在细雨中呼喊
出版社:上海文艺出版社
出版日期:2004-01
ISBN:9787532125937
作者:余华
页数:295页
作者简介
余华是获外国文学奖最多的一位中国当代作家。最近，余华的长篇小说《许三观卖血记》荣获美国巴恩斯－诺贝尔新发现图书奖，他还以另一部长篇小说《在细雨中呼喊》被法国文化交流部授予文学和艺术骑士勋章。 上海文艺出版社最近与余华合作，全新推出“余华作品系列”。作品系列共12册，完整收录了余华现有的作品，包括长篇、中篇和短篇小说以及随笔集，是目前余华唯一的一部作品总集
余华，浙江海盐人，海盐这个地方，是杭
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在细雨中呼喊
内容概要
余华，1960年4月3日生，浙江海盐人。在文革中读完小学和中学，此后从事过五年牙医。1983年开始写作，至今已出版长篇小说3卷、中短篇小说集6卷、随笔集3卷。其中《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”。其作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷兰文、挪威文、韩文和日文等在国外出版。曾获意大利格林扎纳・卡佛文学奖（1998年），澳大利亚悬念句子文学奖（2002年）。
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精彩书评 (总计119条)
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学习之余，用了两天的时间读完一本小说。余华的《在细雨中呼喊》，因为真实让我感动，让我在不经意间跟随作者一起走入了他珍贵的回忆，分享了那个拥有丰富童年经历的少年的历历往事，快乐着他的快乐，悲伤着他的悲伤。这是一段虚构的往事？还是作者的真实经历？又或是掺杂了真实与虚构的奇妙混合体？都无所谓了。人类的记忆本身就很值得怀疑，在经过了漫长岁月的无情审问之后，你很难再对它的真实性充满信心。就连叙述者本人也会对当时的情况，甚至是否真的发生过这样一件事情而心存疑惑。再加上不经意或者是有意而为的增删修改，记忆往往会被我们弄得面目全非。但是，在我们对充满困惑的现实和充满未知的将来深感疲惫和不安时，我们愿意坐下来好好的回忆。因为面对过去，我们总是充满信心，总是以一种过来人的心态从容回味当时的痛苦与甜蜜、恐惧与心酸。感谢余华为我提供了一个全新的回忆文本。当我的心脏与书中的人物一同搏动时，我有幸经历了完全不同的人生，拥有了全新的感受；感谢余华，他在回忆中为自己重新开始的生活精心挑选了一条最为满意的道路的同时，带来了这一次令人满足的阅读过程。 -
读完余华的第三本书，《在细雨中呼喊》。对于文字的感受较一年前有所不同。。就像喝酒一样，可以忽略酒器忘记时间，但酒后的醇香会时时令人难忘。那些文字像是长手的精灵，拼命挥舞微笑，忍不住走路看吃饭看，工作时也会看到它们探头探脑来吸引我……就是这些文字，描述人物鲜活立体，叙述随心自然，念时啧啧不以。。以孙光林的视角展开一切，孤独，恐惧，好奇，以及经历成长的困惑，还有面对周遭一切准确又懵懂的认知。。祖父祖母，父亲母亲，兄弟朋友，他们呈现了那个时代群体人物的鲜明特点。“时间呈现为透明的灰暗，所有的一切都包孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。”