科幻电影导论
出版日期:2016-8
ISBN:9787519213528
作者:[英]凯斯•M.约翰斯顿
页数:247页
作者简介
科幻电影在当今时代的影响日益增强，本书探索了科幻是如何从各种异质的元素中建构起来，从而成为一种杂交类型的。有别于传统的研究方法，作者采用了一种历史的和文化的方法来进行类型研究，涵盖了科幻电影的历史发展，并进行了跨国界的电影考察。
本书也挑战了人们对该类型边界的既定认知，涵盖了极大范围的影片，从《月球旅行记》《星球大战》《银翼杀手》等经典的科幻电影，到一些扩展和重塑了类型定义的作品，这种类型关注范围的扩大，既为电影研究的学生、也为科幻电影迷提供了一种新型的认知方式。
书籍目录
第一部分 科幻是什么？ 001
第1 章 科幻与类型电影理论 003
第2 章 解读科幻电影 029
第3 章 科幻电影与技术 048
第二部分 科幻电影的类型史 061
第4 章 1895—1950：科幻电影的源头 063
第5 章 1950—1970：科幻类型的成熟 089
第6 章 1970—1990：科幻电影与商业大片 115
第7 章 1990—2010：科幻与主流电影 133
第三部分 售卖科幻电影 149
第8 章 “未来探险剧”：创造一个新类型 151
第9 章 科幻预告片: 类型与奇观 170
第10 章 科幻、观众以及互联网 189
结束语 203
注 释 207
延伸阅读指南 215
参考文献 219
附录：科幻电影译名中英文对照 229
内容概要
凯斯•M. 约翰斯顿，东英吉利大学电影与电视研究专业的讲师，另著有《即将上映：预告片与好莱坞技术的贩卖》。
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精彩书评 (总计7条)
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近日，继大刘之后中国再次斩获国际级科幻文学大奖，80后女科幻作家郝景芳凭借《北京折叠》荣获2016年“雨果奖”最佳中短篇小说奖。在国人为之欣喜并拜读作品的同时，不少人不禁发出疑问：这也叫科幻？什么是科幻？这的确不是一个太好回答的问题，作为一个读了数十本科幻文学，又看了几十部打着科幻标签电影的伪科幻迷，大部分时候仍只能依赖感觉来判断。怀着一颗学渣的好奇心，我打开了凯斯•M.约翰斯顿所著的《科幻电影导论》寻求答案。事实证明，《科幻电影导论》是一本颇为深入浅出的教程，全书分为三部分分别论述了科幻的定义、科幻的类型以及科幻影视的营销方式，多少给了我解答问题的思路，作者十分注重在书中对影片进行实景分析的方式，甚至还带来了意外之喜：最近让我追得不亦乐乎的韩剧《W-两个世界》之所以让我沉迷，原来在于其科幻内核。这是一部故事主体情节并不复杂的韩剧：全剧讲述了一个来自现实世界的女主外科医生吴妍珠意外进入了人气漫画《W》的二次元世界，与另一世界的男主姜哲相识相爱，并一次次救男主于危难的故事。作为今年韩剧的最新爆款，《W-两个世界》可谓男女通吃，但靠的不仅仅是男女主人公姣好的容颜和虐心的爱情，更为重要的，是编剧让人叹为观止的高级脑洞。而在《科幻电影导论》的前言中，约翰斯顿科普了我们所说的高级脑洞，还有一个名字叫科幻：“在科学的世界或自然的世界里，未来可能出现某种发展结果，它是由人类或未知力量引起的，需要被理解、驯服或摧毁。”正如H.G.威尔斯曾将科幻定义为：“对可能性的幻想”，科幻的脑洞大开，让故事的发展百转千回，并赋予下一秒无限可能。二次元世界和三次元世界在剧中作为两个平行宇宙，由于二次元世界是被三次元世界的漫画家所创造的，因而拥有较为自由的时间线，时间旅行同样贯穿于剧中。而“平行宇宙”与“时间旅行”均是科幻影视中的传统题材。威尔斯在书中亦有概括：“平行宇宙的概念自从维多利亚时代以来，一直到现代世界都有不少科学理论涉及……平行宇宙的概念（跟时间旅行一样）给了电影人大量机会去探索与我们现代生活的世界不一样的另一个架空世界。”光这样扯科幻概念，毕竟还难以信服，而作者在书中反复提及的科幻学界女神苏珊•桑塔格，则在其《对灾难的想象》中，提出了科幻的标准故事范式，对于鉴别科幻类型，似乎更有具体的参考价值。在桑塔格提出的两种科幻的标准叙事套路中，《W-两个世界》开头部分参考了第一种范式，而后半段几乎一丝不苟地践行了第二套标准。桑塔格如是概括了科幻故事的第一种开头：“某物之来临。通常，这是由某个单独的人首先看见或察觉到的。