《穿越时空的少女》书评

开山怪～

日本SF的开山之作,虽然现在看来故事很简单,也没有太大的想象力,但如果放诸于日本SF史来说,1965年能够创作出如此具有想象力的作品,还是值得对筒井膜拜的,这个从小智商就超常的大叔,在那样的年代里萌生出对于未来的幻想,值得敬佩.记得书中曾经写到过"即使回到过去,也不能改变历史",不知道是否是他首创,但可以证明的是似乎这句话已经成为了穿越小说届的不灭定律.书中收录了另两则短篇,一个是关于心理障碍的自我突破,另一个也是关于时空错位,但和<少女>这则主要谈讨了关于记忆的问题,这一则主要集中在自我期待与现实之间的矛盾关系上.筒井之长,并不在于其文笔,而在于他能让即使是个小学生的你也能读懂,并且带来对于自己的反思.

珍惜时间，珍惜眼前人

看完后的第一感觉是可惜了，真琴因为自己乱用时空跳跃能力打破原来的生活，最后爱人离去。有人说，这便是青春，把超能力用在了生活小事上，最后有后悔、有遗憾。心理的感觉不知该怎么描述，每当想起这部电影时，是那种张扬、不羁、放纵的感觉。Anyway，要珍惜时间，珍惜眼前人。“别人好不容易把重要的话说出，一定要认真的听他/她说”

关于过去、现在和未来

首先说我是没看 小说的这一点可能会感到遗憾不过 看了其他评论 觉得不看也没什么。其实一开始看到女主人公从学会用穿越到利用穿越考高分那里，真的是拍案叫绝，这情节想的真的很好，超有想象力~。然而，当未来人千昭向女主表白被女主想办法抹掉之后。以及天妇罗和功介被表白时间的阶段，我就在猜测或许是想传达：不应该轻易更改未来，有些伤害你自己自然可以回避可是因为这是你的改变可能只是将伤害转移，有些情感虽然你不喜欢可是你甚至都无法用回溯抹掉 因为那是时间的累积。其实我们并没有真正对过去做什么改变。剧场版轮回到功介借女主的自行车送果惠回家。如果不是未来人千昭用最后的机会回溯。其实我们来看也只是出车祸的人从女主转移到了功介和果惠身上。最后，也只是用尽了回溯的机会让一切和n个平行世界之前一样。因为实际上，回溯机会不管有多少，在修正过去的同时很可能有其他的危险存在。或许从教育意义上将 time waits no one 才显得更加好，有更加多的东西被我们学到。当然也有青春，也有爱情。不过我看到的更多是作者如何将动漫中的东西映射到现实中~ 真的是让人很吃惊的一部动漫电影，内涵有很多，还可以更深的去理解

