《一点儿北京》章节试读

《一点儿北京》的笔记-第1页

铃木食堂原来在南锣鼓巷
................................

《一点儿北京》的笔记-第22页 - 三里屯-P22

真正的创造力往往诞生于此。建筑没有了狭隘的自我，以宽容的心态接受一切改造，并常常出现异想天开又合情合理的情节。“犬吠”对东京建筑独特的观看让我意识到身边平凡事物巨大的潜力。

《一点儿北京》的笔记-第27页

《一点儿北京》的笔记-第23页

我们以惊人的速度、艰苦卓绝的努力完成的一个又一个建筑和城市设计，真的可以创造更好的世界吗？

《一点儿北京》的笔记-第10页

人会因为一两个微不足道的美好暗暗渴望一个巨大的负面，比如因为一个火炉而期待北京一个漫长而寒冷的冬天。----冯唐《不器：火炉》

《一点儿北京》的笔记-《三里屯》——《从记录开始》 - 《三里屯》——《从记录开始》

《七九八》、《三里屯》和《南锣鼓巷》这三幅全景图，实际上就是在挖掘轴测图表现复杂的潜力：用一张图来表达整个城市街区所有被分割的空间。这是透视无法完成的任务。透视只能通过一组图像，使用不同的视点和灭点来记录不同的空间。轴测则可以把所有的空间聚集在一张图上，使得空间的连续性得以呈现。但轴测也面临着一个问题：当所有的元素集合在一起时，遮挡不可避免地出现，如何表达被遮挡的部分？通常我们使用透明化的方法来解除遮挡，但是透明会导致叠加，使空间变得过于混乱复杂而无法辨识。
《七九八》、《三里屯》和《南锣鼓巷》采用的表现方法是剖切和平行滑动。剖切就是通过一把“无形的刀”在遮挡物上开口子，露出后面的空间。这种方法在取消遮挡的同时清晰地反映了元素之间的位置关系。但它只适用于遮挡物极其简单（一堵墙或一块楼板）的情况，观者完全可以通过想象来弥补被切削掉的元素，画面不会因此而损失信息。但当遮挡物本身就是一组复杂的空间元素，遮挡物与被遮挡物都无法省略时，剖切就变得无效，而必须采用平行滑动。平行滑动是轴测图特有的绘图技巧。由于投影线始终保持平行，物体可以沿任意方向滑动而不产生变形。这意味着作者可以把相互遮挡的元素平行位移以解除遮挡，而观者可以在大脑中通过平行线的暗示将元素重组，由此产生了我们通常所说的“爆炸轴测图”。平行滑动让轴测图可以将本来需要通过不同视点观察到的影像汇聚到同一时空关系中，从而彻底消除了遮挡的问题，使城市复杂的全貌得以从容呈现。
在摄影出现之前，基于透视的写实主义主宰着绘画世界。19世纪80年代，当摄影逐渐普及时，绘画开始了天翻地覆的革命。先锋艺术风起云涌，写实绘画土崩瓦解。这个时间上的巧合似乎暗示着一个规律：每一种表现媒介的存在和发展都需要不断寻找和强化其特殊性；换句话说，它的表现形式不能被其他的媒介替代。摄影是更强大的写实工具，因此绘画改变了写实的方向。轴测图作为一种基于数学模型的成像恰恰是摄影无法替代的。镜头可以轻而易举地表达透视，也可以把空间压扁，（长焦）让物体呈现平面化的效果，从而取代二维的立面或平图。但镜头无法将透视平行化，即使可以使用高级的移轴相机校正垂直或水平方向的变形，但对于纵深方向却无能为力。因此轴测图产生的这种无法替代的视觉体验使它可以超越工程图的职能，而作为一种独特的表现艺术形式存在。

《一点儿北京》的笔记-第15页 - 798

和照片比起来，我们的记录是缓慢的，但是我们希望记录的结果能够超越对象本身而具有独立存在的价值。

《一点儿北京》的笔记-第26页

小（规模），多（数量），独立（质量），互补（联系）构成了城市街区繁荣的基础。