活着就是一辈子，我们仿佛在时间里看着时间外的人一样，能够清晰他们的一生，儿时，年少，青春，嫁娶，守婚，年迈，死亡……感叹如此一世，有孤独恐惧，浑噩愚昧，有热情单纯，坚忍善良。。余华全篇重在展现，一页页铺开给我们品读，无评无论，细腻真实，一切来自于生活才会如此感人贴切。对于成长中内心的感受，描写更是令人拜赞不已。。时时仿若置身其中。。余华所言，“当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。”。。走过幼时年少，度过而立青春，如今已在家庭琐屑中经营生活。。时光恍如细雨，无声中浸润了一切，也曾有各种渴望发出呼喊，不同的是还会在阳光下感受温情。。如果都在面临无法选择的未来时，希望自己选择过去的权利会多一点，重组画面时的素材更得心应手一些，那些过往的桥段看起来，别令人太遗憾而已…… -
余华的小说，《在细雨中呼喊》是我最钟爱的。在之前的之前，我一直不敢翻看余华的书籍。这样的不敢是缘于一种害怕，在我的积累的听闻中，这是一个真实书写着生活的残酷无奈与绝望的作家。我是那么喜爱着温暖与干净，以致于连眼睛都拒绝着影视中的血腥。朋友说，你的前生一定是个心如铁石的屠夫，所以今生才会如此的柔弱与胆怯。母亲来杭州住了几天，那几天电视是属于她的，电脑是属于空气的，所以我买了一箩筐的小说，《在细雨中呼喊》使用了我一个夜晚的时间。第一遍我跟随情节，第二遍迷恋文字，第三遍试图梳理回忆的顺序，第四遍开始想我是否该写点什么。1哀而不伤这是一本关于记忆的书。孙光林作为故事的出发者和回归者，由他推而及上的三代家庭以及由他扩而横之的朋友生活。余华在序言里说：柔弱的母亲如何完成了自己忍受的一生，她唯一爆发出来的愤怒是在弥留之际，那个名叫孙广才的父亲又是如何骄傲地将自己培养成一名彻头彻尾的无赖，他对待自己的父亲和对待自己的儿子，就像对待自己的拌脚石，他随时都准备踢开他们，他在妻子生前就已经和另外的女人同居，可是在妻子死后，在死亡逐渐靠近他的时候，他不断地被黑夜指引到了亡妻的坟前，不断的哭泣。孙广才的父亲孙有元，他的一生过与漫长，漫长到自己都难以忍受，可是他的幽默总是大与悲伤，还有孙光平，孙光林，和孙光明，三兄弟的道路只是短暂地有过重叠随即就叉向了各自的方向。孙光明第一个走向了死亡，孙光平以最平庸的方式张长大成人，他让父亲孙广才胆战心惊。当我敲下这几句话的时候，我仿佛又看到孙光明丢下两只篮子洋洋自得地走向死亡，孙光平挥着菜刀不要命似的追打着拿着鱼叉王家的儿子，那个无赖的父亲捏了儿子相亲女家的屁股，被别人一脚揣下楼梯，朝我滚过来，然后我和孙光林与老爷子邂逅在南门口，一起看到了烧毁孙家的那一场大火。这些情节不需要再去翻阅与回忆，就像是我所熟悉了知的一个家庭，鲜活的生活在过去的时光里。曾经与朋友谈论过苏童与余华，苏童的文字如同是在阴森的老房子里看到一幅描金的大红缎面，他的悲伤浸淫着大雨过后菊花腐烂的气息。而余华的人群是生活在土地之上的命运，悲凉无奈却也透露出丝丝的柔和，如同台风过后一片狼籍短枝残砾的地面，你却知道阳光会暖暖的照耀这片重新而立的土地. 2统治者的语言余华自己在序言中说的话：我再次去阅读自己的语言，比现在年轻得多的语言，那些充满了勇气和自信的语言，那些貌似叙述统治者的语言，那些试图以一个句子终结一个事物的语言，感染了今天的我，其节奏就像是竹子在燃烧时发出的“劈啪”声。在一本十八万字的小说里，你找不到一句可有可无的废话。这是非常之不容易的。我习惯在喜爱的文字下用彩色铅笔划下痕迹，这样的喜爱尽情的流露在这一本书里。