但一段时间里，没有人相信他的话，无论是他的邻居们，还是他的同事们。主人公是单身汉，但有一个女朋友，她对他的发现虽表同情，却也怀疑其真实性。”在《W-两个世界》的开端，女主吴妍珠意外进入二次元世界，成为了一个奇怪的无身份的存在，而男主姜哲一开始便注意到了她的特别，把她称为“解开生命秘密的钥匙”，并渐渐认识到她来自另一个世界。而当时他身边的人都无法理解他的作为，包括他身边青梅竹马的女秘书尹邵熙。再来看后半段剧情，从男女主人公终于互认心意，幸福地生活在一起作为开端，桑塔格的第二套科幻模式登场。她将这类故事分为四个阶段：第一阶段：打破安宁。曾经杀了男主全家的“真凶”出现，扬言要杀了吴妍珠，幸福的生活即可打破。男主试图挽回安宁，让女主回到三次元世界，将整个事件画成一场梦，将时间原点归于男女主人公相识之前。然而，宁静同样很快被打破，“真凶”仍不肯善罢甘休，开始破坏社会。第二阶段：主人公发现怪物的“侵入”。拥有自我意识的“真凶”，拥有了和男主一样穿梭于两个世界的能力，反过来控制了三次元画家的创作，伪造了多年前陷害男主的录音文件，并制造犯罪现场让男主“杀”了恩师。男主在已察觉异样的无逻辑世界中逃亡。第三阶段：“不管再向谁咨询，他们提出的建议都派不上用场。同时，怪物夺走了这座难以置信地与世隔绝的小城里更多居民的生命。整个城市弥漫着无助感。”真凶的杀戮游戏还在继续，男主姜哲仍在逃亡，朋友们却都劝他自首。第四阶段：主人公与怪物开战或求助，最终获得胜利。虽然《W-两个世界》还在连载中，但在下集预告中可以看到男女主人公的行动，回到现实世界，与怪物“真凶”对话，并试图消灭它，一场大战已然拉开序幕。虽然不知道下一秒编剧又将我们带向何方，但经典的科幻影视模式似乎可以向我们展示出剧情走向的大概脉络。人类在科幻中找到现实的局限性，然后在虚构的世界中展现各种可能性，从这一意义上来看，《W-两个世界》的魅力颇具科幻性。通过《科幻电影导论》，的确可以对科幻这一题材有了更为系统的认识，可以回到开头的问题。郝景芳的《北京折叠》自然属于科幻，表现的虽是北京社会这样极为现实的题材，而作者通过未来社会模型的建构与社会流动的途径进行技术性想象，则充满了科幻的精神。约翰斯顿说：“科幻类型从来就不是容易定义的”，因为这是一种包容性极强的类型，他关乎人类的想象力，与对世界的理解，而这两点，似乎适用于一切艺术。 -
最近几年科幻电影真是比较火的电影类型，搜索最近几年的电影票房排行，每年都会有几部科幻电影入围，好像人们对于未知的探索欲，完全通过电影票房表达的淋漓尽致。而且科幻电影也是种类繁多，有人工智能的，星际战争的，时间穿越的，外星异种入侵的等等，但是一部好的科幻电影不仅要有一个好故事，更重要的是要有一个完整的理论支撑，如果没有正确的科学理论，即使有着出色的特效，再好的故事也会显得苍白无力。对于我来说，科幻电影不仅仅是用来满足自己探知欲的消遣方式，更是一种对未来的窥探，也许很多电影道具就会说未来世界的常用工具。而且现在也有好多工具或者说生活方式就是从以前的科幻电影发展过来的。正是从科幻电影里汲取的灵感，人们才能够制造出那些对我们现代人来说千奇百怪的工具，所以在某种程度上可以说科幻电影不仅给了我们消遣方式，还影响着我们的生活方式。最近几年我比较喜欢的一部科幻电影就是克里斯托弗·诺兰执导的《星际穿越》。把科幻电影跟地球毁灭结合在一起，算是科幻片与灾难片的结合，真的吊足了观众的胃口，主要剧情是在不远的未来，随着地球自然环境的恶化，人类面临着无法生存的威胁。这时科学家们在太阳系中的土星附近发现了一个虫洞，通过它可以打破人类的能力限制，到更遥远外太空寻找延续生命希望的机会。一个探险小组通过这个虫洞穿越到太阳系之外，他们的目标是找到一颗适合人类移民的星球。他们穿越遥远的星系银河，感受了一小时七年光阴的沧海桑田，窥见了未知星球和黑洞的壮伟与神秘。在浩瀚宇宙的绝望而孤独角落，总有一份超越了时空的笃定情怀将他们紧紧相连……可以看到这部影片简直包含了现在热门电影的一切元素，更难能可贵的是，影片中黑板上的方程式，都是索恩教授亲自写的，他还为片中布兰德教授的理论创造了几个有物理含义的变量。这样的创作实践，不仅仅在电影界，在科学界也是前所未有的。星际穿越上映前后，至少发两篇论文，一篇黑洞物理，一篇计算机图形。可见这部电影真的不是在披着科幻的外衣而瞎编的故事，他有着物理原理作为支撑，虽然在某些点上的解释还有些牵强，但是也足以使观众看出他们的制作诚意了，我想这也是这部影片能够获得成功的重要原因之一。科幻电影作为一种窥见未来的方式，不仅仅可以激发人们的探索欲，更重要的是可以给人们的努力指定一个方向，所以必须要有真的的科学作为支撑，我想这也是为什么把此类电影叫做“科”幻电影的原因，言之有物、言指未来，再加上一个好故事，这就是我对科幻电影所有的期待。 -
