星期一没有什么故事可说
出版日期:2016-6-1
ISBN:978720110344X
作者:苏先生
页数:224页
作者简介
《星期一没有什么故事可说》是苏先生“星期”系列文学作品的第一部，共计七部。
此系列集中展示苏先生的文学地理版图，从苏庄到集镇到洛城。
主旨展示人们和生活之间，总存在着一种古老的仪式性的敌意。
迷离的复仇、慌乱的记忆、私藏的苍凉，错综的罪恶，瑰丽的童年，幽闭的庸常，荒废的悲怆，泯灭的美 丽。
8个故事，写给在红尘中负隅顽抗的你我，从年少荒唐到垂垂老矣。
8段生机勃勃的的往事入侵而至，人山人海的凶狠，烈日灼心的磅礴。
文本张力极大，读来能触碰到字里行间透辟着的沉重饱满的奇诡，恣肆凶狠的入侵。
《星期二我们都曾心灰意冷》《星期三他在公路尽头等待》正在持续上市中
书籍目录
女人的复仇
我十二
因此，他们没人继承
星期一没有什么故事可说
童年词典
一列火车正在穿过多少个隧洞
荒凉往事
一切都不像想的那样
苏庄的遗嘱（节选）
后记：脐血和母肉
内容概要
苏先生，青年小说家。
故事风格波诡云谲，能把往事的瑰丽神秘用丰沛的情绪写作展现出来，并用理性的想象力去对峙现实生活。
习惯将稀松平常，解构出传奇般的面目。著作有长篇小说《苏庄的遗嘱》、《我不是刁民》、《车站北路X号》。立志写出最耐看最有嚼头的文学 作品。
在《没有街道的城市》中，他塑造了一个荒野残酷的“苏庄”。现在他在持续不断得构建一个名叫“集镇”的文学世界，这一次他掘开了童年记忆的原矿，为我们再造了一个熠熠生辉的史诗般的领域
发布书评
精彩书评 (总计12条)
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我为什么坚持野生写作我写东西，从来不改第二遍，因此从第一句就注定了这篇文的成功或者失败。因为我想保留最最原始的冲动肌理。多数时候写完一个稿子，如果它太“作品”，我便万分失落。从另一方面来看，其实说明我写的很轻松，因为它动用了我的经验和技能。这时候的我肯定不兴奋，产生的是一种疲惫感。因为它靠了我的学习能力，而非我的天份和感觉。我不会为之高兴，我会很懊恼。它太规矩，太模式化。我不喜欢这样的写作，如果我能预见它的结果和写的过程中所能体味到的那种“艰辛”带来的愉悦，我宁可不写。我希望体会到的是新鲜的“艰难感”，让我抓心挠肺的突破感，就像初恋一样。因为这种写作和写剧本和写鸡汤没有什么区别，有框架，为某种特定群体，所谓“类型化”，那我为什么不选择简单的去写，非得选择写严肃文学呢。选择写严肃文学是个最吃力的事情，因为你不是在和活人竞争，你是在和死了的无数个大师竞争，活在别人心中上千年的人那么多。这也就算了，你还得在出版商那里杀出重围。前后拒绝掉的电影剧本电视剧剧本也不少，也够在北京买个大房子了，也知道如何生产出撩人的鸡汤，但是还坚持写严肃文学，其实就是这种东西能满足自己。这种东西给我带来的愉悦感如同去嫖了最贵的鸡，吸了最正的粉，在西湖撒了几筐金叶子。其实很多人无法理解出版一本严肃文学的难点是什么？是你在无任何市场保证的情况下，在没有“权贵”写推荐语、作序的情况下，你的书能呈现出一种“文学气质”。第一眼能识别出是严肃文学，而不是用其他手段去骗取读者，或者引诱读者。如果你没有这些，多数人流入市场的书都会被包装成“软文学”，让普通读者当成《故事会》来看，当成心灵鸡汤来消费。所以，严肃文学在中国的基础出路是先走杂志，你才有机会作为“被文学”了的出版物上架、评奖、走出国门、在国际版权市场有一席之地。我们看到无数本严肃文学年轻作者的作品被包装成为“软文学”上市。