巴塞尔姆的60个故事
出版日期:2015-8
ISBN:9787544278069
作者:[美] 唐纳德·巴塞尔姆
页数:520页
作者简介
什么是后现代？读完这本书，就明白了！
这是最有趣最易读的后现代读本
这是文学史上最令人脑洞大开的故事集
这是“后现代作家之父”巴塞尔姆代表作大结集
本书收录了唐纳德•巴塞尔姆从20世纪60年代到20世纪70年代期间的作品，而这段时期也正是巴塞尔姆的创作开始崭露头角并渐入佳境的一段关键时期。这这段时间中，他所做的任何创作和尝试，都一次次地颠覆着人们对小说的理解。
相比巴塞尔姆其他书名标新立异的作品，本书的书名虽看似波澜不惊，却体现了巴塞尔姆站在更宽广的领域对待其作品的态度。书中汇集了他的八部已出版的重要代表作品中的经典之作，每个故事都从它的创造者对于这一篇本身要求什么的直觉中获得它独一无二的形态。每一篇都在用自己的声音唱着自己的调子。
书籍目录
序
回来吧，卡里加利博士，1964年
边缘
一场金雨
我与曼蒂博小姐
因为我就是那个男孩
你会告诉我吗？
不可言说的实践，不自然的行为，1968年
气球
总统
游戏
爱丽丝
溺水获救的罗伯特•肯尼迪
报告
呆子
看见月亮吗？
印第安人起义
城市生活，1970年
我父亲哭泣的景象
巴拉圭
论天使
歌剧魅影的朋友
城市生活
克尔凯郭尔对施莱格尔不公平
落下的狗
警察舞会
玻璃山
悲伤，1972年
Critique de la Vie Quotidienne
睡魔
梦幻曲
资本主义的兴起
教堂之城
杜米埃
派对
罪恶的快感，1974年
欧也妮•葛朗台
无：一段初步描述
亡父，1975年
给儿子们的一份手册
外行们，1976年
在机械时代之末
瑞贝卡
被俘获的女人
我买了一个小城市
中士
学校
大拥抱
我们的工作和我们为什么做它
伟大的日子，1979年
危机
科尔特斯与蒙特祖玛
新音乐
僵尸
爵士乐之王
早晨
爱德华•李尔之死
后宫诱拐
在音乐学院的台阶上
飞跃
咏叹调
绿宝石
我怎样写我的歌
告别
皇帝
泰国
英雄们
毕晓普
祖母的房子
唐纳德•巴塞尔姆：留胡须的孩子
内容概要
唐纳德•巴塞尔姆（Donald Barthelme，1931-1989）
是美国后现代主义小说家，代表作是《巴塞尔姆的白雪公主》、《死去的父亲》、《天堂》等中长篇小说 。他一生写了大量的短篇小说，并曾从事新闻记者、杂志编辑等工作，并曾在纽约城市大学任教。作品荣获古根海姆文学奖、美国国家图书奖、美国文学艺术院奖等。基于其在美国文坛重要地位，被赞誉为“今日众多年轻作家的文学教父”。
本书是巴塞尔姆的短篇小说集，书中汇集了众多具有代表性的短篇作品。其最重要的四部短篇作品集《回来吧，卡里加利博士》、《不可言说的实践，不自然的行为》、《城市生活》、《悲伤》均包括在内。
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精彩书评 (总计19条)
