《全部成為F 》书评

神仙姐姐，未完，待续……

整体是三星半，加半星给未完和待续，留点想像空间。行文上还比较顺畅，对所谓“理科系”因为有所防备，再加之篇幅不是很多，所以基本上都能挨过来，实在没法理解的只能是PASS了，有些设定上比较囧，最终的解答也有点让人犯傻，但考虑到是涉及到“天才”、“科学家”等关健词，还是忍忍了，这种人有一些不被我们常人所理解的部分也算是在情理之中了。最关健的萌元素，看到了一些，但还不太够，期待八卦与萌元素，能够在后面的作品中更加深入和发展，开枝散叶，对于推理不很执著的我来说，乐于见此。除此之外，森博嗣对于人类社会的一些反思，亦有不少闪光点，让人产生共鸣，值得称道。

數字是美麗的詩歌

我想說，我真的很落伍，森博嗣的書大陸出了兩本，台灣出了三個系列（s&m系列，賴在丸紅子系列，女王密室系列）十幾本，我卻連一本都沒有看。平心而論，《全部成爲F》的前二百多頁給我的感覺很不好，十分的乏味與無趣，我果然是不太喜歡模式化的本格類。但是后一百頁，卻像坐雲霄飛車時經過緩慢焦躁的爬坡等待后，倏然從數十米的高空以自由落體的方式降下，讓我感受到重力加速度那異常的真實感，繼之以一環一環的顛倒，甩離，在身體的失重與心智的放飛閒短暫地領略一個奇異的空間。是的，那一百頁的感覺便是如此。森博嗣，讓密室掙脫推理的密室全書中的密室詭計並不複雜，但是在前人的作品中絕無出現，結合了科學技術之後，加上一個小小的心理詭計，看似完美無瑕的密室便被造就。自G.K.切斯達頓的《布朗神父》以降，整個黃金古典期的推理小説，密室與不可能犯罪類型花開枝散，而切斯達頓著作等身，卻惟有那五部《布朗神父》短篇集，既給切斯達頓帶來奠基人的璀璨光華，也成之後世詭計類推理小説模仿變革的範本，同時在工業時代也讓詭計類推理小説自制了一座自有其疆界，難以逾越超脫的鉄籠，這個鉄籠換一下角度看，是不是也正是黃金古典類推理小説的一閒密室呢？一九九六年，當歐美只剩美國的短篇之王霍克，法國的保羅.霍特等寥寥十數人還在EQMM雜誌上延續著其執著的blocked room & impossible crime，當日本的新本格運動歷經了一次短暫的輝煌又迅速沉寂下去，整個推理小説的領域中密室與不可能犯罪似乎正從日薄西山到餘暉散盡，並看起來不可能再有復興之望時，森博嗣推出了他的處女作《全部成爲F》。差不多同時，另一個之後以SF推理小説知名的叫做西澤保彥的作者也帶來了他的《死了七次的男人》《人格轉移殺人》等結合了科幻題材的本格推理。兩者的創新意義可以等量齊觀，給古老的已經變不出太多花樣的本格推理一個全新的包裝，是的，只是包裝而已，其核心依然是如假包退的本格戒律，可是只是換了一次外衣，感受上就完全不同，有了時代感，擺脫了沉悶與模式化的制肘，就給本格的解謎的密室與不可能犯罪的推理小説重新帶來了醍醐味。這樣的本格才是應該熱讀推的，這樣的密室才是應該發揚光大的。理係推理的開宗明義當初，一直不曾弄懂何謂理係推理，直到讀完《全部成爲F》之後才完全明白。