《理论无声》章节试读

《理论无声》的笔记-第10页 - 理论无声

空间存在于意识之中，而且任何空间都有联系着它的各部分思维支撑着。假如人在黑夜里失去器官视觉，便失去了空间深度。“黑夜不是在我面前的一个物体，它围绕着我，它通过我的器官进入我，它窒息我的回忆，它几乎抹去我的个人认知。我不再以我的知觉器官作为掩护，以便从那里看物体的轮廓在远处展现。黑夜没有轮廓，它接触我，它的统一性就是超自然的神秘统一性。但只要黑夜远处隐隐约约充满喊叫声和光线，它就能整个地活跃起来，它是一种没有平面、没有表面、没有它和我之间距离的一种深度。”黑暗屏蔽了知觉，也因此屏蔽了空间，如同电影院中的黑暗，压平了真实空间的深度，而打开了电影空间与画面的深度。
梅洛-庞蒂以绘画中的“透视”来说明一个重要的道理，即艺术家在一个二维的平面上，做出了一个虚假的三维深度。他认为人们看见了深度，而深度并不是真实可见的，因为深度是从我们身体开始，到物体的距离来计算的。这个奥秘是一个虚假的奥秘，人们并非真实地看见了深度，即使看见了，也是另一种深度，是人的视觉本身遮蔽了一些东西，而又向人们敞开了一些东西。

《理论无声》的笔记-模数化安藤 - 模数化安藤

对安藤可以这样理解：在康的空间中，把柯布西耶的混凝土打磨的像密斯的钢那样精细。

《理论无声》的笔记-形式分析的谱系与类型 - 形式分析的谱系与类型

文艺复兴与巴洛克的视觉特点比较参考

《理论无声》的笔记-第15页

有我想看到的鞭辟入里的东西。
什么是现象学的建筑。西扎、安藤、伍重。
起码这本理论的书没那么枯燥。这就很难得了。

《理论无声》的笔记-第95页 - 模数话安藤

在中国的私家园林中，院墙上各种形状的门洞往往是空间的提示，是从街道到院子或从一个院到另一个院的过渡。一圈精心烧制的青砖线脚强调了框景的轮廓，它同时起到墙面材料转折的限定作用：街道墙在门框处变成院内墙，院内墙又在房门处转折成室内墙。如果门外是石墙，门内是石灰白墙的话，门框处那一圈青砖线脚就显得极为重要：它作为第三种材料肯定地联系了内外两端。这种室内外的转化基本上是有明确分界线的，也就是说，“门”是室外材料在此终止，而室内材料在此开始的地方。