《音樂使人自由》章节试读

《音樂使人自由》的笔记-15.YMO時代 - 15.YMO時代

怎麼會給自己配這麼呆的照片？

《音樂使人自由》的笔记-第6页 - 6

坂本龙一是个随性又偏执的家伙，从不刻意去安排自己的人生，接受也许是改变的第一步。全文没有任何亮点，大致可以借此了解龙一的人生轨迹，想理解，还是多听音乐吧。

《音樂使人自由》的笔记-14-YMO成军---YMO时代I - 14-YMO成军---YMO时代I

许多音乐人都是一直在接零散的工作，然后看着自己逐渐老去。也有些音乐人在这个圈子的地位愈来愈高，来录音室都带着好几名弟子。不过，我认为变成那样就糟了。（在这么小的世界，成了各据山头的大王后，一切也到头了。我得逃出去才行。）如果是做（音乐临时工），现场有专业编曲者、录音师，以及制作人，就只要照着他们的指示去做。我就像是一个音乐机器人，自我的音乐风格几乎无关紧要。然而，不论是孤军一人，或是加入YMO,我都可以创作自己喜欢的音乐，这有非常大的不同。我想就是由于这个因素，我才能每天持续创作到天亮。

《音樂使人自由》的笔记-第148页 - YMO进军世界

多年以后，迈克尔杰克逊和艾里克克莱普顿都翻唱了behind the mask，注脚写道michael82年打算把完成填词和编曲的版本收录到thriller里没有实现。打开硬盘ultimate collection里并没有这首，上网一查原来做为michael去世后第二张专辑的首打发行...让人唏嘘

《音樂使人自由》的笔记-27 原色的音乐---现在与未来III - 27 原色的音乐---现在与未来III

虽然三人各有不同的音乐背景，但是我们有非常相似的一点，就是对于过往的经历都没有太大的兴趣。虽然我觉得人执着过去也不是坏事，不过YMO的三个人都不属于那样的类型。我们一直都在思考现在要如何才有趣，或是未来该怎么做才会变得有趣。这大概就是一种贪心吧，即使我们已有了点年纪。
2002年以后，YMO的三人又慢慢的聚到了一起。

《音樂使人自由》的笔记-第42页

于是我逢人就问：”你知道披头四吗？“知道披头四的同学就归类到好友；不知道的人，就不用太过理会。认识这个乐团的刚好有四、五个人，我们会拿着扫把，模仿起披头四。那段日子里，我也开始留起了头发。

《音樂使人自由》的笔记-第162页

反覆提到少年時幻想自己是德彪西轉世。原來腦洞人人都開，不同的是，有些人真的有朝那個目標努力。

《音樂使人自由》的笔记-第70页 - 咖啡爵士館

想要去爵士咖啡館當然與時代背景有關。不論是去哪家爵士咖啡館，都可以看到搞學生運動的人泡在裡頭。他們通常是在店裡抽著煙，讀者從紀伊國屋買來的書，聽著爵士樂。我覺得這些人好有個性。

《音樂使人自由》的笔记-16-反 .YMO---YMO时代III - 16-反 .YMO---YMO时代III

我先前的人生中，一直都希望自己（不要出名、不要成为公众人物），然而当我注意到的时候，自己早就成为人人讨论的对象，甚至连走在路上都会被指来指去的。这样的情形超出我原先的想像，实在是让我想当困扰。因此，我几乎都关在房里，避免与人接触，过着自闭的生活。有一次我偷偷摸摸地上街要去吃饭，结果遇到高中生，当场就被叫出名字，于是我连忙逃回住处。我开始厌恶走红这件事，打从心底希望所有人都不要来烦我。
哈哈哈，果真不是所有人都享受走红这件事。很真实的坂本先生。

《音樂使人自由》的笔记-NA - NA

“我是个很容易忘记，会自动剔除记忆力不开心的事”
很欣赏这句，想到了如能忘掉渴望，岁月长衣裳薄
人不能抹杀过去，但最起码给自己保留一份丑陋留给尘埃，美丽在心头吧~

