《梵高手稿》章节试读

《梵高手稿》的笔记-第119页 - Part Three 1883

[约1883年8月4-8日] No.309如我所说，未来五到十年的计划我有考虑过，但是目前并不在我的日程上。我的计划不是要救自己，也不是要避免太过情绪化或者太多困难——对于活长活短，我并不关心。并且，我也没有医生的本事去引导自己身体力行。因此，我不在意这些事情，继续我行我素，但是有一件事是明确的：我必须在有限的几年中完成一定数量的创作。我并不急于求成，因为这样做显然不可行，但是我必须要平静而沉着地继续创作，尽最大可能有规律地、全心全意地去画画。我在世上唯一的顾虑就只有对这世界未尽的义务和责任，因活在世间三十载，我还亏欠它一些可以流传后世的素描和绘画作为纪念品，不是为了某些特定活动应景作乐，而是为了在画中表达纯真的人性。因此，这就是我的目标，专注于这个想法，就可以让判断什么该做什么不该做变得更简单，也使我免于误入混沌的歧途，因为我的一切作为，都是出于这个愿望。

《梵高手稿》的笔记-第110页

Vincent再难熬，对自己的人生也有着坚定的目标与信念

《梵高手稿》的笔记-第136页

书信中时刻都能看到Vincent对自己的鼓励。

《梵高手稿》的笔记-第1页

你真的了解梵高吗?他的创作理念是什么？他画画时都在想些什么？

《梵高手稿》的笔记-第281页

我有好多关于画的想法，如果继续勤勉于肖像画，我大概会发现更多。
但现实是，有时候我觉得自己太脆弱了，应付不了一些事情，也会觉得一个人一定要更聪明、更有钱、更年轻，才可以成功。
幸运的是，我的心不再渴望任何丰功伟业，所有我再绘画中想得到的，只是熬过这一生的一种方式。

《梵高手稿》的笔记-第102页 - Part Three 1883

[约1883年3月21-28日] No.276这个故事实际上没有任何意义，这幅草图也没什么，但是你早晚会明白我的意思：这样的日子里，总有一些莫名其妙的东西，让人有将它画在纸上的冲动。

《梵高手稿》的笔记-第50页 - Part Two 1882

[1882年6月，拉帕德] No.R9
艺术是善妒的情人，需要我们投入所有的时间与精力。可一旦我们真的全心投入了，她却转身而去，唯留追求者的苦涩，除此之外，我一无所获。
好吧，我能做的，只有不断地尝试，战斗不息。[1882年7月21日] No.218
……
像我这样的人，没有权利生病。
你必须理解我的艺术观念。人必须要经过长期艰苦的努力，才有可能触碰到艺术的本质。我渴望的和我追求的难以企及，但这并不是我好高骛远。
我只是想画出能够打动旁观者的画，无论是画人像还是画风景画，我所要表达的，并不是无病呻吟的忧郁，而是发自内心的哀鸣。
……
在大多数人眼里，我是怎样的人呢？无足轻重？古怪？还是格格不入？一个现在没有社会地位的人，总之就是一个低到尘埃里的人。
倘若一切果真如此，那我愿用我的作品来表达一个怪人、一个无名之辈内心的所思所念。
这一切更多基于爱而非怒，更多平静而非激情，这就是我的理想抱负。[1882年7月23日] No.219
……
所以，你可以想象一下这样的画面：凌晨四点，我坐在阁楼的窗前，专注地用透视架研究草地与伐木场，此时煮咖啡的第一缕炊烟袅袅升起，第一个工人踱进厂院。越过红瓦屋顶，一群白鸽在黑色的烟囱间穿越飞翔。此外，这儿还有漫无边际、轻软柔和的绿地，绵延数里的牧场，衬着灰色的天空，宁静又安详，像极了柯罗或范戈因的画。
视野越过屋脊和长满杂草的排水槽，在黎明之际，万物苏醒——鸟儿飞翔，炊烟袅袅，小小的人影缓步其中，这就是我水彩画的主题。希望你会喜欢。
我的前途顺利与否，我觉得，取决于我的作品而非其他。只要坚持下去，仅靠愉悦地观察并且饱含爱意地如实描绘出小窗外的自然景致，我就会安静地打赢这场战争。对于其他杂物，即使有人来骚扰，我也可以保持默然。我太热爱绘画了，不愿意为其他的事情分心。研究画面透视给我带来的乐趣，远胜于与人交流。

