肆爱
出版社:百花洲文艺出版社
出版日期:2010
ISBN:9787807427407
作者:米米七月
页数:260页
作者简介
浪迹大都会，多数人如丧家之犬，不过是意淫一场，作者选择了中小型城市背景，不见得缺乏代表性。在这里，生活富庶而霸道，其乐融融而又趾高气昂。悲伤和得意，恶习和善行都那么小，别有情趣和风貌。
一个寒门俏妞的疯狂爱情和糜烂生活，关于救赎、哀号与相思。
昔日堂皇的恋人“恩度”负案负债潜逃，生死未卜，剩给“小怎”的，除了冷漠还是冷漠，以及肚内BABY。即使这样，对女人来说，当务之急还是争风吃醋。接着是反思和追问：我爱过吗、爱什么来着、为什么爱不到呢。第三步：是向生活束手就擒、冒绝育的险多堕一胎，还是奸诈阴险些，假借网恋征婚闪婚之名，沦为母亲。
小怎之于小宝、庄生、恩度、阿擂，四段情缘无疑是小城美女代表性流程：贞操、包养、热爱、婚姻。一路疯长一路得罪，该如何有效地对抗这庞杂的生活无稽的命运，均以失败告终。
越真实越荒诞，越美丽越无常，小说看似漫不经心却触目惊心。孩子到底是谁的，父亲是否死于受精前，是勾引还是强奸未遂。需要把握的机会都不是机会，作者的情感和才华与小说的悬念和阴谋，不需刻意经营，一切环环相扣、浑然天成。此书风趣而悲伤，粗俗而香艳，生活化又戏剧性。
谢谢我曾爱过你，就像爱过一些真知灼见，就像爱过一套歪理邪说。
内容概要
米米七月，原名黄菲，86年生于湘西，土家族姑娘，曾就读鲁迅文学院。出版过长篇小说《他们叫我小妖精》、《小手河》。被众多前辈认定集张爱玲的刻薄和杜拉斯的放浪于一身，中国最具名著气质的少女作家。
发布书评
精彩书评 (总计9条)
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米米七月，我的一个朋友。同是张家界人。仅此而已。淡薄往来，偶尔聊天。不知道如何书评，只是此女才情非常。 -
吴虹飞（作家，幸福大街乐队主唱。）米米七月写得好。比陈楚生好，比李宇春还要好，甚至,可以和霍元甲的迷踪拳媲美，漫无章法。她的好是一种让人伤心的好，是不自觉的好。我看张爱玲的小团圆时，惊讶的是张爱玲的一种勇气，无论是坦白还是最终隐匿了这些事。她的无所谓，和天真，倒象了米米七月，原来都有相似之处。所不同的是，.一个是名门之后，一个却是寒门俏妞。一个是身体长(chang)大、不解风情的女人，一个是非男非女，也不解风情的女人，米米是没长成的兽.长着爪子的，不小心会擦伤了人。米米七月让许多80后“六宫粉黛无颜色”，当然我并不把她看成是80后，而把她放在了建国60年里去看了。许多人只是文学殿堂的铺路石，让她轻轻掠过。她如在法国是万人爱戴的萨冈，名流争相与之吃饭，她该没事就赌博吸粉,为所欲为，让国家为她承担罪孽。她活得纯洁无瑕，却自以为罪孽深重。她是南方人的骄傲，沈从文的至交，他若在世，还是会爱名门的闺秀，不是米米。如果孙中山在世,他还是会爱无脑的日本童女和优雅多金的宋美龄(哦，对不起，是她姐姐).若路易十四活着，不知道米米是不是蓬巴杜夫人,可有她情商高，美艳无双?世界很冷酷，是她幻想太多，所以她爱的人，也轻视了她，她也始终看轻了自己。小说里，小怎和恩度在星城的宾馆里过了一夜，第二日，在大吧上，恩度弃小怎下车，就只留下小怎去伤心了。