辛波絲卡詩選
出版社:桂冠
出版日期:1998
ISBN:9789577300294
作者:辛波絲卡 (Wistowa Szymborska)
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我猜我很久之前曾在圖書館裏翻過這本書，可能也曾經借過它回家看，但因為我一直不愛翻譯作品，要麼看原著，要麼就不看，因為翻譯始終隔了一重，尤其對於詩，因外國的詩也有押韻、諧音、節奏等等，翻譯之後很難看出原貌，有些詩人用些很深的本國典故，外國讀者很難讀得明白的。加上這本書的封面讓人感到很嚴肅，是深藍底白字的封面，深藍色底字上有些白色的波蘭文手稿，內頁已經老舊得發黃了。但我的詩人朋友總是在鼓勵我應該多讀些外國作品，汲取其中精華。我最近才嘗試讀外國詩。作為一個詩的作者，我也好應該擴濶詩方面的閱讀視野。辛波絲卡，為甚麼我沒有更早就認識她呢？能取得諾貝爾文學獎的詩人，用字不艱深，非常淺白易明，老嫗能解，詩句似是順手掂來，題材也俯拾是，使我讀得投入，有些談到她對寫作的看法，使我大有共鳴。很希望能讀到她所有的作品。雖然，她曾這樣寫道：「．．．．．． 噢，言語，別怪我借用了沉重的字眼， 又勞心費神地使它們看似輕鬆。」 節錄自《在一顆小星星底下》詩的讀者群向來少，不同於其他體裁，寫詩和讀詩的，往往是同一夥人。詩人這樣寫道有以下的理解：「我偏愛寫詩的荒謬／勝過不寫詩的荒謬。」「．．．．．． 詩── 然而詩究竟是怎麼樣的東西？ 針對這個問題 人們提出的不確定答案不只一個。 但是我不懂，不懂又緊抓著它不放， 彷彿抓住了救命的欄杆。」 節錄自《有些人喜歡詩》但是，寫作卻帶給了她喜悅：「．．．．．． 埋伏在白紙上方伺機而躍的 是那些隨意組合的字母， 團團相圍的句子， 使之欲逃無路。 一滴墨水裡包藏著為收甚夥的 獵人，瞇著眼睛， 準備撲向傾斜的筆， 包圍母鹿，瞄準好他們的槍。 他們忘了這並非真實的人生。 另有法令，白紙黑字，統領此地。 一瞬間可以隨我所願盡情延續， 可以，如果我願意，切分成許多微小的永恒， 佈滿暫停飛行的子彈。 除非我發號施令，這裡永不會有事情發生。 沒有葉子會違背我的旨意飄落， 沒有草葉敢在蹄的句點下自行彎身。 那麼是否真有這麼一個 由我統治、唯我獨尊的世界？ 真有讓我以符號的鎖鍊綑住的時間？ 真有永遠聽命於我的存在？ 寫作的喜悅。 保存的力量。 人類之手的復仇。」 ──摘自《寫作的喜悅》相信這也道出了寫作人的感想。對於旅行的感覺，她也是一矢中的：「全都是我的，但無一為我所有， 無一為記憶所有， 只有在注視時屬於我。 ．．．．．． 全都是我的，但無一為我所有， 無一為記憶所有， 只有在注視時屬於我。 無數，無窮 但一絲一毫皆各有其特色， 沙粒，水滴 ──風景。 我無法鮮明真確地記住 一片葉子的輪廓。 問候與道別 在匆匆一瞥間。 過與不及， 脖子的一次轉動。」 ──《旅行的輓歌》 對於莫名其妙的落寞和孤獨感，她很形象而具體化地刻劃，當我在午膳時，帶著她的詩集在公園裏獨個兒看著的時候，我能切體會到詩中的意境： 「．．．．．． 我的夢──即使它們未能，如其所當有的，擁有稠密的人口。 它們擁有的孤寂多過群眾和喧鬧。 有時亡故多時的朋友前來造訪片刻。 一隻孤伶俴的手轉動門把。 回聲的附件瀰漫空屋。 我跑下門階進入一座寧靜， 無主，已然時代錯誤的山谷。 