《梵高手稿》的笔记-第306页

小学时照着这幅画画过一张，但当初完全不知道是Vincent的作品，过了好几年才知道。

《梵高手稿》的笔记-第88页 - Part Two 1882

[1882年11月上旬] No.242
当人郁闷时，沿着空旷的海岸散步，欣赏着灰绿色的大海卷着长长的、层叠的白色浪花，该有多美好啊！但如果你寻求的是一种雄伟、无限、能让人感知神迹的经验，那也不用舍近求远，我想我体验过比海洋更加深刻，更加接近无穷、接近永恒的时刻，那就是婴儿在清晨醒来时愉快的咿呀声，或是看到阳光洒落在他的摇篮时的咯咯笑声。如果真有“天堂之光”，或许也可以在那里找到。

《梵高手稿》的笔记-第7页

梵高珍贵手稿

《梵高手稿》的笔记-第387页

最后未寄出的信……

《梵高手稿》的笔记-第134页

现在，所有道貌岸然的礼节，以及对什么是“正常人”的设定，真是迂腐至极，荒唐至极。一个人自以为无所不知，一切也皆如他所愿，然而，人生之境遇好坏参半，这才能让我们有所敬畏，敬畏那超越人类的，比人类更崇高，更伟大的力量存在。一个人如果意识不到自己的渺小，不能意识到自己不过是沧海一粟，那么他就大错特错了。

《梵高手稿》的笔记-第55页

只要你帶著愛與智慧工作，對自然和藝術真誠的熱愛就會賦予你一副對抗世俗的鎧甲。自然也是嚴苛的，或說是艱難的，但她永遠不會背叛你，而是永遠給人以前進的力量。

《梵高手稿》的笔记-Part one 1875-1881 - Part one 1875-1881

梵高总能在风景和自然中寻得心灵的慰藉和创作的灵感。人类总归是自然的一部分，心怀敬畏，自然就会给予馈赠吧。
艺术真的是滋养现实生命的必需品。因为这是真正的艺术，是用心性和灵魂加上才智创造出来的作品，就像那些你知道或可能亲眼见过的艺术家们，对他们来说，文字和作品就是他们的生命与灵魂。对于我，我们，一个普通人来说，什么是我的生命和灵魂呢？沿着社会意识设定的主流道路走的我，找到了我的生命与灵魂了吗？
换羽期对于鸟儿来说，就像我们人类面对逆境或者不幸一样，是痛苦的时期。你可以选择停留在痛苦中，也可以由此脱胎换骨，重新做人。但是，这并不是一件值得张扬的事，也不是一件可以调侃的事，正因如此，你才需要藏起来。当你感到困难的时候，正是因为你在往上爬。妄自菲薄会跌落谷底不得翻身，自以为是会把丑陋暴露给世人来看。不满意的时候就默默努力以求质变。
人的灵魂里都有一团火，却没有人去那儿取暖，路过的人只能看到烟囱上的淡淡薄烟，然后继续赶别人的路。那我们要做什么？给火添柴，“你里头应当有盐”，不管多焦躁，也要耐心等待，等到有人想要来访，在火边坐下来——待在那里。任何人都渴望交流，也忽视别人。
情义被唤起时，生命得以重生。总归要去爱的。
不管是否情愿，只有坚持不懈才能征服抗拒者。很多事情都是这样的，显然画画也是。我认为钻研总比放弃好。梵高总是在反思自己的不足，如何去提高绘画的技巧以及疯狂的练习。天才绝不是天生就有的超乎常人的才能，或者说，超乎常人的才能是不一般的执念和勤奋。

