《西夏旅馆（套装上下册）》章节试读

《西夏旅館》的笔记-第1页

我甚至发现他故意违背这一不成文定例，不厌繁锁地、累叠地使用同一个字及大量的形容词，让句子臃肿。就像他笔下那个虚幻的国度，那个因癌细胞扩散失控而膨胀、畸形的国度。
他那不知简洁的语言，给人造成不安、不适感，又黄又暴力地让人恶心，也许正是他的目的。缺陷即目的，因为他描写的是异类。

《西夏旅館》的笔记-第517页 - 神之旅馆

她似乎想激怒真正爱她的人去痛殴她（而不是捶墙壁），杀死她，把她那早已承受不了如此巨大痛苦的身体里的骨骼打断，把肝脏打爆，把胃像拳击沙袋那样打出一个一个凹陷。有一次他开车，她坐在一旁没系安全带，路口恰冲出另一辆车使他紧急刹车，她的头倾倒撞击到前置物盒的一刹那，像动物原始反击马上转身一个巴掌狠狠摔在他脸上，打得他一脸鼻血。
她可以在躁怒发飙时瞬间水银泻地一串吐出，仿佛《楚辞》里艰难晦涩植物古名那样连他这青少年曾混过的男孩也不曾听过的三字经。那是曾在最底层最粗暴最绝望的阶级混过的人才可能学会的怨毒脏话。

《西夏旅館》的笔记-chapter 1 摘抄 - chapter 1 摘抄

那个夜晚的火车车厢像他这一生宿命的、注定的，不论发生了多少随机组合不同遭遇的故事，那必然的——如果它是一部看似流水账其实刻意剪接过了的电影——ending镜头。最后一个画面。
那大约是在一九七○年代，他和他那群日后成为陌路的青春同伴，在那烟雾弥漫的夜车里晃摇着。他们的脸孔带着一种无知的狰狞，或是对抗这种生命何其漫长凶险而自己何其单薄孱弱的不祥预感，强自打气的模糊笑意。
车厢里总静默地散坐着那些底层人。那些韩国人。许多年后，回想着在那昏暗氤氲、秽臭不堪的车厢里，那些似乎作为梦境背景各自阴惨缩睡在座椅上的“底层人”，究竟是哪些人？拎着鸡鸭的老妇？疲惫的马路工？流浪汉？妓女？竟无一各自可辨识身份之外形，仅就是一集体的、忧悒不幸如影子般的填满在他们周围座位里的，“底层人”。
那个印象像溶剂蚀进了他的一生。他永远在“经过”。置身其中，隐约感受一种背景的不幸或冤怨之气，却又将心思放在更小一撮人其实毫无意义等时间流去的期待里。

《西夏旅館》的笔记-第727页 - 昨日之街

大哥说，有一天下午，我记得是夏日的强烈光照和干燥尘沙，我在那蓬摊里乱翻一疊汙渍的Playboy，突然听见车子的尖锐刹车声和碰一下撞到东西的闷响。我正想走出去看是怎么回事，脚边就一只好大的狼狗窜进来，往成堆的金属杂物或书籍堆间隙里钻，牠的身上完全看不出血渍或伤口，在那近距错晃（我的小腿还感受到牠身上短毛刷擦过粗粝的触觉）的瞬间，我想这狗大约是差点挨撞受到惊吓。但几乎不到十秒，我就目睹着那巨大神兽趴在我不到三公尺的脚边，蓝色的眼球始终睁着，却像微调灯光钮那样，慢慢失去那里头生命的折光。
那是我第一次站在死亡发生当下的现场，大哥说。

《西夏旅館》的笔记-第269页

描写抗战中，国军飞行员与日军零战对抗的那一段，感觉好像《巨流河》中齐邦媛先生与张大飞的故事。

《西夏旅館》的笔记-骗术之城 - 骗术之城

我们这个时代，因为对经验的狂迷耽恋，却又相信经验可以毋需用单调无聊、冗长的古典时代一个人一生只能获得一两种经验这种原始人方式取得。所有的经验像百货柜架上一瓶一瓶的彩色维他命胶囊。于是我们像单细胞草履虫或变形虫，任何用乳头滴管吸取滴进玻璃培养皿里的彩色试剂皆可使我们变色，我们把嘴变成水蛭的吸盘，贴覆在无数别人经验筑成的蜂巢孔洞，把藏在每一框格里经验的白色幼虫吸进我们肚子里，拥有愈多他人经验者便是这个新时代里进化愈高等的人种。于是像唐璜、妓女、流浪艺人这些从前低贱的身份，因为其总是处在和他人交换身世故事的状态，所以翻身变成经验世界的高等人种

《西夏旅館》的笔记-第464页

读的很累 偶尔会被吸引 偶尔会跳脱出故事之外
充满着碎片
慢慢拼凑关于西夏旅馆 关于图尼克 关于异乡人 关于李元昊的西夏帝国

《西夏旅館》的笔记-第728页 - 独旅。

似乎投宿这种老旧小旅馆的客人，皆是孤零零一人无有携伴侣，提住皮箱沿铁道一个小镇一个小镇跑业务的药厂推销员、探望失联多年老友的小学老师、准备回营休假的阿兵哥（通常是较老实的那一类型）、离家出走的高中生......他们在一种孤独的气氛走进这类旅馆的房间，坐在床沿安静地脱下漆皮皮鞋，然后脱黑袜，那是奇异年代里难得属于自己一人的孤独空间。