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《巴塞尔姆的60个故事》让我想起前不久刚读过的格雷厄姆•格林的《二十一个故事》，同样直白的命名方式，却如大卫•盖茨在序中所言：“这根本不是一个谦逊的书名。”看似是并无关系的大拼盘，却可以从故事内部的逻辑中找到若隐若现的关联线索，最终，所有个故事都成为一体，作者真正想表达的主题亦通过后现代的方式，渐渐浮出水面。后现代为语言的自由提供了舞台，是文字，更像是狂欢的剧场，没有固定的主题，恰是最大的意义。如陈东飚在译后记中所总结的那样：巴塞尔姆“用此时此地来浸透自己，跟随当下的感觉、记忆、情绪、灵感，以及自己始终具有的某种倾向的指引，……在每一件作品中，除了主题（或无主题）和情节（或无情节）以外，巴塞尔姆都会发现一种（或几种）新的文体，我认为，这就是他小说家的成就所在。”巴塞尔姆虔诚地对待语言，却没有被其形式束缚，他天马行空地语言表达方式，在《60个故事》中亦体现地淋漓尽致。首先是文本的组织：不仅有100个带编号的句子组成的故事（《玻璃山》，亦有如《新音乐》与《早晨》等数篇故事全篇皆由对话构成；在《绿宝石》里，巴塞尔姆甚至引入了物间对话的场景，在对话间充斥着意义模糊的象声词；而在《克尔凯郭尔对施莱格尔不公平》中，日常对话被提炼成更为抽象严肃的问答，充满了不连贯的反讽。在语言之外，有的故事里直接包含了歌，他在《后宫诱拐》一篇中插入了合唱选段，让人身临其境，而到了《我怎样写我的歌》，歌词间的节奏同时找到了合理的呈现方式；有的故事插入了画，在一篇经典重构《欧也妮•葛朗台》的故事中，涂鸦成了故事中的一部分，更像是一部天马行空的故事手稿。当然，与其代表长篇小说《巴塞尔姆的白雪公主》一脉相承，巴塞尔姆的意识流“拿手好戏”并没有在短篇小说中被抛弃，没有标点，不分段落的语言冲击仍然被保留在了部分故事中（《爱丽丝》、《梦幻曲》）。《巴塞尔姆的60个故事》是一本极为丰富的书，在题材选择上百无禁忌，就像一场盛大的狂欢。在巴塞尔姆那里，哲学与文学、意识和故事都被彻底打通融合，让他的故事比科幻更像预言，充满了黑色幽默。若不习惯巴塞尔姆的风格，多少会觉得他的故事有些混乱不羁，而当深入其中，则会在混乱中找到隐藏的秩序，那是隐藏在喧嚣表象之下的真相，值得在重读中慢慢回味。在巴塞尔姆的笔下，充满了身份的反转，让一切看起来异乎寻常。在《我与曼蒂博小姐》一篇中，模糊了孩子与成人之间的界限，以校园为背景，单纯与欲望，现实的真实与法律字面的真实陷入了深深的矛盾。而在《大拥抱》中，气球人不卖气球给孩子，那只是属于大人的玩具，于是，有了“太可怕”气球，而且，“不是所有气球都可以触发欢乐。”巴塞尔姆似乎在刻意模糊真实与荒诞之间的界限，在《溺水被获救的罗伯特•肯尼迪》中，巴塞尔姆寻求一种全新的人物传记表达方式，他试图用生活的横截面，通过只言片语还原k的真相，当主人公从水中获救，终于得以从荒诞的故事解脱；而《我父亲哭泣的景象》则用极其琐碎的镜头，穿插出有关死亡的种种猜测，最终，真相和谎言仍不分辨，篇末车夫讲故事的姿态，让我想起来了电影《少年派》的结尾。到了故事《一场金雨》里，这种荒诞成为了描绘的对象。由于“荒诞本身是荒诞的”，无论如何努力，似乎都是徒劳。巴塞尔姆用语言本身拷问语言，用意义本身探寻意义，却最终发现存在的起源就像宙斯化身的金雨，真实与谎言一步之遥，艺术与生活变得支离破碎。当合上书页，文字的狂欢已然落幕，心中的思想狂欢却刚刚开始，这大抵便是巴塞尔姆带给我们的属于后现代的礼物：他消解一切，结构一切，用光怪陆离的姿态，却还原了一个更接近真相的世界。 -
