《春》书评

春季/春

巴金的文字我是第一次领略,很多国产的小说家总给我一个感觉便是,地方话色彩太浓,而构造成了不同的流派. 所以春的开局总是让我有些失望,我一直觉得大家的文字应该逃离本该有的文字圈套. 说小说更像是一本完整生动的读书,还不如说有着地方色彩的惨淡故事更加吸引人. 不过小说越往深入读下去,我的震撼便多了几分,看春应该怎么看,我一下子都找不到方向. 春是富有朝气的象征,总是给人看到希望,人们碌碌无为了一年终于又等到了春天,就好像可以洗刷从前的肮脏一样. 在一个特定的时期,我们总希望春是可以改变的. 只是在春这本小说里,我看到的是更多的妥协和痛苦. 在所谓的旧社会里,我们都无法找到更多应该评价的正义. 那些奇形怪状的男人和那些富有妇道人家的女人,所演绎起来的故事搞笑并且不知所云. 我非常憎恨觉新为什么那么软弱.这个软弱的男人是我最无法接受的. 我喜欢觉民和琴这对有思想的情侣,但他们的行为依旧有些幼稚,但也算称得上是骄娇者. 淑英和淑华代表了新一代人的思想.却没有叼啄. 淑贞和芸做人麻木,就似乎是下一个替代品. 很多男男女女特别是上一辈过着他们熟悉的生活,他们偶尔针锋相对,偶尔对着下一辈. 他们的欢笑真是在文字中透出来让人火大的情绪. 真不知道他们的生活除了皮笑肉不笑还能怎么样? 你当然不知道春究竟给了他们怎么样的希望. 我也是隐约感觉到的.他们的故事确实有些生不如死. 春的概念给人越来越淡化. 人总是叹春似乎就是一种标识性的概念. 我似乎也是这样.究竟为了春我做过些什么到现在也忘得差不多了. 风筝仙女是我在铁的书里看到的. 我也知道这是春天最完整的一个名词. 一年又是一年.绕冬天转的人偶尔看看春天. 我有些惆怅,只是没几个月又是冬天,心里也就平息了不少. 人都有那么自以为是的正确感,这是我在很多人身上看到的.他们拥有了这种能力以后,便不再会为这样的悲惨而做出什么改变.所以,我们很难从那个大舅身上和那个三爸身上的那些芸芸来做出正确评价.那些男人,喜欢面子,就似乎是一块模板里刻出来的.甚至是那种形状.我们憎恨体制,我们都喜欢那些少爷工资都有像福贵少爷那样的蜕变.我们会不会抱怨,为什么我们轮不到那种觉悟的感触.白日梦蓝.蓝天有雨.追求的东西随着时间慢慢模糊以后.精神支柱开始冻结.春天理所当然的在冬天之后.可是.我当时在听摇滚,古典,还是俗流行?

似乎回到了初中

腐朽的封建制度还深深地刻印在那些老一辈人的身上，而女子无才便是德还是他们的主张，三寸金莲却是他们夸耀的资本，嫁出去的女儿便是泼出去的水，只有夫家管得着。但是不得不说现在这种思想还是存在于很大的一部分人身上，只不过现在的人更懂得捍卫自己的利益，这总归是好的。一开始老觉得觉新唧唧歪歪的，一方面要捍卫摇摇欲坠的封建大家族，一方面又泪流满面地仇恨那些欺负他的人所引申的腐朽封建大家庭，却为自己未能为力而继续维系表面上的和平。后来不得不说，觉新所处的环境跟他所受的的教育是有关的，当然归根到底就是他那个软弱的性格所害的。说到腐朽的封建制度，感觉似乎回到了初高中，每天在那里看着文章总是不离这一方面的书，还有历史，写来写去就是这些。多想回到那个时候啊。这本书的亮点就从淑英看那个反抗话剧、蕙表姐的死开始的，高潮也是从那开始的。否则一开始内容太繁琐的，几乎都不大想看。

