故事的道德前提
出版社:北京联合出版公司·后浪出版公司
出版日期:2013-7
ISBN:9787550215177
作者:[美]斯坦利·D·威廉斯
页数:208页
作者简介
【编辑推荐】
把握时代审美价值，满足观众情感共鸣
为人物注入美德和缺陷，让情节更有说服力
身为编剧，如何写作真实可信的人物和情节
身为导演，如何准确把握一部电影的整体基调
身为制片人，如何选出最有含金量的银幕故事
身为观众，如何提炼精致画面背后的深思熟虑
【内容简介】
本书是对以往经典剧作法的一个完美补充与扩展。它从经典剧作结构入手，另辟蹊径，独创了新的概念——“道德前提”，详细阐述了在铺陈角色的困境，串联曲折的情节，以及构思那些期望引起观众共鸣的故事时，道德前提如何发挥其巨大的作用。
本书分为两个部分，第一部分通过对道德前提的历史、理论、组成结构以及在情节设置中具体应用的分析，使读者对其产生明确的认知；第二部分则展示了一套具体的操作方法，并用影片实例加以说明，有助于编剧、剧本策划、导演、制片人以及其他电影创作者，更直观地理解如何运用道德前提，使故事更具有吸引力。而身为观众，通过阅读本书，也能明白一个好故事是如何让你逐步深陷其中的。这本书将成为指引故事创作者一路披荆斩棘的明灯，也会是一本观众读解影片时作为参考的随身手册。
【推荐语】
我一直希望有人能够写出这样的著作，而斯坦利做到了。我们需要这样实用的作品，以一种全新的方式了解编剧创作的艺术和技巧。
——埃德·所罗门，《乞赎的灵魂》导演兼编剧，《黑衣人》编剧
不论是对于银幕写作，还是小说写作，这都是个非常值得一读的有趣观点，它引导着创作者在此基础上构架故事情节。
——霍华德·卡赞吉安，《星球大战3：绝地归来》、《夺宝奇兵》制片人
《故事的道德前提》对所有媒介形式下的故事讲述人来说都具备深刻的启发意义，帮助我们更好地理解具有广泛影响力的故事讲述手法，是一座充满了创作材料的宝库。
——弗雷德·G·索恩，作家、制片人、导演、美国广播教育协会协作部门主席
书籍目录
推荐语
推荐序 克里斯托弗•沃格勒
自序
导论
第一部分 历史与理论
第一章.前提与价值观
第二章.苏格拉底与“宋飞”的共通之处
第三章.现代写作指南中的道德前提
第四章.讲故事的自然法则与过程
第五章.道德前提的结构设置
第六章.认同与道德前提
第二部分 应用
第七章.策略过程
第八章.第一步：确定主宰的美德
第九章.第二步：确定主宰的道德缺陷
第十章.第三步：确定故事的道德前提
第十一章.第四步：确定电影的类型
第十二章.第五步：确定主角的现实目的
第十三章.第六步：确定主角的现实障碍
第十四章.轨迹情节表与主要戏剧点
第十五章.第七步：确定主要的戏剧点
第十六章.第八步：为戏剧点排序
第十七章.终极案例：电影《勇敢的心》
第十八章.结论
结语
附录一：研究摘要
附录二：道德前提与主题索引
参考书目
参考片目
出版后记
编辑推荐
《故事的道德前提:怎样掌控电影口碑与票房》是对以往经典剧作法的一个完美补充与扩展。它从经典剧作结构入手，另辟蹊径，独创了新的概念——“道德前提”，详细阐述了在铺陈角色的困境，串联曲折的情节，以及构思那些期望引起观众共鸣的故事时，道德前提如何发挥其巨大的作用。
内容概要
斯坦利·D·威廉斯（Stanley D.Williams），备受赞誉的国际电影创作者、作家，拥有传播学、电影制作等多个学位的大学教授。在过去的30年中，他参与制片、编导、拍摄并剪辑了400多个影视项目，其中包括为美国、加拿大以及欧洲的公司和娱乐机构制作的直播节目。他撰写的关于电影、传媒领域的评论文章已在北美及欧洲多国发表。
何珊珊，2010年毕业于清华大学新闻与传播学院，后前往中国电影艺术研究中心攻读硕士学位，研究电影产业方向。
章节摘录