历历在目，是默然哭不出来的难过。米米是一样地低，是张小姐的同胞，看世界过于怪异，世界看她们也是怪异。她不自知，处处活得惶恐，一会儿自大，一会儿自卑，她虚荣，却连炫耀都不懂得，“我们朝这个世界放声大笑，而这个世界，有没有朝我们微笑过一回呢。”米米七月担心转眼世界抛弃自己，缺失安全感，向世界伸出索要的手，她的诚意，只是与虎谋皮。世界会更好吗？张爱玲孤伶伶一人自去，米米却不同，世界大好，花花的繁华，颜回怎么活，她就怎么活一遍，都是过场，并不要紧。 她是永远不忘引用杜拉斯的，“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”米米自称是杜拉斯的传承、周星驰的粉丝，写了三本小说，每一本自有新鲜的、精确的语言，虽然诸多漂亮的句子，她到底没有成为格言体作家。她自顾自地写，没事的时候，居然是去打牌，她的小说自有一种凌乱，一种极生猛的活力,浑圆而实在的世俗,甚至有着妄自菲薄，自卑，恶毒感。机心无穷，却又偏偏天真无邪，缺乏同情心，如果同情心是虚饰的，确实是不要也罢。她只是自谦为“不知深浅、沾沾自喜的碎片”．“算不上大彻大悟，只是一种无所事事．”而恰好这个县城来的姑娘说出了时代的某些真谛。我们活在碎片和瓦砾之中。这个时代，时而太重，时而太轻，完全失去平衡感，有时候，米米的小说，也是时而太重，时而太轻。时而太聪明，时而太笨拙，又罕见地一叶障目，故步自封。说到底还是好的，新鲜的。有些写作者，往往痴迷于一种表面的优雅来，肤浅的才情，却不过闪闪发光的玻璃珠子，活在一种自欺欺人的幻想之中。但米米是不同的。她写的小城这样凡俗，平淡，无所事事，却因为她另眼看待，熠熠生辉，那样真实，她不是南方周末，不是新周刊，也不是三联，她不疾恶如仇，也不是草根，更不是趣味主义。她不属于才情四逸那一类，却是血拼的个人主义，荒凉恐怖之现实，她那样的现实中国，闪着冷光。她自然写了爱情，那不是光明的，磊落的，可歌可泣的，只是尴尬的，黯淡的，贫乏的，甚至不值得被提起。她偏偏要提起这些不被记得提起的，记得这些不被记得的事。渺小有什么要紧呢？我们还活着，生命可感。 -
若寒谈到青年作家米米七月，我对前段时间一篇文章中对她的评论印象深刻：“……如果你跟不上（她的文字）节奏，就会被活活拖死在草地上，死了还不知所以然。如果你跟上了，会让你笑到落落大哭，会让你破啼为笑。”从《他们叫我小婊子》中让人胆战心惊的才华，到《小手河》近乎唯美的叙述，我们看到了一个五彩斑斓的米米七月，一个令人捉摸不透的、充满神秘诱惑的美丽女孩。之后陆续读到她的小长篇《小城不雨亦不语》的部分章节，对我这样一个潜伏在幕后的读者来说，依旧充满了惊奇和渴望。能制造一些鸿篇巨制的人，我向来是顶礼膜拜的，发现他们文字中一些细微的、很可能为别人瞬间就错过的表达，是我多年来的阅读习惯。这个甚至还是个孩子的美丽女人（为什么我会一直提到她的美丽，因为在我看来，美丽才是她对世俗最本色的表达），这个古灵精怪仿佛从不会谦虚的湘西女作家，她和所有顽皮的孩子一样，爱偷懒，在意自己的皮肤，贪玩，个性十足，常常睡到中午才起床，她有时又很勤奋，一周内能写下几万字的作品……如果非要解释这些缘由，答案也许只有两个字：天才，她只用了百分之一的勤劳，加上百分之九十九的天分，就足以跻身80后一流作家之列。