合上《科幻电影导论》，近年来科幻类型电影在脑海中刮过一场不一样的风暴，这场风暴也同时席卷了全球，从《生化危机》系列到《阿凡达》系列，不管是在票房的吸引力上，还是在获奖的情况上，科幻影视渐渐从B级影片过渡到了A级影片，并在整个电影行业有了举足轻重的地位。而欧美的《星际传奇》系列、《猩球崛起》系列的频频受宠，也逐渐得到了中国电影人的重视，于是国内《霹雳贝贝》等科幻电影也陆续出现，跟欧美电影抢占市场，虽然对比来说，现在的中国科幻电影与欧美相距甚远，但发展总是不嫌迟的。从纸书到荧屏——国内国外的传输视角。传统方式来说，我们所知道的都是一本科幻书成名后，并且是很多年以后才有可能被拍摄成电影或电视剧，比如近期炙手可热的《三体》，其作者刘慈欣是在我初中时出版的这本书，现在我已大学毕业，单单从这里看就发现已经过了十年之久，近期“三体电影”也传出了上映的消息，这是中国。看看国外呢？我想不管是大家知道的韩剧《来自星星的你》也好，还是美剧《地球百子》，甚至是电影《雪国列车》，对国内人而言都是先看到了电视剧的火爆，但对于当地人来说其实也是先火书再火电视剧，这便说明对于市场而言，电影市场传播>电视剧市场传播>书籍市场传播，做好科幻电影的传播便尤为重要。从商业性到冲击力——眼球吸引的转化。《科幻电影导论》的前言中，我们知道了科幻电影层出不穷的原因重点在于其商业方面的强大吸引力，一位位电影人在辛苦作业的背后得到的丰硕成果，使得更多的电影人和尝过甜头的电影人纷纷将视线转向科幻电影的发展中。对于科幻电影来说，用现在流行的网络用词就是“比谁的脑洞大”，而商业是电影人投资精力的原因，那么为这些精力买单的人群呢？科幻带给他们的除了对社会的冲击性和变革动力，其实更多的是展示未知的世界、未来的世界，给予人们这个时代最为超前的感受力，自古以来人对于尚未可知的事物总是充满着憧憬和向往，这也就是为什么穿越、重生、来世这类标签的书籍和剧集被众人吹捧的原因所在。从稚嫩到成熟——视线的变革。科幻是什么？《科幻电影导论》引用了对科幻电影有发言权的五位权威人士的话来论述，其中H.G.威尔斯喜欢用“对可能性的幻想”对它进行定义，而John W.Campbell Jr.则说它是“一种按照已知的事实对未来做出预测的努力”。此书第一部分给了我们新的解读，不同的人给出的定义不同，但唯一相同的便是“科幻”离不开科学，也离不开想象，更离不开创造。而第二部分从1895年-2010年这115年的跨度，让读者了解到科幻电影是如何从受众不知为何物到热切的期盼，从书本走向荧屏再走向互联网，从非主流市场跨越到主流电影，科幻电影经历了从无到有、你有我好的类型史，从而给市场售卖提供了新项目，为电影创造了一个新类型，让人类未来有了新可能，使受众有了新期望。
精彩短评 (总计10条)
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从电影工业角度出发的研究文本，没了人文底色，居然看出了冷硬派的科幻感。 -
其实硬货也就是中间的科幻电影类型历部分。头尾两部分涉及理论虽多但都不深，而中间一部分之所以重要，大概是因为我们至今还没有引进过一部像样的科幻电影史著作 -
本书从历史和文化的层面总结了科幻类型的演进和变异。其中关于科幻电影的类型史阐述的比较详细。另一看点在于书后的延伸阅读指南，它可以让我们对于科幻电影领域有一个系统的了解。尤其是书中对于科幻电影的性别研究、东方话题和表演领域做出了有益的开拓。 -
从小就喜欢科幻电影，科幻电影带给了我无限的想象力，是探知未知的领域的先驱者。 -
总的说来，科幻电影并不辉煌。 -
前面两部分写得还不错，最后一部分去分析科幻电影的营销，有点莫名其妙。李洋推荐了十本大陆出版的电影图书，非常不靠谱。 -
这并不是一本可供你轻松阅读的书，但绝对是一本读后有所收获的书。 -
比较新比较全！ -
第一部分 科幻是什么？高屋建瓴，非常的精彩。第二和第三部分渐渐陷入了具体例子的介绍而不能自拔。 -
想起当年上戴锦华老师的课，她给我们将科幻电影，一周一部，好多看不懂的猜不透的，现在打开这本书，心里想着：“如果早点遇到就好了。”真的值得每个爱电影爱科幻的人好好读读！