#巴塞尔姆的60个故事#一口气读完了十三个…后现代主义的荒诞，无序，碎片化，未读懂也是一种读懂。作者将几个偶然的片段放到一个篇章中，用一个主人公串起来，事件之间可能本就无联系无逻辑，甚至片段之间都是相互解构的，逻辑的思维在这些故事面前，一无是处！ 故事中有的片段深刻具有批判性，有的可能只是追求一种文字的怪趣。这不足为奇，因为，杂芜本是后现代文学的特质。文章就像一个人在午夜做梦，都是一个人所经历的事情，却都是孤立的碎片，无法拼凑。如果文章中隐含一条逻辑的主线，不也就失去了后现代主义应有的荒诞之意？文章创作的本身就传达着一种反传统。不要试图从每个故事中找到有序的中心思想，也不要去寻求故事背后的价值意义，因为作者就是刻意的将一个人的故事切碎，爱丽丝，保罗，埃里克，五金店里的霰弹枪，酒窖里精心设计的炸弹时刻都会跳出来，成为切碎故事的武器，像极了现实世界的我们，狼狈的应付每一个可能出现的社会事件和角色。在巴塞尔姆的世界里没有给美丑善恶设立标准，人性是平等的，在完全平等的人格下发生着各种离奇的片段化的故事。个人认为作者本意即在去中心化，打破传统对于终极价值的追求。这些破坏性的文字本无意义，追求价值的价值又何在？我们都是被社会规则所异化的生物，我们所苦苦追求故事的意义是真正意义的吗？每次我试图找到某个故事的意义时，都看到作者在对着我们这些道貌岸然在戏虐的嘲笑:不要把你们传统世界中假惺惺的真诚，严肃和信条带到这里来！享受无序！ -
“石膏拍打解释的黏土汀格利上的油脂新剧伤心歌曲突然倾洒的雨水碳项目色情的证据地区间冲突皮肤……”随手翻开《巴塞尔姆的60个故事》，入眼的这一段文字，让我恍惚以为这是脸颊滚过键盘的“杰作”。什么意思？我摸不着头脑，将书页翻得哗啦哗啦。博尔赫斯说：“作家要以某种天真来写作。”看完全书，我觉得唐纳德•巴塞尔姆就具备这种“天真”的特质。这位美国后现代主义代表小说家，我猜他是个古灵精怪的“永远长不大的孩子”，喜好玩黏土，弄得到处都是水，泥点不时四溅。如果你试探着问他：“你在捏小鸡吗？还是小鸭？”捣蛋鬼会冲你吐舌头：“什么也不是。我想干嘛就干嘛。你觉得它是什么就是什么。”巴塞尔姆的每一篇小说都像玩黏土，要由他来塑造，要由他来赋之以形态，要由他来炼成文学。他仅有的几部中长篇，《白雪公主》、《亡父》、《天堂》等，影响深远，横扫“美国国家图书奖”等多项文学奖，但巴尔塞姆的主要精力始终在短篇小说。《60个故事》汇聚了他的精华短篇。本文开头的那段“无厘头”节选自《爱丽丝》，通篇都是各种词语的随意堆积，连标点符号都找不到几个，整部小说重复最多的词语是“爱丽丝”、“爱丽丝”、“爱丽丝”。每一段和每一段似乎都毫无意义，穿梭于语词的密林，渐渐在繁复和迷惑之中显露了某个事件，原来这是一个有妇之夫在疯狂地思慕邻人之妻。如此混乱，混乱的不是这些文字，而是主人公不能明言的心思。这是后现代文学的一大特点。巴塞尔姆曾经说过：“片段是我唯一信奉的小说形式。”比如《玻璃山》，100个句子，100个段落，每一段都无意义，但从1到100放在了一起，就幻化出了工业时代的人的攀爬欲望，每一个数字就是一级楼层，每一级楼层造就一座摩天大楼。巴塞尔姆用片段构成小说的主体，的确很像后现代思潮影响下的建筑新理念。