你看她如何叙述冲城的大小诸事：写一只蛤蟆在院子里叫，“那种叫声像水泥钉子划过水泥墙，像牙齿咬冰”，你仿佛就听到了这种坚硬而清脆，却又刺破夜空的声音；写冲城的印象，“拥有多少座活着的温泉就拥有多少座死去的火山。一座爱恨交加刚柔并济的城。”这是多么活灵活现富有生命感的叙述，活着的、从我们体内散发出来卑微的温度，原来就是来自于某种信仰的死去，赋予一个城市如此生动的情感，爱恨刚柔，这样的情形，又何尝不是她自己呢？写自己的梦，“梦见自己变成了一个冲城拾荒者，拾了一抱又一抱青春的骸骨”，我个人很喜欢这样有些狡黠却真实的句子，对于小说中的小怎，她做了这样的梦（也许就是现实），而她自己，在别人的梦中又何尝不是一抱“青春的骸骨”呢？而我们，又怎么不会是你们大多数人梦中“一抱又一抱青春的骸骨”呢？对于青春的决裂，她这样轻描淡写地一笔带过，干干净净，这也是《小城不雨亦不语》较之前两部作品释放出来的一个新的讯号吧。有时她的一句话，就如一把锋利的尖刀，能让你疼痛许久，她说：“既然从未被善待，为什么还要爱个死去活来”，阅读者必须要跟上这样的节奏，设身处地去理解这句话的来龙去脉，否则，或者阅读时你有了一点私心，顾影自怜，把自己栽进去，结果就会是“死了还不知所以然”，还比如：“可是，故乡是用来背叛的吗，如何背叛的了呢。除非，爱人是故乡。”这大概也是米米七月语言的一个特色，冷不丁说出下一句，没有丝毫逻辑和迸发的迹象，而又可以令读者受用无比，仿佛一位哲人，每一句话，都能让你奉为圭臬，醍醐灌顶，如果你非要去找寻她的语言规律，可能会一无所获。为什么喜欢读这样的文字，不是因为某些媒体把米米七月的身份和才华抬到了教母级的位置，光芒四射，在我看来，她就是她，从众人高捧的神坛上走下来，还原一个非常真实的湘西土家族小姑娘，无论杜拉斯，还是张爱玲，或者虹影，因为成长环境不同，米米七月与之个性是迥异的，她的文字把社会大背景叙述得很透彻，这是不容易把握的基础，而在我们这个芜杂的国度里，文学圈子深不可测，她又能把政治表象不露痕迹地用文学技术填充在无数生活的细节里，让我们在阅读的间隙恍然大悟，她的孤傲，从不为外人所懂，如此看来，这是个多么冰雪聪明的孩子啊。作为一个读者，能在这些水晶般的文字中体会到阅读之美，是一件痛快淋漓的事情，“我们相互传递的只是征兆”（里尔克《哀歌》），从这个意义上讲，米米七月所做的，除了继续构筑自己心中那个小小的世界，还应该把云彩拉下来，为自己做一件合适的、漂亮的裙子，然后欢快而舞。
精彩短评 (总计8条)
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很写实，那些市井、势力和小愿望。 -
看了几页看不下去，或许是道行太浅。杜拉斯的就看不下去，有感兴趣的挑战一下吧~ -
看完再写。 -
米米 请你尽情挥霍你的天分 -
如序所说跟上的会大喜大悲 跟不上的不知所云 -
米米，我不知道怎么描述这种感动。有些句子真是宛若天开，有些段落值得敝帚自珍，有些感情绝非铿锵有力，却是最隐秘的珍宝。一直把小怎想象成你的样子。也只有你才有那种样子吧。 -
太坦诚了，读者都会觉得不好意思的 -
米米七月的小说绝对应该作为语言运用的优秀范例，被收录到九年义务教育的课本。