出版社:童月 海燕出版社 (2013-04出版)
ISBN:9787535052988
书籍目录
第一章书法元素 第一节汉字书法艺术造型的基本构件 一、用墨 （一）涨墨 （二）浓墨 （三）淡墨 （四）干墨 （五）湿墨 （六）飞白 二、线条 （一）直线 （二）曲线 三、空白 （一）横线的空白分割规律 （二）竖线的空白分割规律 （三）折线的空白分割规律 （四）上下结构字的留白规律 （五）左右结构字的留白规律 （六）围城结构字的留白规律 四、字的不规则几何构形 五、字的不规则几何构形对行距字距的影响 第二节构成一幅完整书法作品的基本元素 一、创作前的构思 二、具备动感造型的汉字 （一）字与字之间的节律跳动 （二）有意义的书法内容 （三）书写技巧的展现 （四）字与字之间充满节律的书法片段 （五）恰当的空白 （六）印章点缀 第三节构成书法艺术作品的基本元素 一、生命力极强的字符塑造——舞蹈字 二、无以伦比的节律跳动——音乐字 三、书写者的真情倾注与书写技术的极致发挥 四、落款钤印 第四节书写技巧的锻炼 一、读帖临帖 二、坚持长期足量练习，是做好书法艺术创作的唯一保障 第五节文化的积累 一、哲学知识积累 二、国学知识积累 三、道德修养 第六节书写载体的恰当选择 一、纸质的选择 二、其他书写载体的选择 第二章汉字的产生发展与历史沿革 第一节汉字的产生 第二节 汉字的发展过程及字体的演变 一、西周金文 二、春秋战国及秦时期的篆书 三、秦汉时期的隶书 四、汉、魏、晋时期出现并逐渐成熟的楷书、草书、行书 第三节汉字的结构 一、象形字 二、指事字 三、会意字 四、形声字 五、转注字 六、假借字 第四节古今字与通借字 一、古今字 二、通借字 第五节异体字与简繁字 一、异体字 二、简繁字 （一）省略 （二）改形 （三）同音代替 （四）草书楷化 （五）恢复古字 （六）另造新字 第六节历史上影响汉字书法的关键人物李斯 第三章汉字书写工具演变与分类 第一节汉字书写工具的演变 第二节汉字书写工具的分类 第三节汉字书写工具的不同对书写效果的影响 第四章帖与碑 一、临帖 二、临碑 三、学帖的优势与不足 四、学帖的体会 五、学碑的优势与不足 六、学碑的体会 七、承吉的要素和体会 八、古代书法精论选 第五章书法艺术穿透时空的生命力 第一节汉字的动感概念 第二节动感与字生命力的关系 第三节影响字体动感的关键因素 第四节空白对字符动感的作用 第五节线条质量对字符动感的影响 第六章 字的动感和流动节律的创造 第一节字内结构流动的节律创造 第二节字间节律流动的规律 第三节行间呼应对节律的影响 第四节节律高亢与低沉对作品艺术效果的评价 第七章书法力学 第一节书法力学的特殊性 一、意象力 二、不同笔画的受力分析 三、笔画间的受力传递 四、受力与意象力的区别 五、意象力的趋势走向决定因素有哪些 六、意象力的分类 七、意象加速度 八、意象力与意象加速度的关系 第二节书法意象力传递的媒介——线条 一、线条的曲折度与线条意象力的关系 二、线条的曲折度对意象力的影响 第三节空白对字动势的影响 第八章其他艺术门类对节律和动感的恰当运用 第一节舞蹈中的节律与动感 第二节语言中的节律与动感 第三节文学写作中的节律与动感 第四节其他艺术门类中的节律与动感 第五节大自然中的节律与动感 第九章书法创作的生理学基础 第一节书法创作的心理准备 第二节书法创作过程中的心理变化 第三节 书法作品评价体系滞后对书法创作的心理影响 第四节书法重复创作对神经反射的影响 第五节生理机能对书法创作的支持作用 第六节及时干预书法家不良心理状态 第十章历代书法家对书法动感与节律的贡献 第一节钟繇 第二节王羲之 第三节颜真卿 第四节米芾 第五节王铎 第十一章书法创作的无意识境界 第一节无意识创作相关的几个精神概念 一、艺术创作的能力 二、“无意识”概念的产生与发展 三、意识创作 四、无意识创作 五、灵感 第二节无意识境界 第三节无意识与条件反射的关系 第四节书法创作的无意识形成 第五节书法创作的无意识评价 第十二章 书法艺术的社会属性 一、书法艺术是大众艺术 二、书法艺术是民族艺术 三、书法艺术是自然艺术 四、书法艺术是与一切艺术门类共舞的艺术 后 记
编辑推荐
《书法心悟》浓缩了作者在书坛辛勤耕耘数十载的心得。这些心得实际也是对书法艺术规律的探索。把一个汉字赋予节律和动感是实现汉字艺术化的唯一途径，这便是童月总结的一大规律。在这个规律下，如何使一个汉字富有节律和动感，作者从汉字笔画到字内结构、从字符间到行距间节律的把握，从书法力学到书法创作的生理学基础和无意识境界，都分别总结出了各自的规律。
内容概要
童月，原名潘少永，号河村野人。1965年3月出生于古阳武县。现为中国书法家协会会员、中国青年书法家协会副主席、中国书画家协会理事、郑州大学书法系特聘教授。著有《糖尿病新编》、《医用法学概论》、《中医疼痛大全》、《风湿病研究》、《书法心悟》、《中医文化的书法土壤》和数十篇论文。
章节摘录
版权页： 插图： （五）恰当的空白 书法家在书法创作中所要留取的空白，一般是和每一个书法家自己的审美取向有关。有些书法家喜欢疏朗简洁的感觉。有些书法家，喜欢在字海中寻找千军万马齐上阵的豪气，满纸峥嵘。这些都不是问题。空白不论大小，只求得体、有动势，相互连通。 空白是书法之水，这书法之水能保证你创造的墨鱼在其中畅游自如。当然，也不能让你太为难，你可以随性留白。如果你所留的空白浅滩四布，那么你所创造的墨鱼都会被困死，这可怨不了别人。 （六）印章点缀 加盖印章是一个书法作品的最后一个要件，印章的主要作用是说明这件作品的制造者。但，它既然也要在作品中占据一定的位置，对于这个位置的大小、方位也要用心选择，使其尽可能恰到好处。尽管这样，也大可不必在这上面过于苛求，顺其自然就是天然，黑痣长在漂亮姑娘脸上也会增色。 第三节 构成书法艺术作品的基本元素 上节我们讨论了构成一个完整书法作品的基本元素，在本节要重点说一下书法作品的艺术性，以及书法艺术作品应该具备的特质。 也就是说一幅完整的书法作品，它具不具有很高的艺术性，应该用什么来衡量，这个问题看是和前面讲过的相类似，但它仍十分重要，有必要搞明白。 因为，只有具备高水平的书法艺术作品，才有长时间保存的价值。也就是人们常说的收藏价值。如果是一般的书法作品，它的艺术特质不明显，作为一般性欣赏还是可以的，但要把它列为收藏品就有些勉强了。 所有这些，也不排除社会上很多人有留存老师、同学、亲人、朋友、名人的字迹作为纪念的爱好，不在讨论之列。 之所以要把这个问题专一提出来，就是要使人们明白什么样的书法作品才是收藏品，什么样的书法作品是消耗品的问题。 很明显，书法艺术作品和书法作品不一样的地方就在于具备不具备很高的艺术性。