《惡意(改版)》书评

个人感觉

大概我是最糗的了 我是因为书还有一半没读完而貌似事件已经解决完才认识到作者还是另有诡计的！精彩的小说。。。。

kindle里面最后一部东野圭吾的作品

kindle里面最后一部东野圭吾的作品读完了，以日记的形式写出的故事，提前交代了结局，但是不是真相，一步步推理中，到了最后却又来了个大回转，一切全都推翻，主人公童年的阴影造成了杀人动机~！可能反应日本的一种社会现象吧~！

需要正名

最近在一些论坛上看到有人说恶意被高估了，可是我还是觉得这是东野圭吾写的最好的之一，个人觉得不比白夜行差（最起码一口气看完了，不像白夜中间停了N次）

每个人都免不了……

这是一部讲述犯罪动机的推理小说，犯人已经招供的情况下，警方却对杀人动机无法释怀，经过耐心地求证和层层抽丝剥茧之后，动机终于浮上水面，原来归根结底是两个字“妒忌”，跟朋友闲聊时，她觉得这部小说主题其实也不错，因为“妒忌”也是“七宗罪”之一，因此这个动机也是完全可以接受的。

无端恶意，我就是看他不爽（剧透）

在一开篇文中就写到了日高邦彦毒杀邻居的猫这件事，可也就这一下，之后直到文中较后部分仍没提及这件事，让人感觉这只是作者突然想起随便写出来，直到在最后几页才被再次提起，原来这只猫是野野口修自己毒杀的，是为误导日高邦彦在警方心中的形象，让自己编造出来的事情更为让人信服。回到一开始，本文一直都像是在不断地叙述一些事实，然后又不断的在叙述中打破之前叙述的事实。一开始，由于毒杀猫的事件，以及野野口修与日高邦彦的对话，日高邦彦阴险狠毒的形象在心中慢慢塑造起来，随着事情的不断推进，我们似乎更加确定了日高邦彦是个阴险狠毒的人。然而有一点疑问却不断的在心中徘徊，光是一把只有野野口修指纹的刀，一段录像就可以让野野口修屈服，让他成为日高邦彦的影子写手？而警官加贺恭一郎似乎也意识到了这点，针对着野野口修的杀人动机不断地调查。于是，随着加贺恭一郎的调查，一个又一个的事实被推翻。野野口修的形象也从一个弱者，受害人，变成了一个阴暗让人毛骨悚然的人。野野口修，他仅仅是因为内心对日高邦彦的无端恶意，无缘由的就是看日高邦彦不爽，而精心策划了几年的谋杀计划，这个谋杀 计划不单单只是为了谋杀日高邦彦，更主要的是去诋毁日高邦彦，让日高邦彦受人唾弃。而从杀猫事件，到录像带，带指纹的刀，野野口修与日高初美得不伦关系，大量的手稿等等，这一切都是野野口修精心策划的谋杀计划中的一部分。不得不说这恶意的力量真是大。这恶意其实在我们的生活中总是会遇到的，我们有时候就是不喜欢一个人，没有什么具体的原因，在看到一些人或到一些地方，没什么原因不喜欢就是不喜欢，甚至以后无论这人做了什么事，或这地方发生了什么事，我们都会往不好的地方想，然后就更加确信我们心中的不喜欢，这或许就是恶意的开端吧。只是很多时候我们并不是太注意这些无端恶意，而当我们真的注意到了，并不断地把他放大，或许也就成了下一个野野口修了。

