《相性》书评

相性---性格相投，婚姻幸福的基础

2013年11月底，老大从广州而来，陪她一起慢游厦门。在赵小姐的店里，看到这本书。随手翻了序言：“美满的婚姻有什么秘诀？”或许就是冲着这个问题买下了这本书。时值我的婚姻出现了一些问题，正和前老公在协商离婚事宜。相性，在日文的解释是物与物，人与人的兼容性，还有简单的说明是：彼此性格合得来，性格相引相吸，做什么事情都很容易彼此产生共鸣。看到这里，我想或许真的就是我和我前老公属于相性不好的一对吧。今天重新读完这本书，所以希望写一写自己的感受。这次是第三次读这本书。每次都有不同的感受。这本书是三浦友和的自传，通读本书，很容易从字里行间看出三浦是个性格乐观，敢于承担责任的男人，也懂得表达自己的想法和情绪；很gentleman的。也无怪乎会得到山口百惠的青睐，甚至为了他，而淡出银屏，全心全意当个全职太太，而毫无怨言的一干就是一辈子。有资料说，他们其实没有什么共同爱好，但是他们懂得一起设立旅游的小目标，一起努力实现它。也难怪他们会成为日本“全国偶像夫妻”榜首。简单的文字描述了三浦的一生，可在这些简单的文字里，却教会了我很多道理，也让我对我今后的婚姻生活有了更深的理解，让我知道该选择怎么样的人一起过我余下的人生。他说：“作为伴侣，也许不能理解对方的全部，因为世上不存在能够百分之百地互相理解的人。但是，如果连对方真正重要的部分都不能理解的话，那这对夫妻是不合格的。见所未见，未来已现，看到这里醍醐灌顶，我的第一段婚姻或许真的就是都没有尝试好好去沟通，去互相理解对方，站在对方的角度，我们都太年轻，都不懂得去包容，因为年轻，以为很多事情只要选择了结束，一切都可以重来。可婚姻是否幸福，除了以相性为基础，还需要亲手去创造，旅行也好，生日聚会也罢，要意识到家人的存在，意识到对方的存在，然后想方设法地鼓励大家一起愉快起来。生活终归是平淡的人生，如何让自己平淡的人生过得有质感？如何让自己觉得婚姻幸福？三浦给出了他的答案。不过我想，最终婚姻的状态或许就是如此：“我能够想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老，一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅慢慢聊。”缔造简单的快乐即是婚姻幸福的秘诀，亦是我们需要为之努力方能实现的梦想。

人生得一相性人，足矣

买 了很久了一直没有看，在回来的路上开始看，感觉三浦友和真是一个很谦逊的人，就像前段时间见过的日本人一样，非常谦虚，从来不会说自己有多么的好，而是相当低姿态。甚至讲到他20几岁可能太过偏激犯错时，居然用了“估计需要跪下来道歉”这样子的忏悔，让人不禁肃然起敬。三浦讲到自己开始有责任感，转变的节点让人感动，山口百惠正值辉煌时期，毅然能够放下自己，结婚后不工作了，做全职太太。在当时做全职太太估计是大部分传统家庭的做法了。真是放得下啊，此等无怨无悔。三浦也有点感触了，于是改变很大。相性的力量，遇见相性的人，然后在一起是如此投缘，羡慕得要死！不过依然说，要是山口百惠继续演绎，又不影响家庭，或许也是很棒的可能吧？如果有这种可能，实在让人想象了。每一个人的选择不同，山口百惠就是希望自己平凡结婚生孩子，她做到了。而三浦因为妻子的支持，也变成了一个更好的人。能够一生得到这样一个“相性”的人相伴，互相支持陪伴，活，该知足！

很不错哦

《相性》是日本演员三浦友和于2011年11月19日（他与山口百惠的结婚纪念日）出版的自传。全书围绕“结婚三十年、演员四十年、人生六十年”这个主题，将三浦友和的人生、家庭、事业，以及与妻子山口百惠相 知、相契、相随的感情历程 娓娓道来。“相性”是“投缘”的意思。三浦友和在书中写道：“我非常幸运，遇到了山口百惠这位与自己非常投缘的女性，并最终成婚。”

这样的生活值得追求？

很平淡的讲述，几乎没有任何波澜起伏。作者曾是大名鼎鼎的明星以及更加大名鼎鼎的夫人明星，当然更加有名的几十年平平稳稳的明星夫妻生活。三浦友和和三口百惠至少影响了中国50至70年代的人群。明星的正面模范作用也发挥到了极致。书虽然很平淡，但是也能给人以深刻的思考。我们追求的生活是怎样的？