《音樂使人自由》的笔记-第168页

“我想，就是因为她深具才华，能力远超过我，才值得我投入自己。只要能够为她做些什么，我也能够借此提升自己。
这绝对不是什么容易的选择。然而，我心里的某个部分深信，只要跨越过某些难关，就能到达不同的境界。一直以来，似乎在最关键的时刻，我大概都是选择困难的道路。”
艺术家的爱情宣言。第一段，看似理性的功利。第二段，却是如音乐般极简而深刻的激情。爱情有很多种，这种无疑是最好的方式之一。

《音樂使人自由》的笔记-第61页

国中时，我参加的是管乐社，不过上了高中后，我加入了合唱团。最主要的理由是”轻松“。因为合唱团和音乐有关，我不必花太多力气就学得会，而且也不用每天练习。除此之外，合唱团里还有一位很优秀的学长。虽然学长是男的，现在想想，当时对他真的就是爱慕的感觉。学长的五官明显，长相英俊，侧面看起来好帅。学长当然也很喜欢音乐，在合唱团里担任指挥。他读的是自然组，强项是数学。由于喜欢这位学长的缘故，社团活动还满快乐的。

《音樂使人自由》的笔记-18《音乐图鉴》 YMO解散前后II - 18《音乐图鉴》 YMO解散前后II

这绝对不是什么容易的抉择。然而，我心里的某个部分深信，只要跨过某些难关，就能到达不同的境界。一直以来，似乎在关键的时刻，我大概都是选择困难的道路。坂本对于太太矢野的 投入自己的 描述

《音樂使人自由》的笔记-第202页

1.
他喪生的地點是瓦亞塔港，一個很普通的觀光地點。我在電話裡聽到報訊的人說生田開的車子摔落懸岸、當場死亡，原本以為大概是相當險峻的懸崖，結果到現場一看，高度只有幾公尺而已，根本沒什麼特別。平淡無奇的現場反而讓人感到悲哀，我不甘地覺得：「就這樣死了嗎？」
這件事情過後，我大概消沉了半年左右，心裡不禁覺得這一切毫無道理，真正重視的東西突然消失時，自己為何無法阻止。除此之外，我還有另一個強烈的感受。每當失去親近的人時，我總是會有這樣的感受，也就是自己是多麼不了解對方。我和生田有好幾年時間都是每天黏在一起，然而我卻不清楚他實際上是一個怎麼樣的人。人與人之間無法跨越的這道鴻溝，讓我感到徹底地挫敗。
2. 記住規則，然後將事物按照規則排列。能夠做到這點，我想大概就是一般所謂的成長吧。
3. 雖然學長是男的，現在想想，當時對他真的就是愛慕的感覺。
4. 現在回想起來，我當時的心情或許就像是小孩子會對喜歡的人惡作劇一樣，所以才會跑去發傳單。如果沒有特別的熱情，怎麼可能可以做傳單去發放，做這種麻煩的事。
5. 我一直都很尊敬矢野誠，但他是一個非常特立獨行的人，個性很古怪。一般人也都覺得我很古怪，而連我都這麼說他，他的個性由此可見一斑。
6. 我覺得自己不是會對土地感到眷戀的人。真要說起來，或許我對任何事都不太會感到眷戀吧。
7.
雖然三人各有不同的音樂背景，但是我們有非常相似的一點，就是對於過往的經歷都沒有太大的興趣。雖然我覺得人執著於過去也不是壞事，不過YMO的三個人都不屬於那樣的類型。我們一直都在思考現在要如何才有趣，或是未來該怎麼做才會變得有趣。這大概就是一種貪心吧，即使我們已有了點年紀。
年輕時有很多地方合不來，不過或許就是因為上了年紀，才能夠再次與他們二人共同創作音樂。如果真是因為年紀的因素，我會覺得上了年紀真是一件好事。雖然我不是保羅·尼贊，不過我還是想大聲地說，年輕不見得就是好事。
(保羅·尼贊代表作《名譽的戰場》開頭的段落極為有名：「我二十歲。我不想從任何人的口中聽見，這是一個最美好的年紀。」)

《音樂使人自由》的笔记-第124页

我和自由爵士樂手阿部熏一同舉行過好幾次討論會，對於爵士樂與古典音樂的前衛趨勢，有共同的觀點。我們有著近似預感一樣的看法，認為能夠瓦解這兩種音樂的傳統類型，創造出嶄新風格。我們也非常愛讀德希達（Jacques Derrida）的著作，兩人很合得來，但他在一九七八年突然就去世了。
假如他倆crossover會怎樣？

