彼时

作者简介

故事《彼时》发生在一个特定的时间和地点，但我相信任何人都可以在这里找到共鸣。菲力克斯和塞尔达之间的爱与友谊，他什的乐观精神和想象力，还有他们的守护者巴尼，他的勇敢和善良是我们人类最宝贵的品质。而在黑暗年代的威胁下，这些品质尤显珍贵。

这个故事设定在二战时期的欧洲，但是对我来说，其中还有一个私人的组成部分和中国有关。我是中国茶的拥趸，当我写这本书的时候，我每天都会喝。当菲力克斯所面对的残酷事件让我胆怯而沮丧，我就喝几杯白牡丹茶、乌龙或者普洱，这些神奇的饮料总会让我提起精神，重新振作起来，跟随菲力克斯一起，在他身上挖掘出更多的爱与希望。

故事可以跨越国界，在不同的文化中流传开来，在各地的人们心中找到位置。对这一点我感到很高兴，也非常荣幸你正在读的这本书可以作为一个例证。

编辑推荐

《四部曲2:彼时》编辑推荐：《往事》系列是郭敬明首次进军海外版权引进，由百万畅销《天鹅》作者恒殊亲自推荐。由莫里斯•葛雷兹曼创作的《往事》获得安徒生奖在内的12项大奖。这是一套背景设定在二战时期的青少年作品。就像著名的《安妮日记》，或者近年来大热的《穿条纹睡衣的男孩》和《窃书贼》，《四部曲2:彼时》以一名犹太孤儿菲利克斯的视角，真实地反映了犹太人大屠杀时期那段惨烈的历史。获得以下奖项：澳大利亚图书产业奖•2011年国际成就奖提名；澳大利亚昆士兰州年度我最爱图书奖•2009年度提名（大龄读者）；CBC年度图书（加拿大）•2009年荣誉奖（低龄读者）；《卫报》奖（英国）•2009年入围及提名（儿童小说）；澳大利亚本土儿童文学奖•2009年荣誉图书奖；澳大利亚儿童阅读奖•2009年年度奖（7-9岁小说）；英国文学联合会奖•2010年年度奖（3-11岁）。

前言

让悲痛与笑声不再分离——《往事》出版人序作者：郭敬明在写这篇序言之前，我先说一点题外之事。我是怎么想起来，要涉足国际版权这一块领域的呢？说起来，连我自己都觉得有一点不可思议。在我的阅读经验里，汉语书写一直以来占据绝对的压倒性地位，倒不是我觉得国外的小说不好——相反，有那么多经典而恢宏的大作，在我的成长过程中无数次地震撼我。然而，我打心眼里喜欢的，还是中文字句中那种千回百转的曼妙语感。所以，尽管一直以来都有很多次机会进入国际版权领域，但都没有一部真的打动我的小说，让我迈出这一步，直到我遇见《Once》——我们把它翻译为《往事》。我在除夕夜的时候读完了校样稿，窗外的鞭炮声仿佛呼应着故事里的轰隆隆的战火炮响——是的，作为畅销的青少年作家，莫里斯没有选择理所当然的青春成长、酸涩恋爱、友谊梦想，却选择了“二战”这个凝重而又严肃的主题。似乎按常理，这样的题材很难在读者群中得到广泛反响，但这本书在海外市场却取得了出人意料的巨大成功。我不由得想起我之前出版的笛安的《西决》，当时这个关于家族三代人的伦理故事，本也被众人不看好，认为无法激发读者们，特别是年轻读者们的共鸣，然而，那一年，《西决》红遍了全中国。如今的中国出版市场，有太多的出版人针对青少年市场，理所当然地自我推断，从而引进了大量充斥着奇幻爱情冒险疼痛成长等主题作品的青少年文学，当然，并不是这些书不好，而是，青少年们的阅读，不应该如此单调。而《往事》所流露的浓厚人文关怀和悲悯气息，在众多封面绚丽的著作里，显得罕见而又孤单，但我相信它。《往事》（Once）的结构极其精妙，全文几乎是主角——小男孩菲力克斯的喃喃自语，他用一双纯真的眼睛看着眼前在炮火中分崩离析的世界，他的情绪在几亿人类面前是如此渺小，然而，作者却用生花妙笔，在方寸之间展开了一个纵横开阖的舞台世界，我们看着他在大时代悲惨的命运中浮沉不定，每遇险境都让人屏息，每一次脱险又不禁想让人为之振臂高呼。莫里斯独特的叙事手法在读者与故事之间创造出了一个双重镜像：我们一边和故事里的菲力克斯在看上去充满希望的世界里一起冒险，一边却能够清晰感知到现实的残酷无情，有一双叫做命运的大手，分分钟都能把这些小孤儿撕成碎片。《澳大利亚人报》（The Australian）的资深书评人这样评价过：“莫里斯•葛雷兹曼掌握到了将现实变化为故事情节的精髓，让悲痛与笑声不再分离。”——多么难得的体验，悲痛与笑声，不再分离。这是这个故事最大的魔力了，因为它的每一段文字，都读起来太纯洁，太美好了，仿佛一枚让人都不敢用力抚摩的水晶羽毛，美得让人动容，让人落泪：菲力克斯对这个黑暗而血腥的世界，充满了最美好的期盼。这个故事还有个魔力。当你读完全文，不但短时间内无法从中抽离，而且一定会意犹未尽地期盼故事不要结束而追问作者：“那后来呢？”后来，自然还有后来的故事……因为这个故事，其实是《Once》四部曲，它分别是《Once》、《Then》、《Now》还有《After》。《往事》、《彼时》、《此景》，《余声》。我想你一定会喜欢它们。