其中的數理原理以及電腦方面的知識（涉及謎底，不加展開）是全書留言密碼的解謎關鍵（全書核心謎題有二，一為密室殺人，一為「全部成爲F」「B和D」的關鍵留言），這是一種新的嘗試。那麽是不是有人要望而卻步了？我要說，僅就這第一部作品來説，並不是只針對理科生的偏門愛好奉獻上的作品。因爲作爲一個理工科畢業的人來説，其中涉及的數理理論與電腦程式語言實在太過小兒科，太過入門級別了一點。就十一年前的一九九六年其時代背景而言，記得那個時候我讀大二，購買了此生第一台PC機，雖然那個時候的硬碟容量僅與如今的内存容量相若，但是既然在中國地區電腦已經開始家用化並迅速其普及之勢，在科技與經濟更顯發達的日本，電腦應該更早走入家用。那麽對於電腦的基本知識當時日本的讀者應該都有知悉，更不要說在大學學府中會教授《彙編語言》及《微機原理》這樣基礎的課程了。但我們看到，森博嗣並不是京極夏彥那樣的炫才，即使在這麽基礎簡單的原理上，依舊花了大量筆墨進行解釋，恐怕是一個對於電腦程式語言只知其然不知其所以然的讀者，都不會感到有費解之処，因此，《全部成爲F》因森博嗣的善意謙恭在一九九六年並不是顯得前衛，至多只能說是「與時俱進」而已，到了今時今日，則恐怕是連一介高中生都不會感到枯燥與乏味的。也就是說，《全部成爲F》自其誕生之日起，就是一本用普世所知的基礎知識架構起的推理小説，因之其公平性無可置疑。這樣的理係推理非但不冷硬，而且可說是好玩之極。這個時候又要提到西澤保彥，他的SF推理中核心是本格推理，科幻元素只是重於功用和設定，並不花太多筆墨於原理，可說，科幻部分完全服務於解謎，為解謎增設了一個超現實的環境，有點類似於艾西莫夫的《機器人系列》。兩者殊途同歸的設定，讓新世紀的本格推理改頭換面，讓那個看慣了的眼前人不至於面目可憎。詩意與哲思的數字世界謎題之外，森博嗣則表現得像一個哲人和詩人。全書讀畢，不由得要驚嘆於這部作品的前後差異，就后半部分的解謎篇而言，森博嗣在F的世界裡關於7的概念，B和D的概念的詮釋直接帶出了哲學中存在的邏輯美感。我想這是有一點瘋瘋的屬於孤獨者自傲的驪歌，同樣由於涉底不可以說很多，但那種運用數字來闡述心靈的言語，像極了抽象卻自有其表徵的詩歌，而無論理係文科，愛閲讀的都感覺得到那樣的情緒。后半部分的犀川創平塑造的成功，既在於這是個瀟灑的教授外形，更在於他的不足所自，森博嗣通過真賀田四季描述了創平的反應慢、敏銳等等性格特質正在於其内在的多重人格的考量，與之前全書最主要的角色真賀田四季博士的四重人格呼應之後，森博嗣的真意約略可見，——多重人格每個人的身上的存在。於是一個多角度多層次的犀川創平躍然紙上，他一點也不拽，甚至也不算太聰明，有的時候很冷靜，有的時候又很脆弱，有的時候很敏銳，有的時候很遲鈍，三十多了還會被捉弄，作爲與他差不多年齡的人來説，我感覺得到這樣一個角色的真實感，他感覺得到的似乎有一天自己也在經歷。而真賀田四季呢，喜歡她並非因爲其天才，而是那對於生死的勘破，一段與犀川的交談讓她身上顯出神性的光芒。在處女作中可以創作出這樣的角色來，森博嗣實非凡人。這一部《全部成爲F》送給愛推理也愛幻想，或者愛數字也愛讀詩的我們。