诗意人生，物语漫话

所谓文学，所谓艺术，实际上就是为人类的生存所寻找的诗意的理由。不管世界如何运转，哪怕充满了危机和坎坷，人类总是要诗意的，栖居在这片大地上，而作为“第七艺术”的电影当然也一样。——题记 日本是一个以“机器人”和“美少女”为号召，发展起来的动画片生产大国和输出大国，从1917年到现在，日本在动画方面的发展举世瞩目，从而成为除迪斯尼、梦工厂之外又一动画生产基地。从1993年开始，在画技、制作手法、构思设计方面都日趋成熟的日本动画，开始追求风格上的创新，试图突破原有的模式，以完善的技巧，加上超越时空的构思，带给观众全新的感官冲击，从而进入了风格创新期。进入创新期的日本动画根据本国国情，开始了一条“电影化”的动画道路，在创作过程中除了坚持一贯的唯美主义风格，同时还采用了一系列电影化的制作技巧，将故事电影的蒙太奇语言和各种叙事方式得心应手又真实再现般的运用在动画电影之中：充分调用电影语言，全方位变更镜头角度，加快场面转换速度，频繁移动背景，强化光影效果，从而使作品具有了一种东方式的亲和力与表现力。《穿越时空的少女》这部充满青春气息的作品以其独特的构思手法，毫无疑问的成为这一时期的突出代表。这部名副其实的小制作以其细腻的制作、唯美的故事、新奇的情节线索不但在上映仅仅36天的时间就突破了一亿日元的票房成绩，而且还屡获国内国际各项大奖，可以说是“集万千宠爱于一身”。日本传统动画是一种仿真动画影片，大都追求一种唯美主义，不仅背景画的细腻逼真，极具深度感和层次感，而且影片人物造型的也极其真实，少有夸张，从而形成了一种特色鲜明的带有唯美化和模式化的人物造型风格。在此基础上，《穿》也不例外，其人物造型简约流畅，背景也极其精致，小到房间内的一桌一椅，大到整个背景布局都可以看出创作者的匠心独运。此外柔和的笔触加上和谐的配色，给影片营造出一种生活感极强的温馨气氛，从而显得剧情发展清新、别致，而毫不做作。作为动画界的“黑泽明”，宫崎骏对日本的动画事业有着举足轻重的影响，这也难怪《穿》在上映后会有很多人拿它跟宫崎骏的动画比较，从而被冠以“媲美宫崎骏”的最高评价。的确，就艺术特色而言，该片与宫崎骏作品一样，着重于精细写实的背景设计，流畅优雅的动作线条，从这方面看的话，两者确实有相似之处。但如果加以细究的话还是会发现这其中的不同。首先，就作品的主题思想而言，宫崎骏的作品往往承受了过于深沉厚重的思想主题，他常常借助东方的神奇故事，来探讨人类共同面临的问题，比如政治、经济和环境，给人以太多的沉重。而本片则不同，它始终都贯穿着一个主题，那就是“time waits for no one”，相比较轻松不少。其次，就作品中的爱情而言，宫崎骏作品中的爱情观古老而又传统，示爱方式含蓄而又沉旧，显然不符现代人快节奏的生活理念，无法满足现代观众的观赏需求，比如《千与千寻》中的爱情太过于含蓄从而容易引起对它存在与否的质疑。而《穿》则不同，其中的爱情表白虽然不够热烈，但那可以被自然而然的当成是一种青葱岁月的不成熟，绝对与古老或是传统挂不上钩。最后，就作品结局而言，宫崎骏动画显然是为纯洁善良唱的一首赞歌，他作品的主题多表现出一种积极向上、坚韧勇敢、牺牲奉献的精神，古时结局往往浪漫而又理想。然而就观众审美习惯而言，他的这种故事结局似乎并不符合一般日本人的审美需求。鲁思•本尼迪克特曾在《菊与刀》中写道：“日本小说或戏剧中，很少见到大团圆的结局。美国的观众一般都渴望看到结局，他们希望剧中人以后永远幸福，他们想知道剧中人的没得会得到回报，如果他们不得不为剧中人流泪，必是因为主角的性格有缺点，或者是他成了不良社会秩序的牺牲品，但是，观众更喜爱的是主角万事如意，一切圆满。日本的观众则含泪抽泣的看着命运如何使男主角走向悲剧的结局和美丽的女主角遭到杀害，只有这种情节才是一夕观赏的高潮，人们去戏院就是为了欣赏这种情节。”不同的是，《穿》虽然说不至于彻底的破碎，但终究还是不够完满，结局甚至还带着份淡淡的悲伤与遗憾。日前看了一篇国内人士对该片的评价，颇具感慨。该作者称“《穿越时空的少女》简单而又离谱，女生主角竟然能够一跳便飞越时光，回到几分钟或几天之前，可惜弄得盲冲乱撞，糊里糊涂，欠缺真正科幻奇趣。最后说暗恋的男生来自未来世界，更是儿戏得很，全片简直弱智。”对此不禁想起了李承鹏老师就《阿凡达》的一篇评论，他说：“技术上中国电影落后五十年，人性上中国电影落后五千年。”这话虽然苛刻，但却不无道，缺乏资金、技术并不是中国电影的致命伤，对于崇高尤其是他国崇高的蔑视才是关键。这样一想，不禁一种悲凉油然而生。虽说我国的动画事业发展较日本晚了将近10年，但即使如此，我国早期动画的成就却并没有因此而受到影响，诸如《大闹天宫》、《铁扇公主》、《小蝌蚪找妈妈》等佳作层出不穷，其中《铁扇公主》甚至成为亚洲动画电影的第一部剧情长篇。奈何随着社会经济的发展我国的动画事业不进反退了，是我们的文化底蕴不够深厚还是我们的国民不够智慧。的确，随着全球化的不断深入，我国的传统文化受到了前所未有的冲击，但也不至于致命。外国文化对我国传统文化造成冲击的同时，还带来了一些好的值得我们借鉴的东西，既然日本能够审时度势的作出一条适合自己动画发展的道路，奈何我们就不行。看着诸如《花木兰》、《西游记》、《白蛇传》等本该属于中国的桂冠接连被外国人摘取，作为中国人的我们难道没有一点的耻辱与羞愧。《穿越时空的少女》究其实质，个人认为也许只是一场梦，一场关于爱情、青春、自由的梦，“自在飞花轻似梦”，是梦，终究会醒，梦醒时分，那个说“我在未来等你”的“王子”也许也只能在梦里。