《梵高手稿》的笔记-第12页 - Part One 1875-1881

[1880年7月] No.133
换羽期对于鸟儿来说，就像我们人类面对逆境或者不幸一样，是痛苦的时期。你可以选择停留在痛苦中，也可以由此脱胎换骨，重新做人。但是，这并不是一件值得张扬的事，也不是一件可以调侃的事，正因如此，你才需要藏起来。好，那就这样吧。
如果你能体谅一个人献身于绘画研究，就要理解热爱读书和热爱伦勃朗一样神圣，我甚至认为这两种热爱相辅相成。
所以你追求的是什么？人的外表是否能反应他的内涵？人的灵魂里都有一团火，却没有人去那儿取暖，路过的人只能看到烟囱上的淡淡薄烟，然后继续赶他们的路。
那我们要做什么？给柴添火，“你里头应当有盐”，不管多焦躁，也要耐心地等待，等到有人想要来访，在火边坐下来——待在那里，我怎会知道？任何信仰上帝的人都能等到这一刻到来，或早或晚。
这阵子我似乎事事不顺，已经很长一段时间了，也许还会持续下去，但也有可能否极泰来。我并不指望这样，但是如果真有转机，我会认为这是莫大的收获，我会很高兴，会说：“果然不出所料，这一天终于来了。”
我就这样随意写下涌到笔尖的东西。
如果你不把我看成那种游手好闲之人，我会非常高兴。
即使游手好闲者也有不同的类型，有种人因为懒惰、卑劣、缺乏个性而碌碌无为。如果你愿意，可以把我看作这类人。
也有另一种人，尽管他们的内心被强大的渴望所驱使，但现实不可改变，他们无能为力，就像被囚禁了一样，所处的环境缺乏创作所需的土壤，使他们无所作为。这样的人不是总能确定自己要做什么，但是他本能地感到：尽管如此，我必然有擅长的事情，我必有存在的意义！我知道我会成为一个不同的人！只是我如何能成为有用之人？应该怎么做？是金子就一定会发光，但我身上能闪光的特质又是什么？
这是意义完全不同的游手好闲，如果你愿意，也可以把我看成这类人。
春天的时候，笼子里的鸟儿跃跃欲试，它知道自己生来擅长某事，也强烈想要去做，但又无法做到。但是那是什么？它却无从知晓，只是模模糊糊地感觉到，“其他的鸟儿都在筑巢，孵化、哺育雏鸟”。于是它用头去撞笼子，笼子完好无损，它却因悲伤而发狂。
“真是个懒骨头！”另一只经过的鸟儿说，“它活得可真舒服。”被囚禁的鸟儿没有死掉，它活下来了，它心里想什么从不外露。它恢复了健康，阳光和暖的时候，它多少也会开心一会儿。然后迁徙季节到了，它心中又一阵悲凉，“但是，”照看它的孩子们说，“所有的必需品，它笼子里都有呀。”但对它而言，这个“都有”只能意味着望着外面酝酿着暴风雨的低沉天空，心里升起对命运的反抗：“我在笼子里，在笼子里，所以我什么都不缺，蠢货！我有一切我需要的东西！哦，看在上帝的份儿上，给我自由吧，像其他的鸟儿一样。”
那个游手好闲的人，就像这只无奈的鸟儿一样。

《梵高手稿》的笔记-第102页 - 约1883年3月21-28日

在我看来，上周很冷的那几天才是真正的冬天。雪景和不同寻常的天空，美得令人难以置信。今天的融雪甚至更美丽。
依我说，这才是典型的冬天，是那种令人忆起往事的天气，即使寻常事物，在此时看起来也与以往不同，让人不由得想起从前驿站马车和四轮邮车时代的老故事。

《梵高手稿》的笔记-第116页 - 1883年7月29-30日

今天散步的时候格外想你。我想你会同意，过去的十年里，小镇和斯海弗宁恩附近的沙丘正在失去往昔的自然风采，取而代之的是年复一年增加的轻浮的性格。
斯海弗宁恩毋庸置疑非常美丽，但早已不是等待开垦的处女地了；散步的时候我就告诉过你，未被触碰过得自然对我的触动极其巨大。
最近，寂静与自然已经很少对我这样倾诉。有时候，只有在这样的地方，你才能不再觉知文明世界的存在，把所有这些断然留在身后；有时候，你真的需要在这样的地方让自己冷静一下。我真希望你能跟我一起散步，斯海弗宁恩恰如我的想象，犹如置身于杜比尼早期的那些画中一样，周围的环境有一种神奇的力量，激发我去做些真正的工作，你一定也会跟我有同样的感觉。