陪伴我们老去的爱情

对上世纪八十年代度过成长期的少男少女们而言，山口百惠与三浦友和的名字，代表青春所能拥有美好爱情的极致。尤其这爱情对大众而言如此决绝，空留背影。“从此，王子与公主在他们的城堡里过上了幸福的生活”——童话之所以成立，因为没有以后。可想而知，当三十年后，已入花甲之年的三浦友和自传性文字《相性》一书出版的消息传来，不再年轻的我们，心中会如何忐忑：既想知道，又惧怕着“从此以后”的这个“以后”，打破心底珍视的完美。终于盼来了中文版，第一时间上网预订。拿到手的，是本平实小书，粗略一翻，没有任何照片做噱头，纯以文字说话，态度诚恳，带着岁月走过的喟叹。不禁联想起几乎前后脚出版的小津安二郎那本《我是开豆腐店的，我只做豆腐》，其实书中多处都有“小津质地”，接下来会陆续谈到。过份低调，一方面本性使然，另一方面也不得以而为之。当年没有“女神”一说，可山口百惠在日本乃至全亚洲演艺圈的地位，恐怕比现在几个“女神”加起来还重。三浦友和书中坦言，他知道“山口百惠”的意义是巨大的，无论对歌坛，还是对影坛来说，都是一大财富。宣布婚讯后，他甚至陷入了被害妄想症，一度把天下人都当成了自己的敌人，觉得腹背受敌，大家都期待自己的失败。媒体从早到晚盯着，一天二十四小时不放过。后来的故事我们都清楚：哪怕婚后这种“玻璃房”式的关注也从未间断，住处从早到晚埋伏着狗仔队，每隔一阵，百惠即将复出的传言便甚嚣尘上……就这样过了三十年。抵御外部狂热好奇的同时保持内部恒定淡然，抚育两个孩子长大，夫妻相携老去，成为小津电影里常常出现、镜头深处榻榻米上端坐的两个身影。无论多么欣赏并理解着他们，作为观众的我们心底总有那么一抹撼恨难消。就像陶晶莹在《超级星期天》节目里寻找少时偶像费翔时面对镜头含泪喊出的，“偶像是有社会责任的，你不能随便消失！”偶像身不由己，被赋予了太多想象寄予了太多期望，山口百惠自己也清楚认识到：“我的痛痒，有一部分已经成了他们的痛痒。”这休戚相关的奇妙缘牵使我们不由自主挂怀着，偶像也背上了沉重负担。为卸下因爱之名缠成的重重羁绊，百惠与友和两夫妻努力了一辈子。而作为男性，作为丈夫一方，三浦友和的付出更多，且不被谅解。因为他首先是一名“掠夺者”——独占了本属于舞台属于大众的百惠。记得当年还有报道：两人金童玉女的形象太深入人心，以至于百惠引退后，三浦友和无论与谁搭档拍戏，都不被观众接受，演艺事业由此陷入低谷。不得不承认，我们首先还是关心百惠的，对《相性》的期待，也很大成分是希望书中披露百惠在婚姻生活中的点点滴滴。全书的平淡，是三浦友和人生历练到一定境界的自然体现，是否也隐含一以贯之的某种“反叛”：他其实一直是反叛的，不从俗。年轻时是听披头士组乐队早早从家里搬出来独自打工过活的叛逆青年；如日中天时讨厌明星体制强加给自己的青春偶像形象；与百惠恋爱结婚后试图摆脱“百惠阴影”……直到如今，他仍希望回归到一个演员的本质。因此用绝大部分篇幅追溯自己的成长；讲述对演员这个职业从无所谓到真正产生兴趣与敬畏的过程；以及对人生、夫妻关系、育儿还有演技等各方面的经验及感悟。从这些文字中可以看出，即便三浦友和称不上一位天赋如何卓绝的演员，他也一定是位与刘德华一样不懈努力着用诚恳态度对待工作的演员。更为难得的是，他还特别具有反省精神，这也是成为明星并娶了巨星妻子、生活的航船却并不因此失衡的原因吧。在懵懂中入行，身不由已大红大紫，肩负起丈夫的责任却在三十几岁的壮年面对找不到定位的尴尬，之后逐渐确认自己对演戏这件事本身的喜爱，对三浦友和而言，是长达半生的摸索修正。留在观众脑海里的银幕形象风神俊朗，可他自己说，身为职业演员，其中大约三分之二都是艰难的时期。是呀，人们常说，由简入奢易，由奢入简难。声名也是一样道理（想想《甲方乙方》里徐帆饰演女星的闹剧）。翻看《相性》书后附录的“三浦友和电影作品年表”，除了与百惠黄金搭档八年那些耳熟能详，之后的作品虽多，三浦友和这个名字却湮没于影像无迹可循，或者说不再散发明星喧宾夺主的光芒——这里的“主”是三浦友和看中并深切热爱着的电影本身。哦，原来《东京日和》里也有他！原来《永远的三丁目的夕阳》系列里也有他！原来北野武《极恶非道》里也有他！在惊叹连连中似乎若有所悟：不是丧失魅力，而是隐去自身，融入角色，甘当背景。他终于得偿所愿，成为丈夫，成为父亲。成为一名演员。这一切，与背后的百惠息息相关——虽说在书中，三浦友和不提名姓，只说“妻子”如何如何。的确知妻莫若夫，《相性》与三十年前百惠婚前写下的《苍茫时分》对照着看十分有趣，夫妇俩用时光印证了彼此。百惠写道：“在宣布订婚的记者招待会上，我大着胆子使用了‘妻子’这个词。这是我有意这样说的。我认为这个语感符合我今后的生活道路。从今以后我就是要作一个妻子。我要理直气壮地珍惜从妻子这个称谓中所领会到的美好含义。我觉得那才最像如今二十一岁的我。我一直被人说成与自己的年龄不符，如今要作妻子，度妻子的时光。只要在他的身边，从今以后的我就会成为最像百惠样子的百惠了。”面对如此笃定深厚的托付，友和的誓言是，不出轨。“这不是对妻子的宣言，而是我心灵深处的决定，我一生都将遵守这一原则。”这对自愿选择过平凡生活的夫妻其实无论如何都摆脱不了盛名之累。他们所要面对的，他们所要适应的，他们所要放弃的和承担的，都比普通人多得多。年轻的百惠在《苍茫时分》里写下自己的疑虑：“突然呆在家里，靠一个男人的收入能够满足么？”之后她阐述了自己的金钱观表达了自己的决心：“在今后的生活中，我不知道是否能维持现在这样的生活水平。不论什么时候，生活水平降低了我也要适应地生活下去，从现在起就要做好这样的思想准备。”即便以当年的标准收入惊人，多年下来也维持不易。再加上通胀影响……记得亚洲金融危机那年，日本刮起特别猛烈的“百惠复出”传言旋风，我还想：“也是呀！再多的钱都缩水得差不多了。”可我还是小瞧了他们，既小瞧了他们面对的压力也小瞧了他们承担的勇气。从《相性》里才知道：原来他们在日本地价最贵时候买的地建的家，房贷长达三十五年，到现在都没还完。面对年复一年丰厚复出条件的诱惑，这对夫妇的定力委实了得。就像三浦友和总结的那样，因为他们“相性”极好。关于日语“相性”一词，书中有专门解释，以我的理解就相当于中文的“水到渠成”：没有一丝一毫的勉强、委屈、顺应、妥协。除了序言的开宗明义，三浦友和在书中先后四次谈及“相性”，归纳起来不外乎：想做的事情是一致的、对幸福的感受完全一致、对孩子的选择抱持开明的态度完全一致、对什么是“重要的事情”理念一致。尤其最后一点，友和坦陈：“我们这个家庭即使在被媒体过度追踪报道的时候，都可以跨越这个难关，就是因为‘重要的事情’并不在于此。我们觉得平日无意间的交谈和彼此间的微笑才是重要的事情，并且一点点地将这些重要的东西逐步积累起来。”不着墨并不等于不存在。三浦友和笔下极其偶然的入行过程，其实我们都知道与他年轻时逼人的英俊不无关系，这一点在百惠书中也流露无遗，百惠还因此产生了丑小鸭般的自卑感。两人之间的关系，也并不总是一帆风顺。友和说百惠不像被粉丝们神话的那样完美无缺；而百惠又承受了些什么呢？婚前的友和贪杯，曾喝到差点酒精中毒；婚后长达七年的时间沉迷打老虎机，如果一天都闲着的话，常常要打上五六个小时。这些都足够一个女友或妻子抱怨不休的。然而百惠却从未说过什么，友和也自我意识到浪费了许多时间，放弃不良嗜好，转而培养陶艺这类怡情养性的新爱好。考虑到书中也提及百惠婚后爱好拼布艺术，这对夫妇还真是夫唱妇随，“相性”得紧呢。把相隔三十年的两本书《苍茫时分》与《相性》对照起来看，好比上了一堂名叫“夫妻相处之道”的进阶课。对百惠而言，与别的孩子不同的家庭构成、少年成名、用金钱了结父女关系、看尽娱乐圈五颜六色光环下脆弱的碎片、被媒体污秽渲染不惜上法庭讨清白……种种异于常人的经历使她的公众形象“淡泊、冷静、沉着、稳重得与年龄不符”。然而她内心其实极度渴望也珍视着爱，加之坚韧倔强的性格，认准了什么便不顾一切。好在她遇到的是兄长兼爱人三浦友和，正如百惠自己所说：“男女的缘分甚至有连命运都可能改变的强悍力量。”她的命运（包括他的）的确被彼此的相遇改变了：不用心理学家分析，我们都知道，像百惠这般的成长经历，安全感得多缺乏，多么容易在感情上钻牛角尖走极端，吝于付出害怕失去。可以举出成百上千个一败涂地的事例，相似的不幸在我们周遭俯拾皆是。然而他们竟然能够幸免于难，仅仅源于“相性”？天意是一方面，各自的努力是另一方面。记得当年读《苍茫时分》我还是不谙世事的青春期少女，冷不防被这段文字震撼到：“在即将结婚以前，为了更全面地互相理解，我们在一起相互谈到各自的生理情况。我详细地讲了我的身体情况。他洗耳恭听，一点也没有厌烦。这是我们彼此间心心相印的严肃的谈话。”和盘托出，关于自己的种种，哪怕最隐秘的部分，倘若不是最深的认定，哪个少女能轻易启齿。而对方也值得托付。这番心心相印严肃的谈话，不说绝无仅有，我想在世上无数对即将结为的夫妻之间，也凤毛麟角吧。都做好了思想准备，都愿意承担，对即将展开共同人生的起起落落都有清晰认识，成为一对模范夫妻便顺理成章。《相性》中的三浦友和对大男子主义盛行的日本社会而言真是难得的好丈夫。比如妻子在厨房忙着，他会在旁边看看，帮忙摆摆餐桌、端端餐盘。比如视饭后收拾和洗碗为份内任务。比如白天在家时，会主动承担起吸尘、打扫厕所等家务。再比如，如果因为工作原因不能回家吃饭，一定会发短信告诉妻子，“要不要回家吃饭，这对做饭和等你回家吃饭的人来说，是非常重要的事”——光这一句，便说到了广大在家中默默付出被忽视人妻的心坎上，成为点醒糊涂丈夫的当头棒喝。在夫妻关系中，男性能从女性角度换位思考弥足珍贵。这也与三浦友和一贯的自我反省习惯密切相关。百惠作为妻子的称职不遑多让，完全洗尽巨星铅华操持家务。《相性》里透露的时间表让我这个懒人很是汗颜，仿佛看见《洗澡堂老板家的男人们》里任劳任怨一辈子大嫂的身影：“妻子每天早上五点半起床，为两个孩子做便当，还为一家人做早饭。”即便丈夫遭遇事业瓶颈赋闲在家，媒体纠缠不休，她从不说泄气话，也不发牢骚。这对一个男人而言，帮助太大。三十年前，百惠在其自传《苍茫时分》里谈到作出引退决定的原因，是不愿做一个徒有其名的妻子。她想对着出门的丈夫说：“您走啦！”回来时说声“您回来啦！”如今看来，她实现了自己朴实的愿望。两人每隔十年会定制一对结婚戒指，到现在已收藏有三对结婚戒指，到2020年，他们将迎来结婚四十周年，会定制第四对戒指。友和最后写道，我们夫妻也会一如既往，继续每年对彼此说：“谢谢。今后也请多关照。”阅读过程中，我跟译者毛丹青一样，被三浦友和笔下这个场景所打动：与妻子吃饭，两人连一瓶红酒都喝不了，话不多，但一两个小时却能安静地流过。多么典型的小津画面。不禁让我想起《茶泡饭之味》，小津借片中丈夫之口说，夫妻就像茶泡饭的滋味。百惠友和这对模范夫妻在一起的画面也是这样：宁静悠远才见真味。隔着三十年的岁月，丈夫友和用一本薄薄的《相性》告诉我们，百惠在《苍茫时分》“结婚”一章里写下的憧憬成了现实：“就像是什么时候在欧洲的风景中看到的一对沉静的老夫妇那样，我们也要成为超越时间和置身世外的微笑着的两个人。”多年曾前被山口百惠的文笔惊艳到。她那样坦白剖析自己的身世、爱，和成为女人的过程：“盛夏，一个炎热的日子。深藏青色的连衣裙。白色的小胸针。不绝如缕的蝉声。加湿器白色的烟雾。拨动六弦琴的弦声。And I Love Her……——那天，我极其自然地成为了女人”多年后，被三浦友和的态度所感动。他终于没有辜负他的爱人，没有辜负自己的誓言。正如他们都喜欢的一首流行歌中所唱：“好像没有什么特别的事，我却觉得很幸福。”陪伴我们成长的爱情陪伴我们老去。我们有幸目睹一个童话的后续，目睹童话以平实的面目逝水流年。他们很勇敢，我们很幸运。他们很坚持，我们很长情。如此偶像与粉丝的关系，何尝不是一种“相性”。【附录】几年前写的旧文：《陪伴我们成长的爱情》上世纪80年代的中国，一个女孩影响并铸就了很多人的青春梦想。那是一个心中充满激情的年代，又是一个物质贫乏精神却并非贫瘠的年代。我们在单纯而充实的环境中成长，心无旁骛热爱着我们所能遭逢的一切美好。山口百惠这个名字，随一部风靡全国的日本电视连续剧《血疑》而来。很长一段时间里，因着晚饭后电视机前的等待，每天放学回家的我们顷刻间都变成积极完成作业的好学生。音乐声按时响起，就是我们一天中最幸福的时刻。女主角幸子那短短的黑发，甜美的笑容，可爱的小虎牙，种种现在看来算不得美丽的特点，都成了我们那时的审美标准，我们明知道她嘴唇太厚，表情倔强，却从中品味出别样的温柔，第一次明白了什么叫清纯，原来不漂亮的女孩也可以美丽，山口百惠，她给我们所有成长中的少女，都带来希望。然而，她又是那么遥不可及，因为她拥有爱情。那是一种现实与梦幻罕见统一的完美爱情，她和一个叫三浦友和的年轻人，从《血疑》开始，在所有的电视电影中以相貌般配气质和谐的理想情侣姿态出现，当我们知道他们生活中也是恋人的“真相”，先是被震惊了，继而被感动了，最后倒觉得一切都顺理成章，本该如此。他们在银幕上相互凝视，在生活中互相属于，没有什么比这更好。那是一个时代的爱情神话，我们有幸目睹。读过百惠的回忆录《苍茫时分》，引发了思考：究竟什么样的女人，才值得一个男人用一生去追求，去付出，去爱怜？百惠在回忆录中说过这样一段话——“我认为妇女的‘自立’是：她活在世上能够深深懂得什么最宝贵，它可以是工作，可以是家庭，也可以是情侣。这也可以称之为‘精神上的自立’吧！”据此，百惠选择了她认为世上最宝贵的东西：家庭。三十年前最后一场告别演唱会的最后时刻，百惠轻轻把麦克风放在舞台上，泪如雨下，这镜头永远定格在了热爱她的观众心底。从此前尘往事断绝，今生不再回头。她搬到僻静的东京郊区，全心在家相夫教子。每年日本都会掀起一股“百惠复出”风潮，每年人们都不免重复一遍痛彻心扉的失望。如今半个甲子过去，我们不再期待，我们只希望，这个知道自己要什么，并有勇气坚持自己选择的女人，一路走好。她代表着我们曾经的青春，她的爱情，陪伴着我们的生命延续，每当谈及虚无尘世是否真有什么能够把握，我们总能引用这样一个珍贵范例。

