《时之悲》书评

繁华下的点缀，贫瘠上的庸碌

推理书系出到了所谓的“第五辑”，杜撰也终于在出版了三个短篇集之后写出了他的第一个长篇。经历了大起大落之后，《时之悲》这本孕育良久的原创推理小说，又能带给我们什么呢？小说之内>>>《时之悲》是杜撰笔下“杜撰”系列“民国三部曲”的第一部，讲述的是发生在民国时期的家族悲剧，并采用双线叙事，把其中的谜题部分，交由现代人杜撰解决。记得杜撰曾经说过，“一篇推理小说我先看诡计，诡计不行看布局，布局不行看文笔，文笔不行我还会想作者或许是个美女。”那姑且在下也以这样的顺序评判一下此书吧（当然最后一条略过）。再有本书出版之前接受了太多的赞誉和鼓励，在下就毒舌一下吧。《时之悲》的诡计成分不多，只有一个投毒诡计（更倾向于布局和逻辑分析）和一个雪地密室，以长篇来说未免略显单薄。如果中国的原创推理要走新本格的道路，那就应该把诡计放在小说的第一位，即使走的是plot路线，谜团也一定要华丽。《时之悲》首先在数量上输了不说，质量上恐怕也不是很达标。拿来撑场的雪地密室，可以直言不讳地说是个非心理密室。尽管作者表达很容易理解，却还是有些繁琐。而且从条件上来说也未必公平，解答也未必完美。推理小说的布局其实就是一层纸。看不破，就只能在外围转圈；看破了，真相也就一清二楚。《时之悲》延续了杜撰的作品特色，在布局上很下功夫，对凶手的身份一再隐藏，所以应该也是取得了不错的效果。如果有哪些读者看破了作者的设定，也请不要嘲笑作者的无能，这本的布局客观来说误导和提示都是足够的。最后说说文笔，杜撰的文笔经过多年锤炼，到《时之悲》已经简洁﹑干练﹑隽永，而且时不时会插入一些“杜撰式幽默”。在此我只能希望杜撰锦上添花，在“民国三部曲”的后两部中的民国部分的语言再加斟酌，更上一层楼。小说之外>>>还是不得不提推理书系的出书速度，今年的十本小说内外整体质量应该都是优于往年的，但其中有八本都是去年剩下的，那今年又能给明年剩下几本呢？与之相较，是今年出了三本特刊：中国风﹑memory记忆﹑午夜场（11月计划，有声书）。我还是那个观点，原创的发展还是要靠长篇来带动，长篇发展的意义远大于短篇（起码近期来看是这样）。或许杜撰也是意识到了这一点，才把精力放到长篇上来的吧。再者就是关于《时之悲》的原创地位确定。在现在原创市场没有打开的情况下，杜撰和他的《时之悲》都成为了先行者。这就好比是新本格之前，岛田庄司写下了《占星术杀人魔法》，使他一举成名，在之后的新本格浪潮中，这本书也被反复提及。可杜撰毕竟不是岛田，《时之悲》也不是《占星术杀人魔法》。《时之悲》的定位还是被作品本身所局限，因此，它只能成为贫瘠上的庸碌之作。但我不否认它对作者本人和小范围的一点推动和鼓舞的作用，毕竟东野也不是一次就拿到了江户川乱步奖。而倘若现在中国的推理已如日本的新本格一般发达，我相信这本书会找到它合适的读者群，或说读者群会找到这样的书，于是这本书也就成了繁华下的点缀。实际上新本格中不乏这样的作家和作品。究其本质，还是由于推理小说终究是通俗小说这一点决定的。以上，戏言。