《梵高手稿》的笔记-第55页 - Part Two 1882

[1882年7月26日] No.220
……
我发现一些风景很美的小路，穿过宁静祥和的草地，你来的时候也一定会喜欢这些小径。在那儿，我还发现了一些或新或旧的工棚和其他住所，非常独特，临水的一面带着小院子，很吸引人。我打算明天一早就去那儿写生。那条路横穿过施恩伟格大街通向恩多芬工厂或耶克大街。
在那儿，我看到过一截枯死的柳树树干，斜垂在一片芦苇荡上方，孤寂而忧郁，树皮皴裂并长满了苔藓，呈现出大理石那种斑斑驳驳的质感，更像蛇皮，有点浅绿，有点淡黄，但主要是暗黑色，树干上有一片片树皮剥落后的白色和锯掉的残枝。我明天就想去挑战一下这个画面。[1882年7月31日] No.221
……
我已经搞定了那截巨大的枯柳树，并且我相信它将是我水彩作品中最棒的一幅。一幅庄严地风景——那棵枯树和衬映它的景致：一片被浮萍覆盖的死水池塘和莱茵河铁路公司的仓库，线条凌乱地交叠在一起，冒着黑烟的建筑群和绿色的草地，一条煤渣道伸向远方，云在天空竞相追逐，灰色的云朵中闪现些许亮白边儿，而蓝色深处则只有几朵云零星分散着。简单来说，我想达到这样的效果，穿着工作服、拿着小红旗的信号员如果看了此画，一定会自言自语，“这是多么悲惨的一天啊”。
我给你看的这幅画，只有一个想法：就是想向你证明我没有原地踏步，我正在循序渐进地进步。对于我的商业价值，我丝毫没有自命不凡。但如果时机恰当，它们却仍不如别的画家作品一样好卖，我会非常惊讶。不管我的画什么时候会变得好卖，我都不太在意。我想，只有坚持不懈地从自然中汲取灵感、潜心创作，才是正道，才不会竹篮打水一场空。
对自然的感受和热爱，迟早会在爱好艺术的人心里产生共鸣。画家的职责是全身心地投入自然，激发他所有的智慧，将他对自然的热爱表现在作品中，以便被别人理解。
……
先说再见了，请相信我，有时我会嘲笑那些质疑我干过很多我自己都想不到的恶行和荒唐事的人们。（实际上，我只不过就是一个爱自然、爱学习、爱工作，特别是爱人类的人啊。）

《梵高手稿》的笔记-第9页

《梵高手稿》的笔记-第98页

就算身处困境，人生灰暗，我也不愿意也不应该被看成一个不幸的人。

《梵高手稿》的笔记-第62页 - Part Two 1882

[1882年8月] No.224
……
我得跟你说，绘画对我来说并不像你想的那么陌生。恰恰相反，我深深地被它吸引着，绘画是如此有力的表达方式。同时，如果想表达款款柔情，只要在崎岖不平的土地上加上一抹轻柔的绿色，就够了。[1882年8月15日] No.225
……
说实话，我自己也挺惊讶，我曾经以为，刚开始画油画可能会画得一无是处，过段时间才会慢慢提高，不过，话虽这么说，但它们看起来还是有模有样的，真是让人惊喜。
我觉得，这是因为我在开始画油画之前，进行了大量的素描和透视绘画练习，这让我能把我所观察到的事物更好地组织到画面中。
我沉浸在画画中，无法自拔，一刻也不愿放下画笔。
我有了一种前所未有的、超凡而强大的色彩感受力。[1882年9月9日] No.229
森林秋色已至，我也满心扑在这风景上。
秋天有两方面特别吸引我。有时，在缄默的光线和朦胧的色调中，树干优雅而纤细，落叶凋零带来些许忧伤。
我也喜欢秋天更加强健粗犷的一面，比如，那种强烈的光线效果，打在正午烈日下挥汗如雨的挖掘工身上。
……
我正在尽力达到我追求的表现力，我是如此渴望创造美好的东西。但精致的作品意味着无比细致的工作，一次次失望，一次次坚持不懈。