看似都是“书”，其实差距很大很大，根本不是销量上的差距，而是作者写作尊严的差距。中国的文学杂志是一种很神奇的存在，稿费普遍不高；和图书市场不接轨，“文学黄金时代”后在上面发也几乎无法增强什么销量和市场品牌度；各种文学奖的评委只看杂志。所以有坚实读者基础的作家和杂志上的作家是两拨人。杂志上的，有好多文章过于程式化，一看就是按照编辑的喜好和杂志的特点改出来的。装模作样的文学作品，为了“文学性”而文学性。最后落实到，写的再苦逼些，再艰难些，再变态些。惯常的做法是故意去设置一些看似金灿灿的哲学意味和象征意义，还有故意表达各种意识、阶级、差异、进步等造成的冲突。这还是文学作品的的特色嘛，搭架子搭出来东西永远都是小格局小主题。我很厌恶这样的写作，我希望我写的时候我并不知道它会是个什么样子，我希望每次我都是在“创作”，而不是在“写作”。它宁可丑陋，不完美，瑕疵丛生，我也不愿意它没有我的味道。因此我坚持野生写作，坚持我的所有作品呈现一种独立审美的包装形式。总结一下让我个人比较兴奋的那种感觉：博尔赫斯的气势博大，马尔克斯的雄壮诡秘，罗恩拉什的丰富灵动，余华的奇巧冷峻，阿乙的嶙峋黑涩，肖江虹的诡艳魔幻。还有如此种种把“严肃文学”等同于“乡土文学”的认知，让这类写作早早的就被读者抛弃。我在试图找寻一种新道路，它的语言节奏的更新，叙述方式的进化，主题的丰厚。我宁可它失败，我也要死在路上，倒在梦中。 -
中国当代的严肃文学有几片沃土，江南、东北和西北，苏先生便是从西北走出来，文字中自然而然地就带有西北地理环境中的那种苍茫和荒凉，阅读苏先生文字的时候，经常会不经意地就踏进西北那一片土地，脚下是千万年沧海桑田的黄土高原，头顶是亿万年静谧沉默的宇宙，书中所写的人和事，都带有这个民族某种古老而粗粝的精神。正如《星期一没有什么故事可说》这本书的封面上所说，“我们和生活之间，总存在着一种古老的仪式性的敌意”。这种敌意，来自于我们从小生活的故土所滋养出的灵魂和我们逐渐建立并慢慢融入的城镇生活，所以在这本书里，苏先生在一个又一个的故事中不断描写童年和故土，很多作品习惯于将乡村妖魔化或者夸大其荒诞性，却忘了我们这个民族的根源便来自那里。苏先生笔下的乡村非常真实，可以很明显地感觉到很多故事和场景来自于他自己的亲身经历或者从长辈口中听闻，写出来扎扎实实，历历在目。故事里的人大多生活在乡村，或者从乡村走向城市，尤其是同名篇《星期一没有什么故事可说》，将童年记忆和城市生活进行交错，在某些瞬间，我会认为这就是写的苏先生自己，一面与生活握手言和，一面怀念着儿时走在山路上的自己。据我所知，苏先生写作的速度很快，非常讲究一气呵成，经常是埋头一天数千字，在这本书里也能看到这种写作习惯的痕迹，很多词句或许打磨得不是那么漂亮光滑，但是读起来顺畅而恣意，如好酒入喉，作者的才气顿现。比如这样的句子：满目是凄凉，梯田层层叠叠，像玉帝在撒尿时泛起的一层层涟漪。有些地方还浮着一些雪迹，正等待着太阳的又一次考验。很随意，未雕琢，但是很有意思。或者这样的句子：月亮追着尚智几个小时，他到了家门口。简洁而优美，自然而然地从笔头下流出来。书中个人最喜欢的一篇是《我十二》，王小帅有部电影叫做《我十一》，用一个少年的视角来体现特殊年代发生的那些故事。《我十二》是十二岁的少年眼中的“集镇”，镇上的风云人物便是时代最贴切的素描，“我”只能看见这些人物的某些侧面，背后却是一个城镇的动荡和变化，少年的性欲在膨胀，不仅仅是对若隐若现的乳房的渴望，同时也对未知的成人世界的向往。除了八个故事之外，这本书最让我动容的部分反而来自于故事之外的那些文章，苏先生在后记里描写了他的奶奶和苏庄，讲述自己是怎么在写作这条路上迷失和寻找的，苏庄对他而言是脐血和母肉，他的写作离不开这片故土。