<春>的余味

《春》和家的故事类型是相似的，但不同的是，主人公淑英这会是个女孩，所以是以一位女性的视角来写从被大家庭、旧制度压迫屈服到反抗逃离的心路历程。从1937年到现在，几十年过去了，但一些家庭对孩子的方式仍有“包办”的余味。父母仍然会为孩子选择方向选择出路。高中时，我们就有家长非逼着孩子读理科，理由是读理将来好找工作。大学时，有家长非逼着孩子考研，理由是考研将来好找工作。工作时，也会有家长逼着孩子去相亲，理由是，这人他有个好工作。所以，哪怕是现代人，也依然会生活在一张有父母严厉管束的大网下。在本能反抗无果后，有孩子会妥协，也有孩子继续叛逆，甚至到另一个极端，成为“问题少年”。因此，父母该如何去教育和爱孩子，也是每个现代家庭所应该思考的问题。有句话说，在中国的家庭，从来都不缺乏爱，而是缺乏爱的方式。父母给孩子的，应该是基于丰富人生阅历之上的建议参考权，选择权应该还给孩子。孩子，应该心平气和地汲取父母建议中对的部分，结合内心的想法，做出最适合的决定。笼罩在家庭阴影下的淑英是不幸的，也是幸运的，因为寻求解脱的路上一直有人在帮她，其中，最值得一提的是剑云。可惜的是淑英从没有动过喜欢他的心思，所以自然也没有察觉出剑云对他的异样情感。但即便这样，当淑英听到剑云说，二小姐，只要能帮到你，我愿意为你牺牲一切，她还是深深的感激和感动了。这让我记起了，也曾有一个男孩对我说过类似的一句话，他说，只要是你的事情，需要我的，我来，不要理由。而后，他又重复了一遍，不要理由。当时，我被深深感动了，和淑英不同的是，我对这个男孩本来就怀有好感，所以，除了感动，内心还有深深的欣喜。如今事已渐远，我还会常常记起他，不知道他还好么。谢谢他曾经带给我的快乐和温暖。除了女主的主线外，《春》还有一条线让故事情节更加丰满，也更渲染人物的悲情命运色彩。这就是关于觉新和蕙的感情。他们暗生情愫，但是却不能在一起，他们之间没有过几句话，但是眼神交汇、心意了然。让我感动的是，那般柔弱的蕙在那种封建的礼教、家庭环境下竟然敢对觉新直接表明心迹，“除了他，还有什么可以让她关心的呢？”这也隐隐透出，书中女性（哪怕逃不过包办婚姻魔咒的蕙）也是具有勇气的。时间飞过到现在，这种“暗恋”常上演，其中滋味我们和觉新、蕙一样在心里常常咀嚼。想一想，当面对一个喜欢但不可能在一起的人，我们是有勇气去追求去争取还是和几十年前的人一样，只有放弃？

这是我看过最啰嗦的一本书

巴金既然写出了一本《家》来讲述青年反抗旧家庭，向往自由的故事，我不明白为什么还要写一本31万字的《春》来讲一个几乎差不多的故事。我看过一些小说，但没有看过像《春》这么啰嗦的小说，导致我在看的过程中不禁想，我看过的那些不啰嗦的小说是怎么写的呢？它们一定不会把人物的每句话和每个动作都写出来的。要是简单地概括起来，《家》里面死了两个小姐，一个女仆，一个老太爷，跑了一个少爷。而《春》呢？死了一个小姐，一个娃，跑了一个小姐。不同的是，《家》里面的那个少爷是主动的，他早就想走了，最后走掉了。而《春》里面那个小姐不停地在流泪，在忧郁，在悲伤，最后哥哥姐姐各种开导，走掉了。其实何止淑英这个小姐，里面不管男的女的，都在不停地流泪，忍受，痛苦，然后基本上的故事情节就是他们因为各种各样外界强压给他们的命运痛苦，眼泪流个不停，然后其他痛苦稍轻的人就去安慰他们，如此反复，贯通全书。整本书毫无情节，语言匮乏，人物性格单调。我强烈怀疑，要是大家不知道它的作者是巴金，评分肯定没有8.4分。《家》《春》《秋》三部曲，一部《家》就足够了。