《梵高手稿》的笔记-第50页

《梵高手稿》的笔记-第78页 - Part Two 1882

[约1882年10月1日] No.235
……
这群人看上去对“今日大奖”十分着迷，对你我来说这看起来实在可笑，因为咱俩实在没这个手气。
但是这一小撮人和他们期待的表情，深深地吸引了我，当我动笔之后，这种表情的意味比打量的时候更强烈而深刻。
如果把它命名为“穷人与钱”，这幅画会更有意义。实际上，对所有群像的创作来说都是这样。有时，思忖再三才能真正了解它的意义，这些人对彩票的好奇和幻想对我们来说看似幼稚，而一旦人们换个方式去考虑就会觉得非常庄重：这些穷困潦倒的人们节衣缩食省下钱去买彩票，幻想着可以因此得到拯救，摆脱贫困，他们把这当作对现实悲惨境遇的反抗或者暂时忘却。

《梵高手稿》的笔记-第70页 - Part Two 1882

[1882年8月19日] No.226
上周，我这儿一直在刮大风，伴随着风暴和大雨。我还特地跑到斯海弗宁恩的海滩上去写生，带回来两幅海景小作。有一幅沾上了很多沙子，另一张在画的时候，风浪正大，海水不断涌上沙滩，有两次我不得不把画面完全刮掉，因为画上盖了厚厚的沙子。风实在太大了，把我吹得东倒西歪，黄沙漫天，几乎什么都看不清。
但我还是想试着恢复它。我跑进海滩后边的一个小酒馆避风，把画刮干净，马上再把它画出来，然后再跑回风暴中继续观察。所以，我的画上还残留着一些风沙的纪念品。
近来，斯海弗宁恩海滩真是美极了。风暴来临前的大海比狂风中更加气势恢宏。
……

《梵高手稿》的笔记-第39页 - Part Two 1882

[1882年3月3日，星期五] No.178
……
但是我必须试着去卖“这些画”，但凡有可能，我情愿把现在的画都留给自己，哪怕只收藏一年，我也确定它们会比现在更值钱。
我很想把这些画留下来的原因就这么简单。当我画单独的人物时，总是带着画群像的视角，比如，把人物置于一个三等候车室、典当行或者房间里。但是大幅的创作需要循序渐进，如果想要画一幅有三个裁缝的画，你就得画过大约九十个裁缝，才能水到渠成。

《梵高手稿》的笔记-第103页 - 1883年4月

没有不可逾越的障碍，没有任何的绳索桎梏。有时候，困难也是一种激励。
现在时再加把劲的时候了。

《梵高手稿》的笔记-第1页

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《梵高手稿》的笔记-第212页

戴毛毡的自画像

《梵高手稿》的笔记-第98页 - 1883年3月11日

我常常觉得自己无比富有，当然不是指金钱方面（尽管我现在贫穷，但也许不会一直如此），而是我有幸找到了自己的事业，可以为之投入全部身心和灵魂，而这份职业又能给予我启发，赋予我生命的意义。
我的心情是多变的，这不用多说，但是一般来说，我能保持内心的宁静。我对艺术有着强烈的信仰，坚信艺术如激流，将人带到极乐之境，不过，人本身也需要付出努力。我想不论怎样，一个人找到他自己的事业，真是莫大的福泽，我怎能觉得自己不幸呢？
我的意思是，就算身处困境，人生灰暗，我也不愿意也不应该被看成一个不幸的人。

《梵高手稿》的笔记-第51页 - 1882年6月，拉帕德

我只是想要画出能够打动观者的画，无论是画人像还是画风景，我所要表达的，并不是无病呻吟的忧郁，而是发自内心的哀鸣。
简而言之，我希望人们这样评价我：这个人深刻而敏感。不要在乎那所谓的粗鲁吧，你懂的，或许正是它成就了我呢。
谈论这些听起来有些夸夸其谈，但这正是我想要倾尽一生精力想要做的事。
在大多数人眼里，我是怎样的人呢？无足轻重？古怪？还是格格不入？一个现在没有社会地位的人，总之就是一个低到尘埃里的人。
倘若一切果真如此，那我愿用我的作品表达一个怪人、一个无名之辈内心的所思所念。
这一切更多基于爱而非愤怒，更多平静而非激情，这就是我的理想抱负。虽然麻烦缠身，但我的内心是宁静的，纯净而和谐，宛如乐曲。在这破旧不堪的小屋，在这肮脏无比的角落，我能看到油画或素描。就像被一种无法遏制的冲动所驱使，我的灵魂朝那个方向飞去。
这种感觉日益强烈，杂事越多被抛开，就越是如此。我眼中的画面就变得越清晰。艺术需要不顾一切的执着和持久的观察。所谓执着，不仅仅是要身体力行，更要在别人说三道四的时候坚持己见。

