里就不会被人发现。    “厨房里吵吵嚷嚷的，他们根本听不到，”莱拉低声应道，“而且第一次铃声响过之后那个管家才会来，所以你别大惊小怪。”    嘴上虽然这么说，莱拉还是把手掌放在那个铮铮作响的玻璃杯上。位于高台另一侧的是休息室，潘特莱蒙轻轻地扇动翅膀，从门缝飞了进去。过了一会儿，他又飞了出来。    “里面没人，”他低声说，“但我们也必须得快点儿。”    莱拉弯着腰，顺着主桌后面飞快地钻进了休息室的门，然后直起身，向四周张望。屋里惟一的光亮来自于壁炉，此时，木头上熊熊燃烧着的火焰正渐渐地暗淡下去，火星不断地向烟囱里飞腾。莱拉长这么大以来，大部分时间都是在这所学院度过的，但她以前从来没有见过这间休息室：只有院士和他们的客人才能进来，女士是从来也不让进来的。即使女佣也不来打扫卫生，这份差使只有男管家才可以干。    潘特莱蒙在她的肩膀上停了下来。    “现在高兴了？可以走了吧？”他低声道。    “别傻了！我要好好看看！”    休息室很大，一张油光发亮的椭圆形红木桌子上摆放着各种各样盛酒的瓶子和玻璃杯，还有一个银质的吸烟用的台子，上面是放烟斗的架子。附近的餐柜上放着一个火锅，还有一篮子的罂粟蒴果。    “他们可真是不亏待自己，是不是，潘？”莱拉压低嗓音说。    她在其中的一把绿皮太师椅上坐下来。椅子很深，莱拉感觉自己几乎躺了下来，但她还是再次直起身子，盘腿坐起来，放眼朝墙上的画像望去：他们当中可能更多的是些年老的院士；披着袍子，留着大胡子，一脸的忧郁。他们带着庄严的、不赞成的神情从像框里瞪着眼往外看。    “你觉得他们在说什么？”莱拉问道——或者说是正准备问，因为没等她问完，她就听到门外有声音。    “藏到椅子后面去——快！”潘特莱蒙低声说。眨眼间，莱拉从那把太师椅跳了下来，俯身藏在它后面。这并不是藏身的最佳去处：这把椅子位于休息室的正中央，除非她一点儿声响也不出，否则……    门开了，房间里的光亮也随之一变。进来的人当中，有一个端着一盏灯，把它放在餐柜上。莱拉看得见他的腿，他穿着墨绿色的裤子，脚上是铮亮的黑皮鞋。那是个仆人。    这时，一个低沉的声音问：“阿斯里尔勋爵来了没有？”    这是院长。莱拉屏住呼吸，看见那个仆人的精灵（跟所有仆人的精灵一样，也是一条狗）颠儿颠儿地跑了进来，一声不响地蹲在仆人的脚边。这时，院长的脚也出现了，依然穿着那双从来不换的破旧的黑皮鞋。    “没有，院长，”男管家答道，“飞艇站那儿也没有消息。”    “我想他来的时候一定会饿的，你直接领他去大厅，好吗？”    “好的，院长。”    “你给他准备好特殊的托考依葡萄酒了吗？”    “是的，准备了，院长。照您吩咐的，是1898年的。我记得，勋爵很偏爱这种酒。”    “好。你现在可以走了。”    “那盏灯您需要吗，院长？”    “需要，就留在那里吧。晚宴期间进来给它剪一剪灯芯，好吗？”    男管家微微鞠了个躬，转身离开，他的精灵顺从地颠颠儿跟在后面。莱拉从自己那个蹩脚的藏身之处看到，院长走到房间角落的一个巨大的衣柜那儿，拿出自己的长袍，费了很大力气才披在身上。院长曾经身强体健，但现在已经七十多岁了，动作显得笨拙、缓慢。院长的精灵是一只乌鸦。他一披上长袍，那只乌鸦便从衣柜上跳下来，落在院长的右肩上——她通常都待在那里。    虽然潘特莱蒙没有出声，但莱拉却感到他焦躁不安地竖起了翅膀，她自己也是既兴奋又激动。院长提到的那个客人，也就是阿斯里尔勋爵，是她的叔叔，莱拉非常敬佩他，又十分怕他。据说，他参与了高层政治活动、秘密探险和遥远地方的战争。莱拉从来也不知道他会在什么时候出现。他凶猛残暴：如果被他在这里逮个正着的话，莱拉就会受到重罚，不过她对这还是能够忍受的。    然而，莱拉接下来看到的情景却彻底改变了一切。    院长从口袋里掏出一张叠着的纸，放在桌子上的葡萄酒旁边。他把盛着浓浓的金色葡萄酒的瓶子的盖子打开，展开那张纸，把一缕白色粉末倒进了那个瓶子，然后把那张纸扯得粉碎，扔进火里。接着，他从兜里抽出一支铅笔，搅动着那瓶葡萄酒，直到那些粉末溶解之后，他才重新盖上盖子。    他的精灵轻轻地发出一声短促的尖叫，院长低低地回应了一句，眯缝着那双阴郁的眼睛扫视了一下四周，然后从刚才进来的那道门出去了。    莱拉低声问：“你看见没有，潘？”    “当然看见了！趁管家没来，现在快点儿出去。”    但是话音未落，从大厅的尽头传来了一阵铃声。    “是管家的铃铛！”莱拉说，“我以为我们还有时间呢。”    潘特莱蒙展翅迅速地飞到大厅门口，又很快地飞了回来。    “管家已经在那儿了，”他说，“另一个门你也出不去……”    另一个门，也就是刚才院长进出的那个门，通往一条走廊，走廊的两边分别是图书馆和院士们的公共活动室，那里来往的人总是很多。在今天这个时候，走廊里已经聚满了人，有的在往身上套正餐时需要穿的长袍，有的匆匆忙忙地在进人大厅之前把文件或公文包放在活动室里。莱拉以为还要再过几分钟管家才能打铃，她本来打算利用那段时间按照原路出去。    如果没看见院长往葡萄酒里倒那些粉末，她也许会不顾管家生气，或者从人来人往的走廊那儿趁人不备的时候溜走。但是，刚才看到的那一幕让她感到困惑不解，于是她就犹豫不决了。P1-4（《黄金罗盘》）

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