那么也来怀旧

出了这么久了居然没有书评，看不下去了。好吧，随便掰几句。第一时间拿到书的，很喜欢，小激动了一把。一直希望找到一种适合轻小说的开本，总体来说，还是比较满意的。当然插图比较少儿比较科幻，不是轻小说的风格。不自觉跟动画对比。我是后知后觉的人，只觉得动画的人设挺舒服，有点眼熟，有点吉卜力的风格。后来才知道是贞本义行，居然没认出来，太丢脸了……>_< 原作是没有贞本大神的插图，所以是国人加工的，平心而论其实也凑合，但是……虽然不指望能跟贞本大神比，不过同人伪一下总可以吧？SIGH……虽然动画出来已经两年多了，一直没机会看。于是变成先看书后看动画的结果。其实是三个短篇故事合集。很吃惊地发现居然看过这个故事，在某个记忆久远的年代。再次赞下DOUBAN真是个神奇的地方，竟然在群众的力量下找出来了——92年福建少儿的世界科幻小说丛书《绿魔街》。原来当年咱就是个爱科学的好孩子……只是收录的另一篇是恐怖片级别的硬科幻，顺带留下相当诡异的印象。那个年龄也无法理解所谓少年少女青涩的感情，只是莫名其妙的惆怅，记忆下了一种叫“薰衣草”的香气，代表遗忘和伤感。恍恍惚惚过了十几年，曾经无法理解的青涩已经变成单纯得不能再单纯，原来《追赶时间的少女》的名字也改成了“穿越”这个用得太泛滥的词。和丁丁大说起这个小说，得到一个“很少女”的评价，不禁有些汗颜。其实还是挺中意的。不喜欢硬科幻，就像不喜欢本格推理与纯奇幻一样，技巧性太强就失去了探索深度的乐趣。软科幻倒还是可以接受的，譬如攻壳，譬如献给阿尔吉侬的花束。筒井大叔的穿越本质上还是正统的软科幻，或者说日系作品大部分都可以归为软科幻吧。动画和小说是完全两个不同的故事，与其说是前后传，不如认为是本格和再演绎比较合适。不过知道是贞本之后，总觉得是缺了点什么，还是因为没有了庵野大神的缘故，显得太良识了。科幻的元素弱了，剩下的是青春与纯情，介于《听到涛声》与《秒速5CM》之间。只是，筒井大叔的时代还可以很乐观积极地幻想科技提高带来社会进步，细田守给出的未来却已经是战争与毁灭中残存的灰暗与孤独，只能说是时代的烙印。庵野开的不良先例……也许是一直以来黑暗颓废系的东西看多了，重新看到一个心态健全的时代下的作品，还是很让人怀念的。远目……私心觉得，读者群，还是适合OTAKU多于青少年。顺便赞一下，丁丁大的翻译很流畅，看起来很舒服。

关于剧场版《穿越时空的少女》和原著

细田守监督的《穿越时空的少女》可以说是2006年最优秀的动画电影之一，清新自然的风格，细腻感人的剧情在2006年给很多观众带来了一股清风，绝对是值得推荐的作品。而也是从这部作品开始，我开始关注《穿越时空的少女》及衍生作品。《穿越时空的少女》是日本科幻小说之父----简井康隆早期的一部作品，但是这部作品因为掺杂了很多校园元素，还有淡淡的爱情故事，再加上是从女主人公的视角去展开故事，一登场就吸引了很多读者，那种清新诙谐的叙事方法也从原著就定下了基调。从作品本身讲，这种穿越时空的故事一向是大众喜爱的故事，因为它能够满足人类最大程度上的幻想乐趣，那就是改变过去。所以后来《穿越时空的少女》产生如此多的衍生影视作品就在情理之中了，两部电影（加上今年上映的一部就是三部了）三部电视剧，一部动画电影，两部漫画，一部广播剧，这样多的改编却一直经久不衰，故事的优秀因素有之，更多的估计还是日本人心中对校园题材的喜爱在作怪吧。单纯从小说本身讲，其实原著的故事并不是那么详细，故事相对来说是比较简单的，但是也正是因为这样的原因，才给后续改编作品留够了空间，比如剧场版的《穿越时空的少女》就是保留了穿越时空的元素和爱情故事，但是之间发生的事情就完全是原创的了。但是一样的感觉依然可以使观众乐在其中。其实这种科幻故事严格意义上讲，经不起推敲，所以都称之为“软科幻”，但是这种添加了大家喜欢的因素，喜欢的剧情的科幻背景的故事却比硬科幻要更对胃口一些。在这本上海译文出版的《穿越时空的少女》中其实包含了三个故事，穿越时空的少女只是第一个，后两个一个是介绍心理阴影对人的影响的故事，一个是多元宇宙的故事，也都有些意思（话说简井康隆总喜欢以女孩子作为主人公这一点。。。。谁能解释一下），所以值得看看。