《音樂使人自由》的笔记-第232页

《音樂使人自由》的笔记-第203页 - 意外的礼物

这件事情过后，我大概消沉了半年左右，心理不禁觉得这一切毫无道理，真正重视的东西突然消失时，自己为何无法阻止。除此之外，我还有另一个强烈的感受，每当失去亲近的人时，我总是会有这样的感受，也就是自己是多么不了解对方。我和生田有好几年时间都是每天黏在一起，然而我却不清楚他实际上是一个怎么样的人。人与人之间无法跨越的这道鸿沟，让我感到彻底的挫败

《音樂使人自由》的笔记-第75页

关于电影。

《音樂使人自由》的笔记-13倒数计时---YMO成军前夕II - 13倒数计时---YMO成军前夕II

现代音乐在日本只有数百人的听众，我认为这是无可奈何的事；至于流行音乐，其中也有让我感到极为美好的元素。然而，我心里还是有着类似音乐愿景之类的理念，有时也会觉得，要将心力更投入在自己应该创作的音乐才对。

《音樂使人自由》的笔记-第39页

滚石合唱团的音乐也令我感到相当震撼，他们的演奏实在是逊到不行，让我深感吃惊。当时我心想，他们虽然演奏得很糟，却很酷；就是因为糟到一塌糊涂，反而让人觉得性格十足，仿佛是庞克音乐一样。虽然我当时还只是个孩子，却也能够听得出是不是走音，因此他们的演奏让我不禁感到疑惑：”可以弹得差这么多吗？“从音乐演奏的方面来看，披头四的音乐无疑是经过细致琢磨的成品。

《音樂使人自由》的笔记-22 前往纽约---迈向世界II - 22 前往纽约---迈向世界II

其实我根本没有想过要在纽约待多久，或是将来要怎么办。我觉得自己不是会对土地感到眷恋的人。真要说起来，或许我对任何事都不太会感到眷恋吧。已故的艺术家白南准是在韩国出生，然后到日本读大学，接着到柏林和纽约发展。他曾说过一段让我印象深刻的话。他说韩国人有点像猎人，哪里有猎物就往哪去，然后定居下来。一旦猎物跑到别的地方，猎人就会跟着移动。然而，日本人大概就像是渔民，虽然也会到远洋去捕鱼，可是最终还是会返回自己的港口、自己的城镇。如果真是如他所说的一样，我现在也像是去了远洋捕鱼，或许不久之后将返航。
移居到纽约后的坂本先生的感悟。他不希望自己死在无法用母语的地方。
韩国人像猎人、日本人像是渔民、那中国人像什么呢？

《音樂使人自由》的笔记-第158页 - 大岛导演来电

大岛导演开口邀请我：“请你参加演出。”然而，我不是直接回答“好”，反而是说：“配乐也请让我来做。”
也就是说，如果要我演出的话，就让我负责配乐。我当然没有事先想好这种提议，真要说起来，我没做过电影配乐，也不曾想过要做。所以，这句话感觉就像是随口说出当下浮现的想法，结果大岛导演立刻就答应。我当然高兴极了，不过自己既没当过演员，电影配乐也是首度尝试的外行人，竟然这么乱来地要求同时接下这两个工作，而大岛导演居然立刻同意，让我觉得他真是有魅力啊。
虽然没有电影配乐的制作经验，不过我有自信，自己一定能够做好。这大概就是初生之犊不畏虎吧。然而，拍完电影，回到日本，开始要制作配乐时，我就觉得慌了，不知该如何下手。对于电影配乐，我根本是一无所知，也没有特别去思考过。
因此，我找上拍片结识的制作好友杰瑞米.汤玛斯，向他请教：”如果要你举出一部值得参考的电影，你会回答哪一部？“杰瑞米给你的答案是《大国民》，于是我立刻买了这部电影的录影带来看。
这部电影让我获得参考的部分，不是其中的编曲方式或旋律，而是要在哪些地方配上音乐，或是配乐该在什么时候淡出，也就是配乐与影像间的纯粹关系。当时，我自己找到的答案很简单，大概就是在影像张力不足的地方，就要加入配乐。这个答案一点也不神秘。
由于是电影工作，所以采用的电影配乐，最终还是得由导演决定。我事先列了一张表，写好要在哪些部分运用配乐，而大岛导演也带来自己列的表。相互对照下，我们二人的想法大概有百分之九十九一致，我的自信心因此膨胀到了极点，觉得电影配乐不过是这样而已，专家的看法不也和我没什么两样。我还真的是得意忘形。