比如小说的起始有简单的一句：“阳光那时候似乎更像是温和的颜色涂抹在我们的身上，而不是耀眼的光芒。”温和与涂抹，没有比这两个字更具有回忆的温暖与晴朗，就如同是电影的回忆中，缓慢欢跳的孩童，阳光沉淀为乳白色的柔和，他们的身上发散出柔和的光晕。文字是种游戏，触摸表达排列组合。玩童是需要天份的。如果我说，一条坑坑洼洼高低不平的乡间小路穿过了村口的一片金黄的稻田。这样的形容是平淡通顺的，但是你看到凌晨的呼喊被描写成坑坑洼洼高低不平的时候，是不是有种冲破黎明的涌动呢？这样的巧妙，随地可拾。如同是吃到了一颗奇妙的酒心巧克力。书中的“我”始终存在并以一个通晓结局的人在提前叙述事实的结局，仿佛是记忆的统治者，有着无可排除的命运的无奈。特别是写到孙光明的死亡：“就这样，我一直看着孙光明洋洋自得地做向未知之死，而后面那个还将长久活下去的孩子，则左右挎着两个篮子，摇摇晃晃并且疲惫不堪地追赶着前面的将死的人。”我留意到他落在结尾的日期，一九九一年九月十七日，那时候他三十一岁，他所说的，试图以一个句子终结一个事物的语言：“活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。”“将死者埋葬以后，死者便永远躺在那里，而生者继续走动。他一但脱离时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。”也许文字只是表达你的思绪，只是如何让你的文字搜索到你的频段，让他人通过你的文字共震于你的频段而已。小时候踩踏浮松的青石板一角，溅起另一角的脏泥水，如此的乐此不疲我也一样拥有。你在他人的叙述中找到你的熟悉，你却说不出你的欢喜。3每一个人都是主角每一个出现的人物都是主角，他或她不以“我”的出现而单一只有一个铺垫与烘托，他们是一个人，在他们独立故事里是丰满而生动的主角。水乳交融。《兄弟》中重叠而出那么多小镇的人，人物的性格交叉投影，仿佛无足轻重，姓余姓张都只是一个称谓，一箩筐的人的出现只是烘托了一个李光头。这使我更加地喜欢《在细雨中呼喊》。除了孙家三代的主角，我还是记得冯玉青，“她将木桶放进井中弯腰时，脑后的辫子就会掉落到胸前垂挂在那里，我看到了多么美妙的摇晃。”她在王跃进的婚礼上，将草绳系在树枝上，文静的布置出一个能将脑袋伸进去的圆圈。我记得鲁鲁，一个流着鼻血的小男孩在大街上与两个大男孩打架，他双手紧紧抱住一个人的腰，无论扯，咬，打，他就是不放手。记得在九岁就被父亲遗弃，开始送煤饼的刘小青，甚至是刘小青楼下那个阴深的老太太，她害怕路口的那只黄狗，更害怕狗的死去，因为她认为死去的黄狗会在阴间等着她。那个虚弱到极点的李秀英在屋子里摆满了小凳子，上面摆着众多的内衣内裤，随着阳光的移动，她移动凳子。“她尖利的嗓音突然响起：‘王立强是被你们谋杀的。’”王立强这个她的丈夫强健无比的男人，被一个牙尖的女同事发现了他的隐情，被迫他拉响了与人俱焚的手榴蛋。记得一辈子让祖父垂着双手谦卑地站在脚盆前的祖母，她十六岁“她的脸蛋像是一只快从树上掉下来的苹果，即使如此她依然被涂上了厚厚的胭脂。”还有那个曾祖父母在一个月光冷清的夜晚，睡着后被一条野狗吃了。无论笔墨多少，都是一个个尘土中,活生生各有性格不同的人，他们不需要赵钱孙李，他们只是他们自己。4永恒的友情我是一个容易感动的人，所以你也许会看到我眼里常噙着泪光，慌乱的扯着餐巾纸擦去从鼻孔流出的清水。眼泪也许并不能代表什么，但是在我心里，眼泪却也是一种语言，它告诉你，你内心柔软的东西被轻轻的碰了一下。苏宇在马路上抱住了一个女人，这样的结果是他进了牢教所一年。