恶意与真相

“令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人所散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。”——东野圭吾《恶意》身体微微颤抖；心底散发出一阵寒意；有点不知所措，手不知道该放在哪里；茫然环顾四周；大哭一场；爬上床躺一会儿。。。。这是看完《恶意》之后会有的反应。在跟随加贺恭一郎追查案情的过程中，读者会时而好奇，时而感动，时而愤怒，时而震惊。到底是谁充满了恶意？这个贯穿主旨的答案要靠读者去坚持读到文章最后才能揭晓。所谓“真相背後還有真相，意外之後還有逆轉”决不是宣传词而已。小说内容方面，让人震惊的是主人公野野口修那毫无端倪的恶意。“没什么特别的原因，就是看他\她不爽”这样不负责任的话在生活中经常听到，说者凭借无赖的表达，以一种无法解释的主观判断去定义自己的恶意，让人想化解仇恨而不得，想改变而无门，只能让旁观者以人性的黑暗面去理解。而以仇视的态度去对待对自己友善的人，这样的人亦不在少数，你不得不怀疑，我们接受的道德教育中，“你怎样对别人别人就怎样对你”、“好人有好报”这类话的真实度。野野口修为了发泄心中的嫉妒和怨天尤人的无端仇恨，设计了缜密的迷局，不仅发泄了恶意，也差点成就了因为自己才能不够而无法达成的理想。而我认为这本小说最优秀的地方，在于结构。这样的结构让我们质疑个人观察的客观性，即口述是否即历史的概念。在带着好奇和期待打开书的那一刻，我们看到长段以第一人称的情节叙述。在一般的小说中，故事是由一个人以第一人称的亲历者身份讲述的，这样的叙述者，通常会说一个与自己有关的客观的故事，即使不是故事的参与者，他也应该是一个客观的旁观者，而作为小说读者，通常会将自己带入第一人称的立场。即使在后段我们察觉到小说是由不同的人的叙述组成的，而第一段是罪犯为了故意诱导办案方向创作的，也很难主动去质疑开头以第一人称先入为主的情节。带着这样信任的情感，最后的谜团很难被事先猜到。而真正站在客观角度的，并非小说开头的叙述者，恰恰相反，这叙述者，正是用意险恶的罪犯，想将读者引向他设计好的陷阱之中。这样的结构，不禁让人怀疑，我们在平时叙述或者听说一件事情的时候，通常是带着毫无戒备的接受之心去听的，而这种传播的真实性有多少？可靠性又有多少？如果这个故事没有加贺刑警认真坚持的追问，而这种追问中又带有第六感的神秘主义色彩，那么故事将仅仅定格在感人的那部分伪真相面前。如果是这样，那罪犯的目的，恰好达到了。想到这样让人后背冒冷的事情，是否你也觉得在这个世界上，有太多自以为是的真相存在呢？这就是真相背后的真相，即在Chuck_Palahniuk作品《恶搞研习营》中摄影机背后的摄影机背后的摄影机的概念，又有多少人会站在最后那部摄影机后面呢？每个人看到的历史，都带有自己心中情感的影响，每个人表达出的感情和态度都受到心魔的纠缠。嫉妒和仇恨的恶意有时候是毫无理由的情感，也许你只能祈祷好运。

最初的印象——我的首本东野圭吾

高二的时候，拿到的这本《恶意》，听这名字其实很难鼓起劲去看，不过当时朋友力荐东野圭吾的书，我也就看了下去。其实整个案件都很压抑，报告、日记等等，我们知道不同的人看待同一件事总有不同的地方，到接近结局的时候我才了解到，原来先入为主的印象那么可怕，这一点着实学到了很多。后来看了其他东野的书，基本都比恶意要精彩很多，但我还是忘不了这本给我带来的一个震撼，精神上的潜移默化始终是可怕的、措手不及的。

手记与动机

（本评论泄漏杀人动机，慎入）东野圭吾的《恶意》创作于1996年，是加贺刑警系列的第四部小说。这本小说最大的特点有两个，手记的极限运用及杀人动机深层探讨。全文动用的手法是，多角度的第一人称叙述。第一人称叙述的好处就是，可以直接感受到第一人称的感受，有很强烈的代入感。其中野野口修的部分为手记叙述，而作者设置的陷阱也埋于这手记里边。第一篇手记经不起加贺刑警的推敲，依据加贺的第一人称叙述，很快锁定凶手。就这样，野野口的手记和加贺的第一人称叙述相间，呈现出一番别样的叙述手法。也正是在这样的安排下，经过一番又一番的推理，不断逼近事件的真相。全文的结构，若是从其中几个地方断开就结束，也可以各算成一部较完整的推理小说。不过，若是这样处理，其故事性就远远不如现在我们所看到的那样精彩了。正是这样的巧妙安排，这才使这部小说成为东野的经典之作之一。若不读完最后一章的最后一句话，实在难以体会到作者的布局之妙。过去的本格推理小说，常常会出现不合现实情理的故事情节、类型化的人物性格、犯罪动机的缺乏等等缺点，重点放在了诡计的设计之上，而完全忽略了动机、布局等小说的设计技巧。而东野圭吾则通过自身的努力，从最初本格解谜类小说一步一步过渡到社会性及本格性两者相结合的跨类型的小说，将过去推理小说中的缺点一一剔除，留下来的则是精雕细琢下的佳作。这部《恶意》则是其中的佳作典范。在本书中，对于凶手是谁已毫无悬念，而凶手落网正是一幕戏刚刚拉开了序幕，而凶手为什么这么做（即，动机）才是精彩之处。对于犯案的动机作者也有深入的关注。虽说杀人的动机是“无动机”，但仔细分析起来，这“无机动”的动机里，却包含着仇恨、妒忌、惧怕、谋名等等。这样的动机表面上看来认为十分不可思议，可在小说中随着作者的笔触一点一点接近真相，读来却又那么真实可信，让人不得不叹服。东野的小说早已抛弃了早期本格推理小说中常见的简直的争夺钱财的俗气的动机，而是挖掘得更深一层了。

1：1

上次的嫌疑人X我败了。这回就找回场子了。东野的灵感，我是指诡计的目的不是掩饰杀人，而是把杀人做为达到另一个目的的手法这一手。还挺漂亮的。之前在s1。很多人说这本是东野的最高杰作呀。嗯。就我现在看下来。我还是觉得名侦探的守则比较好。这本在我看来，还不如嫌疑人。其它的没看过。我也就看了三本东野。draw,下一本来定胜负吧。