巴塞尔姆在文学和艺术上的最初影响据说来自于他的建筑师父亲。那个玩黏土的小孩子的影像或许贯穿了巴尔塞姆的一生，但绝非仅止于此，巴塞尔姆式的“天真”里除了奇特的想象力，还有一种洞察人心的狡黠和可怕的穿透力。60个故事大量使用了拼贴的手法，以一堆互不联系的词汇来表达现实世界的虚无和混乱。这有点像萨特的说法：“世界滑入虚无之心……只能通过什么也不是的事情置于与世界的关联中发生，而且在这种关联中世界什么也不是。”《梦幻曲》长达几页的篇幅只写了一个句子；《在音乐学院的台阶上》全文都由对话构成；《你会告诉我吗？》不停转换不同叙述者以呈现出多方位的视角……巴塞尔姆很多时候并不是在讲故事，而是运用意象来呼应感觉，小说显而易见的游戏性质是一种自我揭示，显示出他笔下的小说世界并不是一个真正的世界，但为了一个特别的目的又不得不被当做是一个世界。除了拼贴的手法，本书中最常见到的还有戏仿。《我父亲哭泣的景象》由35个片段构成，描述了儿子看到的世界的不可理喻，行文语言有意模仿了19世纪俄罗斯文学的英文译本的别扭风格，父亲所经历的可怕现实因而带上了黑色幽默的意味；《欧也妮•葛朗台》，用枝干式的摘要和主要人物的对话，讲清楚了巴尔扎克的冗长故事，用短短几千字的篇幅瓦解了长篇小说的复杂架构，这种颠覆是对传统小说形态和结构的一种挑战。这表明，好的戏仿并不是简单的戏谑和消解，而是对经典作品的重组和再出发。文学历来是社会思潮的试验田。巴塞尔姆小说的高峰期是上个世纪的六、七十年代，这正是西方后现代思潮兴盛时期。后现代文学谋求更高层次的个体自由和解放，它所主张的颠覆的眼光、消除单一性价值取向、以及不确定性话语的表达方式等，都符合当时的大趋势。巴塞尔姆，以玩黏土的孩子的游戏性格，尝试用各种手段打破文学的，包括世界的既定规则，他的小说具有筚路蓝缕的先锋性质，因此被赞誉为“今日众多年轻作家的文学教父”。主要方向：历史、人文、社科、财经、科普、教育类书籍。喜爱具有知识深度、逻辑严谨、思维周密的书籍。转载请联系本人。
精彩短评 (总计50条)
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天马行空异想天开古灵精怪匪夷所思。#2017年看完的第27本# -
三个字： 看不懂。 -
年度最惊喜！ -
2016-4-26 -
巴塞尔姆抄袭朱岳！ -
来呀快活呀 -
……所以后现代我能消化的还是那么有限，伤心 -
已弃书。死磕了两个月，这次装逼失败 -
17岁的我真的读不懂。时间。体验。 -
本来想带到飞机上解闷的，结果成了催眠书。每个故事都看了不下两遍还是看不懂，感觉是喝醉后的写出来的东西，难道这就是传说中的解构主义？我深信这是作者的愚人节玩笑 -
看不懂！真心的！ -
这本书并不比周星驰的电影更 “难懂”，但因为文化语境的原因，很多笑话对我们来说都很隔膜。不过还是至少有三分之一的篇目能找到笑点的。 -
不要什么它就后现代主义，是什么你觉得在意它是是什么。 -
很过瘾，导致最近做梦扑朔离奇的 -
這是本非常難消化的書，意象豐富意識流漂亮，我的頭好痛。 -
教父~ -
特意过来顶翻译了，被微博一群无知群众搞得也是无语了！ -
早先文学多指那种全世界无论种族肤色信仰都能接受并喜爱的作品，后来呢，越来越多只能在特定的小圈子里互相吹捧赞赏过度诠释的，对于后者，我总是很客气的表示----呵呵。 -