《相性》句子摘录

《相性》句子摘录2014-03-07 都市孩子的气质，往好了说，就是个人主义。可是，转学到了东京，居然没人理我。也许是因为我来自乡下，除了体育课上的竞走能胜过别人，其他事情就没有我赢的份儿。我想跟大家一起玩，但不懂他们的规则，所以插不上话。周围没有一个孩子想教我，也没有自然地跟他们融入到一起的分为。我自己也没有进去的勇气。因为没有勇气，所以学会献媚、阿谀奉承、跟人套近乎。不过，我当时的我并没有目标，根本就没有“我将来一定要怎样怎样，所以要加油”之类的动力。假如肚子饿了，忍一下就行，但人生的目标一旦找不到，就麻烦了。当时我不知道这样的状态会持续多久，同时也无法自拔。我没有想干的事，也看不见前途，在一无所有的状态下，只是过着贫困的日子，整天垂头丧气。对我来说，这是一个黑暗、唔倾，是我无能为力、无可奈何的时期。若是说“有了孩子”，或是“生了孩子”都不恰切，最符合我们的心情的表达是，这是上天赐予我们的孩子。而且，孩子继承了我与妻子的遗传因子，所以我不能把自己没做到的事情强加在孩子身上，硬让孩子做也是做不好的。比如自己品行不端正，却强使孩子学好；自己讨厌学习，却逼孩子学习，诸如此类。因此我没有抱着错误的期待。就算父母怀有像梦一般的期待也是没用的，孩子被大人所期待，也会因此而困惑。我自己就算这样长大的，所以心里很明白。孩子要靠他们的个性活下去，想怎么活就怎么活，成长之路只能如此。自己需要时常换位思考，考虑对方的立场和所思所想，换句话说，就算承认自己的短处、狡猾和脆弱之处。只有认识到自己的短处才能理解对方的缺点，从而体谅对方。这就是我所认为的“好心人”。人无完人，我也有很多弱点和缺点，而一个人的魅力往往是来自于他带有缺点的个性。电影与电视连续剧上出现的人物都是这样，完美无缺的人必然是最没意思。演员的工作虽然是表演他人的生活，但自己内心没有的东西是表演不出来的。尽管是个小孩，可一旦到了被逼无奈的状态下，也会变成一个卑鄙的小人。大人更是如此。负面的事情往往发生在预想不到的地方。今后的人生比我年轻时所想象的要长得多，我想要继续过着不后悔的人生。

