南安无故人
出版日期:2016-8
ISBN:9787540476516
作者:陆俊文
页数:240页
作者简介
“我们费尽力气想要逃离故乡，行至终点，才发现故乡是我们心底最深的羁绊”
“没有故人的地方，不能称之为故乡”
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【媒体推荐】
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他的小说是有野心的。他用一种日渐成熟的叙述，想要完成对每个卑微生命一唱三叹的描述。故事的尽头本来就应该是一片宁静的原野，他正 在抵达那里，独自一 人。
——笛安
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这看似一部少年成长小说，但每一段往事都交织着硬气的悲凉，这是少见的另类青春蜕变史，彻底而赤裸裸并不让人绝望，反而酝酿出一股力量！
——蒋峰
【编辑推荐】
《南安无故人》是陆俊文的第一部长篇小说，与其他的青春成长小说不同，在他所构建的那个边境小城的世界里，成长中的少年们像是大人们沉沉羽翼下压制、挣扎的囚鸟，但当他们聚拢在一起的时候，总能看到高渺而令人憧憬的天空。
“南安”，这个地名读起来，遥远而悠长。这里的人，有的邪恶、暴戾而张狂，更多的却是隐忍、柔弱和善良。忍受那些不想忍受的，逃离那些无法逃离的，忘却那些应该忘却的，寻回那些终然寻回的。泥沼与渊薮在脚下纠缠不休，但逐渐成长起来的人总有突出重围的一天。
整篇小说既有悬疑的精巧设计，又保持着现实主义文风的肃静。舒张练达的文字功底，缜密细致的情节布控，深刻锋利的思想情怀，与年少心性的文学理想，这一切都在作者笔下激荡、回响。时间的重叠，现世与记忆的交替出现，南安的故事在边境的日日夜夜里轮回不息——呼唤的，是那些快要被世人遗忘的声音；迎回的，是那些走失的男孩和女孩无法磨灭的影迹。
【故事梗概】
三个青春期的孩子因一桩拯救计划而互相决裂
一个受困于此，一个离奇失踪，一个远走他乡
从前相依为命的玩伴，现今猜忌别扭的怨侣，时隔多年终于回到了故土，却意外揭开了当年那一桩桩惊天谋杀案，直到最后才发现令人唏嘘的复仇真相
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“南安是中越边境线上的一个小小县城，我要说的故事，就发生在这里——
这是脱北者通往越南闯韩国大使馆申请难民收留的要道
也是金三角贩毒走私杀人越货的必经之地
这地方一年有八九个月的夏天，闷热潮湿，滋生了无数腐朽的秘密……
这里有十七岁毅然跳上卡车离开故乡阔别多年再度重返的“归乡者”
也有从北朝鲜一路逃亡自以为可以获得幸福最终却客死于此的“异乡人”
这是一座巨大的囚狱，一个难民营，一道中转站
失踪，死亡，失忆
你永远无法得知自己下一刻会发生什么
所谓真相，不过是你必须相信的那样”
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“关于爱与失去，那些我还来不及说出口的秘密”
书籍目录
序：昨日是远方流动的河
南安无故人
内容概要
青年作家，编剧，影视策划人。1992年生于广西南宁，现居北京，毕业于厦门大学中文系。
上海最世文化发展有限公司签约作者。曾获第十三、十四、十五届全国新概念作文大赛一等奖，第三届“THENEXT·文学之新”新人选拔赛全国九强。
文章多见于《文艺风赏》《萌芽》《最小说》等。 已出版《我在，孟特芳丹酒吧》《咸咸海的味》。