我體內為何仍存有此一空間── 我不知道。」 ── 辛波絲卡《巨大的數目》 我記得我也曾以履歷為題材，她卻是以諷刺手法，表現人們無所不用其極地把隱惡揚善： 《寫履歷表》需要做些甚麼？填好申請書再填上一份履歷表。儘管人生漫長但履歷表最好簡短。簡潔、精要是必需的。風景由地址取代，搖擺的記憶屈服於無可動搖的日期。所有的愛情只有婚姻可提。所有的子女只有出生的可填。認識你的人比你認識的人重要。旅行要出了國才算。會員資格，原因免填。光榮記錄，不問手段。填填寫寫，彷彿從未和自己交談過，永遠和自己只有一臂之隔。悄悄略去你的狗，貓，鳥，灰塵滿佈的紀念品，朋友，和夢。價格，無關乎價值，頭銜，非內涵。他的鞋子尺碼，非他所往之地，用以欺世盜名的身份。此外，再附張露出單耳的照片。重要的是外在形貌，不是聽力。反正，還有甚麼好聽的？碎紙機嘈雜的聲音。」 很可惜這本詩集選錄的是部分的詩，其他的詩作就有待翻譯家們的用心努力了。她的一段得獎辭提到《聖經》裏舊約的《傳道書》，她非議作者「日光之下無新事」的看法，她認為詩人就能看到新事，她有新穎而獨特的看法，把普通的事物看得不普通，使我想起《聖經》裏一句話：「每早晨都是新的，祢的信實何其廣大。」每天主的恩典是新的，所以我們不用以舊的經驗來重覆過去。 「在字字斟酌的詩的語言裏，沒有任何事物是尋常或正常的──任何一個石頭及其上方的任何一朵雲；任何一個白日以及接續而來的任何一個夜晚；尤其是任何一種存在，這世界上任何一個人的存在。 看來艱鉅的任務總是找上詩人。」──《一九九六年諾貝爾文學獎得獎辭──詩人與世界》 我喜歡辛波絲卡的詩。 -
每次在中学主持新诗班，我都会跟学生念一首辛波丝卡，然后煞有介事地说：「都懂了吧？作者可是诺贝尔奖得主哦！」这当然是取巧──换上其他得奖诗人（艾略特、帕斯、布罗茨基……），这把戏九成失灵。唯有辛波丝卡的诗如此明朗，就像光。常常有人控诉现代诗晦涩，可辛波丝卡必定无罪获释。她的诗总是善待读者（因为易懂），虐待评论者（人人都读懂了，谁耐烦听他们喋喋不休？）。那么译者又如何呢？辛波丝卡的英译者、同是波兰诗人的波伦切克（Stanislaw Baranczak）说，辛波丝卡的「整体节奏感」是难译的。可她在中文世界的回响也不少，较具规模的翻译有林洪亮的《呼唤雪人》、张振辉的《诗人与世界：维斯瓦娃‧希姆博尔斯卡诗文选》以及陈黎、张芬龄的《辛波丝卡诗选》，游击式的尝试更不计其数：黄灿然、梁秉钧、影屋、周伟驰……各家译笔固然不同，折射出来的辛波丝卡却依稀一致，这大概跟诗人的本色有关：主题集中，而且结构分明。即使有枝节在译文中岔远了，主干仍然坚实地伫立着，等你回望。隐喻是现代诗的常客，而读诗往往就像解谜──有时（似乎）解开了，有时索性在迷宫乐而忘返，就像夏宇说的：「只有谜可以到达另一个谜」。辛波丝卡却爱罗列大量事例，把主题明明白白地说出来。周伟驰这样形容她的诗作：「构思精巧，逻辑缜密，像被剔净之后的鱼骨，闪动着灵感大海的光泽」。妙极了──试想想，诗跟「逻辑缜密」有甚么关系？这可不是议论文啊！但辛波丝卡的好些诗作真的有点像推理：一开始先设置处境、点题，然后铺开连串事例，结尾揭示或深化主题。比如我最爱在课堂上分享的〈写履历表〉（陈黎、张芬龄译，下同）： 需要做些什么？ 填好申请书 再附上一份履历表。 尽管人生漫长 但履历表最好简短。