内容概要

莫里斯·葛雷兹曼（MorrisGleitzman），澳大利亚著名儿童文学作家作品不断地在英国、美国、德国、意大利、日本、法国和西班牙发行

徐懿如。小说译者双子座生于江南水乡，自幼长于北京北京师范大学汉语言文学学士英国华威大学文学硕士已有小说译作十余部新浪微博：http：//weibo.corn/xuyiru腾讯微博：http：//tqqcom/xuyiru32618008新浪博客：http：//biog.sina.com.cn/xuyiru作品：《暗夜学院》系列、《绝境狼王》系列、《蓝血》系列、《往事》系列

章节摘录

然后，    我和塞尔达开始逃命，我们以最快的速度爬上了山顶。但其实并不是很快。虽然我牵着塞尔达的手，拉她上陡坡。你知道当时那种情況，你和你的两个朋友从去往纳粹死连眼镜都没有碎，但你的朋友凯亚就没那么幸运，她被杀了，所以你花了不少力气把她埋在蕨类和野花下之后，已经不剩多少气又跑又爬山了。我和塞尔达现在就是这样。“我腿疼。”塞尔达说。可怜的家伙。她才六岁，腿还没长成呢。而且她穿着睡前的拖鞋，要爬覆满多刺野草的陡坡不太行。    但我们不能慢下来。我们得在另外一列车顶上有机枪的纳粹火车来之前逃走。    我回头瞥了一眼。    山脚下的火车轨道在阳光下闪着光，像纳粹军官制服上闪亮的配件。    我盯着陡坡。    山顶是茂密的森林，到那里就安全了。我们可以藏起来，只要塞尔达不嚷嚷着骂他们，纳粹的火车就发现不了我们。    如果我们能到得了的话。    “加油。”我对塞尔达说，“继续走，我们不能停。”    “我不是要停。”塞尔达愤愤不平地说，“你什么都不知道吗？”    我知道塞尔达为什么生气。她觉得我幸运。我就是。我十岁，我有强壮的腿和结实的靴子。但我希望我的腿能更强壮些，如果我十二岁，就可以背塞尔达了。    “哎哟。”她说着滑倒在地，磕到了一边膝盖。    我轻轻把她扶起来。    “你还好吗？”我说。    “不好。”她一边说我们一边继续前进，“这座山就是个笨蛋。”    我笑了，但没笑多久。    我突然听到了世界上最糟糕的声音，远方传来另一列火车的轰鸣声，越来越近了。    我又看了一眼陡坡。    森林太远了。我们来不及躲进去。如果纳粹看见我们在山坡上，我们很容易就成靶子了。我的衬衫已经撕扯得破破烂烂，片片飞来飞去，塞尔达的裙子是花的，但够不上当伪装。    火车已经很近了。    “躺倒。”我说着把塞尔达拉倒在草地上。    “你说我们不能停的。”她说。    “我知道。”我说，“但现在我们不能动。”    “我没动。”塞尔达说，“瞧见了吧？”    我们趴在地上，除了喘气一动不动。塞尔达紧挨着我，脸热热地贴在我的脸颊上。她双手抓住我的一只胳膊。我看见她的一片指甲因为给凯亚扯蕨草受伤流血了。    现在火车的噪音非常大。随时都会通过我们身下的弯道。我希望我们也有蕨草可以藏。我们旁边有个兔子洞。我希望我和塞尔达是兔子，我们就可以蹲在山坡上吃胡萝卜了。    但我们不是兔子，我们是人。    纳粹的火车呼啸着拐弯。    塞尔达把我抓得更紧了。    “菲力克斯。”她说，“要是我们被射中了，我希望我们能一起被射中。”    我也这么觉得。我捏捏她的手，因为她的指甲，我没捏太重。    我希望我们能生活在机枪还处于原始阶段的古代。就算有人从很近的地方射击，你要幸运的话子弹也可能只打到山上。而1942年的机枪已经先进得可以从高速列车上用上千发子弹射中一个逃跑的孩子。    下面纳粹火车发出的声音像上千挺机枪的声音。    我用一只胳膊搂着塞尔达，向瑞奇摩尔·克朗普顿祈祷我们平安。    “塞尔达不是犹太人。”我默默地和瑞奇摩尔·克朗普顿说，“但她也需要保护，因为纳粹有时候也杀天主教的小孩。特别是有点任性和厚脸皮的天主教小孩。”    瑞奇摩尔·克朗普顿不是什么圣人之类的，但她很善于写故事，在她的书中，她让威廉和维尔莱特·伊丽莎白和其他孩子都平安无事，就算他们非常任性，非常厚脸皮的时候也一样。    我的祈祷起作用了。    没有子弹射进我的身体里。    “谢谢。”我默默对瑞奇摩尔·克朗普顿说。    我看见山下的火车拐了另一道弯之后消失了。我敢说这又是一趟满载犹太人去死亡集中营的火车。车厢和我们之前那趟车的一样，像是用钉子钉上的大木箱子。    最后一节车厢上有一架机枪，但后面坐着的两个纳粹士兵正忙着吃东西。    “走吧。”等火车出了视线之外，我说。    我们站起身，山顶的森林在等着我们，凉爽、黑暗又安全。    P13-16

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