時空補完

素来不知上译社还能跟ACG搭上点关系，不过近年来我这个看法有些改变。先是外国文学书架赫然出现海贼王，如今在枫林晚的书堆中发现了这本穿越时空的少女。看到书的时候楞了一下，前后翻了半天才确认不是什么珊瑚文库的祖国版，然后狂喜乱舞，毅然收入囊中。不过有些失望的是本以为封面是剧场版的设定，大概插图也是贞本义行的作品，还是失望了，风格大概类似一些国内的推理小说插画，感觉不太好。想问的是，译文用这个封面获得贞本义行的授权了么？内容倒是和剧场版无二致，不过在60年代的科幻，一些06剧场版的设定基本还是太超前了，穿越手段还是有些魔法意味的药剂。情感线索倒是没有改变，不过总觉得跟剧场版比起来，告白的伏笔还显苍白一些。对于校园系似乎总是缺乏一些抵抗力，关联到蝉鸣、夏影、教学楼总是让人有一种愉快中稍显的伤感...（其实是因为我的暑假作业还没完成...）这么一说又想去再看一次剧场版了。

难道是我神经麻木？···

从知道这部片子到真正看完它时隔两年···最终评论是···额···没有感觉（也许为中途因为女主不停地穿回同一件事的登场大笑过吧）但，总体来说，真的，没什么感觉。故事发生在初夏，葱郁的树木，纯白的校服，匆忙地早晨时光和吵杂地课间休息。即使知道女主拥有了穿越时空的能力，一切似乎还是那么协调。就像大悲剧不强求配上喜剧结尾一样。自我认为，一部评价不错的片子在结束时，观众或意识到收尾或满心欣慰，才算名副其实吧。所以，在后段电话里的疑问究竟是怎么出现的？我知道三个人的快乐时光和萌动地爱意和看见画的初衷没有什么矛盾。但一切似乎太过接踵而来。竟然让我有些理性接受而感性无能了···还有什么在未来相见，什么我有自己的打算。在被后段剧情轰炸后，我麻木了。我无法带入地去感受剧情了，我无法顺而言之地得出女主的结论了，我无法再对这部片子有任何兴趣了，所有的感觉像一下子被打散，我无从谈起 也许这只是我任性的牢骚而已恩我想也许我神经麻木了

不够丰满

我是看过剧场版动画之后，深受吸引才购买的小说。读过之后，却觉得很有些意外：电影里的情节和人物，要比小说来得丰满。小说里的和子，除了因为意外获得超能力而倍感困扰之外，没有得到更多具体的刻画。她有着怎样的性格，她和一夫作为同学又如何发展出情谊，这些都没有在书中展现太多，这导致和子这个人物不生动不具体，我作为读者，也没有对她产生很深的印象或者感情。另一方面，小说的情节围绕着和子要解开自身的超能力疑团、去除超能力来展开。但这里让读者不得不对情节发问：一个年纪轻轻的小女孩拥有了超能力，她首先想到的事情竟不是利用超能力做些有趣的事情，而是急切地想要摆脱、希望做回普通人？对这个问题，小说给的答案是，和子觉得发生在自己身上的事情太离奇，让自己觉得很困扰。关于这种困扰，的确有一些具体表现：同学不信她所讲述的经历。但书中对这方面的表现，还有和子的心理状态在小说中的体现都并不很多，所以无法给读者留下很深刻的印象，这就让和子执着地想要做回常人略显牵强——所以整个故事的推动显得有些生硬。这些问题，很可能源于篇幅的关系，毕竟这是一部很短小的小说，在这样的篇幅里，要把有些东西表达得如何细腻，也有些为难。相比之下，电影版《穿越时空的少女》在对人物的刻画、情节的铺陈上就做得好很多了。主人公的善良在她几次助人的行动中得到了很好的展现。故事的推动力也变成了她希望了解并合理地使用自身的超能力——这就比小说里单纯希望“摆脱困扰”说得通很多（电影版里主人公起初甚至滥用自己的超能力来为自己获取种种“便利”，这个设定显得很真实又让人觉得这小女孩很可爱）。而且主人公跟“未来人”之间的互动在电影版里也更多，一些剧情对两人之间的情谊有一些铺垫——小说里对两人的感情缺乏类似的铺陈。虽然本质来说是一个故事，但因为电影中增加了很多情节来表现主人公单纯、善良的个性以及她和“未来人”的关系，所以人物更丰满，故事更有说服力，而最终的结局也让人更加感动。PS，我也来BS一下内页插图，画蛇添足啊。PS又PS，没看过电影的，推荐一看，对比一下大家的评分就说明问题了。http://www.douban.com/subject/1937946/