发布书评
精彩书评 (总计13条)
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文：@潘云贵十九岁开始在外求学漂泊，数次回到故乡，目睹各种人世变迁，心有余悸，曾一度想动笔创作，但迟迟没有勇气，因为故乡在我眼中已然陌生，不似当初，而我也成了故乡的陌生人，与它有了隔阂。当我读到俊文的长篇小说《南安无故人》时，我感到羞赧，作为同龄人，他竟可以在纸上用成熟的笔调驾驭起一个叫“南安”的地方，在故事叙述上游刃有余，不禁被其震撼。俊文出生在广西，独特的地理位置使他从小就听闻了许多来自中越边境上的故事，“南安”就是在这些故事上所产生的一个小镇，或多或少应该也含有俊文故乡的影子。穿梭在他笔下的“南安”，一股浓郁的东南亚热带气息扑面而来，你可以看到成排的扁桃树被雨水洗出更绿的色泽，穿着奥黛服饰说着异域乡音的妇女围坐在加利树旁的屋檐下，朱红淡粉的金达莱开得满山都是，河上的花灯在黑暗中成为一双双夜的眼睛，这些属于中国大陆西南部的风土人情跃然纸上，无不让人神往，但悲情的故事却让人掩面叹息。小说题名《南安无故人》，无疑已透露出一股悲凉，这种悲凉比王维《送元二使安西》诗中“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”更甚，为何？细细读之，便知其中酸苦。当陈多多多年之后重回南安，站在阔别已久的老屋与石子街上时，亲人纷纷离散，发小全然改变，物是人非，不复当初，南安成了陌生的地方，陈多多内心复杂。这种心境如同苏童在《八百米故乡》中所说“故乡是被压扁的，它是一片一片的记忆碎片，闪烁着寒冷或者温暖的光芒……我的故乡一直都在藏匿，在躲闪，甚至在融化，更重要的是，它是一系列的问号：什么是故乡？故乡在哪里？问号始终存在，这么多年了，我还在想象故乡，发现故乡。”故乡一直在流浪，难道不是吗？在陈多多的生命里，遇见的都是一群流浪的人，他们若浮草，若没有航标的河流，没有依附，只能凭借自身的韧性与隐忍在某个地方暂时栖居，碰到天灾人祸便又逃的逃离的离，全然没有家的概念，这其中也包括他自己。这样的漂泊从父辈一代人便开始，多多父亲陈天福和阿策父亲马眼林东都是从东北来到南安的，而多多母亲叶美玲和阿策母亲阮凤英同为从越南卖到广西的新娘，多多的叔叔陈天宝是随着自己父亲陈天福来的，与多多同龄的美惠则是从朝鲜偷渡过来的，而关在下水道里的妓女也都是从越南骗至南安的，他们出于各种目的背井离乡来到这里，从此都没有故乡，都视异乡为故乡，而这故乡竟也短暂如花，在时间高蹈的树梢，被不断吹袭而来的风雨折断枝桠，花瓣次第谢去。无数人的生命又都空了。故乡情结是众多成熟作家在创作时都会选择的一个母题，正像沈从文有他的“边城”、莫言有他的“高粱地”、陈忠实有他的“白鹿原”、贾平凹有他的“商州”，往往在这种具有特殊地域性的故事里一群边缘群体、底层人物的人生都得到了一种关怀和聚焦。俊文在《南安无故人》里将视线对准了南安镇上从事人口贩卖的马眼林东和陈天福两个家庭，用略显冷色的笔调、精凿的用词把发生在中越边境上的恩怨情仇人情冷暖刻画得淋漓尽致，很多地方素材历史事件也都穿插其中，足见作者为此作品下的一番苦功夫。我一直都不敢小瞧任何一个九零后的作者，因为我相信在他们身上有别样的一种体验和自信可以超过前辈，俊文算是其中一个。当他选择书写一段关于中越人口贩卖为背景的小说时，我十分震惊，深怕他阅历不足内容虚构上会差火候，但读完《南安无故人》，我知道自己的担心是多余的，俊文很好地展现出了超越同龄人的视野与感受，小说充满生活的质感。