版权页： 插图： 我们在电影中，时常会看到主角挣扎犹豫，难以做出一个艰难的选择，每逢此刻，我们便会对人物形成认同甚至尝试着代替他做出选择。当然，从根本上说，这样的选择是非常困难的，因为它往往呈现出一个进退两难的道德困境，牵涉着并不明朗化的道德对错。一旦主角做出了一个决定，结果有可能会是好的，但是也同样存在着巨大的遭受厄运的风险。 蒂耶诺在书中也探讨了行为的集结，或者称其为“经历线（throughline）”，它指代的是电影创作者是否将故事所有不同的离散事件都汇集在同一个主题（one subject）之下，将它们按照逻辑的因果关系一个个绑系起来，贯穿电影始终。亚里士多德曾说，戏剧必须是关于“一个单一的，而非多重的问题”。也就是说，所有的人物都是在为同一件事情挣扎，只是以各自不同的方式罢了。在电影《美国美人》（American Beauty，1999）中，所有的角色都在追寻一个始终逃避他们的美梦，而纵观整部电影，每一个角色都做出了一个道德选择，这个选择决定了他们是否能够解读并且收获这个美梦。 电影通过一系列的情节事件展现，让我们知道了每一个人物对“美”的理解：莱斯特对安吉拉的欲望，珍妮对里奇的爱慕，卡罗与巴蒂的情愫，以及菲茨上校对莱斯特的复杂情绪，等等。电影创作者设定了一个核心观念并将其影像化，让我们得以通过不同角色的段落获得整部电影的主题。 故事的每一个分子中，你都可以感受到行为思想，因为情节中的每一个场景都在不断的唤起它。”这也是我在本书中的研究所要揭示的：如果一部电影想要获得成功，那么道德前提必须始终存在于每一幕场景中，存在于每一个主要人物的轨迹里。“整体永远都存在于每一个单独的部分之中。”在道德前提的语境里，每一个场景都要反映出道德前提，每一个人物、设定以及其他所有的元素都要如此。部分能够加固整体，电影主题的每一个细节都能在任意一个独立场景中被反复的验证，并清晰的表达。“故事中所有引发改变的行为都必须能够引发核心的道德问题……观众想要看到的是确实的对与错，因为每一个人都会认为这就是人类的本性，是人之所以为人的本质。”这一观点，与拉约什·埃格里的“前提”、罗伯特·麦基的“主控思想”不谋而合，而它恰恰就是我所言的的“道德前提”。
发布书评
精彩书评 (总计11条)
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很差的一本书，用别人（几乎把每本编剧书都引用了那么一两句）的理论牵强附会的说明道德是价值观的基础，而价值观就是行为的基础，价值观的改变就是行为的改变，也就是道德的作用……一句话能说明的这部分居然占了本书的一半以上，然后又用这套理论分为七步，把这七句话又拉伸了一半的内容.......你们怎么看？不是说这种书是伪命题，就结构来说，这种书很对，超级对，大白话，但是这种特水的书，真的有必要存在吗？我更认为只需要一片不超过3000字的帖子就完全能说明的内容，稀稀拉拉的写了一本书，并翻译过来卖30块钱，心中总是隐隐的有种被打劫的感觉！这种隐痛让我这种超级懒人，很来豆瓣差评一本书的人都洋洋洒洒的写了这么点字！！！！！！以前，我不知道豆瓣的评分系统为什么造成某些书的评分很高，现在明白了，真的明白了，像这种评分人数很少的书，根本就没法判断一本书的内容是否好！ -
这是“后浪电影图书”中的一种。后浪这两年在电影图书领域非常活跃，相继出版了一批基础性的、但对电影工业的建立和发展却又非常重要的电影书籍。与别的出版社动辄所出即是电影大师、作者论、种种高深的电影理论书籍不同，后浪走的是一条务实的道路，出的都是《拍电影》、《认识电影》、《如何写影评》、《电影镜头设计》、《镜头在说话》、《电影特效设计》、《高深电影摄影》、《音效圣经》、《影视技术基础》、《你的剧本逊毙了》、《电影制片人融资指南》、《开拍之前：故事版的艺术》、《编剧：步步为营》、《场面调度》……等等看似卑之无甚高论但却非业内资深专业人士不能写出的入门书。这些书，或教影迷如何看懂电影，了解电影语言，教电影业界的人士从拍出一部电影的最基本的一些元素——镜头、剧本、摄影、音效、特效、场面调度——谈起，讲求实操性，每个想进这一行的人读了之后都会有收获。当我们在感叹现在的电影没有电影感时，当我们感叹现在连讲好一个好故事也成为中国电影的一个大问题的时候，当我们感叹大烂片层出不穷时，或许我们会发现，后浪图书，正默默地贡献出一本本有用的电影参考书，等待着电影业界内外的人们去发掘，去利用。一个完美的电影工业体系的建立不是一朝一夕儿的事，而后浪的电影图书，正充当了其中非常重要的一环。具体到这本书，介绍说“它从经典剧作结构入手，另辟蹊径，独创了新的概念——‘道德前提’，详细阐述了在铺陈角色的困境，串联曲折的情节，以及构思那些期望引起观众共鸣的故事时，道德前提如何发挥其巨大的作用。”不知道何谓“道德前提”?作者开宗明义地说：“我们迫切需要好故事，这些故事不仅能够给观众带来娱乐，同时也要包涵深刻的道德准则和生命的伦理指引，为一个更加健全而明智的社会开出救世良方。”看看眼前的《中国合伙人》《小时代》之类电影，你或许理解了这句话的意思，而作者用一本书来证明。作为一位参与制片、编导、拍摄并剪辑了400多个影视项目的大学教授，这本书的作者，应该说是吃过的盐比我们电影业界的许多人吃过的米还多，这本书可以说是一个过来人的经验之谈，值得我们认真的拜读。 -