《梵高手稿》的笔记-第37页

梵高珍贵手稿

《梵高手稿》的笔记-即使少活10年也甘心 - 即使少活10年也甘心

震撼现代主义艺坛的画家梵高，在他亮丽、悲怆而短暂的37年生命中，曾面对自觉的灵伦勃朗的画说“你知道吗，我只要啃着面包在这幅画的前面坐上两个星期，即使少活10年也甘心。

《梵高手稿》的笔记-第206页

这一段说的太好了

《梵高手稿》的笔记-第5页 - Part One 1875-1881

[1876年11月25日，艾尔沃斯] No.82
上周日晚上，我在泰晤士河畔彼得舍姆的一个小村子里。那天早晨，我在特楠格林的主日学校，太阳落山之时又赶到里士满，然后去了彼得舍姆。天黑的很早，我又不认识路。那段路可真是泥泞，路旁长满了疙疙瘩瘩的榆树和灌木丛，穿过一片土堤和山坡，终于看到了山坡下面一所透着灯光的小房子，我就跌跌撞撞地赶过去问路。但是没想到，原来在那条漆黑的路尽头，是那座漂亮的木制小教堂，透着温和的灯光。在那儿，我为他们诵读了《圣经》章节 …… 一个从寄宿学校来的年轻女人在教堂里弹奏了簧风琴，她的学生也都在场倾听。
早晨去特楠格林的路上真是漂亮，栗树、晨曦和明亮的蓝天，映照在泰晤士河水面上，草格外地绿，周围回荡着教堂的钟声。

《梵高手稿》的笔记-第58页

她

《梵高手稿》的笔记-第119页

我在世上唯一的顾虑就只有对这世界未尽的义务和责任，因活在世间三十载，我还亏欠它一些可以流传后世的素描和绘画作为纪念品，不是为了某些特定活动应景作乐，而是为了在画中表达纯真的人性。因此，这就是我的目标，专注于这个想法，就可以让判断什么该做什么不该做变得更简单，也使我免于误入混沌的歧途，因为我的一切作为，都是出于这个愿望。只要坚持边做边学，我是一定会进步的；每一幅素描，每一幅油画，都意味着前进一步。就像走在一条路上你可以看到路尽头的塔尖，但是因为地面不是平的，当你认为你可以看到尽头的时候，总会有延伸的部分不能一眼看穿，因此路程会增加。尽管如此，你只要前进，总是在缩短与目标的距离。或早或晚，我不知道能有多迅速，我会到达这样的境界，可以出手我的作品。

《梵高手稿》的笔记-第12页

换羽期对于鸟儿来说，就像我们人类面对逆境或者不幸一样，是痛苦的时期。
你可以选择停留在痛苦中，也可以由此脱胎换骨，重新做人 所以你追求的是什么？人的外表是否能反映他的内涵？人的灵魂里都有一团火，却没有人去那儿取暖，路过的人只能看到烟囱上的淡淡薄烟，然后继续赶他们的路。

《梵高手稿》的笔记-第41页 - Part Two 1882

[1882年3月末] No.184
如果有一天，人们说我只会画点素描，对油画一窍不通，我可能会拿出一幅油画，让他们大吃一惊。看起来我应该这么做，也只能这么做，但我偏不这么做。
油画有两种截然相反的准则：一种注重素描而色彩清淡，另一种运用大量的色彩辅以少量的素描。

《梵高手稿》的笔记-第110页 - 约1883年6月1日

不论其他人多明智，他们的意见也并不总能起到帮助的效果。最聪明的人并不见得总能把事情解释得足够清楚。

《梵高手稿》的笔记-第90页

Vincent既是画家也是作家