相性——相信

还有1分钟就是凌晨1点。第一次住如家酒店，一口气看完了这本。心情改善了些，开始知道学会原谅别人，宽容别人是一件要学习的事情。有相性的两个人一定是互相相信的，否则没有了在一起的基础。人啊，应该时刻想想，什么是最重要的？把握最重要的，就算不幸、就算失落，就算艰难险阻，又有什么关系呢？生活本来就是多样的。答案不再只有A、B、C、D，非对非错。欢笑、哭泣、愁绪、焦虑都不过是种信号——提醒你：该是时候，想想，什么是最重要的？什么是最重要的？现在还没有答案，因为想到的A、B、C、D都不知道能不能长久，把握不住的，还能作为“最重要”的选项么？继续思考、继续找答案。今年，一定是生长、成熟的一年。本书的启示，及未来探索的方向：1.明确的生活目标2.从知道自己不要什么，变成知道自己要什么3.注重自己的健康，不给别人增加负担4.记录下“没有什么特别的事，但觉得很幸福”的时刻5.理解孩子：有些青春期的男孩做出的事情，只是对大人制定的规矩的一点儿反抗而已。这是成长必经路。6.宽容别人是个课题。“凡是都觉得自己是正确的，才会去指责别人。”7.也许这个职业目标不错：被学生说“你教得很有意思”~8.“想与你在一起”的这份心情，是相性。和真正通相性的人在一起，夫妻关系才会长久。做真正通相性的工作，做“想做的事情”才能长久。因此，婚姻的秘诀，是遇到合适的人，工作的秘诀，是找到合适的地方。【摘抄】9.家人的幸福需要亲手去创造，“意识到家人的存在，一点点的构筑关了，要让家庭成员都有同一个目标，那就是要愉快，也就是想法设法地鼓励大家都愉快起来。”10.对一个家庭来说，最重要的也许就是”真好吃！“这样零零星星的小事。平日无意间的交谈和彼此间的微笑才是重要的事情，并且一点点地将这些重要的东西逐步积累起来。11.两个人如果在“什么是最重要的事情”上面达成共识，即使出现一些波折，也不会动摇。而且，我俩逐渐明白了，别人说什么对我们并没有影响。这就成为了我们夫妻关系的纽带。12.“你掌握幸福的平衡了吗？有好事的时候，坏事就一定会来；有坏事的时候，好事也一定会来。”就像浪涛，波浪总是有大有小，而人生则是幸福与不幸的反复。没有谁能够一生都幸福，因此对我们来说，必须不断地确认什么才是“重要的事情”。13.有些想法上，我们不用商量就很一致。我想这就是“相性”吧！14.我们结婚三十一年了，如果一定要说个婚姻生活美满的理由的话，也只有回答“相性”一词了。我的运气不错，遇到了“相性好”的伴侣。15.人是软弱的，这也是自己与他人关系的出发点。因此，要学会原谅他人，这可使自己变得善良。16.结婚前，哪怕相处了很长时间，但如果没有共同生活的话，也很难知道彼此真正的性情。

有感

平淡质朴的文字，确字字道出三浦友和对生活对婚姻对事业的思考。我高中看过血疑的重播版，那时候就对三浦友和青春逼人的俊朗模样深有印象，非常喜爱他和山口百惠两人的情侣档。他真是一个很踏实，很堂堂正正，很有责任感的男人。作为明星夫妇，特别是百惠的丈夫，身上的压力应该不小吧。在娱乐圈，美女如云，他还能对百惠不离不弃始终如一，就像他自己说的，我坚决不出轨，这个男人，真的很有定力和原则。看完本书，在很多方面都有启发。1 相性：婚姻或者友谊最重要的就是相性，谈得来与否，我理解这是一种价值观和性格的契合。对同样的事情抱有兴趣，有幸福的感觉，对重要的事情想法一致等等2 福祸相依： 三浦友和在书里很坦诚地说自己的演绎生涯有三分之二都是坎坷不顺的，尤其是失去偶像光环，和百惠结婚以后。不过对词，他不后悔也不抱怨，反而是很达观地说福祸相依纠结如绳，幸福是一种平衡。百惠也是，从来不抱怨，不说泄气话。这也是为什么两人经历那么多舆论压力还能相濡以沫的缘故吧。3 认真专注 知道自己的能力范围： 三浦友和坦诚地谈到自己的音乐梦想，但也承认自己不是那块料。最后还是专心做演员，修炼演员的技巧了。其实他想做偶像歌手很容易，不过本着对自己的认知，他还是踏踏实实走演员道路，不分心做别的。4 阿哈 原来他也是披头士的粉丝！！！

心之所向

整本书给我的感觉是平静、真实和温暖除去山口百惠的丈夫或者出名演员这样的称号，书中的三浦友和给人的感觉就像很普通的一个朋友或者邻居一样。他温和随意的性格和坚定积极的信念让人很想亲近。而就是这样一个至今仍在还房贷的普通家庭，他们琐碎生活中所透露出的幸福让人羡慕和佩服。曾看过这样的一段话，大致意思是”人的一身是一个不断舍弃的过程，随着年龄的增大，世事无常，渐渐舍弃那些浮夸空洞的细枝末节，渐渐明白自己最终想要的。“三浦友和只是一个普通人，由于家中父母总是吵架而想逃离家庭；曾经做过音乐，但失败了；二十好几了还在电影中充当小角色，愤愤的想”总有一天，我就不干了“；三十几岁的时候还迷恋老虎机，总是被人定位为”偶像派三浦友和“、”山口百惠的丈夫“......三浦友和不普通的地方在于，他善于抓住机会、不断的反思、给自己一个清晰明确的定位。导演简单的一句”连回头都是三浦友和式的“让他沉思了很久，所以才有了后来真正的实力派演员三浦友和。三浦友和没有给自己定很多严厉苛刻的规定和要求，但是他给自己定的三个要求他都达到了。一个人最后的价值不是他说了多少誓言，而是最后实现了多少。自己给自己定的规定，承诺一直守护家人，敢于站出来担当，这些特点让三浦友和面对苦难时都从容过去了，并且过上了心中想要的生活。总结出来三浦友和的人生信念就是小事上不用过多纠结，大事上绝对不糊涂，知道每个阶段应该做什么。书中描述山口百惠的笔墨并不多，但就是简单的几笔，就能揣度出他妻子的性情和生活态度。一个很传统内心坚强的日本家庭主妇，为三浦友和守候了一个温馨温暖的家庭。“幸福的家庭无不相似”，简单的幸福细水长流。