第一段先设置处境，第二段为全诗主题定调──履历表粗暴地简化了人生，为后文的大量例证作铺垫。这是其中一段事例： 所有的爱情只有婚姻可提， 所有的子女只有出生的可填。我问学生：除了婚姻还有甚么不能填的爱情啊？没有出生的子女是甚么？我以为答案是暗恋、拍拖、流产，他们却纷纷兴奋地抢着喊：「婚外情！私生子！」年轻人的口味总是比我重──但即使我们对这细节的联想不同，对全诗核心的理解还是差不多的。如果一味穷举例子，不免令人生厌，诗人遂在中段插入一段荒谬的形容：「填填写写，彷佛从未和自己交谈过，／永远和自己只有一臂之隔。」全诗是这样收结的： 此外，再附张露出单耳的照片。 重要的是外在形貌，不是听力。 反正，还有什么好听的？ 碎纸机嘈杂的声音。从照片上的耳朵剪接至碎纸的声音，既自然又渗出了想象力。这段无疑是最大的讽刺，也深化了主题：人家根本不在意你的真实人生，履历终究是白填一场。辛波丝卡擅长的幽默反讽，在此可见一斑。辛波丝卡的诗作多见日常生活的剪影，读来亲切，也令人想起香港诗坛对生活化写作的实践与论述。然而，我认为辛波丝卡展现了另一种可能性──她笔下的日常生活，与其说是只属于波兰本土，毋宁说攫住了跨地域的普遍性。读辛波丝卡的译诗，文化障碍不多，有时反而会有这样一种错觉：辛波丝卡是不是香港人？怎么她说的我好像都经历过？另一位波兰诗人、诺贝尔得奖者米沃什曾敏锐地指出，辛波丝卡笔下的「我」有种「抽象的普遍性」。她所写的确实是日常生活，但不限于特殊的个人经验，而是采集了我们大多会经历的事（就像上文提及的履历表）。这样写会否扼杀了个性呢？不，辛波丝卡的个性展现于她对普遍经验的惊人洞察和哲思，不是经验本身的特殊性。而我最欣赏辛波丝卡的，是她擅长借用物的角度，以有别人类的方式重新观看世界。比如〈一粒沙看世界〉： 我们称它为一粒沙， 但它既不自称为粒，也不自称为沙。 没有名字，它照样过得很好，不管是一般的，独特的， 永久的，短暂的，谬误的，或贴切的名字。概念的命名、分类似乎是中性的，但说到底也是为了方便人的理解而设的，对于物自身来说，根本没意义──它大概也不会介意我读的是中译而不是原文。时间的概念亦然： 一秒钟过去，第二秒钟过去，第三秒。 但唯独对我们它们才是三秒钟。对于沙来说，三秒钟有甚么意义呢？我想，辛波丝卡不是要抹去人类的位置，而是提醒我们：世界不只有这样一种理解方式。此刻我却不免想起，她也变成物了──像我这样滔滔不绝地颂赞她，对她来说有意义吗？就像这诗的第二段： 它不需要我们的瞥视和触摸。 它并不觉得自己被注视和触摸。 它掉落在窗台上这个事实 只是我们的，而不是它的经验。 对它而言，这和落在其他地方并无两样， 不确定它已完成坠落 或者还在坠落中。而我还是必须写下这篇文章，为了辛波丝卡──为了我们的辛波丝卡。 -
1 写履历表价格，无关乎价值，头衔，非内涵。他的鞋子尺码，非他所往之地，用以欺世盗名的身份。此外，再附张露出单耳的照片。重要的是外在形貌，不是听力。2 我太靠近了我太靠近了，以致无法被他梦到。
精彩短评 (总计50条)
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“以小搏大，舉重若輕的語言大師” -
可爱 -
爱情 生活 辛波丝卡 -
無疑是大師中的大師，永遠帶著一份清新和赤子之心在生活。 -
