中国·方向

作者简介

《中国•方向》内容包：乡音、和风清穆、庭园春光、南国夏日长、秋岚、江南晴雪、春花、乡音寄斯篇、日当午、春风和煦图、南风、枫叶红时、清晓、水乡余韵、知音、南园暖日、丽日、暖日、庭中儿戏、夕照归途等。

书籍目录

22／乡音 23／和风清穆 26／庭园春光 27／南国夏日长 29／秋岚 30／江南晴雪 31／春花 32／乡音寄斯篇 34／日当午 38／春风和煦图 40／南风 44／枫叶红时 46／清晓 48／水乡余韵 50／知音 52／南园暖日 54／丽日 56／暖日 58／庭中儿戏 60／夕照归途 62／公子读书图 64／春雨初晴 66／丽江古镇 69／春来长是闲 70／秋日闲咏 73／桂北民居 77／春日 78／夏风和畅 79／秋日徽乡 80／初雪 81／南国 82／花季 83／秋日雨余 85／皖南春早 86／花间 90／南园 94／怡然自乐话农家 100／谷雨

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《中国•方向》由中国书店出版。

章节摘录

版权页：   插图：    从20世纪初到20世纪90年代，方向就把艺术的视点聚焦在他所熟悉的广东农村的家庭生活上。这不是我们现在所倡导的社会主义新农村的现代化的新景象，而是渗透着历史传统的一种往日的情怀，是将记忆中的那些值得回味的历史元素集中和放大的现实图像。因此，他给人一种值得亲近的向往。这是画家在现实生活的对比中所产生的特有的记忆追寻，而与之相关的是他自己身边的鳞次栉比的高楼和高架桥，是穿梭中的车河与人流，以及现代生活中的嘈杂和烦乱。这种现实与图像之间的对比以及两种生活情境的差异，让人们感受到方向所营造的一个生活空间和艺术空间的魅力。这时候，他离1988年毕业于广州美术学院才几年的时间，已经显示了他的才华和智慧。 方向没有为20世纪的新传统所囿，也没有为山水花鸟的题材概念所拘。他从画的本体和自我的感觉出发，将平常所见的但又不为艺术家们所重视的基层生活，提炼出一种值得玩味的艺术趣味，并用了前后差不多10年的时间，将之固化为属于他自己的表现方法。如果说他获得“首届全国山水画作品展”优秀奖的《农家乐》（1993年）是刚露出水面的小荷的话，那么，他在“第九届全国美术作品展览”（1999年）中获得银奖的《丰年》，则已经绽放出诱人的花朵。 在方向的作品中，几乎集中了他生活经验中的庭院与居室内的所有元素，芭蕉与盆景、围墙与院落、鸟笼与鱼池、桌椅与茶具、窗棂与竹帘，这些具有广东风情的造物，并不是生活的必选项，却是一种理想化的生活方式中的基本要件。方向整理了这些生活碎片，使之与文化上的符号相连，并赋予了它们当代的感觉。方向的这一对现实的整理，其高妙之处在于画面中看不出人工的痕迹，他非常自然地用写生的方式将其纳于一个画面之中，让人们与他分享着纸上的悠闲和优雅的生活。方向像许多广东画家那样有着对广东地方文化的偏好，并沉迷其间，而与其他画家不同的是，方向关注的点非常局部和细微。这些局部化、细节化的物象是方向所运用的生活和艺术的符号，他们构成了方向画面中的很强的符号性的特征。方向善于提炼景物而成符号，又善于组合符号而成景象。他也善于表现这些生活中的符号，善于传达由这些符号构成的艺术情境。 方向袒露着自己的生活理想和艺术追求，以一种近于古典的生活面对现实的世界，这种古典的内涵不是古道西风，而是瓜棚豆下；不是文人的书香情结，而是市井的生活趣味。除了农家系列之外，方向也从农家走向都市，营造着另一番具有历史感的都市生活，当然，其中不乏新的生活所带来的新的趣味。无论是农家还是都市，同样是以家庭为核心的生活，基本元素并没有本质的不同，可是，反映生活质量和趣味的形式却发生了变化，出现了《泳池》。以泳池为代表的都市生活，表现了消费时代的都市生活的另外一种生活趣味。在方向的笔下，依然是悠闲和优雅，只不过环境发生了变化。院墙变成了栏杆，与之相应的小资生活中的那种种物质的追求，更改了农业社会中的悠闲和优雅的价值观与价值判断的标准，但在方向所构建的审美体系中，依然是他那平和的心境。

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