聊聊森博嗣和《全部成为F》（涉底）

聊聊森博嗣和《全部成为F》（涉底）（本文泄《全部成为F》，如果您还没有读过这本书，就请不要阅读了。另外，本文还涉及了某作家写的某部高分名作，这里不特别指出是哪本，如想知道答案则需要自己去从文中找寻真相。发现答案的朋友无需指出，只会心一笑就可以了。）森博嗣本人曾做过日本某大学的工学博士，也任职过副教授，写小说成名之后就辞了职，成了全职作家。也正因为这样的经历，他的小说中的人物多以理工类的学者、学生、教授、科学家为主，小说中再加上经常出现的人生哲理思辨什么的，融合了科理的理性与文艺的感性。森博嗣的小说就像是计算机程式的模块一样，一段时间专写一个系列，之后再写另外一个系列。系列中的人物互有关联、互有影响，构建出一个庞大而复杂的小说世界。（是不是和卫斯理的创作模式有些相像？）他的小说每篇在开头都有引文，书名除了日文书名外，还添加了英文书名，其日英双语书名或者互补或者暗示，成为森博嗣小说的又一个特点。像《全部成为F》的英文书名为《The Perfect Insider》，读过之后会发现这个书名很巧妙（这就是对中心诡计的某种暗示）。S & M系列的最后一部《有限与微小的面包》的英文书名为《The Perfect Outsider》，与第一部相映成趣（也是某种暗示），为整个系列作品构建了一个浑然一体的整体。据说《全部成为F》的出版有着这样一段佳话。当时森博嗣一起完成了《全部成为F》、《冰冷密室与博士们》、《不会笑的数学家》和《诗般的杀意》四部。后来在得知了大概的情节之后，编辑提议将带有孤岛杀人模式的第二作《全部成为F》当成系列首作，作者改稿后以“第一届梅菲斯特奖得奖作”的名义出版。只是，（我是来泼冷水的）除了这部作之外，其他作品基本上没有得过什么奖，都默默无闻。一般的推理小说，尤其是本格类，为避免现代科技对于逻辑之美的冲击，总是将故事发生的背景设定在无科技干涉的环境下，即使有先进科技也是作为辅助而存在。比如说三津田信三、京极夏彦，又比如说暴风雪山庄、孤岛模式等。而在森博嗣的这部《全部成为F》，则引入了计算机内容，而且还是主诡计，以此来延展推理小说的域度，使得推理小说打开来一个新的局面。虽然也是发生在孤岛上的案件，可并非封闭的环境，警察也来了很多，可基本上都算是打酱油的角色，没有什么出色的表现。但是——（继续泼冷水）●如果森博嗣的小说读多了，就会发现他也有着自己的套路。无论是新本格那群作家们的谁，都有灌水之嫌，兹认为森博嗣也不例外。头两章出现案情，然后在最后一章（90%以上都是由犀川）得出最终的结论。作为中间的各章虽然也在讨论案情，但总感觉情节都没有办法向前推进，就是那种一直在真相的门口转来转去却始终进不到门里去的感觉。——随便找一部他的小说，基本上都是这样的模式。之所以森博嗣的小说读起来常常没有太大的“推理”的感觉，正因为其森博嗣独特的语言风格所致（成也萧何，败也萧何）。物极必反，像S & M系列中，作者都会插入太多的西之园萌绘的傲娇、卖萌，再加上犀川的各种哲理人生的思想观，这些“推理”之外的东西将阅读的目光都吸引到那边去了，反而到了最后推理出凶手的时候，却没有了解谜之后畅快的感觉。关于《全部成为F》中的诡计，剥去种种迷惑的东西，简单来说就是让别人代替自己去死，然后自己再伪装成别人逃走。