当我置于其中一幅幅大胆、生动而残忍的场景之中时，有时毛骨悚然，有时潸然泪下，当然这样形容很矫情，但你如果真能走入文中故事主人公的世界，我相信你会产生比我还矫情却也很深刻的感受。当春生腐烂的尸体从下水道里拖出，你能否感受到空气里除了一阵恶臭外还有弥漫着一个年轻女孩子早已干涸的绝望泪水？当多多和母亲叶美玲亲眼看见父亲陈天福把还是孩子的美惠按在桌板上强行交媾的时候，你是否能听到一个妻子的隐忍、失望和两个孩子的挣扎？当雨雾中的深潭浮出红木箱子，少年宫的尘封往事逐渐揭开，你可以想象出曾经发生在南安镇上那一个个恐怖血腥的场面吗？当美惠带着多多重回南安并对他说“我带你回来南安，不是要你和那些虚无的过去纠缠不清，我是要你彻彻底底剪断这里，告诉你这里根本没有什么值得留恋的了，要活下去，只有一条路，就是出去，和我”时，你会知道一个小女孩在屈辱成长中被锻造出一种坚强和决绝吗？俊文笔下，无数的人都在忍受着痛苦，习惯着痛苦，到最后想与痛苦做个了断，却还是一次次被现实缠住了脚踝，没有去路。特别是其中的几个女性角色，老实本分却受欺辱的多多母亲叶美玲、做派强势却任由丈夫在外风流的阿策母亲阮凤英、本想偷渡外国去过幸福生活却失去父母遭人蹂躏的朝鲜女孩美惠、关在下水道里过着猪狗不如的生活的越南妓女春宁、李姐、黄莺儿等，她们都是特殊地域环境下女性地位低下的代表，为整部小说涂抹上了一层浓厚的女性悲剧色彩，同时也是对男权社会的一种反思。小说在伦理道德上不断冲击着读者的三观，充满了性的气息和暴力的影子，既有肉连着肉的腐烂尸体，也有繁乱的性交关系，还有灾难席卷整个南安时的动荡描写，让人感到不寒而栗的内心恐惧。我尤为疼惜“美惠”，在陆俊文现实与回忆的双线交叉里以及第三人称不同人物视角的叙述中，这个可怜美丽的女孩子充当了一个十分典型的悲剧人物，先是父亲在偷渡中途被边防乱枪射死顶替犯事的马眼林东，然后跟着不得以出卖自己身体的母亲生活，之后又被林东掳走叫其母亲交赎金，逃出林东那里后被多多所救接到家中，但紧接着又被多多父亲陈天福强奸，不久还是被林东抓回下水道里过着肮脏的生活，后来被救出嫁给了林东的儿子阿策，阿策却因为多多的缘故始终没碰她的身体，后来阿策疯了，美惠和多多又走到了一起并发生了关系，但她能感觉到多多心里的纠结，美惠痛苦至极，小说里有几处还写到她被多多母亲叶美玲以及阿策母亲阮凤英抚摸下体。生活在这样的一个世界里，哪个女孩子会有存在感？心也就渐渐麻木、冰冷，要么死，要么成为“斯德哥尔摩式患者”。而这更加凸显出了俊文在小说创作上的功力，把美呈现出来，于平缓叙述中再一层一层剥离、撕毁，最后发出一声震人心魄的刺耳巨响，从而完成悲剧的审美意蕴。《南安无故人》无疑正很好地向着一部九零后青年作家代表作出发。人是群居动物，却最容易感到孤独，我们一直在追寻的不过是小小的归属感，却最难长久得到。想起故乡时，我们总是带着痛，多多、美惠都是这些痛苦的承受者，他们试图抛弃南安、忘记南安，但最后也都重新回到南安，茫然地看着这个愈发陌生的地方，正如俊文在小说开头写道：“从南安出来的人不肯说自己是南安人，仿佛南安二字是一个罪恶的标签，一旦烙上了印，就永远也洗不净。”他们都成了带伤的流浪儿。记忆可以遗忘，但伤痛却永无止息地提醒。南安无故人，何处可为乡。后记：这篇文是三年前第一时间读过此书后写下的，为好友俊文一路走来开拓的道途感到欣喜。那些爱与失去，无法回去的地方，时刻浮现的记忆，加剧着我们肉身的沉重，这一生都不可减轻。“合抱之木,生于毫末；九层之台,起于垒土；千里之行,始于足下。”虽为古话，但仍想赠俊文，及同行者，共勉之。 -