本真的三浦友和

　　如果“拖延症”确实是一种病，我这个毛病一定不轻。以至于在事隔一个月之后，才安稳坐在电脑前面，在键盘上敲下这段话。　　一个月前的六月七日，我和一群朋友坐车去浙江南浔，承蒙安俊厚爱，随车带了本书赠给我，就是这本三浦友和的《相性》。大巴向南进发，稳稳地维持在一百迈的速度，我坐在那里，除了偶尔会被同车朋友们欢乐的情绪感染，多数时间里都在默默地读着它。在这个一切信息都电子化，按字节传输速率计算的时代，一本精装却朴素的实体书，捧在手里，拨弄它的纸张，鼻尖隐隐闻到新鲜油墨的气息，思绪随着文字漫游，也是一次精神意义上的旅行。　　“相性”这个词挺生，没见谁用过，这个词来自日语，按译者毛丹青的说法，他原文引用，正是为了保持“相性”这种只可意会不可言传的韵味。以我们中国人的习惯而言，按意境来直译的话，意思大概是“缘分”或“投缘”。　　这本书不是三浦友和的自传，它是有自传的成分，但不是一部纯粹的自传，言语平淡，从容不迫。作者大方地表示，《相性》的最初是为配合策划一部电影而推出的，人民文学出版社所做的腰封上也很简洁，没有什么花里胡哨的推介。　　现在三十岁以下的人可能知道三浦友和的不多，即使我这样的，有幸在童年时期仰头观赏电视机里《血疑》的人，对当初他和山口百惠屏幕中的样子也记不大清。但那个年代的成年人，无论是中国人还是日本人，几乎是众口一词地形容他和山口百惠的婚姻是金童玉女天作佳合。　　三浦友和的童年是在山梨县乡下度过的，他的父亲是个乡村警察，会定期调动，为了儿子的更好成长，放弃了警察的职位去东京做了公司职员。三浦友和从自由自在的乡下来到陌生的都市，在陌生同学之间一时显得格格不入，我从字里行间读到他的小学生涯显然很不愉快，人生的阴暗，成长的迷惘，给他留下的印记之深，甚至在他成名后，当年的小学请他参加同学会，他都谢绝了。　　中学时期，三浦友和爱上了音乐，当时西方最流行的披头士同样在日本的年轻人中爱欢迎，我猜这个情景，应该象我们中学时义无反顾的喜欢“ＢＥＹＯＮＤ＂一样，即使生活背景不一样，甚至歌词都听不全，却总能被音乐本身最纯粹的激情感染。不过，“喜欢音乐”和靠这个生存，反差太大，职业音乐人的水准之高让人咋舌，这不是象他这样一个“喜欢音乐”的年轻人所能相比的，以至ＲＣ乐队的经纪人都直截了当地跟他说，“你不适合搞音乐”。　　转行的三浦友和才成了后来的三浦友和，不过这个发展倒让人很有“无心插柳柳成荫”的观感，他最初的动机，只是谋个差事，打工，为混饱肚子而奋斗。他的第一个屏幕角色在宇津井健的剧集里客串一个小角色，角色小到什么程度？根本没有出演费。那个宇津井健，我们中国人最熟悉他演的角色就是“大岛茂”，是当时实力派的电视明星。他虽然没有出演费，倒是大方的社长额外给他每月五万日元的零用钱，这对一个每月靠三万日元勉强度日的三浦友和来说已经是久旱逢甘霖了。　　要说这个时候三浦友和对拍电视和对搞音乐比起来，还是一种混日子的态度，“干不了就辞掉”，但在出演《伊豆的舞女》之后，与山口百惠的相识，彻底改变了他的人生态度和生活轨迹。山口百惠比三浦友和小七岁，十几岁已经成名，他们的结合本身对做丈夫的三浦友和有压力，但是山口百惠典型日本女子的传统美德实在发挥的过于淋漓尽致。成家退隐之后，三浦友和才真正担负起一个丈夫和父亲的责任。这个时候，包括很长的时期内，他能形容夫妻两人和谐美满的词汇，就是“相性”，是那种始终如一的支持和爱护。他承认山口百惠也有人性的弱点，但从不说泄气话，不发牢骚。　　本来三浦友和虽然有些毛病，却不是个浪荡子，但人生的奇异之处，就在于你无法用一个标准的尺度去一成不变的衡量某个人。他们的业余生活和一般的夫妻没什么区别，在高兴的时候喝点儿红酒，喜欢看电影消闲时间，但在他三十五岁那年，却无可救药的迷上了“打老虎机”，一玩就是七年，欲罢不能，远离了读书和电影这样的生活方式，妙在山口百惠也没有强力的阻止过他，直到七年后他憣然悔悟戒掉赌瘾。玩了七年，居然能戒掉，而且是在没人干涉的情况下戒掉，除了本身的努力，妻子的宽容只怕也是他良心发现的诱因。他出这本书时已经是２０１１年，结婚已经三十年，三浦友和平淡的语调里也颇动感情，“人生至今，发现人是软弱的，这是对自己和他人关系的出发点，要学会原谅他人，才可使自己变得善良”。　　译者毛丹青在译后记里说，“读完这本书，所想到的词汇莫过于‘平常’……”，我承认从表面上看确实如此，但它一点儿也不“平常”。

为什么我的书评这么这么的不文艺！

三浦友和如果你和我一样是80年代初生人那么一定记得小学一二年级左右所有的妈妈们都在议论一部叫做《雪疑》的电影（还是电视剧？！）我也记住了这个名字还有山口百惠山口百惠为了爱情放弃事业我非常佩服或许就是因此三浦友和看起来就很一般，很一般这是一部三浦友和的回忆录毛丹青翻译话说毛丹青最近很勤奋，翻译了很多书我还买了他翻译的另一本关于出版人的传记明天会读三浦友和的回忆录我不说是传记因为太平淡更准确地说太缺少作为传记的那种阅读感或许明星背后就是这样的平淡但是内心的纠结呢成长的挣扎呢？好吧，我不懂可是三浦友和会不会你的学历低所以讲故事的能力也差呢但是希望你会幸福因为在我看到你的演出电影表时我震惊了我的第二人格也震惊了因为你真的很勤奋

敢于袒露真实自身的是“真男神”

作为90后，我是在母亲的影响下，从《血疑》结识的三浦友和，当然还有他的妻子山口百惠，这对当年堪称传奇的金童玉女。三浦友和似乎很低调，很少能看到他的相关新闻，因此看到他写的一本书，我当即就毫不犹豫地买了下来。坦白说一开始读时真的有点失望，因为前半段几乎三浦友和描述的自己的童年、青年时期，勾勒出一个性格问题多多，叛逆而暴躁的人，他的用辞有的很重，如用“心灵扭曲了呢”来描述自己刚从乡下来到城里时的状态，读到那里，会觉得“啊！也许三浦友和真的是这样的，但他竟然是这样一个人。”由于他对自己的批评和指摘实在有些过分，原本的男神形象轰然倒塌，因而会有失望的感觉。然而越往后读，这种感觉越慢慢变成一种更深入的认识。才慢慢发现原来三浦君是在用真实坦白到一般艺人都无法做到的方式写自传，慢慢觉得很敬佩。从文中，我读到的三浦友和是一个性格固执，有时暴躁，血性十足，叛逆坚强，对自己的喜好十分坚持，而又对自身十分严格，时常有些过分地自省的人。但他的可贵之处就在于，他对自己所有的自省当加诸到他人身上时会变成一种宽容和体谅，无论是对自己的孩子还是对一般交往的人。而我觉得这是我读到的三浦君性格中一个很鲜明的特点。因为他充分地了解自己，因而能对他人有所理解，进而变得谦虚，不自负，不膨胀，不用过分的期望要求别人。这其实很难做到，比想的要更难。他是一个我感觉到一个努力克服自己的缺点，通过自省和严格要求让自己向好的方向发展的人。“平凡而普通”是我看到很多读者的评价，是的，在文中读到的三浦友和就是一个普通人，他完完全全地把自己当做普通人看待。你甚至丝毫感觉不到他那曾经迷倒万千少女的英俊带给他的影响或是不同之处，提到山口百惠，也没有人们本来以为的惊艳的部分。不仅仅是“明星如凡人”，我从文中读到的俨然就是一个凡人。但我们其实都是这样，读到三浦君坦白自己迷恋了多年老虎机时不禁觉得很有趣，其实我们谁不都有些坏习惯呢？但一个原本被当成男神崇拜的男人能这样坦白地向世人袒露，我们又能做到如此真实地承认自己的缺点吗？而这种坦白和真实是一种多么可贵的品质啊，我认为是很需要勇气的。有人说写这本书容易，我觉得不，这本书的前半部分是回忆录的性质，但是后半部分其实记录了很多三浦友和的人生观、世界观、价值观的东西，他对于养育子女的看法、婚姻的看法、事业的看法、甚至人生的看法，体现了他作为演员思考的深度。后半部分很多地方读起来我觉得催人自省，时时令我合上书卷想想自身，问问自身是否也有三浦君提到的缺点，问问什么是对于自己来说重要的，我觉得比一些心灵鸡汤的书要实在得多。我觉得之所以自己对这本书评价很高，是因为后半部分三浦君有些想法和我不谋而合。从开始写养育子女的部分，就有很多地方和我本来的观点相似，让我觉得是对我本来模糊的想法的一种总结，因而会觉得“啊，就是这样，我也是这么想的！”对子女的人生不加干涉，尊重子女的选择，让子女做自己喜欢的事情，不给他们过高的期望，像这样的方式说起来简单，但真正能做到的父母又有多少呢？尤其是在我们国家，尊重你的孩子，这个道理也许在许多人那里早已耳熟能详，但真正能对子女的人生不加插手，不加干涉的又有几个呢？我觉得根据我的了解，中国还有很多家庭对子女采用的是“不得不管”的方式，于是孩子升学、恋爱、就业，婚姻、生子，每一个人生关键的选择处都有父母干预的影子，我有一些同学一直到就业都是被父母安排好的，不能忤逆尊长，父母的意见要听，父母对自己的想法十分自负，强加给孩子，这不是在身边比比皆是吗？而三浦友和认为，如果自己做不好的事情也不能强行要求孩子做好。那些不懂得考虑他人感受的人，总是喜欢指责他人的人，是没办法与之相处的。他希望孩子成为好心人，即是懂得设身处地地为他人着想，能换位思考的人。三浦友和承认人的软弱，因为对自己曾经有过的失败、蹉跎、后悔和坏习惯都毫无保留地展现出来，并且得出，“知道自己的软弱，学着体谅他人，会变得善良”的结论，我觉得这并不容易。生活中不是的确有许多人对自己的想法极为自负，很少反省自身，总是指责别人的吗？我个人感触很深。懂得将判断用于自身，时时将他人当作一面镜子反省自身的人其实并不是特别多，我见过的许多人都是很轻易地自大，自负起来的，因而这种品质我觉得也很可贵。能够“任性”地做自己喜欢的事，也是我十分赞同的地方。尤其在结尾，三浦君对生活的不幸与幸福的描述我觉得是很经典的，读到最后，从文中我看到一个心智健康，能够真正认真地从生活、自身、人际关系中不断反思，汲取智慧的男人，一个敢于承认自己缺点，时时改进自己的君子。作为自传，它成功地让我重新认识了一个，但却是真实的三浦友和。顺便说一下，我觉得封面上的介绍三浦友和和山口百惠婚姻秘诀的话只是宣传的一种噱头，读完书后应该能看出三浦友和是一个不可能给出什么秘诀的人。不过我在另一本书里看过一些，包括这本书里也提到过，2个人从不吵架，彼此都认同这一点，在平时用比较健康的方式沟通。我觉得这一点其实已经是很值得学习的了。“相性”这个词译者在后记里说他保留了原本的含义，我觉得其实就如同“缘分+契合度”这样的东西。不过三浦友和也提到，如果不能考虑他人的感受，这样的人是谈不上相性的。总而言之，这本书并不像看上去那么单薄散淡，是能够令人有所收获的书，作为一个曾经红极一时的艺人而言，我觉得有如此的思考，难能可贵。