有一天在皎洁的月光下，他描述抱住那个女人的感受“其实不是抱住郑亮的肩膀，是抱住你的肩膀。我当时就这样想。”看到这一句，我的眼泪就涌了上来。我仿佛看到了已经老去的我们的岁月，在岁月中年少的朋友。我甚至有一写往事回忆的冲动。虽然我幼稚的笔端面对十多年的沧桑与日渐模糊的记忆如此的薄弱。但我开始写了。是因为：“苏宇的微笑和他羞怯的声音，在那个月光里时隐时现的夜晚，给予了我长久的温暖。”我不否认我是一个恋恋往事的人，所以我分外的喜欢余华在序里的一句话。他说：因为当人们无法选择自己的未来时，就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去。把这句话作为今天的结束语。安之若素2007-01-05 01：39
精彩短评 (总计50条)
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看不到太阳，却又充满光亮 -
一个我，两个家庭，三代人，一群中下层鄙民，余华给那个时代划出了一个轮回 -
旧社会乡下的言情小说。我没有看完，文笔、故事于我而已过于简单了些。早些读，可能会读得下去。有些特别的书啊，一生就只能在某个特定时间段读。成熟了，丰富了，有些书就读不了了。 -
道貌岸然的人类都有最兽性的欲望 然而它们在另一方面至高无上 -
#当时可傲娇了呢#我不再装模做样的拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。 -
一不小心就熬夜读完了它。敏感细腻的少年心事、疏离而又热切的叙事带给我的种种共鸣，让我决定要再读一遍。 -
这书中充斥着不能承受的绝望。那些暗夜里的孤独，恐惧中的战栗，丧失尊严的痛苦，沉溺欲望后的自责，来源于罪与罚的不安，赤裸而深沉。仿佛活着才是原罪，情感只是累赘。 -
穿插式的剧情，说实话我是不怎么喜欢此类小说模式，但我可以看出来孙光林敏感而孤独，他确实与周围的大人小孩都不一样，但是他努力的去融入别人的生活。背景仍旧是余华喜欢描写的新中国早期，但是诙谐平淡的言语中写出可怕愚昧的场景。 -
这一次的余华，没带给我像活着和许三观那样的悲伤，只是平静的讲述一家人的故事，每一个人物的形象都是那么现实，我被那个王立强对抚养的儿子的好感动，也对那一家的恶毒震撼着，而孙光林这个二儿子，好像能洞察一切，置身事外，我感觉自己说的也毫无逻辑，总之感觉没有了前几本书的感触 -
实在是没办法评价余华。 -
时间呈现为透明的灰暗，所有一切都包皮孕在这隐藏的灰暗之中。我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的模样。 -
这是一本由记忆组成的书，我无法用具体的语言概括些什么。总之，依旧是余华的感觉，十分擅长在平淡中隐埋下独特惊灼人心。总在看似平其的地方让你为书里人物的命运心惊到战栗。我给四星半，如果和活着相比。余华的书，目前我阅读的，只有《世事如烟》让我感到失望。 -
印象很深的是农村妇人的隐忍，临死前的最后一口血都不敢吐出，生怕脏了地板。主角的经历里多有被动，自我里的孤怜、缺爱、狠心，都能或多或少在现实的经历里找到感同身体的映射。选择的或者不选择的都会发生，漂泊在命途里人越是轻描淡写不卑不亢，越是心酸。 -
令我深有感触的是童年的迷茫的描写，这不正是我以前又或者是现在的状态，战战兢兢，小心翼翼迷茫着，张狂着。边看着泪水便淌了下来。余华的文字能写到人心里，带着那么一种坚毅的劲。 -
有时候太真实，不得不回避。 -
读来