日转星移 在听到《南安无故人》时，我总以为是一本怀念故乡之作，小清新之间带点物是人非的萧瑟感。南安，我从字面上去揣测：南方一座安定的城。拿到书看完了序发现时代背景跟我父母亲生活的时代有点像，拐卖妇女小孩、人们拼命挤向大城市企图一夜暴富…南安没有江南水乡特有的柔美，只日日夜夜带着令人可恶的湿热。整座城带给我一种极度的不安全感。“我才知道边境生活不是我眼中看到的那样，人人都能靠卖廉价的卷烟各香水过活，喝着啤酒惬意度日。”如果是我，我也想逃离，搭上一趟远方的火车去找寻令人称之为希望的东西。“欢迎来到南安来”一块油漆的大牌子出现眼前。故事发生在南安这座湿热的小城——多多和阿策的故乡，美惠的他乡。多多的父亲陈天福因为多多是弟弟陈天宝的儿子从心里深深憎恨着这个被拐来的妻子叶美玲和她的儿子陈多多。他跟隔壁阿策父亲林东称兄道弟，却背着林东跟阿策母亲阮凤英勾搭在一起。多多在街上捡了“哑巴”美惠回家，祈求母亲把她留下。不料却是这个善意的举动造成美惠悲惨的一生。还在初潮的美惠被喝醉酒的陈天福猥亵，叶美玲只能抱着多多躲在角落里看。美玲后来又再次“羊入虎口”被阿策父亲“马眼”囚禁，后来又被阮凤英关在下水道中等待接客。多多是懦弱的。在阿策帮助美惠逃离下水道时，他想到美惠不再属于他，竟自跑去跟阮凤英告密。后来阿策执意要娶美惠，多多心伤，只能踏上火车，离开南安，离开有阿策和美惠的南安。在多多离开的几年后，美惠找到多多重回南安，但没料到南安已无故人。多多一直在这团迷雾中找找寻寻。在精神病院找到了阔别几年的阿策，但阿策慌忙失措地躲着他；在城南找到了美惠和春宁慌称已死的李姐；在报纸上看到潭水里的红木箱子，听别人说吴爷爷被阿策杀死了……美惠和春宁想趁机把阿策送走，最终多多终于找到了留下的阿策，度过了这宁静的一晚。阿策还是走了。多多把这所有的一切全都归咎到美惠身上。他又买了一副打胎药给美惠吃。李姐的到来让多多精神失常，听说了“这些事最好你还是不要的好”，被蒙在鼓里的多多一把汽油烧了这一切一切像以前发疯的阿策一样。然后这个冬天他又一次离开了南安。“无数囚笼般的寂夜和无数压抑在灵魂深处的嘶喊 无数仓皇流离的逃亡和无数来不及说出口的真相”我看到这里南安几乎是结尾了，我终于吐了口气“终于是到真相大白了。”人性的压抑让我有了一种不适感，《南安》跟以往看到的青春残酷小说并不一样，它的背景更贴切生活，让人觉得这真的存在，真的有人每天处在这水深火热中。三年后南安来的一封落款为陈默生信让他再次踏上归途。原来美惠为多多生完孩子难产死了。多多带着孩子带他和美惠初见的街道，说了三天三夜，然后带着孩子离开了南安。经过广告牌——欢迎到南安来，他捂住孩子眼睛希望他的记忆里不要出现南安。默生——偷偷的生。孩子是不被父亲所承认的，所以美惠取名默生。母亲在离开南安途中杳无音讯，阿策偷偷离开南安，美惠难产，车上一则疑是春宁和叔叔被击毙的消息…所有的故人早已远去，只有默生给了陈多多希望，去努力渴望生活。“但所谓真相，不过是你必须相信的那样。”美惠这个善良坚强还女孩最终只能生完孩子难产，落寞的死去。她体会到世界的很多罪恶，但她却仍对世界温柔。阿策当年为何离奇失控发疯我仍然找不到答案。心里却不相信如此自在如风的少年杀人犯罪，最后背井离乡离开南安，没有归程。回到现实中大口大口的呼吸着新鲜的空气，南安是我生命不能承受的沉重。我宁愿南安永远是幻想中一座安定的城，被这个世界温柔以待。 -