同时作为一个资深的出版人，有着丰富阅读经验的他，也坦诚自己并非具有天赋的作家，只期望通过时间的积累，用此生的力量去写出那本《苏庄的遗嘱》。书中节选了《苏庄的遗嘱》的开篇部分，隐隐可以窥见这本书的份量。另有一篇附录关于小说家的四种层次、作家相遇的三类和文学相遇的四种，更是对写作和阅读做出了深刻的剖析和归纳，对于写作的新手来说是极好的启发。年轻的一代已经逐渐背离了土地和家乡，如果我们想从文字里回到故乡，不妨读一读这本《星期一没有什么故事可讲》。 -
我没有什么深厚的文学素养，而且，我在逼着自己去读一些很多人不再关注的文学作品。有些作者的名字长得像一大串葡萄，我至今都只能说出简称。所以，对于能够读苏先生的严肃文学，我觉得很轻松自在，并非他写得易读，而是他的文字里存在一种莫名的熟悉感。我能够在文字背后读到很多似曾相识的东西。《星期一没有什么故事可说》是一本有自己体系的作品，虽然在写一些关于苏庄的人与事，但本质上追溯的却是离开故乡后，我们到底残存着多少关于它的回忆。如果让我来谈写作，我可能会说很多时候写作来源于情绪，爱，恨，愉悦，愤怒，都可以促使作者完成一部优质的作品。苏先生的故事，来自什么呢？这是促使我读下去的第一个问题。他在写自己的苏庄，一座自小生活，并从奶奶那里听来了人物与情节的苏庄。对苏先生来说，那是他写作的“脐血和母肉”。从他能够拧出水的十二岁，到没有人继承的大海；从以前唱戏的赵子才，到荒凉往事中的黑子；从苏庄的遗嘱中的炸裂到真正唤起所有苏庄印象的奶奶。苏先生似乎在这些角色身上摸索一种另外根植于故乡的生活。那里杂糅交错着很多情绪，隐秘而辛辣。原本很多事都应该成为秘密，不足为外人道也，但因为苏先生的笔，这些人物存活了下来，成为故往中的一缕烟云，虽然看不清面容，但真实存在过，能够闻见荒凉的味道，能够感受到西北村镇的不同。在读到最后的时候，我想起了c.s.刘易斯在自传《惊喜：我的早年生活》中所写的一句话。那是他审视自己内心后的发现，他觉得自己的内心有“一座欲望的动物园，野心的疯人院，恐惧的温床，盲目仇恨的深闺。”我想苏庄就是苏先生内心的影射吧。那是他的原乡，有着原始荷尔蒙的涌动，有着野蛮和淳朴并存的村民，有着牵动他写作神经的灵感来源。他在那里发现了什么呢？一些村镇往事里埋藏的欲望和罪责，一些人性自带的弊病和阴暗，一些真实生活中被情绪裹着的琐碎和争吵。所有人都是看起来正常的疯子。存在即有价值和意义。这是我想到的第二个问题。扎根苏庄或从苏庄出走的人都有自己的所代表的一个群体。苏先生在写苏庄的时候，似乎营造出了一种与普通人生活有所差别的世界，它距离我们隔着一座不可翻越的山，也有十年、二十年的时间阻断我们的靠近。我不可能像“我”那样，真正经历过那个时空发生的事情，所以，我们借由“我”的眼睛，看一看苏庄的人都经历的生活。它看起来有时空的阻隔，但所有内里的本性跟我们又是如此贴近。这才是作品有趣的地方吧，不写让人读起来像自己的经历，却能够传递出似曾相识的感受。在苏庄生活过的人，身上都有一种野性。这是作者赋予的秉性。读者所看到的故事，并不仅仅是由文字牵引出的人物、情节和作者想要表达的精神内核，还有一场关于文学的相逢。我们在苏庄触摸一点点关于文学的热度，并不烫手，也不冰凉，像是自我的体温，瞬间由眼入心。另外，这本书给我的第三个感受，作为写作者的自己去读尤为突出。一个人去写自己的时候，其实很大程度上需要背叛自己。因为，我们都有想要把角色美化的属性，那种执念非常强烈，所以自我对抗也就显得尤为重要。可在苏先生的笔下，他即使在写自己，我也没有看到这种情况。这需要强大的自我来支撑，一个明白自己要写什么，并且坚持在写的人，他的作品不可能缺失诚恳和根基。《星期一没有什么故事可说》，谁信呢？