在虚构的人生的不幸中有种真实的戏谑感 -
为了面试重读余华，我依然可以像四年前那个懵懂着一往无前的女孩儿那样，说:作家里头，我喜欢余华。 -
相当厉害 -
叙述的部分情节让我想到了两部电影，西西里的美丽传说、阳光灿烂的日子.青春及人性. -
喜欢余华的作品 -
是很贴近生活了 -
“我在月光下看着苏宇，他没有立刻往下说，而是仰起了脸，我也抬起头来，我看到了斑斓的夜空，月亮正向一片云彩缓缓地漂去，我们宁静地看着月亮在幽深的空中漂浮，接近云彩时，那块黑暗的边缘闪闪发亮了，月亮进入了云彩。苏宇继续说：“就是前几天告诉你的，我抱住女人时的感受 -
神奇的回忆录，过份的情感却能引起共鸣，荒诞的剧情与现实的细节让回忆变成了遥远而真实的故事。 -
我也不知道为什么高中看过的书 现在才大二却一点印象都没有了。在一个个细雨飘扬的夜晚 感受着父亲对家人像绊脚石一样的厌弃 等待好友的到来又看着他的离去 倾听着祖父的辉煌又见证着他的潦倒 体会着王立强夫妇对自己的关爱又呆呆的和他们挥手永别。生我养我的人啊 我最在乎的人啊 于我一样忍受一切的人啊 爱着我的人啊 都是那么平凡而又弱小 -
对回忆的主观组合是回忆的最大乐趣 -
我不再装模作样的拥有很多朋友，而是重新回到孤单之中 -
下午二刷，看完依旧是满满绝望。 -
中国版的《童年》。细致描绘城乡底层人民生活图景和心理活动。 -
既然大家都说好，我也不敢给低分，只是自己看了四分之三就看不下去了，父亲祖父曾祖父错综复杂的关系，真的读不下去了，觉得不如同样是长篇小说的《兄弟》好看。 -
特别喜欢“一劳永逸”这个词来形容死去…… -
目前看过的余华的书里最喜欢的一本。 -
跳跃，穿插，意象，臆想，看不太懂 -
人们喜欢回忆就在于能够将过去的事重新选择，然后重新组成一件新的事 -
读出了基情。渣男多到不想看。 -
看时好笑 看过惆怅 书里描写的生活 也就在不久前 甚至有可能还存在于当今中国 -
余华的书中最喜欢的就是这本 -
看的久了，只记得挺荒诞的。几个片段印象很深，村里的寡妇，落水的弟弟，要死不死的爷爷。 -
像是“明媚的忧伤”，所有的回忆都那么让人不堪，但总有那么一点让人难以名状的愉悦，像是空气里跳动着某种自由的成分。故事里的小孩总是故作老练的像个大人，大人又任性无知的像个小孩。那种时间、空间、身份的错位，像是一个巨大的黑色幽默。 -
荒唐又绝望，戏谑又伤感…一口气读完的小说，几乎忘记了时间。 -
生活观察的好细致，刺裸裸的。 -
不明白这本为什么受追捧，情节性差，故事和人物普通而平面，没有传达有新意的思考，没有提出值得思考的问题，就连对话都极其生硬，开始怀疑自己小时候对余华的高评价了。 -
其实是透着那么点希望的。 -
看时好笑 看后惆怅 书里描写的生活 也就在不久前 甚至有可能还存在于当今中国 -
“我看到了远处突然升起一片火光，越来越大的雨点与那片火纠缠起来，燃烧的火不仅没有熄灭，反而逐渐增大。就如不可阻挡的呼喊，在雨中脱颖而出，熊熊燃烧。” -
这本是上个暑假读的了，读书一直都当故事读，这本读哭了，父母的冷漠，弟弟好友的去世，养父的自杀，养母的遗弃，就觉得他好像只是一个局外人，没有人在乎他，仅有的温暖是跟养父养母一起很短暂的时光，或许这就是那段日子的生活？ -
许多的细节在余华的成长中出现过，很亲切的感觉 -
穷啊 -
余华的书写得是真好，却也真不是我的菜…… -
《活着》的叙事更线性一些，这一部是片段回忆的连缀，视角也多有不同，很好的文字。 -
每个人的成长过程中，都有孤独的时刻，看着这些文字，让曾经的自己感到不再孤单。