充满情节的剧本，总是从一半开始看起。 -
1996 -
后来我得到了双语对照版本，愈加喜欢。 -
被不期而遇的犀利莫名戳中，存在的理由不假外求 -
玫瑰是红的，紫罗兰是蓝的， 糖是甜的，你也是。 -
看了微博推荐买的，才发现，好句子微博都推荐过了⋯⋯ -
我敲了敲石头的前门，是我，让我进去。可以吗。 -
12/1下完，我偏愛荒謬的詩人。我偏愛貓。我偏愛熱愛人群的詩人。我偏愛反戰反感征服者的詩人。我偏愛熱心政治的詩人。我偏愛熱愛生活的詩人。我偏愛隱喻又幽默的詩人。 -
年纪太小，并读不懂 -
最喜欢一见钟情 -
PG7178.Z9 A53 1998 -
看的不是这个版本 深深陷入=v= -
呼唤雪人 -
挺好的，超出预期 -
最爱！ -
在赫拉克利特的河流里 -
最爱女诗人之一。 -
非常有味道的女诗人 -
long before静默如谜 -
我是一个俗人啊 读不懂现代诗 -
然我想举杯。
不是为谁。
只是无酒无花亦可。
不言不语已醉。 -
又认识了一位女诗人。我总是偏爱女诗人的，因为她们不像男诗人那么严肃。男人擅长描写生活，女人擅长过好生活。而女诗人两者皆有，还兼有俏皮可爱，怎能不让我心生爱慕？ -
有幸读到英译版。 -
浪漫 -
抄完啦 -
一见钟情。 -
读她的诗，时而像是在看话剧，时而在看画。“你还只是一位年轻的男/女子，你真的该设法平静下来。谁说，一定得勇敢地面对人生？把你的深渊交给我——我将用柔软的睡眠标明它，你将会感激，能够四足落地。把你的灵魂卖给我。没有其他的买主会出现。”—《广告》 -
寫作的喜悅 -
蹲在地上 再也站不起来 -
王冠的寿命比头长 -
在一颗小星星下，那种浩瀚下的渺小和感动，历久弥新。 -
我为简短的笔记向庞大的情感致歉。 -
真的，我再也找不出像她这样让人倾心的诗人了 或许香奈儿可以？ -
于诗看见自己柔软的内心 -
我也许只是我自己，毫无惊人之处，
也就是
一个截然不同的人
辛波斯卡仿佛住在每个人的心里
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not quite ready yet, to become their destiny. -
原谅我不时大笑 -
因为那一首而读完 -
特好读。不期而遇，无话可说。 -
不喜欢......果然还是无法接受译作，在我看来诗的美分两个层面，文字的美和思想的美，后者大概是诗性的意思。也许是翻译的原因无法体会文字美，大量的关键句重复很乏味，结构也显得单调。而在诗性上，很多人爱她的理性和思辨，可是我觉得非常不适合，就像寻常的一段突发奇想打了几个回车而已（宇宙与人类存在，万事万物间的无差别的美感，对于人类中心主义的唾弃，明明都说我感兴趣的主题），还是少了诗性的东西，觉得她更适合当思想家。不过呢当然是得承认是我太浅薄理解不了了╮(╯_╰)╭ -
读了，你一定会懂。 -
“在赫拉克利特的河流里一条鱼正在捕鱼,一条鱼用一条尖利的鱼把一条鱼四分五裂,一条鱼造了一条鱼,一条鱼住在一条鱼里面,一条鱼在包围中逃离一条鱼。”我爱这首诗 我爱这段话。 -
都说写诗和写广告语相似/我看确实是/描述场景远比描述商品更像电影/在乎的都是既视感 -
"我偏爱写诗的荒谬，胜过不写诗的荒谬。"
我觉得她好有趣，是天生的有趣。 -
以前读过 -
生活碎片的精彩。