（不觉得这种诡计和某些高分名作很像吗？提示：标有●的段落中我用某种暗号的形式泄露了与此相关的某部小说的书名，阅读量小的人请不要尝试）正是将当时还是很新鲜的计算机技术引入到小说中才让小说大放异彩，不然我想，若单纯这样的诡计应该拿不到梅菲斯特奖吧。刚读完《全部成为F》的时候，发现小说里有几个很大的BUG。后来读完了所有的S & M系列可以将BUG删去两个，还剩下一个我怎么想都认为致命的BUG。还是提一下吧：1. 杀人动机太雷人了。根据这本书最后部分真贺田和犀川私会时的对话，真贺田的意思是说，人类是在别人的干预下出生的，所以死也要在别人的干预下死亡。我当时想，这算什么狗屁理论，这意思就是说每个人都应该被别人杀死吗？后来，读完了所有的S & M系列之后，对于理工科那种和普通人（或正常人）不同的动机渐渐麻木。后来再经过仔细的推敲，或许真贺田杀女另有动机。我在想，真贺田和犀川两个人都是高智商，自然“惺惺相惜，情不自禁”，互相产生好感在所难免。或许真贺田是想和犀川在一起，然后才杀死不是和犀川生的孩子的。这样想，真贺田去私会犀川，还说了一番古怪的杀人理论，或许这是对于犀川的某种“爱的暗示”，意思是“我杀死女儿全是为了你，你应该理解”。2. 犀川竟然解开计算机谜题。刚读完《全部成为F》时想，一个教建筑的副教授怎么对计算机这么在行？就连真贺田研究所的工程师们都看不破的真相，竟然让一个建筑学的副教授把谜题解开了。后来这个系列读多了才发现，犀川的研究课题即是用计算机来模拟假说。计算机比较精通，也就说得过去了。3. 再来说说那个剩下来的致命的BUG。真贺田的杀人诡计是用14岁的女儿来代替自己，自己好逃出升天。这里就有一个疑问，警察为什么没有发现死者其实是替代品？真贺田和她的女儿两人相差十四五岁，两人又不是70和85岁这样的岁数，而是14岁和29岁，警察们在验尸时怎么会发现不了这种年龄差异？要知道，法医在验尸时，对于尸体的性别、年龄什么的是最基本的检验。虽然两人在实验室里会打扮得很相像，让人难以从外貌上发现差异，但尸体是不会说谎的，从尸体的皮肤、骨骼、发育情况便能推断尸体的年龄。试问，一个14岁的少女的身体情况怎么都和一个快30岁的女人不同吧。这个BUG是非封闭性环境设置下产生的一个致命的BUG，直接导致小说与现实层面的非调和性矛盾冲突。若可以忽略这个BUG，这部小说就完美了。如下是Fan兄的解答，转贴到这里（转自百度侦探小说吧）：小花在这里也开了贴，那我就在这里说吧。在推门的时候说过和楼上一样的观点，即：凶手只是打算一时瞒过现场的人，以求得数小时的脱身时间。所以诡计本身不存在BUG。不过，后来犀川解说案情时，**确有提到尸体解剖者查明真贺田没有生过孩子。我仔细看了一下原版，原文里有一个“たった今”的词。简而言之，这个警察的原话是这样的：就在刚才，尸体被送到……处接受解剖……。我们可以这样理解：法医才刚刚开始解剖，这时警察打电话问死者是否生过孩子（因为前面犀川作出了这个爆炸性的推理，警察急于证实），所以法医只针对这个问题做了检查，还未涉及其他。当然，按理说，有经验的法医应能顺便看出年龄上的差异。不过，我还是觉得这里大致可以说通，问题不大。