穿越时空的作者

1967年，啥概念啊，中国上下赤色招展。但简井康隆就写出了“好像在什么时候，会有一个很好的人在我的面前出现。那个人认识我。而且，我也认识那个人。”啊啊啊，少女心❤️肖邦，薰衣草香，声色味具全，居然还考虑到了会不会在同一时空里有两个自己这样的问题，真是穿越时空的作者。以及，很喜欢《红辣椒》随便说几句＝ ＝还没办法用老师教的方法来评价一本书（就是喜欢这样的少女情怀不可以么哼）

看似有时近却无

与原著不同的改编外篇续集能出彩的，大多不易。而受众的感触好坏，多决定于先接触原著或者衍生品。这本书在购买之前，已经知道书本封面是最大的败笔，而其中的插画更是无法言说。我不介意花几十块买到一本练习本一样厚度的书籍，只要它排版紧凑绵密，行距里透着扎实与诚意。而不是将经典翻江倒海，再次掠取财富的工具。书籍内容没有任何问题，只是在我年近三十的日子中，读着这样一本本该在中学时候作为课外阅读的书本，过于轻松，过于简短。那些浮于字间的情愫，现在能做的，只有莞尔一笑。时间总是有限的，在什么时期做些什么事情，不为人不为利，只为内心，也许是制造绚烂回忆的根本动机。

觉得很好看

本片是日本科幻小说大师筒井康隆出版于1965年的名作，曾经被多次改编成电视剧和电影。　　故事讲述名叫绀野真琴的17岁普通高中生，在一次车祸后，获得了穿越时空的能力。经过多次练习真琴掌握了穿越时空的方法，经常用这个方法来解决生活中的麻烦事。 　　真琴和同班的两个男生——间宫千昭以及津田功介非常要好，三人一直是好朋友。而千昭突然向真琴表白爱意，令她十分困扰。真琴用穿越时空回到过去的方法抹消了这次告白，她希望能一直和他们保持好朋友的关系。不料，同学友梨向千昭告白，而暗恋功介的果步又找真琴来商量。为了帮助朋友真琴不断用穿越时空的能力，但事情反而越来越乱……

封面就是坑爹

因为是从图书馆借的，所以不是因为封面才拿的。但是！没有当时翻翻有没有插图真是我失误。内页的插图丑啊。。。我都不敢直视了。。。有人能想象我读到有插图出来，然后诧异的翻翻翻翻，发现不止这一张那纠结的脸呐！

因为动画电影而读的原著，太薄了太薄了！

虽然知道先后的问题，但还是觉得原著实在是太单薄了，人物情节都很薄。书里说的就是动画里真琴魔女阿姨的少年版本吧。对比着看主线情节，动画很忠实原著，并且把内容情节丰满了很多。可能因为事情小说的缘故吧，凉宫的原著看的我索然无味，还是不喜欢轻小说这个种类，虽然不用费脑子。

冥冥中自有定数

看过电影版的，开始只是单纯的喜欢画面，后来被那不停地时空穿越所吸引，在浪费了多次穿越机会后，终于学会了珍惜最后的机会。实际上人生的机会自由一次，要好好的吧握住~

不变的永远

高英课上，偷偷带了这本书去看看，不知不觉渗入其中，突然旁边的童鞋拍拍我，吓了一跳，原来她告诉我这个《穿越时空的少女》是PPS上动漫排名第一的。回到家立马找来看看，内容稍有出入，但仍是保留原著的大意。相比之下，个人还是比较喜欢原著的。这本书的封面正是动漫的场景，蓝色的天空，开朗的和子，看着心情也会随之开朗。这是一个故事集，穿越只是其中之一，但也是我最喜欢的一个故事。筒井康隆在文中设下悬念，到底是谁调制了神奇的药水，为何和子老是穿越到过去，拯救了一个又一个事故。看得我心痒痒，迫切想知道答案，谜底揭晓时，有点意外。不过对于一夫的离开，有点小难过，或许这又是一个合适的结局呢？嗯，无论怎样，一夫会在未来等着和子，时间不会改变什么，永远也不会变。第一次看筒井康隆的书，不知道是不是本身文字风格就是有些童话，翻译后的文字感觉稍稍有点无聊。还有这本书的插图，有点无语，实在是不想做评。这也是我第一次看带有科幻性质的日本文学作品，还蛮喜欢的。筒井康隆早期在大学学过心理学，虽然后来转系了，可是在文中能扑捉到一些心理悬疑的痕迹，这也是我喜欢这些故事的又一个原因。^_^ P.S：看完这本书后，又看了《爱的左边》，感觉要比这本好一些～～^_^