动机有严重BUG啊。。。

太多的赞誉就不提了，杜撰也是我比较喜欢的几位国内原创推理大家，我只说说关于这部小说的动机，个人觉得有严重硬伤啊。我们的冰雪美人林大小姐在知晓林家几代的身世之谜后，仅仅为了要自己独吞家产就费那么多力气去计划根本没必要啊，她的爱人费思勤继承了林家家产不就等于是她的么？她布局杀死自己的爱人费思勤首先就非常莫名其妙，作者最后解读的也十分牵强，就算没有爱但且怀有乐身孕，继而将诞生林家新一代，那她布局去杀费十分没有必要啊！！!根据遗嘱--费为林家继承人，，继而他们的小孩就是下一代继承人啊，根据身世来排就算她不是林家实际的后代 但她和费结合后就是林家新一代的少奶+夫人啊，那她一系列的杀人动机和计划显得十分没有必要。。。。。。我只能说我看到了杜撰的努力和进步，但这个硬伤我觉得很不可原谅！

解说之二：山形依旧枕寒流

“山川载不动太多悲哀，岁月经不起太长的等待。春光最爱向风中摇摆，黄沙偏要将痴和怨掩埋。一世的聪明，情愿糊涂，一生的遭遇向谁诉？爱到不能爱，聚到终须散，繁华过后成一梦啊……”诚如电视剧《戏说乾隆》的这阕主题曲所诉说的那样，发生在林园的数起命案，为历史封存六十个春秋之后，还是被“女版华生”胡蝶口中的名侦探“杜老师”挖掘出来，尽管真相已经无法得到死者的确认，但其背后的“太多悲哀”还是经由杜撰的解谜而呈于读者面前。我们说，人心是世上最无法蠡测的东西；也正因此，解明犯罪事件的动机，剖析其背后的人性因素，往往成为推理作家的着笔重心。这一点对于以“不可能犯罪”题材的作品见长的杜撰来说，再熟悉不过。他一向是既重视诡计技巧（trick）的创新，又重视情节艺术（plot）的可看性。非不如此，便不能写出《父亲的宝藏》、《跳舞的小丑》等等“毫无杀气”的感人之作，毕竟诡计始终只是本格推理之形，却无法赋予作品灵魂般的神韵。作者在《时之悲》中置放了一个在国内作品中并不多见的“雪密室”状态下的“无足迹杀人”诡计，加上之前的“众人环视守护之下”的疑似毒杀诡计，可见本作的“不可能犯罪”元素完全承续了其写作传统。而“过去”与“现在”这一主一辅两条线的交错叙述方式，在杜撰作品中也颇为难得，同时又呼应标题中的“时”字，并与时代变迁、命运弄人的主题相和，实在是不错的设定。况且，不管是诡计也好，结构也罢，都为着整个情节的不断推动和人性的最终揭示而服务，统驭得当又不感突兀，显见作者的笔力不凡。对于书中登场人物的神情描写、性格刻画，是《时之悲》的强项，也是全书“重中之重”的所在，读者于掩卷之际应该都会有所感、有所思吧。凶手坚决狠辣，老谋深算，执念如此之深，可谓力透纸背，却依然“机关算尽太聪明”，反被愚人的造化击垮，使得一场繁花终是梦。时代的沧桑巨变如同滚滚长江，浪花淘尽人物。可以这么说，林氏家族小的方面看是败于连续命案，大的方面看则是败于山河易变，但实质上还是应了那句名言：“性格决定命运。”本作是杜撰的首个长篇试笔，我们在阅读这部小说的时候，稍加留意，当可或见其此前发表的多部短篇名作的影子，比如讲述林园中的废院闹鬼事件的部分，就颇似《画鬼》、《悲剧的稻草人》等作品的氛围营造；再比如，由名侦探在游玩中偶然听说某桩过去发生的离奇事件，实地访查一番之后予以破解，这一模式设定则俨然是《幻影之屋》的加长版；又如，书中人物围绕遗产问题、婚姻伦理问题等所发生的情欲纠葛及矛盾冲突，我们在《六尊福尔摩斯半身像》中早已领教；此外，本作在主诡计的物理色彩和真相的悲剧效果方面，都像是受教于《悲哀的真相》良多。总之，《时之悲》虽然篇幅只能算作一部小长篇，却仍是集大成之作，而且该作从故事的整体性和完成度方面来看，其表现都堪称优秀。作为挑战巨制的处女作，我们不应苛求过多，惟希望作者未来在篇幅的延展、结构的创新和文字的统合上有更大的提高。