《音樂使人自由》的笔记-第75页

真要说起来，我最喜欢的还是高达的电影。高一的时候看了≪狂人皮耶洛≫，这是我第一次接触高达的电影，之后只要高达的电影一上映，我几乎就会马上去看，象是≪中国女人≫、≪周末≫、≪东风≫等等。≪中国女人≫是在巴黎五月革命之前拍摄的电影，结果预言了这次革命运动的发生，让我感到相当兴奋。这部电影的内容通俗，色彩也漂亮极了。 话说坂本后来Ymo时期的同名歌曲≪东风≫和≪中国女人≫就是向戈达尔致敬的吗？

《音樂使人自由》的笔记-第41页

德布西的音乐也带给我相当大的冲击，让我就此着迷，之后有段时间，我甚至真的有点相信自己是德布西转世再生。

《音樂使人自由》的笔记-第176页 - 前往北京——末代皇帝

坂本教授原来也是个电影痴，他参加演出的电影合作的导演都是他的超级偶像，大岛渚、贝托鲁奇都是，然后他就像个小粉丝一样在旁边眼睛闪着光。不过他也是非常自恋和自负的人，赶鸭子上架做的配乐却都相当精彩，唉，有才华真是没办法……

《音樂使人自由》的笔记-第67页 - 我的女朋友

“我记得大概在高一那年的秋天，有一位学姐向我告白了。她大我一届，个性有些奇特。虽然那位学姐只大我一岁，当时的我却觉得彼此差距很大，因此一直无法将她当成恋爱对象，结果她自杀了。这件事对我造成的冲击很大，我至今偶尔还是会想起她突然自杀的事。“
一笔带过的事件，象风里掉下的一片树叶。没有再多提及，是骨子里的冷酷，还是不愿意触及的东西？

《音樂使人自由》的笔记-第94页

我和武满老师都非常喜欢小津安二郎的电影，唯有一点，我们两人都看不过去。小津的电影虽然很棒，配乐却是糟糕透顶。于是，我们两人发出豪语，总有一天要一起将小津电影的配乐全部重作。

《音樂使人自由》的笔记-12 拥有共同语言的朋友---YMO成军前夕I - 12 拥有共同语言的朋友---YMO成军前夕I

全日本的现代音乐听众，加起来不知道有没有五百人；然后针对这些听众，演奏犹如在实验室里穿着白袍做出来的音乐，这就是我当时针对现代音乐的印象。而流行音乐在创作过程中，能够同时与更多听众互动交流，其实更好。而且，流行音乐与古典音乐或现代音乐相比较之下，也不见得就来得低俗，反倒是显出颇高的水准。德彪西的《弦乐四重奏》是很棒的音乐，但也不能说，就是因为它的极致不凡，所以显得细野晴臣的音乐无法相提品论。我逐渐清楚感觉到，如果能在流行音乐的领域创作出那么动人的音乐，会是多么有趣的一件事。

《音樂使人自由》的笔记-24 世纪尾声---迈向世界IV - 24 世纪尾声---迈向世界IV

然而，<Energy Flow>一曲却意外获得极大回响。创作这首钢琴曲时，我就是直接下笔，完全没有考虑什么流行音乐之类的因素，大概花了五分钟左右，一气呵成写下。但是，这首单曲却大卖了一百六十万张。因此，我才了解到，决定豁出去是一个正确的选择。换句话说，想着多少要做得像是流行音乐的这种想法，一点意义也没有；反而是什么都不想而完成的作品最受欢迎。<Energy Flow>为何会大卖，我至今也说不清楚原因。我一直在想，自己能做的事情和实际想做的事，两者似乎往往无法一致。我是因为能做而做，还是因为真的想做才做，我自己也不清楚这之间的界限。