诗意人生，物语漫话

诗意人生，物语漫话所谓文学，所谓艺术，实际上就是为人类的生存所寻找的诗意的理由。不管世界如何运转，哪怕充满了危机和坎坷，人类总是要诗意的，栖居在这片大地上，而作为“第七艺术”的电影当然也一样。——题记 日本是一个以“机器人”和“美少女”为号召，发展起来的动画片生产大国和输出大国，从1917年到现在，日本在动画方面的发展举世瞩目，从而成为除迪斯尼、梦工厂之外又一动画生产基地。从1993年开始，在画技、制作手法、构思设计方面都日趋成熟的日本动画，开始追求风格上的创新，试图突破原有的模式，以完善的技巧，加上超越时空的构思，带给观众全新的感官冲击，从而进入了风格创新期。进入创新期的日本动画根据本国国情，开始了一条“电影化”的动画道路，在创作过程中除了坚持一贯的唯美主义风格，同时还采用了一系列电影化的制作技巧，将故事电影的蒙太奇语言和各种叙事方式得心应手又真实再现般的运用在动画电影之中：充分调用电影语言，全方位变更镜头角度，加快场面转换速度，频繁移动背景，强化光影效果，从而使作品具有了一种东方式的亲和力与表现力。《穿越时空的少女》这部充满青春气息的作品以其独特的构思手法，毫无疑问的成为这一时期的突出代表。这部名副其实的小制作以其细腻的制作、唯美的故事、新奇的情节线索不但在上映仅仅36天的时间就突破了一亿日元的票房成绩，而且还屡获国内国际各项大奖，可以说是“集万千宠爱于一身”。日本传统动画是一种仿真动画影片，大都追求一种唯美主义，不仅背景画的细腻逼真，极具深度感和层次感，而且影片人物造型的也极其真实，少有夸张，从而形成了一种特色鲜明的带有唯美化和模式化的人物造型风格。在此基础上，《穿》也不例外，其人物造型简约流畅，背景也极其精致，小到房间内的一桌一椅，大到整个背景布局都可以看出创作者的匠心独运。此外柔和的笔触加上和谐的配色，给影片营造出一种生活感极强的温馨气氛，从而显得剧情发展清新、别致，而毫不做作。作为动画界的“黑泽明”，宫崎骏对日本的动画事业有着举足轻重的影响，这也难怪《穿》在上映后会有很多人拿它跟宫崎骏的动画比较，从而被冠以“媲美宫崎骏”的最高评价。的确，就艺术特色而言，该片与宫崎骏作品一样，着重于精细写实的背景设计，流畅优雅的动作线条，从这方面看的话，两者确实有相似之处。但如果加以细究的话还是会发现这其中的不同。首先，就作品的主题思想而言，宫崎骏的作品往往承受了过于深沉厚重的思想主题，他常常借助东方的神奇故事，来探讨人类共同面临的问题，比如政治、经济和环境，给人以太多的沉重。而本片则不同，它始终都贯穿着一个主题，那就是“time waits for no one”，相比较轻松不少。其次，就作品中的爱情而言，宫崎骏作品中的爱情观古老而又传统，示爱方式含蓄而又沉旧，显然不符现代人快节奏的生活理念，无法满足现代观众的观赏需求，比如《千与千寻》中的爱情太过于含蓄从而容易引起对它存在与否的质疑。而《穿》则不同，其中的爱情表白虽然不够热烈，但那可以被自然而然的当成是一种青葱岁月的不成熟，绝对与古老或是传统挂不上钩。最后，就作品结局而言，宫崎骏动画显然是为纯洁善良唱的一首赞歌，他作品的主题多表现出一种积极向上、坚韧勇敢、牺牲奉献的精神，古时结局往往浪漫而又理想。然而就观众审美习惯而言，他的这种故事结局似乎并不符合一般日本人的审美需求。鲁思•本尼迪克特曾在《菊与刀》中写道：“日本小说或戏剧中，很少见到大团圆的结局。美国的观众一般都渴望看到结局，他们希望剧中人以后永远幸福，他们想知道剧中人的没得会得到回报，如果他们不得不为剧中人流泪，必是因为主角的性格有缺点，或者是他成了不良社会秩序的牺牲品，但是，观众更喜爱的是主角万事如意，一切圆满。日本的观众则含泪抽泣的看着命运如何使男主角走向悲剧的结局和美丽的女主角遭到杀害，只有这种情节才是一夕观赏的高潮，人们去戏院就是为了欣赏这种情节。”不同的是，《穿》虽然说不至于彻底的破碎，但终究还是不够完满，结局甚至还带着份淡淡的悲伤与遗憾。日前看了一篇国内人士对该片的评价，颇具感慨。该作者称“《穿越时空的少女》简单而又离谱，女生主角竟然能够一跳便飞越时光，回到几分钟或几天之前，可惜弄得盲冲乱撞，糊里糊涂，欠缺真正科幻奇趣。最后说暗恋的男生来自未来世界，更是儿戏得很，全片简直弱智。”对此不禁想起了李承鹏老师就《阿凡达》的一篇评论，他说：“技术上中国电影落后五十年，人性上中国电影落后五千年。”这话虽然苛刻，但却不无道，缺乏资金、技术并不是中国电影的致命伤，对于崇高尤其是他国崇高的蔑视才是关键。这样一想，不禁一种悲凉油然而生。虽说我国的动画事业发展较日本晚了将近10年，但即使如此，我国早期动画的成就却并没有因此而受到影响，诸如《大闹天宫》、《铁扇公主》、《小蝌蚪找妈妈》等佳作层出不穷，其中《铁扇公主》甚至成为亚洲动画电影的第一部剧情长篇。奈何随着社会经济的发展我国的动画事业不进反退了，是我们的文化底蕴不够深厚还是我们的国民不够智慧。的确，随着全球化的不断深入，我国的传统文化受到了前所未有的冲击，但也不至于致命。外国文化对我国传统文化造成冲击的同时，还带来了一些好的值得我们借鉴的东西，既然日本能够审时度势的作出一条适合自己动画发展的道路，奈何我们就不行。看着诸如《花木兰》、《西游记》、《白蛇传》等本该属于中国的桂冠接连被外国人摘取，作为中国人的我们难道没有一点的耻辱与羞愧。《穿越时空的少女》究其实质，个人认为也许只是一场梦，一场关于爱情、青春、自由的梦，“自在飞花轻似梦”，是梦，终究会醒，梦醒时分，那个说“我在未来等你”的“王子”也许也只能在梦里。