好像是从08年开始，写自己的小说，与其说是小说，不如说是自己的梦想。因为文字功底的关系，小说当然只是我心里的认同。慢慢的，去寻找自己喜欢的究竟是什么，就是在不停的自我否定与肯定的磨合中，发现了自己对编剧的兴趣。因为上班等条件的限制，几乎所有的“梦想实现课程”都靠自学。在这条对于门外汉来说并不容易坚持的道路上，读得第一本书就是《电影编剧创作指南》，几乎是一口气就读完。我觉得这时一个很好的开始！也许许多人不认可所谓的囫囵吞枣，但当第二次回过头来，认真地做读书笔记，记录种种技巧的时候，才发现之前那一次的快读，能帮助我后来更深入的理解与记忆。《故事的道德前提》吸引了我，即使考研编剧专业的失败，即使工作、生活的限制因素依旧存在，却从不阻碍我追求梦想的脚步。一直想把自己所写的东西转变成剧本，却在最近的整理中，发现其实之前写的时候，并没有一个明确的主题，或者是中心，甚至不知道一篇13万字的小说，它的重点是什么。《故事的道德前提》所能展示的结构、历史、理论、操作方法等各方面，都将是一种很好的借鉴。写一本好的小说，拍一部好的影视剧，并不是一朝一夕的事，因此，能够从大量的书本种探寻适合自己的创作方法，让自己的梦想飞的更高，更远！
精彩短评 (总计58条)
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征服恐惧，授予希望 -
道德前提所要揭示的内容,对主角面临的主观困境的真理描述. -
没道德前提的人冒个头推荐一下~ -
在烂片日益泛滥的今天！有这么一本书是多么重要！强推，送给小四。 -
书名太厉害，神坑 -
八步走，慢慢来 -
好 -
心满意足完成浏览，写完书评……书评换书什么的，我还是一向很喜欢的 -
邹 -
作者针对不同的故事分析出故事的脉络，并且分析了基本的听故事的祈求。并且翻译的非常好～ -
标记再读 -
前半段讲故事的道德前提，后半段跑去讲编剧去了。一般 -
作者八成是个基督徒并且来自不说教会死星，但常常连基本价值观都一塌糊涂的中国电影还真需要上上课。 -
好想看！！！！ -
写一个好故事不需要什么天才，只需要不断的写和一些必备的技巧。翻译质量不太好。 -
作者本人虽然不太了解，但是翻翻看后，感觉内容还是比较有新意，对于构思故事的人蛮有启发性。毅然决定买一本回去。 -
文以载道是使命 -
比较实用 这种对电影定性定量研究的结果对类型片来说还是挺有意义的 -
跟着“套路”走的创作模式，输送主流价值观的明确意图，这就是好莱坞卖座电影越来越无聊的原因，用这本书批评《小时代》或《中国合伙人》恰恰适得其反，“电影应具备输送主流人群价值观的功能”，这两部片子正是按这本书做的，而且也确实很卖座。 -
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I053.5/5204 -
有意思.结尾那个公式很有趣. -
这本书强调了道德前提（主控思想）的作用，这使得在写作过程中更加有指向性，作者还有理有据的埋汰了希德·菲尔德。我只是对书中提出的创作步骤有些质疑，太过程式化。不管怎么讲，这本书还是很棒的。 -
缺乏道德前提，或行为与道德前提完全脱节，这不就是我看了很多烂片后摸不着头脑的原因吗~~~~~~不管是国产烂片还是老外的烂片，其实有人说翻译差，我觉得还行啊，不过就想吐槽一下三幕剧第二幕的恩宠时刻~~~这词每每出现都好出戏啊~~~~还有gangster比较习惯黑帮片翻译，嗯，强盗片，莫名戳中萌点~~~~有种傲娇的感觉 -
真想请那些牌烂片的导演都来好好读一读，我希望我看到的每一部大众作品都至少要能传递美好的情感。 -
好莱坞教科书，可是我深爱的是博格曼啊 -