读书笔记：《春》（巴金著）

其实每看一本书都会有许多感想想写下来看的过程中我会把一些感动我的情节和句子划出来还会经常在空白处写下我自己的一些理解和联想就像古时候的“眉批”一样但是真正意义上的书评却几乎没有大多都是一些零碎的感想而已这篇巴金先生的《春》的读书笔记是高三时为艺考做准备时写的当时编导老师鼓励我们多写读书笔记不论形式，只是把所想所感记录成文就好读书笔记：《春》2010-02-16 18:44:39花了一天半的时间看完了《春》，本想趁热打铁把《秋》也啃完，但我确实又有太多的话想说，便开始后悔当初看完《家》时没有写下点什么就立马把《春》啃完了。出乎我意料的是，《春》带给我的震撼与感动比《家》更强、更深，不过如果没有《家》作为铺垫，也不会有接下来精彩的《春》的故事。《家》记录着每个人物曾经的酸甜苦辣，所以每当《春》里提到过去的往事，我的思绪便会随着主人公回归至《家》中来。作为《家》的续篇，《春》不仅发展了《家》的情节，还延续了那些有血有肉的人物的命运发展。巴金爷爷笔下的人物具有典型化的特点。觉新《春》中的觉新比《家》更具悲剧色彩了，却依旧纠结于思想的清醒和行为的软弱之间的矛盾之中，但接二连三的打击使他一次又一次的崩溃、绝望，他心中的天平最终还是倾向了琴和觉民——这类有思想有胆识的进步青年这边，所以他像帮觉慧一样二妹淑英逃出了高家，使她从封建礼教对女子的束缚中挣脱了出去。觉新是我最喜欢的角色，两部作品下来，他是巴金爷爷塑造的最出色的人物形象之一。觉新是个彻头彻尾的可怜人，由于种种的原因他掌握不了自身的命运，他是那么的痛苦和不忍心却眼睁睁看着自己最亲的人相继离世，弟妹们痛斥他的不抵抗主义，他坦然的承认自己本就是这样的人却依旧隐忍的活着。但他却让我恨不起来，我对他的同情和惋惜总多过怨恨。当他视海臣如生命般疼惜，把自己生命的唯一的温暖和希望都给了海臣；当他表面应承着克明打理淑英的亲事，其实暗地里却与觉民、琴一起帮淑英逃婚；我开始觉得觉新变得可爱起来。虽然他不像觉民、琴一样敢爱敢恨、敢于斗争，但实际上他才是那个时代最典型、最真实，同时更是最复杂的知识分子形象，正是通过觉新的所做所感，我才真正读懂了那个封建时代人们的无奈和拥有进步思想的可贵；正是从他内心的矛盾和痛苦中，我才切实地感受到那个年代青年人的彷徨与无助。觉新并不是巴金爷爷要褒扬的人物，但他的命运悲剧却是批判封建专制的有力罪证。他是时代的产物，同时又是时代的牺牲品，他的命运是最坎坷也是最令人惋惜的。 觉民和琴这两个任务是那个封建时代的“非主流”，当时社会的主流是旧礼教、旧思想，大多数人们都愚昧地以冯乐山这类假仁假义的“卫道士”马首是瞻。蕙正是被封建迷信的思想残害致死，所以觉民和琴才会不断宣告：我们不是攻击一个人，我们攻击的是整个制度！最终他们胜利了，淑英成了第二个觉慧，在她们的鼓励和帮助下成功脱离了家，“我知道春天是我们的。”当我看到淑英写给琴的信上的这句话是，我不禁流下泪水，我为淑英的“春天”而感动，为她敢于追求幸福和理想而欣喜，更为有一个鲜活的生命冲破旧制度的牢笼而痛快！所有的旧制度、旧思想通通滚蛋吧，春天永远属于我们！！！ 剑云。这个一直跟着觉民他们唤觉新“大哥”的总是一副病态的青年，他跟觉新从一定程度上来说有一些相像之处。他称自己是“一具活尸”，他对自己的命运充满了悲观、绝望，只有看到自己钟情的姑娘时，他的脸上才焕发出一点血色、一些热情。但他的情感是十分含蓄的，《家》中他喜欢琴，却不敢让她知道。《春》中他钟情于淑英，他迫切地想为淑英做些什么，于是在淑英逃婚的事情上，他十分坚决（这或许是他一生中唯一的一次坚决）地对淑英说道：“倘使有一天你需要人帮忙，有一个人愿意为你的缘故牺牲一切。”最后他果真做到了，他主动提出护送淑英到上海，便一路照顾淑英，直到生命的最后一刻。巴金爷爷的语言极富感染力，使我完全走进了小说，仿佛我就是觉新、觉民、琴、淑英一样，他们的命运就是我的命运，我同他们一起奋斗，一起反抗，一起迎接春天！http://purpledandilion107.blog.163.com/blog/static/43786365201011664439656/

《家》后的啰嗦之作

优点：一、继《家》之后继续揭露"吃人的礼教"，残酷的、逼死人的糟粕传统得以生动地体现。二、细节描写到位。缺点：一、觉新的悲情太戏剧化（爱谁谁死），反而使得这部写实主义小说失真。二、剧情发展略显单薄，故事的主线——淑英的痛苦与抗争反反复复，并无多大波澜。三、书中的人物，但属悲剧性格的，太容易落泪。虽未统计，可书中人物啼哭的次数，应该不下于50次。命途多舛，多有伤心可以理解，可若是一伤心便落泪，就有点不正常了。

