《隔空观影》书评

0797：隔空观影-藤井省三

一个日本学者的影评，但是看后觉得不像影评，说的好就是坐着知识渊博，说的不太好就是作者喜欢东拉西扯。一部电影，有时候会花大量的篇幅介绍电影的故事背景，最后两句话把电影交代完毕。有很多时候会把电影和原著做比较，猜测电影为什么要这么改编，比如霸王别姬原著没有同性恋，活着的原著结局悲惨等等。有时候还会大篇大篇介绍历史，比如悲情城市那部，用了3-4页介绍了台湾的二二八事件，滚滚红尘那部也是花了大量篇幅写了张爱玲，阮玲玉这篇基本上就是阮玲玉的生平介绍，电影在最后一笔带过，诸如此类。如果你要看一本关于摄像师的运镜，演员的演技等等，这本书一概没有，呵呵。另外，这本书所介绍的电影基本上都是九十年代到二十世纪初那段，基本上也都是文艺片了。

你在桥上看风景......

炎炎夏日，一切都变得粘腻、模糊不清。窗外蝉鸣阵阵，圈几只绿萝放在身旁，手边是几本刚拿到的新书，隔空观影。拿起一本，盯着封面，忍不住又放空了。记得当初刚开始和设计交代这本书时，自己说的第一句话是，我要一只漂亮的丹凤眼。现在看着这本书，不禁窃喜自己的私心，我想让每一个拿起这本书的人，都不自觉地参与进一场观看仪式。你在桥上看风景，看风景的人在看你。初审完成后，脑子里就蹦出这句貌似卞之琳诗歌的句子。作者藤井省三，是东大的一位研究中国文学的老伯伯。可以说，他是中国电影在日本的第一代影迷。从青年时代起，藤井伯伯就一场不落地参加在日本举行的中国电影节，那可能是当时在日本观看中国电影的唯一渠道。和众多文艺青年一样，藤井对这种异域文化产生了浓厚的兴趣。对大多数观众而言，电影是娱乐；但是对文艺青年而言，电影是窗，是看到更多真实风景的窗。藤井伯伯在书里说，他看到的第一部中国电影是样板戏《白毛女》，白发少女在风雪中起舞的画面，给年少的他留下了不可磨灭的印象。读到这里，我再一次坚定，真正的美会自动剥离一切杂质；同时，这种来自不同文化的视角是何其珍贵，它发现了我们因置身其中而忽略了的美。当时我也认定，这本书的价值，并不在它品评的四十部华语电影，而是作者独特的观看姿态。仔细想想，是一场拐了三个弯儿的观看仪式：我们看藤井伯伯怎么看我们。中日的文化在这种互相凝视中碰撞，有时会擦出很有意思的火花。比如藤井伯伯对八十年代中国的自行车很感兴趣，他看到《民警故事》的海报是两个骑着自行车的民警，激动得不得了，急忙跑去影院期待一场骑车追拿自行车大盗的追击战，结果却大失所望。在评论《滚滚红尘》时，他忍不住对人物原型张爱玲发表长长的赞美加八卦，他认为张爱玲的文学绝不是单纯的爱情剧，而是“对世界大战中的中华文明、欧中文明遗迹以及它们的'混血儿'上海文明的审视。”他赞赏张艺谋的才华，同时也毫不留情地批评导演对市场的投合。他认为《我的父亲母亲》是“借助好莱坞的爱情故事”而拍摄出的“矛盾百出”的“中国童话”。作者对旗袍也相当感兴趣，戏称《花样年华》里的张曼玉为“换衣服的张曼玉“，并且还把《大红灯笼高高挂》的评论命名为“围墙里的旗袍秀”。他在评论中，还对旗袍做了一番考究，原来，旗袍还是民国时期女公务员的制服，顿时让我脑洞大开~总之，这是一本影评集，又不仅仅是一本影评集。这是跨越空间与文化的对话，需要读者的参与才能真正的完成。所以，请加入这场观看的仪式，与藤井伯伯一起隔空观影~~2014年8月 一个热到白茫茫的午后~