责任和爱情

童话故事里，每每都是到“两个人从此幸福的生活在了一起”后就戛然而止；随着自己生活阅历的增多，也越发的体会到，平平静静的相守要比轰轰烈烈的相恋更加难能可贵。也正因如此，当远至政商明星，进到至亲好友，越来越多的在婚姻上分分合合时，读到三浦友和、山口百惠——这对绝对称得上是男神女神级的人物，用一本《相性》来纪念他们婚姻的第三十个年头，崇敬之情，难以名状。小半天儿的功夫，伴着一壶清茶，读完了这本淡淡叙来的小书。说它淡，却并不是无趣，而是字里行间流露出的恬淡。从影四十年，结婚三十年，无论是年幼时离家闯荡，还是迎娶了国民偶像，始终保持的，是一股不放弃前行的信念。说到夫人，更多的是责任，从她肯为我放弃如日中天的事业，甘愿委身于家中的那一刻起。说起爱情，没有轰轰烈烈的玫瑰和求婚，你同意，我们就结婚，生活在一起，“相性”使得两个人的生活远比那些轰轰烈烈热泪盈眶更加幸福和有意义，从日复一日餐桌上投缘的话语，到每十年定制一次的结婚纪念钻戒。恬淡不是平淡，那是用深沉的爱在悉心浇灌。三浦友和给山口百惠的承诺，不是什么爱你到海枯石烂，也不是什么从未如此这般深爱过一个人，而只有简单的一个“不出轨”，不会再去辩解什么身体上还是心理上。三十年下来，虽然也有审美疲劳，虽然也有过遇见貌美女子时的心跳，但也仅此而已，“不出轨”，责任在这儿，爱在这儿，家在这儿。

娓娓道来的人生历程

三浦友和平淡的叙述着自己成长的过程，他的事业、友情，与妻子和孩子的相处。叙事平淡，却吸引着我慢慢的读下去，有他自己的信念和价值观在里面。“相性”就是投缘、性格合得来的意思。无论是工作、友谊、爱情，相性好才能长久保持。也因为投缘才相遇、相知、相伴。看着他慢慢的诉说着自己的生活，对生活的看法、观念，成长中每个阶段心态的变化，也在反观自己在已有的每个阶段的心理脉络。抛开他演员的身份，仅仅从一个普通个体成长发展的人生历程角度来看，他只是循着自己的心，做自己想要做的事，认真的过生活。和妻子的生活也平常、珍惜，对孩子的成长的态度是一种信任和支持。这样平实的日子，才是人生吧。

初相遇·爱潮起·不后悔（zt)

初相遇那是在东京都世田谷区一个叫砧的草地公园里。15岁的山口百惠只是个初涉艺坛的小姑娘，唇边还带着少女特有的青涩。他们的相遇只是个偶然。由于百惠与原来的搭档配合得不太理想，电影公司决定启用一位新人来与她拍一段公园的外景戏，这个人就是三浦友和。当面容俊朗的三浦友和第一次出现在百惠面前时，她这样形容自己未来人生中最重要的男人：“这个穿着蓝色运动装的健康男子，像是一个到公园里来锻炼的运动员。”　　同年9月，三浦友和由于偶然的机会取代了一位从一万五千人中挑选出来的男学生(仅仅是因为浓重的口音而落选)，从而获得了与山口百惠共同演绎川端康成名著《伊豆的舞女》的机会；《伊》片获得了意料中的巨大轰动，15岁的山口百惠成了日本影坛一线巨星。百惠后来这样形容这段生活：“每天工作都排得满满的，下一项做什么，全受时间制约而不由我决定。”一次当她在汽车行驶途中累得睁不开眼时，听到身边的人———当时仍很陌生的三浦友和轻声说道：“睡着了，真可怜，太累了吧。”“朦胧中，只听见窗外的脚步渐渐远去。这些话却留在我的心底里。”也许正是这个少言寡语男子充满关怀的话语，山口百惠才会对他怦然心动吧。爱潮起　　转年，二人再次携手出演电影《潮骚》，他们组成走文艺路线的“黄金搭档”已具雏形。正是在这部片子中，二人从陌生走向熟悉，片中有一个二人浑身被淋湿的镜头，拍完之后，他们几乎同时把擦身的毛巾递给对方，而在当时，这应该是工作人员做的事。事隔不久，三浦友和在新歌中这样唱道：“从发尖到脚尖，一切都是我的；孩提时代的小小伤疤，你的一切都合我意……”当时敏感的媒体马上感觉出这是一首他唱给百惠的歌曲，她的眼下正有着一个小小的伤疤。　　山口百惠17岁那一年，接到了三浦友和一张写着他电话号码的纸条。当时已经贵为耀眼明星的百惠，在面对爱情邀约之际，却忽然变得胆怯与不安。几乎有一个半月没有勇气去拨通那个号码，但最终，她还是回应了三浦这个爱的讯号，“电话交往”8个月后，俩人确定了恋爱关系。　　富于戏剧性的是，成了情侣的友和与百惠，却几乎失去了搭档的机会。电影公司请来另一位男演员扮演百惠的恋人，他们这一决定遭到了广大影迷的反对，大约有两千多人来信或来电表示友和与百惠是理想搭档，不要拆散他们。随着二人最佳“银幕情侣”的形象日益巩固，他们的感情也越来越深厚。正是这种爱情，使得百惠在事业如日中天的时候，对媒体说出这样的话：“我希望自己能平凡地结婚、生孩子，这就是我的梦想。”　　有一次，百惠在东京帝国剧场的个人演唱会上发表了“爱的宣言”，虽然没有说明那个倾心爱着的男人是谁，但她对他的形容一下子让台下的歌迷喊出了三浦友和的名字。不后悔　　1981年，正值演艺生涯巅峰的山口百惠与三浦友和在东京的王子酒店“金丝雀”厅宣布了即将结婚的消息，并且声明百惠婚后将正式隐退，令全国的百惠迷痛心不已。然而在她心里，照顾友和的饮食起居，和他组建温暖家庭要比自己那显赫的明星地位重要得多。“结婚宣言”公布之后，百惠获得了前所未有的自由，她可以大模大样地走向他的寓所，可以和他一起上街、散步，这些她在心里祈求了无数遍的卑微的愿望终于成真了。　　在一系列的告别演出之后，百惠最后一次以艺人身份出现在媒体面前。“你对娱乐圈不留恋吗?”“是的，不留恋。”百惠露出特有的温婉笑容，而回答却是坚决的。　　1981年11月19日，天空通明清澈，像是给二人最好的祝福。就是这一天，三浦友和迎娶了全日本最美的新娘———山口百惠。二人站在圣坛前，交换戒指之后，山口百惠凝视着前方，眼泪不住地流淌，这一刻，她正处在幸福的顶峰。从此以后，日本影坛少了一个倾国倾城的山口百惠，少了一对万众瞩目的银幕情侣，而多了一对幸福的凡夫俗妻。“辞掉了工作，是因为我在二十一年的人生中，第一次觉得在自己之外有另一个人是值得珍视的。”距今为止，三浦友和已经踏足演艺圈超过30年了，结婚也已经25个年头了，现在和爱妻山口百惠有两个儿子，一个是23岁的佑太郎，读的是成城大学是文,法,商科大学，一个是21岁的贵大，读的是日本电子工学院。三浦家的两个儿子,一直都是优等生,从幼稚园到中学,读的都是名门私立学校,这种学校很难进,要求很高,并非有钱就能读,包阔幼稚园,都要要经过考试竞争,合格了才能入学.日本的家长甚至认为,只要能进入这类名校,孩子的前途就没问题了.。三浦友和在他们银婚纪念日那天从容淡定的一句“下辈子还娶山口百惠”，不仅是浮华年代坚守爱情的典范，更把一段“童话”升华到了绝无仅有的“神话”高度。