一直以来都是我写文然后别人怒评，这算不算我第一次鲤鱼大翻身？哇哈哈哈先自喷一句，我不是啥专业作家，可能这贴也算不上书评，半吊子吧，喷子求路过。此文的目的，在我看来就是跟沈从文写他的《围城》有他的道理，夏衍写他的《包身工》有他的道理，鲁迅写 他的《孔乙己》有他的道理。因此作者写他的《南安》也有他的道理的。我承认，在我这个小浮华的年纪，类 似于《鬼吹灯》《盗墓笔记》更能满足我猎奇的心理。这比赛也有几个人写类似的题材，但我却没打算写书 评。只因为我很荣幸，生活在比边境好一点的南宁。（ps:外地人经常问南宁是哪里，大伙大都懂桂林不懂南 宁，这次别伤我心了。QAQ）一直觉得南宁这个名字很美，南方安宁的城市，就像作者笔下的南安一样。可现实总是天差地别。东兴那边的状况我也是知道的，大街上中越两国人的匆匆的脚步卷起无人打扫的尘土，那里做生意的都是越南 人，却没有人承认自己是越南人。但是听那口音都知道你是越南人，承不承认又如何，异地人总是最受欺负 的。越南女人操着一口比南普还严重还奇怪的口音，公然地将旅客裆下，分开她一只手扭开颜色浅淡香味浓艳 的香水就要你闻。或是打有越南文字的香烟，或是各类中越混合语言的跌打药膏，开口就是：“老板，看看这 个怎么样？”有店铺的人家往往做的是红木紫檀木梨木的生意，小到情趣骰子筷子挠痒神器，大到桌椅板凳仙 鹤老虎，都会有人兴致勃勃地围观。但这些人大多是中国人。我去地摊买菠萝蜜的时候，问过那个看起来属善类的女人：“你是越南的吗？”“越南的……当然不是啦。”记得她的话语极其含含糊糊。但她又从包里拿出一本崭新的绿色的证书，是可以过 渡边境的证。有她的照片，像中国人的照片，连名字也像是中国人的。她说一张证可以让她过来摆三天的地摊。这不是间接承认自己的身份嘛！我又问她多久就学会讲中文了？中文会不会写。她说三个月学会讲中文，但中文不会写。临走前还略带强制地让我买了白虎活络膏和一些鼻炎通。可能看我小没塞给我香烟和香水。我是以三块钱一盒 活络膏买下两盒活络膏的，付钱的时候她高兴得心花怒放喜笑颜开，我楞了好半天才明白，人家是高兴我付的 是人！民！币！综上所述，作者写的南安，入木三分，用确凿的词语写出了边境的贫苦落后，真有精工细作一番。当然作者写 的真实比我看的真实还要深，毕竟我当时是路过东兴走场子的。对于马眼那类人的形象，作者塑造的是奸诈， 残忍，粗暴，虽说我个人认为人家越南人还是比较善良可爱的，但是特殊的环境加之作者写作的需要，反应的 人性扭曲让三观毁得更爽快。我认为作者描写的南安，给我一种沉重的感觉。到处的不干净肮脏的物质，充斥着浓浓的黑烟。相信作者的描 写已经成功了，从春生的拖沓的尸体，地下道不见日光的瘴气，人间与地狱并存的社会，美惠的出现不过是脚 下被埔盖过去的陷阱。相比之下，三个小孩纯洁又带着一些杂质的心灵已经很可贵了。作者在此前很好的描 写，已经给读者有摸了一半的来龙去脉的感觉，以及隐隐约约看透结果的预感，那么下面的人物必露凶兆。再看看作者笔下的人。多多。阿策。这两个小孩放在一起纯属个人感觉。虽然从弹鸟窝那里有的人觉得阿策比较坏心眼，但我觉得两 孩都是稚子无辜的，天性嘛，何况是男孩，偶尔淘气还是有的，后面阿策对多多急切的道歉，更彰显他们友谊 的可贵了。后面的文章我也看了，总觉得长大后两人没有那么友好如初了。总角之交，难忘一生。美惠。春宁。说实话我不怎么喜欢这两人。要问我为什么嘛，因为我最讨厌自认为冷暖自知的女人了哼。但是 她们的出身环境是逼迫她们冷暖自知的，说白了谁不希望跟公主一样活着，虽然有文成公主远嫁，白雪公主被 毒那些…然后我印象最深刻的是作者花了许多文笔写井盖下面尔虞我诈的生活，春宁的刀子嘴豆腐心，美惠初 来时的纯真，两个人相依为命，两个人却又是分开的茕茕孑立。