[很差]是因为插图 实在是太雷了 太难看了

完全是糟蹋了这么好的书原著很有意思但是插图完全不配 超级丑！！！！！！还擅自用了电影版的图作封面 怎么好意思啊！！！！！插图放些电影版的截图也好啊！！！！！！不加插图也好啊！！！！！给烂插图单用一张纸让我好往下撕也好啊！！！！！！简直让人看不下去啊！！！！！！要是先看了插图说什么也不会买的啊！！！！！啊 啊 啊！！！！！！我恨上海译文出版社 这些骗子！！！！！代表筒井康隆强烈谴责无责任感的出版社！！！！！雷图见此 请猛击http://www.douban.com/photos/photo/299480777/要是出现在什么劣质的教材辅导书中我就忍了 但是出现在穿越时空的少女这种我特期待引进的小说插图里 还是在被封面的图给吸引到买了的情况下 我就真得骂出版社了 而且书的纸质也超薄 背面的字都会透过来 排版也很稀疏 完全就是恶劣的骗钱！！！敢加这种风格的插画 干吗不理直气壮的把封面图也让这个雷人的插画手一块画了啊 我就绝对不会买这种糟心的版本了 你们出版社知道贞本义行画的传神 动画版也很牛X 就擅自拿人家的图来作封面招人气 太坏心眼了！！！！！！！！！ 　

关于青春的一点点。

青春。这是个很俗气的话题，却是个永不过时的字眼。说到今天写这篇日志，第一是因为我有两个作业，一个在失败中，另一个还没动手，都很头痛。等待纸干的过程中去图书馆看了《穿越时空的少女》的小说版。首先说说译文版的书。贞本义行的封面却是中国典型插图，于是我花一个多小时在图书馆读完全书。是穿越时空的少女和另外两篇小说。然后，如果有条件的话，先看小说再看剧场版吧。那小说很短，半小时就看得完。感觉和动画给人的感觉很不一样，果然是层层改编构成了再创作吧。首先，这不是一本轻小说。然后，具体说来。小说的设定是初中生（如果我没记错的话），不太有日本生活气息，科幻的原理部分很多（也就是作者有许多笔墨描写了未来世界的生活状态），于是男主角其实是11岁的小学年纪，只是因为睡眠潜意识教育和高卡路里营养食品所以成为了足够伪装成年人的存在。和子（我记得有看过简介，在剧场版的设定中，她是真琴的姑姑）在同龄人中显得成熟，同学也说他有“母亲的感觉”，然后听到告白后她表现出的是吃惊和一点自嘲。按照书后附文，小说所强调的是一种“本原之爱”。所以这份爱的男女成分并不很浓，也没有普通校园小说的青涩，我觉得就是有点不伦不类。我还是深爱着那部剧场版。两个人携手走过的河堤，上空有大片大片暖色调的云彩，就像青春的所有温暖与闪光一样。放课后的棒球练习，一同回家时分叉的小道，冰箱里被妹妹吃掉的布丁，好朋友对好朋友的爱的告白，这一切都弥漫着浓浓的生活气息，就像我们每天体会着的白开水般平淡的日子，淡出味道来。所以那个伸展的“穿越”动作也同时带着彼世的豪情和现世的心愿予依恋。在剧场版中，那个未来是带点灰暗的，小说中的药剂研究淡化了，取而代之的是一幅古画带着鲜明的泥轰文化色彩作了连接两个时间的线索。“我在未来等你”这句两个人间誓言也带着一点文化传承的意味。对于我们每个人，应当都有，本应忘记却又铭记在心中的某个地方的，就是那样的场景：消失在茫茫人群中的他，挥着手，却没有回头。值得珍惜的不是这段时间这个空间而是那份不想失去的回忆。甘于为一件事情奔跑的热情，每天睡前心中回响着关于明天的理想与期望，伸向天空的充满可能性的手臂，闪亮的眼眸。这才是所谓的“闪光之物”吧。最后是那个永恒的疑问：明天的我，是否依然走在那样的道路上，只为与那样的你相逢呢？