？？？？？？？？？？？？？？？？？？ -
后现代主义者与他们的前辈不同的是，（他们）并不是为了重塑什么，建构什么……如果意义代表着“文明”，他们所做的事情无疑就是“野蛮的”，因为一切并无意义。#对意义的追寻最无意义# -
人独自站在一片平庸、匿名的风景里，置身于朝向死亡的恐惧、颤栗与病患之中。上帝已死。虚无遍及一切。恐怖。疏离。局限。 -
有趣易读~！！！！ -
一开始谷歌翻译风格的语序让我想杀了译者，翻了一下豆瓣发现原来这就是后现代，诚惶诚恐地打个四星吧，虽然没看明白 -
一行行文字从眼前过去但我却不认识它们的感觉好可怕 -
微博机器人翻译观光团 -
想给半星，一星给这本书的内容，翻译再减半星，这是我读过最差的翻译…… 以后别让爷再见到 陈东飚 这个人翻译的书，见之必撕！ -
巴塞尔姆三十岁当了当代艺术馆馆长（有多少人能30岁就当上艺术馆馆长）之后开始写作，一开始还算规矩地写了十年——至少今天看来如此，这个问题是，我们现在如何写作——1974年，他四十三岁，《罪恶的快感》就开始不老实了。当他开始像贝克特或布朗肖那样叙述时，他没有贝克特那样的平静，没有布朗肖那样饱含深情。他没有和他们站在一起。他躁动不安。 -
后现代写作很飘逸，后现代阅读很懵逼。荒腔走板移花接木还挺兴致盎然，连篇累牍乱棍打死只求大侠饶命。 -
浪漫 -
比起美国文学更喜欢英国文学 -
自从读了神经病文学后，我精神好多了。 -
这本书有毒。。 -
我好像没怎么懂呢 -
什么是后现代？读完这本书，也不明白！ -
极好极好！
我们的行为正常得痛苦。
我真的不喜欢你稍微的淡绿。
——情况如何？
——情况是液态。
人们纷纷晕倒。 -
嘿，调皮！ -
就当作读过吧… -
我语言的局限就是我世界的局限，所以先天综合的真理的原型是否在语言的本质中，然而联系的存在实在太过薄弱，是者非也。 -
说译本不好的统统去读小学语文课本吧 -
无法获得任何有效的阅读体验啊好口怕ಠ_ಠ -
有点理解 @流亡的语速 为什么再三推荐它了。 -
我装不下去了 读不懂 好像在做一个有漏洞的拼图 诛心挠肝啊 -
26.7 一开始觉得是自己水平不够读不懂；等读到大概六分之一的时候，不得不感慨一句，译者为标榜所谓的“忠于原文”而干脆省心省时省力地使用直译到机翻的程度，这就不好了。你是诗人你懂后现代你理解巴塞尔姆，并不代表你可以不尊重翻译的基本原则。后现代不是这么玩儿的。另外，真要是靠你这么直译，我们不如干脆去看原文好了，保守估计阅读流畅度能翻两番。 -
不行 -
读完再读《巴塞尔姆的40个故事》，渐入佳境！ -
这个，讲道理，不知道你们是怎么读下来的，完全是机翻，译者与其说是翻译，不如说是给机翻润色。没有丝毫中文语序的调整，每个句子都完美再现原文从句的语法，就是说，长得要命。 -
莫名其妙。 -
钴铬也可以写书翻译书了 -
我会说我百度了好几次内容什么都找不到？看这本书我无助到要哭出来，为什么要这么为难自己？打五星的人都疯了吗？ -
最痛苦的阅读经历，作为后现代小说，完全不知道作者在讲什么，硬着头皮全部完，打5分的都是什么鬼。。。。就是这种感觉：看似简单的欧盟绿卡开始了大脚解围爱是看得见玩儿秋田犬额外背身单打