在地狱时也许春宁心里对美惠还有善，到了人 间会这样吗？我看未必，美惠再善良下去，不是被利用就是被善良害了的。对春宁照顾天宝，我认为春宁应该 是没有情感的。婊子无情这种，即使有情感但那也不是爱。话说回来谁又会爱…类似于李姐黄莺那些人，就像 夏衍的《包身工》，即使自己处于社会最低层还不忘踩别人一脚呵。对于作者写的流产making love那些那 些，少儿不宜，多长见识，我不知道。。。阮凤英。叶美玲。我觉得这类人真是描写得成功。所谓描写成功，就是让你爱上或恨上，我属于后者。当然 的，我比较狠心，所以对她们没多大同情。毕竟现在的越南相当于我国改革开放前期，我老一辈的都受苦过 了，战争比你们还多呢，你们那点算什么。“说阮凤英厉害，不是多多一人的印象，整个城北，人们提起阮凤英这个女人，除了厉害，恐怕找不到其他什 么更恰当的形容词了。和叶美玲被母亲逼迫着卖到中国来不同，阮凤英十二三岁就开始想方设法要出头。她生在越南北边，穷山恶 水，可她不甘，想着一定要走远，她认了养姆，学中国话，要来中国。直到她十九岁那年终于如愿以偿嫁了过 来。她是腰上穿着一件苹果绿的小棉袄，脚下趿一双珊瑚红刺绣棉布鞋，独身孤苦伶仃半点家什也不带就缩在 车厢里远渡而来。大冬天的把她额前稀稀的几根刘海浸得汗津津，妆也花得稠稠惨惨。她天生是旺夫命，原来嫁给的那个北方佬是在西江河南段的矿上做碎活的，可她太韧了，竟能拉着男人拼命往 上爬，自己出来另立山头，攒下了最初的家业。你到她那幢独栋小楼里看看，别人家地板不是红砖就是砌层薄薄泥灰，可她单是一楼店堂里头就铺着打磨精巧 的仿古木纹瓷砖地板，她常年遮蔽着帘子不扯开，只把窗子留条缝通气，厅面阴暗而宏敞。她在后院栽种朱槿 花，有橙红波云诡谲的“日落”，也有小巧豆黄的“蝴蝶”。她生完阿策后就把日子过得更精致了。从越南和老挝 交界拉过来上等的黄花梨木，客厅里全堂木头家具。屋里弥散着一股淡淡黄花梨木的酸香味，饮酌三两杯自制 的米酒，适合午后的小酣。”一个命苦的人，好不容易摆脱命运的束缚，马上就变得讲究生活格调，种花喝咖啡，房子也有西楼的味道，无 一不是西方人慵懒的生活姿态。演绎到一个平庸的女人身上更是彰显其可笑。作者隐隐的讽刺尽在言外。而叶 美玲只是没得到更好的经济基础罢了。她要是有，指不定比阮更招摇。真是下层人变土豪的感觉。披金戴银炫 耀给曾经的自己。马眼。多多的爸。哟呵，一看他们生意不好做就知道我大广西边防干得不错了。但这类人活在中等，女人千方 百计要依靠他们，他们只能依靠自己。边境那里的情况让我想到荷马史诗里面的女人都是男人的奴啊什么的， 人的奴性，大抵就是这样。奸诈残酷，这些极端的代名词借用作者的文笔深深地刻画了一番。原始的欲望每天 都在怂恿他们走向人类的极端。战乱，因人而起。扭曲，因战乱而生。我猜想故事的结局，是悲痛的，时光因时光挣扎，故事被故事哽咽。我的评论当然没作者写的文章好，看我的 废话连篇唧唧歪歪可能也许大概是对环境的再生污染，我不过是泛泛而谈，说说感受，作者笔下的种种更有价 值让大家去推敲推敲。看这类文，就是要引起强烈共鸣，这就成功了。我感觉作者写文很入戏，真实得像抚摸 一张凹凸有致的画面。我等待圆满的结局。2014.4.3晚。 白墨。转自贴吧
精彩短评 (总计43条)