那些无意中泄露出的自我评价

我知道三浦友和，是从妈妈那里，说以前大家都看血疑什么的，是个多红多红的偶像，然后和山口百惠结婚什么的。反正在我心里面大概就是一个成功的艺人，或者说，已经是个经典的艺人。所以看这本书的前半段，觉得多少有点不可思议，再说下去一点，觉得有种release的感觉，他那么成功的人，原来在我的年纪，还做过那么不靠谱的事，有过那么荒唐的想法，过着那么没出息的生活。再继续看下去，发现这种没出息，甚至贯穿了整本书，才开始想，哦，这是一个多朴实的看待自己，怀抱谦逊的态度生活的人。面对自己的过往的发展道路，他始终更多的归功于别人，将低潮追究与自己，这种平实，又让我觉得永远都无法触及。我们生活在一个多么不容易让自己和身边人满足的年代，充斥着浮浊的环境，多少人在自尊和虚荣之间纠结自己，困惑他人，要么不可一世，可又自卑自怜。三浦友和却将自己的生活原原本本，缓缓道来，好像他无所谓别人的评价或者想法，只求与自己较量，好的坏的统统承担下来。今天看到亦舒的一句话，大概是没什么相关，只是觉得很好，写到这里突然想到，“生活本身是一场表演，活一日做一日，给自己看，也给观众看，舞蹈的名称叫圆舞，我不担心，我终归会回到你身边，你是我最初的舞伴，由你领我入场。”

相随一生不是童话

夜读三浦友和的《相性》，一本小书，一晚上基本看完，一边看，一边想象当年我看到的三浦友和与三口百惠。而今他们年逾六十。那次见到一张他俩撑着伞走在雨中的照片，老年的他们微微发胖，却也有着年少时不能企及的动人与优雅，百惠的脸上有微笑，三浦友和在说着什么，这样平凡的照片却让人有些感动。也许他们一生就是这样一人撑伞，一人避雨，不离不弃的吧。没有人在雨中，三浦友和一生都在为三口百惠撑伞，百惠只用低头走路，做好自己，外面的雨大概是永远飘不到伞内的吧。他俩属于我们六、七十年代生人年幼时的偶像，那时大家都没有电视机，一大院子的人围在一台电视机前看电视，那时电视上演《血疑》和《排球女将》，那些剧情对大陆的人们来说是无疑是新鲜的，故而也颇受欢迎。三浦友和与三口百惠饰演《血疑》里的光夫和幸子，虽然按现在的观剧感受来说，那不过是一部悲情剧，剧情并不太高明，女主角身患血癌，最爱的人竟然最后发现是嫡亲的兄长，他俩的爱情看得人纠肠万断，大岛茂父亲慈爱的形象，也深入人心。就是这样一部现在看来剧情太过老套的电视剧，在八十年代，却堪称我们眼中的经典。仍然记得那年一院子的人看见幸子血流不止地长吁短叹，看见她与光夫彼此深深相爱却又不能相恋的痛苦暗自流泪。那个时候，只看过《上甘岭》那些勇气逼人的片子的人们，在那个夏天却为这一对恋人的命运紧紧地纠集在一起。露天电视，以及电视里的那一对璧人，时隔三十年依然挥之不去。也许是那些日子太明亮，所以三浦友和就是那个时候我们的青春偶像，只不过从书中才知道他后来年过三十时，一直苦恼着如何摆脱这个“青春偶像”的头衔。知道有这本《相性》在日本出版发行，便开始期待中文出版，而今真的捧于手中，迫不及待当晚就阅读起来。其实当年所有的印象都是朦胧的，隔着荧屏的，看过这本小书，三浦友和立体了起来。书名叫《相性》，从日语直译过来，究竟是个什么意思？三浦友和这样解释：彼此性格合得来；彼此的性格相吸，做什么事都很容易产生共鸣。三浦友和认为他与三口百惠婚姻走过三十年，从未吵过架，正是因为“相性”。人一生就是要与当初所爱的人一辈子相性，也真的很难。山路十八弯，每个弯都是个拐，每个弯都有不同的选择。三浦友和在书中称三口百惠为“妻子”，他没有叫她百惠，没有更通俗地称呼“老婆”，但“妻子”，却是最熨帖的称谓，有足够的尊重，也有无限的亲密。当年三口百惠亲口说出：要是结婚了，我就不工作了。让三浦友和初次领悟到了责任感，“好像有个开关已经在我生命中打开”。他说“‘我要辞去工作，当你的太太！’这句话无论是从怎样的处境和职业出发，对一个男人来说，都是很重的。她的意思是说，我要只身到你那里去。她要把人生全部投到我这个半吊子的男人身上。”三浦友和认为当年的自己是个“半吊子的男人”，在书中我们也的确看到三浦友和并不是通常意义上我们所看到的好男孩，青春的无畏和迷茫一样写在他的脸上，刻在他的心里。当年演戏拍广告，并没有今天热火朝天挤破头也要进演艺圈的宏图大志，最初演戏，也不过是觉得是挣钱的一种方式，“随时可以辞掉走人。”直至与观众一起看了一场自己演的电影，他才认真起来。这一认真，就认真了四十年。书中看似平淡的语调，却有种起底生活的真实力量，三浦友和经历的是你我都在经历的世俗的家庭生活，确实没有什么惊天动地的大事发生，没有出轨或喜欢爆料的人们想看的花边新闻。它就是朴实的一本小书，带着坦诚，写尽了三浦友和的心。在书中看到的他不是正能量爆棚的人，他会觉得人是软弱的，正因为如此，我们才要有所原谅。而在他身上又看到一些禅意，他自言没有宗教信仰，但相信有神明在，他说：“神明正是为了让我们不要忘记重要的事情才存在的。”所以他不会看不得别人比自己好，不知感恩地过活，甚至在对待孩子的教育上并不预设目的，“我没有报着错误的期待。就算父母怀有像梦一般的期待也是没用的，孩子被大人所期待，也会因此而困惑。孩子要靠他们的个性活下去，想怎么活就怎么活，成长之路只能如此。”但这些描述恰好让我们这些影迷看到一个更喜欢的偶像，如今我们都直奔中年，生活的经历起起伏伏，看惯风浪，再回过头看《相性》，知道书里的思想与我们不谋而合，也暗自心生喜意，仿佛隔着荧屏也想与三浦大叔握个手，向百惠竖个大拇指。知道三口百惠这些年成了生活家，她做的拼布，非常漂亮，那个安于一隅，相夫教子，只在相信中埋头自己生活的女人，又突现出来。在这个喜欢攀比的社会，知道自己想要什么的确是很难的，魅惑太多，光环精彩都会让人失去理智。而一个二十一岁的女孩当初做出承诺，对相爱的人托付一生深信不疑，如此坚定；另一个人也不负所望地撑起一片天，又与她相守一世，在当今社会真的堪称童话。而他们真的在童话里生活了三十一年，还在继续。他们的生活并没有想象中的富裕，从1987年为了孩子搬家，他们家的房贷将持续三十五年，也就是说现在他们依然还住在那所老房子里，也还在为那所房子还贷。那是因为三浦友和只坚持自己最擅长的事，婚后四年，他有了孩子，做了父亲，三十一岁的他却还不是一个成熟男士，青春偶像剧似乎没有他的位置，那他还能演什么角色？但三浦友和说他并不焦虑，而且因为自知不是一个很会说话的人，所以无法做主持人呀，甚至电视节目嘉宾什么的，所以收入来源只能来自演戏，没有戏接就只能在家做家庭主夫。这样的自知之明，与现在的人病急乱投医，甚至没病也投医的状况截然不同，虽然家庭生活的重担压在他一个人身上，可是他依然了解自己的长短板，坚持自己最擅长的，这样的坚持一做四十年，很是令人钦佩。很喜欢那样的画面：三浦友和与三口百惠在吃饭的时候打开电视机，一边听电视，一边喝酒，一边有一搭无一搭地说话，一顿饭会吃上两个小时。这是多么家常的画面，其实就是这样的画面最能打动人心，日复一日就在身边，可是最难的是将日复一日视为珍宝。三浦友和曾说：“我不出轨是为了妻子，这就是我的原则。看见妻子以外的女性，有时也会觉得对方是个有魅力的女人，硬把这种感情压下去是不可能的。但是，我绝对不出轨。”并不是刻意地深情与执著，知道什么是伤害的人，哪怕一步都不会走错。喜欢三浦友和说：“人的状态和心情，可以从脸上看出来。也有人说人不在于脸。我觉得这是理解不同造成的，相由心生，绝对没错。幸福会洋溢在脸上，不幸也会表现在脸上。坏心眼的人就有张坏心眼的脸。一个人至今为止的生活方式，莫不在脸上表现出来。我不想变成那样的脸，我想形成的是一张“好看”的脸。”这句话让我知道三浦友和的脸为什么一直那么好看了。译者毛丹青在译后记里写：他们“相爱，相契，相随，相安”，的确高度概括了他俩的一生。喧嚣被挡在三浦友和的身后，三口百惠只需要照顾家人和做自己想做的事，孩子长大，他们又重返二人世界，知道他们一生幸福，对于我们这些资深影迷来说，真的也和他们一起幸福起来！