推理元素不足

不知道为什么，我一直没把这做作品当成“纯粹”的推理小说看待，从N年前久仰大名之时一直便是这种态度，而更多是“轻小说×推理”的感觉。所以阅读的时候标准放宽了？看到第二章的时候就被深深吸引，情节的处理还是不错的。书好像是96年写的，那时计算机还没那么普及，里面的科技元素在当时自然很容易成为“噱头”呢，拉到现在看并没有什么大不了的。在最后两三章写的凶手的动机和逃脱手法也不够有信服力啊，果然是作者编不下去了www以前读的日系推理，一般只注重解密或者揭示问题的层面吧，感觉对人物的刻画（特别是系列中的相当于侦探和助手的角色）笔墨很少。因此本书中两人的感情线还挺喜欢的。一些关于生命啊，虚拟与现实的看法也值得一读。如果改编成动画应该会挺不错的，新番放完了应该会去看一下。总体而言作为小说（或者轻小说？个人角度）是很好，作为推理小说就显得不足略多了

又一新本格派的傑作

「新本格派」這個名字對於推理小說迷來說應該不會陌生，島田莊司大家早已耳熟能詳，綾辻行人亦在謹守新本格路線的情況下打出名堂，森博嗣這名字給我的是第三代的感覺。先介紹一下吧！這本《全部成為F》是第一回梅菲斯特賞的得獎作品，這個日本的梅菲斯特賞並不是一個很大的獎項，我覺得可能只是給新作家的另一個宣傳方法吧！不過我也是後來才知道這一點．．．我知道有這本作品時，中文譯本還未面世，但不知何解我對這個書名有莫名的好奇感，很期待它譯成中文的日子，當時我想既然這是得獎作品，遲早會譯成中文吧，縱然我當時每次想起這作者時也都只記得其中二字．．．．．．所以到中文版真的出爐時，我很快就托朋友幫我買了回來，誰知買回來之後竟被其他的書債令我到現在才看得完這本作品，上網看一看，原來很多人都已經看了，而作者其後的其中四本作品的中文譯本也都出版了。好了，入正題，《全部成為F》是犀川創平和西之園萌繪系列的第一部，大家有沒有試過發現自己的點子被用了的感覺，我就有這個感覺了，這可是我兩年多前想到的一個系列的主線，到現在還不停在我腦中盤旋，不過現在發現被用了，最初覺得有點氣結，但總不能說1996年在日本出版的小說偷了我的靈感吧，只能說是自己眼光短淺而已；不過看到後來，氣開始順下來，還越看越高興，也不怕說，那個點子就是多種人格，雖然曾在不少小說的出現，不過能發揮的空間還很大呢！荒島是本格派最受重用的題材之一，犀川和萌繪機緣下來到有一座密封的研究所的島上，而天才程式設計員真賀田四季博士就在這研究所裡過了十五年；博士的死成為書中的第一個高潮，那一幕有讀者以恐怖小說來形容，而我這種被推理小說薰陶的人就認為一定有問題；進入調查階段，物理上的調查並不多，大多是問話式的，而主角自我思考的方法在這小說中也用上很多次，這階段中作者拋出了很多不同的線索，當然沒有經過整理，怎樣想出點頭緒可要看讀者的心思了，這部份做得很好，喜歡思考的推理迷可有想像的空間，但怎樣也想不出案件的全部；森博嗣的推理小說被貫以「理科系推理小說」的美名，他在作品中加入大量的電腦、數學、科學的原素，還以不同的手法展現出來，「VR」的確是一個很好的念頭，這正好滿足了那些怕本格派了無新鮮感的讀者；結局－－嘿！我總覺得我跟作者在思想上有些相似－－我並不覺得太出人意表，但做得十分完滿，解題不再是那些「如此而已」了。特別想提到的是，有讀者認為理科系這個特性，令到對電腦或數學不太專長的讀者得不到解題的樂趣，因而將這小說定位為寫給指定的讀者群；當然，沒這些知識的話，想解出全個詭計的內容是不太可能，但其實很多線索已經透露了兇手的身份及犯案原理了；亦即是說知道調虎離山意思後，怎樣調虎已經變得次要了；所以未看的讀者請不要往那個方向鑽，書名「全部成為F」這一個謎題並不是看這書的樂趣，怎樣不解這個謎題而解出答案才令你得到最大的快感。另外一提，主角解開謎題的那一下並不是神來之筆，並不是飛來之靈感，這點十分重要。來一個我喜愛的擇錄吧！「我希望有別人來干涉我的人生！」－－終於找到一句我很喜愛的金句了，該把它放在Blog中。「．．．．．．頭腦轉得慢，起因於體內人格的獨立性；判斷力低弱則是人格都勢均力敵所做成．．．．．．但是那個獨立性造就出優越的客觀性．．．．．．那份勢均力敵孕育了對方向的敏銳度。你有好幾隻眼。奇蹟似地，它們並沒有彼此混淆。為了守護真正的你，其他的你才被創造出來．．．．．．」－－這個說明了作者跟我用了差不多一樣的點子，這也正正是我的想法，不過他打算應用多深還未知道，要看其後的作品才能下判斷。嘿！不知我這個點子會不會有一天也有機會以文字的形式出現呢！http://bestfriend.hkplog.com/post/439