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前幾天家裡搞清潔，找出了那邊早已泛黃了的瀾本嫁衣。這本書的無數橋段，讓我想起那年元旦假期裡的慌神失措，那些污濁的，晦暗的描述。說故事的人，彷彿急著證明自己一般，把愛恨交錯的迷離情感糅進了少年的命運，人性被某種致命的擊碎，在顛沛流離中面目全非。若沒有故人，便無所謂故鄉。 -
泪奔 -
打开书放不下来抽空就在一天内看完了，就像在海里看着水面上降下来的无边无际的大雨，喧闹都被这波面吞噬了，水里的世界阴暗逼仄潮湿，让人忍不住闭上眼睛。 -
超过同龄人的审视目光，犀利而刺人。 -
看完之后，有点儿沉重，回不去的故乡，消失的人，那段被隐去的岁月...... -
氛围有了 但人物没有性格啊 -
第一次读陆的书，因为不小心路过他的签售，脸控没办法，找了他的书来看~赞哦 -
一直都很喜欢陆的文，陆的第一本长篇，期待。 -
在南宁开往北京的火车上看完这本书，之前寒暑假回家里一同玩耍的友人也一个个在南宁安家落户，我也即将离开生我养我的小县城，走进社会的大染缸面对所有的污垢，真不知何时还能在县城里相遇把酒言欢。三星给心境，我已忘记了家乡的春天是什么，我也忘了我们依恋的是什么，只记得那个夏天那个火车带我去一个地方，只是从此南安无故人。 -
因为自己的童年没有什么波澜，所以这本书带给我的不只是惊讶和心痛，还有对自己人生的反思，对平淡生活的珍惜。 -
别人出书是生孩子，怀胎九月，我是生哪吒，从2013年到现在，一晃几年，中间经历五任编辑，一波九折，来之不易。谢谢每个还愿等待的人，虽然在出版政审的时候还是删掉了一些敏感部分，但我尽最大力度让它保持了原貌。故乡永远是我心底最深的羁绊。我写下来，不是为了纪念，而是为了靠近。 -
奉劝各位读者，千万不要给差评，你会被黑的很惨，还会被反咬一口说你黑作者，说你冒充粉丝又怎样借机黑作者。 -
熬夜一口气看完 表扬作者 这是第一部让我恶心完故事里所有人的书 一星给数不尽的bug以及我对作者所有的好感. -
全程都会出现的那种恐惧让我不寒而栗，身子的无意识感光想着就会存在恐惧。吴老的存在到底是和解想了半天也没有明白。抑或阅历太浅。 -
有些对话读起来真是……出戏。 -
不由自主的勾起童年一些不快乐的回忆，作者残忍的把一些真相揭示给大家，也许我们的童年并没有多么幸福。 -
虽然很多人说当下的社会，认真写作和保持传统文学的创作者已经渐渐没了，但陆俊文绝对是我认识的最固执又最坚持的一个，这本书从写作到出版耗费了四年时间，多家出版社感慨文字精湛但题材禁忌不敢出版，如今终于面世，是他坚持的结果，一直觉得保持写作初心的人永远值得敬佩，他说这本书不会大卖，但我说不一定 -
啊 严肃文学不是比惨啊 -
太多赘笔。又不是完全出于炫技。什么时候能再看到“新锐作家”们干净利落的文字呢。不是所有加上历史政治文化背景的故事就叫严肃文学啊…看的人蛮心累。这类文风看多了真是叫人头疼 -
难得一见的题材，冷静凛冽的行文，张弛有度的构架，心酸波折的故事，《南安无故人》是陆俊文给自己故乡的一次回赠，也是给所有逃离故乡的人的一个纾解，是一本独树一帜，气质独特的好书。 -
很特殊的题材。 -
谜团揭露得太简单，寥寥几笔带过，难为前面铺垫那么久。还有叶美玲的信我还以为有什么惊天大秘密呢，原来就只是这样而已...还有多多这个人的人格也太奇怪了。懦弱、自私、残忍。美惠的悲剧，部分原因也是他的不作为，他却还乱发脾气。总之书中人物的性格和情感起伏都很不合常理。 -
陆师兄在此，这辈子无出头之日。 -
还不错，昨天晚上几乎一口气看完了。想到了几年前的贴吧连载。嗯，这个故事离我很远，晦涩且阴暗，却仍有一些细节的感动。比如美惠与阿策度过的第一晚，比如春宁在蛋糕店偶遇的少年。插叙运用起来很赞，就是结局有些不足，很多往事都刻意的隐匿起来了。阿策再也没有回来，再也没有南安，那就告别吧。 -