时间轴上的摄影机

《春》大概讲了几件事儿，亲人离世，家族沦丧，姑娘逃家。高老太爷死了之后整个家族持续地堕落，这几乎是穿插在主旋律中从未间断的杂音。主仆之间可以争吵、缠斗甚至通奸，肉欲横流，礼法不在。觉慧出走后，视角更多地转向了淑英、淑华以及淑贞，觉新那一辈的悲剧刚刚盖棺定论，新的悲剧又迎向了她们。好在她们有榜样，救命稻草就存在在觉民和琴这对从逃婚危机中胜利走出来的精神领袖的言语行为中。但巴金在这儿犯了一个错误，他太絮叨了，不断用相同地方式阐述相似的悲剧。以致于经验老道的读者会不约而同得在全书三分之一左右的位置产生疲劳。这书里的角色派遣悲伤的渠道和方式都尽然相同，每一次三五个姐妹兄弟聚到一起，便开始饮酒谈天逛花园，由快乐联想到应该珍惜快乐，这情愫便衍生出来对未来不可捉摸的悲凉情调，然后命运不那么好的姐妹就开始哭泣，而后像琴、觉民这样不那么悲剧的人物就用单调的方式和言语去抚慰他们无法掌控命运的妹妹们。在全书进入到第三代叙事的节奏之后不久，巴金安排了一场茶园谈天的情节，大意是二哥觉民和琴领着一帮涉事未深的小辈去茶园参加青年报社的一个会议。这个会议被命运禁锢得喘不过气来的高家姐妹视为进步的标志，亦是酝酿着巨变的世界的一隅。巴老将这次私密地集会贴上了违背家规的标签，以至于除了琴和觉民之外的参与者，在整个过程中都表现得局促不安。巴金不厌其烦地记录下了整个波澜不惊的过程中几乎每一个主要或次要人物的心理活动、面部表情和对话。像是一册精工细笔的连环画，但除了对细节的精雕细琢之外，章法构思没有任何可取之处。如若读者用极快地速度略过人物间套路式的对话和那些絮絮叨叨的心理描写，剧情衔接也不会存在半点问题。我读到此处时心理盘旋着一个疑问，如若巴金在整个激流三部曲里面映射的是觉慧这个人物，那么《春》的故事发生时，他已经远在上海了，而全书诸如此节的摄影机一般详实的记录描写，还有很多。那么巴金是怎样获取并把握到这些细至毫厘的分寸呢？我想这依赖于那个时代的作家对故事完整性的执着和一种过时的叙事方式的特性。或许是过度忠实于自己的生活经验，《春》里面几处关键的转折，都让我感到巴金在刻意回避制造回环上升的主题升华。这对于小说的故事性是有伤害的，最显著的例子就是觉新这个人物在这一部里几乎跌破了观众的心理底线，变得几乎没有了“人味”，辜负情人、丧父、丧妻、丧子的打击连番而来，近旁又有蕙的沦亡的刺激，竟然没有让这个人物的脾性有半点发展，更别说通常小说家所善于去蓄爆的一种涅槃了。如果不是巴金的过往里真的存在这么一个没有血色的亲人，我想他不至于去这么落空观众期望的可能性。最后一点想法关于文采，我对《春》的文字第一印象要优于《家》，巴金这次把很多的笔墨用在了高家那个后花园的草木和湖水当中，另一个显而易见的原因在于，这一部的重心移到了高家的女孩身上，字里行间自然孕育出柔美的韵味。巴金的观察力和文字固然稳重而优秀，但风格的单一平淡依然给整个循环往复的故事带来了一点乏味，即便身为四川人，在理解文中人物口语毫无障碍的前提下，我依然觉得在很多场面的刻画中，巴金的处理真的是过于执着于记录，而少了戏剧性。但公平的说，《激流三部曲》之于整个中国现代文学的意义，并不倚重这些早已被欧西大玩家耍得天花乱坠的文字技巧，论及这些技法，我们的起点太低。《春》的厉害，抑或说巴金的厉害，在于毫无悬念地复刻了曹雪芹那一辈遗留下来的大家族叙事传统，并把它精确地置于了新的时间轴线上，阐发出亘古不变又全新的悲悯。http://www.novaliu.com/archives/spring.html