讲了个主流的电影结构，但是可以引申到别的类型片中，还算比较清楚和容易懂的。 -
五星好书啊，绝对的。勇士斩杀恶龙，赢得公主真心。坚毅的心终将获得救赎。征服恐惧，授予希望！ -
远没有想象中有趣 -
还可以的，不过有点自说自话的感觉。 -
应该100本。给所有从业者作为礼物赠送出去。 -
作者眼光独到，切中时弊。 -
在前书的基础上更加入微，更具操作性。 -
其实感觉根本没那么简单了标准商业片剧本的运作还差不多.这年头好电影的道德前提简直递进一层层又多还衍生多个小的.连分析都困难真不知道编剧怎么编的果然也是无意识的主题情绪传递吧.感觉我也要有恩宠时刻啦. -
可能是自己的原因，看这个翻译的书略微不懂，感觉翻译的很生硬，没有中文的流畅感，书的制作不错专业方向不是很懂 -
只看了第一章。阅读此书的主要目的是想知道 该如何看一部电影。后面的方式性章节就不再阅读了 -
我在读悉德菲尔德的《电影剧本写作基础》时遇到的疑惑，在这本书中澄清了。切入点很新颖，也具有可操作性。 -
虽然是个外行（编剧），还是给这边书打了五分，因为它提供了一种新的观影视角和人生态度，而生活比电影精彩的原因在于生活中的选择更复杂，更艰难。 -
创意写作书系都很好 质量也好 -
不是科普读物，需要一定的阅片量，具备相关知识积累才能看。 -
很差的一本书，用别人（几乎把每本编剧书都引用了那么一两句）的理论牵强附会的说明道德是价值观的基础，而价值观就是行为的基础，价值观的改变就是行为的改变，也就是道德的改变……一句话能说明的这部分居然占了本书的一半以上，然后又用这套理论分为七步，把这七句话又拉伸了一半的内容.......你们怎么看？ -
扩宽了思路 -
不要被题目迷糊了，这是一本编剧书，不是营销或策划，在关于编剧问题上，作者从自己的角度进行了写作，算是对西德菲尔德的某种补充，但是也只是在作者的建构体系里，能给我们提供一种角度，但不是定理 -
媲美《故事》，非常有用！ -
确实解决了一些看麦基和菲尔德的过程中产生的疑惑 大补 可见谁都不完美 @211 -
写的非常萌的一本书，【观众与创作者的价值匹配】，【三幕戏剧结构】，有一定参考价值。引经论典，就是想说道德的前提的重要性，两方面：一、电影中的隐形的主题，道德和反道德之间的博弈与转化；二、人物在面临具体困难的时候做出道德选择，显性的（电影的“动作”展现）和隐形的（人物的内心目的）。后面的那个推理的图抄袭三幕式，却批判希德菲尔德对于人物三个层面的刻画，借鉴《救猫咪》的轨迹图。 -
征服恐惧，授予希望 -
从道德前提的一系列概念入手，最终回落到电影的真实意图！想想国内目前的电影现状，真的很尴尬 -
1：这个主题其实其他编剧书也有提到过，只不过这里单独拎出来重点说。2：一篇文章就足够说清楚作者的意图了，扩充到一本书太拖沓。3：书名副标好有噱头，但往往噱头全是吹牛逼。4：作为商业宣传手段，我能理解。 -
静心，，沉下去。。慢慢来··· -
比《故事》更进一步。以道德前提——也就是价值观作为故事情节设置的关键点。基于道德前提的形态来安排所有重要角色的行为而不仅仅是主角一个人。应用部分短平快。虽然简单粗暴不过人家一开始就说了是商业票房向不是艺术向。说来某以前写故事的时候也遇到过在人物设定中塞了太多东西反而没法下笔的麻烦，这还真是……通病。话说回来最近的故事的三观不正常导致的崩坏异常多，所谓的神展开多数时候就是讲不圆故事而被迫祭出的请神机嘛。有时候野心大还不如老老实实讲好故事来的好。 -
电影的剧本必须有个道德前提，或者说它不得不具有道德前提，这种“应当”的道德律令放在东西方可能会产生不同的结局。在广泛的好莱坞电影中，我们看到了友谊、亲情、法律等普世价值观，电影中的猪脚们克服了障碍赢得了最终的胜利，正所谓“胜利属于人民”，不仅是理论上的，至少是表面上的。而在内地，这些“正确的道德”将会遭遇残酷的现实，要么电影沦为“禁片”，要么成为媚俗中产阶级的烂片，甚至成为没有下限的超级烂片。 -
实用性很强，拓展视野。 -
看了以后对于角色塑造有很大帮助 -
学电影的同学们看的书，我读来太懵懂 -
讲太浅 重复 收获寥寥 -
故事也要穿内裤啊。。。 -
编剧课很无聊吧~ -
好的故事总是有一定的前提存在，之前没有感觉出来，直到看了《不可饶恕》之后，在加上这本书的分析，犹如醍醐灌顶。