到底阿策为什么要杀吴什么的 -
阿策是喜欢多多吗？ -
阴雨天里读完的小说,比起之前看的"最世"里面另一位的作品,这本意外地好啃~故事的句号总有种匆匆落笔的感觉,好在意阿策这条线,这个人物的变化有点奇怪啊. -
感觉像沉着一口气。 -
南安无故人，何处是他乡 -
有令人震撼的故事。前面的铺垫太多，以至于后面的结局似乎草草了事，实在有点荒废了前半部分的叙述。好奇作者是怎样写出这样的故事，有这么多的沉郁。 -
命运的无奈与叹息。复杂交织的往事被揭开后都是血肉模糊。有些话阿策止于唇齿之间，还是不甘而落寞地想要一个下辈子。除开美惠和春宁那些像浓墨一般化不开的绝望，阿策眉眼间的平静和克制的轻笑更令人心疼。 -
可能读之前期待太高，觉得小说尚欠火候。前半部的铺垫太沉闷，很多细节的描写太冗余，使整个小说的情节变得拖沓了。很多地方单独看好像写得很漂亮，作者也很擅长把每个细节都写得很精致，但从总体上看就有点过于油腻了。可能是之前写的都是散文的缘故吧，小说很有散文的感觉，但相对来说故事性就被削弱了。很多情节对故事本身并没有推动，人物的行为很零碎，体现不出动机。 -
我想要的是写当时的月亮的陆俊文 这个不是 -
不是说这个故事写的多好，只是觉得作者写的很用心，年轻又用心的作者应该被鼓励，故事线交代的不是很清楚，但是也算是不错了，看完有种压抑的感觉，一切都结束了。 -
俊文擅长讲故事，无多赘笔，这让整个故事节奏紧凑、不拖沓。这是我喜欢它的地方。故事如何搭建起来，如何顺利往下走，如何转折，设置悬念和冲突，需要一些技巧，心里很明白，主线和骨架很清楚，人物在其中游刃有余，处处“为我所用”。但问题会否人工痕迹，雕刻得太明显，失了自然？后三分之一，故事循序渐进埋设的多条悬念逐渐向同一个高潮加速推进，会否太急太赶，破了节奏的平衡，乱了真气？于读者而言，会否有虎头蛇尾、仓促完成任务之感？在写作之外，隐隐约约，不知是否有不可抗力或阻扰或修正小说原本的走向，但大体来看，故事连贯完整，基本上实现了作者的写作规划和意图，在同龄人中，也展示了燃燃升起的抱负和力量。综合来说，比上一本书好不少。 -
很压抑的故事，很真挚的绝望。在字里行间能感受到作者炙热的血液和跳动的脉搏，这是我为什么喜欢陆俊文。虽然作为小说，这本书技巧并不完美，很多情节交代太弱，但是依旧能看出作者写作时有多用力，以及多沉浸在南安这个湿热痛苦的小镇中无法抽身。每一个角色都淋漓尽致，但却拥有同一个灵魂。这恐怕是初期的作者都无法避免的：笔下每一个角色的灵魂都是自己。我珍视这种孤独的灵魂，合上这本书，相信谁都无可避免爱上作者。
南安是我们每一个人心中最隐秘的故乡，它肮脏可怖，可它却永远提醒着我们自己是谁。 -
故事真的很有意思。但是有点烂尾。感觉最后的真相没有到春宁美惠避之不及的地步 -
阿策应该是爱多多的吧，所以选择了站在身后。故事还是缺乏了一定的连锁性，可能是因为隔了太多年，作者的心态应该也有所转变吧，但依旧是一个好故事。
当你看到多多烧掉房子，转身离开，我在想作者是一个有故事的人。 -
有些内容有气无力 -
多年后故地重游 执意寻觅过去的秘密 但故乡早已物是人非 往事已成废墟 埋藏着混乱的少年与苦涩的真相 留下的 逃离的 何尝圆满 最后故事散场 南安无故人 -
这么近那么远，故乡。 -
想起吴大的没有什么比生命更寂寥 -
我们企图揭开秘密的面纱，却又不得不承认活在真相之外的岁月才最幸福