遇到喜欢的人，坚持喜欢的事

如果人生是一场游戏，必须给每个角色都加个必杀技能的话，明星的最大技能除了墨镜隐身术，大概就是隐私防护攻击之类的了。一个成功的明星除了要有良好的公众形象，显然还需要把自己的工作和生活做个明显的区分。现在当红的明星各个都活的好像不用上厕所一样，这就是造神作用下的产物。期间的佼佼者如刘德华成龙，失败者如苏醒。聪明的艺人总是懂得与关注者保持适当的距离，像王家卫电影里的定格镜头，画面之外镜头下的光晕才是生活的原味。这方面的日本偶像似乎做得不错，大体应感谢他们完备的娱乐体系。前阵子新任男神古川雄辉来到中国引起了不小的轰动。但无论粉丝们怎么掘地三尺找他的八卦，翻出来的不过是些小道消息。除了演员这个身份之外，我们不能言之凿凿的确认这个人的脾气秉性、待人接物的原则，只能静静地观赏他的表演，或者等待着男神有一天开口讲述自己的故事。《三国志》里的角色属性中总有个相性指数，匹配越高就越契合。三浦友和的这本自传出版时我第一个反应就是他是个游戏狂人。后来才知道相性是日语直译，中文大概的意思是指“缘分，气味相投的人”，大概与“知音”无疑。当然三浦友和之于我只是日剧演员的一个名词。他以《伊豆的舞女》大获好评的时候，连我的父母都尚处豆蔻年华。掐指一算，这个无数青年将其封为青春偶像的年代距今竟也过去了40年的光景。《相性》是他从艺多年，人生60载的自传，通篇阅读下来所感到的最恰当的表述就是恬淡。在消费回忆愈演愈烈的今天，纵然80后还在打拼的年轻人却也开始装模作样的评判起过去的青春来。我总以为，人只有年过半百才有资格提笔写下关于自己的事。因为浮沉往事皆以尘埃落定，回头审视自我才变得有意义。经历了足够多的事，见识了足够多的人，过尽千帆后才知道何为心之所向。三浦友和生活做人，皆崇尚“相性”。与志同道合的朋友交往，和个性相投的恋人结婚，专注并执着地做自己想要做的事，一切皆随心去做判断。人心是个容器，在凝聚着人一生气力的同时势必会释放出能量去吸引别人，于是就成就了人行于世最重要的支撑。这是三浦友和用一生去身体力行的事，尽收于《相性》中，大概也是他想让每一个期许从书中读到生活真谛的人都可以分享的。《相性》中我所看到的是一个普通男人的日常生活。本书的译者在译后记中表示这本书给人最大的感觉就是“平凡”。三浦友和并没有将自己摆在一个传教者的地位去宣扬人生哲学，而是将目光放低，去书写自己所经历的市井生活。同时，《相性》里也分享了三浦友和与山口百惠的生活和爱情。他们夫妻就是“相性”好的人，因为彼此了解，才会更愿意理解对方的心意，这也恰恰印证了媒体拍到的两人恬淡和谐的生活。曾经有人问过三浦友和是否山口百惠很想回到演艺圈，三浦友和也扪心自问，如果生活数十载仍不能敏感地捕捉到妻子的心意，那么这样的婚姻也是不牢固的——这对夫妻间的纽带，就是借由如此的信任和理解牢牢的捆绑在一起的。山口百惠曾说如果结婚就退出演艺圈，这句话使三浦友和感受到的是从未有过的责任感，他的回应则是几十年如一日的坚守。我认为冥冥之中一定有命运之手将这两个认真生活的联系起来，山口百惠愿意放弃如日中天的事业，三浦友和愿意担起抚育家庭的责任，这虽然不能仅仅用“相性好”就加以阐述，却也说明对生活统一且明确的规划是两个人能平稳走到现在的根基。与其他自传不同的是，不知是否是境遇使然，《相性》中并没有对于生活挫折过多的阐述，这使得整部自传充满了平和的“烟火味。”我相信在三浦友和的人生中一定出现过低谷，譬如他坚定自己只做演员的想法使得工作骤减的时候，但那时的他也表示有了更多与孩子相处，我觉得这种正面思考的能力才是三浦友和可以在演艺圈低调发展的支柱。人不能随波逐流，却必须看清楚人生的走向，不被困难痛苦蒙蔽住双眼。“祸福相依纠结如绳”是三浦友和的座右铭。人生如涛浪不会一帆风顺，只在幸与不幸间反复。罗曼•罗兰说，只有一种英雄主义，就是在认清生活真相后依然热爱生活。这恐怕就是“相性”更深邃的意义，不仅是学会选择，更要在生活中与学会与境遇和平相处，遇到喜欢的人，坚持喜欢的事。世事千般不由人，唯有相性好。