精彩短评 (总计34条)
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苏先生的每一书都像是一场引发集体回忆的地震，每次读完，眼前的世界都会地动山摇，并在崩塌之后重建出一个苏庄，那个他的苏庄。 -
千呼万唤始出来。 -
苏先生的故事是有魔力的，可以轻而易举被他带入他的往事里，这本书中让我印象最深刻的人物——黑子，以及这篇《荒凉往事》，我看着看着就哭了。 -
故事真的不错，感觉很好，小镇清风的感觉，但是多了也就觉得平平了。 -
东直门余华，东二环马尔克斯哈哈哈，请别告诉我这是自嘲反讽etc，我只觉得可笑，尤其是还堂而皇之挂在作者简介上 -
故事讲的不错，诗是亮点 -
讲故事的技法胜于故事本身，而偏离了故事的本质 -
苏先生是个最会讲故事的人，我非常喜欢《一列火车正在穿过多少个隧洞》。写的真棒！ -
这本是苏先生更加纯粹的写作。 -
我喜欢 -
平静的讲完故事却能让我想好久，虽然看完第四个故事一返回kindel主页发现购买试读已过期啊啊啊啊 -
第二次看苏先生的书。故事浑厚有力。苏先生真是讲故事的高手。 -
看得苏先生的第三本书，这一次必须打五星，越来越喜欢了。 -
通篇居然真的只是在叙事，纯粹的叙事以至于单薄无趣了，细小琐碎的事件集合零星散落在拉得老长的时间线上，想要用不同的故事来构建一个村庄的宏大图景，却没什么力量。诗倒是有泥土气息，甚至于后记之类也写得比故事本身要好，何以被称为“最会写故事的人”？ -
看前半部分 误以为看了本精装故事会 后半部分又觉得突然脱俗有趣 -
会讲故事的~ -
好看的 -
不错的一本书
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还是不错的 一些不知道该怎么形容的故事 但是很喜欢作者玩儿叙事结构 -
喜歡這樣的寫作風格 -
苏先生和豆芽的故事。哈哈。经常看到他在朋友圈秀恩爱。 -
讲故事，是一门古老的手艺，苏先生，无疑具畚这种神奇的手艺。他书中、笔下，人的故事，往往只需几句话、几段描述，便将人物最深处的灵魂，勾勒出来。而苏庄的故事，看似简单到没有情节，却处处都是情节。他需要读者自己去填补，而这如众所知，是技巧高明的人，会挑战的手法。 -
有回忆、有味道的一本书... -
私以为这里面的文章有的写的很有趣，有的读不下去，最主要看完一遍，脑子里也没留下什么。以前看过一个说法，看书是一个在找共鸣的过程，可能共鸣比较少吧。 -
很喜欢很喜欢 -
难忘的故事大多没有太让人喜悦的结局
人山人海 背负了太多有故事的人挣扎抵抗 在小小的城市里面摸爬滚打 忘记曾经苦痛 给自己一个新故事的开始
对以往只字不提
星期一
写给红尘中负隅顽抗的你我
从年少轻狂到垂垂老矣
相濡以沫 不如相忘于江湖 -
这本书延续我第一本书的特点，开篇和结尾都是诗歌，封底也是诗歌，就是这么任性。不过这次用的诗歌都是自己写的诗歌，比之前自信了点。 -
喜欢那个时代的人文故事，喜欢那个时代的人情世故。 -
呵呵 -
苏先生的清明上河图，打开本书，市井烟火气扑面而来。 -
没看完，直男大叔笔触对不住路，或许是本好书吧 -
整本书很随和～ -
作者的诚意满满，星期一没有什么故事可说，但有西北的文学世界，有记忆，有童年，有神话，有复仇，有爱情，有尊严，有坚持，所有被书写的都不该被遗忘。 -
星期一有很多不同的周一综合征！