跨越时空的约定

未来的时空约定认识你的时候，你转学到我们班上因为某个神秘的原因。在我眼里的高中男生全是制服少年，制服少年又会有什么差别呢？你的标志是一头红色的头发，在好多个一起迟到的早晨，自行车上的你弓着背，红发就随着风飘扬得乱糟糟的，那也是我的困扰。在想多赖床个几分钟的早晨，在匆忙拿来早餐就出发的早晨，短发总是翘得乱七八糟，当时从未发现每天都能吃到的早餐有什么美味可言，每天遇到的你有什么特别可言，每天发生的事有什么意义可言。当时，是我现在生活的二十一世纪一零年代。我所经历的最美妙的旅程，不是小时候在老家捉虫捉蛙的田间小路，不是随父亲出差同行的繁华都市，不是和某个要好朋友共同计划的自助旅行。时间滴答滴答的往前跳转，我不知是否做了一个冗长的梦。梦中途经辽阔的草原，很适时地出现万马奔腾。或许梦境里还有我最厌烦的数学作业，像结成长方形片状的雪花，不可避免地打在我的脸上，我甚至还看不清那些纷繁的数字与符号。数字不再变动，时空暂停了下来，我以一个尴尬的姿势重重地摔在了地上。若这是梦境，指针不变的时钟能说明什么呢？若这不是梦境，那么某些不可能的事或者说是只有在科幻小说中才会出现的事或许真的在我的生命中出现了？！当时，是在例行打扫卫生的化学实验室里。棒球砸在我脑袋上的时候，我还在为妹妹偷吃了我私藏的布丁而愤愤不平，你幸灾乐祸的笑脸出现在离我不到100米的位置。恍惚中，我发现已经不记得朋友之间是如何跨越了不用敬语的界限，成为了现在形影不离的伙伴。高中的记忆里，总是有你和功介的身影。直到早川问起你的事，害羞得提到你长得很好看呀。心底的某些东西像萌芽了一样，发出蛋壳破碎时的窸窣声响，让我不敢面对的情感一旦迸发出来，我害怕得只想逃开。于是我一次次地放开步子，拼命跳跃起来。不是为了永远唱不完的卡啦OK，不是为了总也吃不腻的铁板烤肉，更不是为了绝不漏接球的成就感。在因为那些无聊的原因而浪费的那么多次穿越机会之后，这是第一次，我为了你，穿越时空。当时，是我第N次回到过去，却是第一次直面对你的情感。这样恣意地随心所欲，这样任意享受来去自如的幸福感觉，真的不会遭报应吗？那么身体里冷静不下来的细胞是什么，心里隐隐的不安又是什么。摒除那些恼人的分数与志愿，本来应该充满欢声笑语的高中时代，现在的我为什么脸上满布泪痕。时间静止下来的片段里，你对我说，我来自未来。真琴。我是来与你告别的。我想起了你最爱的英文，TIME WAITS FOR NO ONE.突然间，疑惑充斥在我的嘴边，却怎么也无法开口问你，你不离开的原因里除了那幅你向往的旧画还会有一个我吗？一个迷失在时空回溯间的伙伴。当时，是我终于掩饰不住悲伤，在你还没离去时不受控制得放肆大哭。这场时空旅程，在你消失踪影后戛然而止。你突然扯住我的肩膀，在我耳边说，我在未来等你。所以这次，换我出发吧，马上出发，奔着去，迎接我们之间关于未来时空的约定！